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ÍNDICE
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Portada de Trabajo Práctico Grupal.
1. Índice………………………………………………………………..Página N°.2
2. Consignas del Trabajo Práctico IV………………………………Página N° 4
3. Conceptos Teóricos o Categorías de Análisis………….…… ...Página N°.6
4. Texto Expositivo-Explicativo……………………………………...Página N° 9
Portada de Anexos Grupales II
5. Anexos: Fuentes………………………………………………….Página N°.15
6. Bibliografía………………....……………………………………...Página N° 18
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CONSIGNAS DEL
TRABAJO PRÁCTICO
IV
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T.P. 4: Elaboración del marco conceptual.
Consignas (trabajo individual o grupal):
Recolectar por lo menos tres fuentes bibliográficas que desarrollen los conceptos
teóricos que se utilizarán en el trabajo de investigación.
Realizar una lista de los conceptos teóricos o categorías de análisis.
Realizar un texto expositivo-explicativo sobre los conceptos teóricos o categorías
conceptuales que se utilizarán en el trabajo. El texto debe utilizar citas directas e
indirectas y respetar las normas APA de citación.
Forma de presentación
Índice temático.
Lista de los conceptos teóricos o categorías de análisis.
Texto expositivo-explicativo sobre las fuentes.
Presentar para el anexo: fotocopias procesadas de por lo menos tres de los
documentos sobre los cuales se hizo la lectura analítica. Bibliografía.
El informe debe realizarse en Word, con carátula y rótulo según las normas de
presentación de la facultad, con índice, cuerpo principal del informe y bibliografía. Hojas
blancas tamaño A 4, numeradas. Cuerpo: 12. Interlineado: 1,5
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CONCEPTOS
TEÓRICOS
O
CATEGORÍAS
DE ANÁLISIS
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Teatro.
Practica Teatral.
Rol del Actor.
Texto: Guión Teatral.
Rol de Director
Improvisación.
Match de Improvisación.
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TEXTO EXPOSITIVO-
EXPLICATIVO
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INTRODUCCIÓN:
El teatro, como parte del grupo de las artes escénicas combina tres elementos
fundamentales formando así, su práctica teatral. Estos son: el actor, el texto y el director.
Una de las modalidades actuales es la improvisación, en la cual, ésta práctica
teatral se ve modificada. “La improvisación consiste en concebir y ejecutar cualquier
acción de forma simultánea. Así, mantener una conversación sin unas directrices previas,
como un guión, es improvisar, aunque pueda estar carente de una intención artística”
(Wikipedia) .Específicamente, el estilo del Match de Improvisación consiste en la división
de dos grupos de actores compitiendo, en la actuación a partir de los temas planteados
por el público. Es un juego que esta supervisado por un árbitro que, al mismo tiempo,
desempeña el rol del director en la Improvisación, escogiendo uno de los temas
propuestos por el público que más se adapte a la técnica que elige para que los actores
desarrollen en cada escena.
DESARROLLO:
El término teatro procede del griego y puede traducirse como el espacio para la
contemplación. A su vez, forma parte del grupo de las artes escénicas. Combina diversos
elementos, como la gestualidad, el discurso, la música y la escenografía.
La práctica teatral está formada por un todo que no puede dividirse. Es posible, sin
embargo, distinguir tres elementos básicos, como el texto (aquello que dicen los actores.
Cabe destacar que quienes escriben obras de teatro son conocidos como dramaturgos.),
la dirección (las órdenes que dicta el responsable de la puesta en escena) y la actuación
(el proceso que lleva a un actor a asumir la representación de un personaje). A estos
componentes se pueden sumar otros elementos como el vestuario, el decorado o el
maquillaje. Por lo tanto, el teatro consta de diferentes elementos que forman una parte
indisoluble y poseen cada uno características propias.
Comenzaremos con el rol del Actor. Este es quien representará un personaje en
una obra de teatro, para lograrlo debe poseer un control sobre su cuerpo. Dicho proceso
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comienza desde una introspección personal hasta la creación e interiorización de un
personaje.
El actor, según Stanislavsky, tiene que conocerse a sí mismo para poder llevarle
al público todas esas sensaciones que llegaron primero a él para expresárselas de forma
natural y creíble al espectador. Esto quiere decir que debe aprender a darle forma a su
palabra, para darse a entender, la redacción debe estar resuelta de una manera
consciente. En otras palabras el actor es quien mediante el trabajo corporal expresa la
intención que el director quiere darle a un texto específico anteriormente creado, es decir,
del guión elegido.
Por guión, se designa a aquel texto en el cual se exponen, con todos los detalles
necesarios, el contenido de una obra de teatro de un programa de televisión o de una
película. Es el escrito con todas las indicaciones necesarias para poner en práctica una
escena determinada. Todas las ideas están ordenadas y cuenta con tres partes inicio,
desarrollo (parte extensa) y desenlace.
Desde “Definición de guión Teatral”, se define que éste último “resulta ser una
completa guía para todos aquellos que quieren ser actores, directores, productores,
iluminadores, escenógrafos, vestuaristas, músicos, encargados de oscuros y de cierre de
telón, entre otros”.
Para completar con los elementos básicos de la práctica teatral, continuaremos
con el director. Éste último, como plantea el director Benjamín Hernández (2013), tiene
bajo su responsabilidad la mayor parte del diseño del espectáculo. Esto depende si tiene
un equipo creativo capaz a cargo con él. Independientemente de esto, la dirección debe
construir un concepto básico de montaje de un espectáculo: cómo se verá, cómo sonará,
qué discurso persigue, qué elementos específicos requiere, etcétera.
Es él quien determina el mensaje que se trata de comunicar, y los medios
concretos que serán el vehículo para comunicar dicho mensaje, según Hernández (2013)
El director es la mente en el cual se procesan todos los elementos creativos que
provienen del equipo a cargo. "El director debe impulsar y motivar al equipo a entregar lo
mejor para la obra o espectáculo”, sostiene Hernández (2013)
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La actitud del director debe ser siempre de empuje, de vitalidad y entrega. Si se
logra comunicar esto al equipo de trabajo, la puesta en escena reflejará esta actitud al
espectador.
Evidentemente, el trabajo teatral se hace en equipo, y cada proyecto se enriquece
con las aportaciones de cada artista involucrado. Todos ellos —actores, escenógrafos,
vestuaristas, tramoyistas, iluminadores, musicalizadores— ponen sus ideas, y así, el
director se encarga de que todo unifique tenga cierta coherencia "teatral".
Toda esta práctica teatral se ve modificada en lo que respecta al teatro
improvisado. Stephen, Nachmanovitch, músico, autor, artista en computación, violinista,
improvisador y profesor explica:
Cuando pensamos en improvisación tendemos a pensar en primer lugar en
música o teatro o danzas improvisados; pero más allá de los placeres que
combinan, estas formas del arte son puertas hacia una experiencia que
constituye el total de la vida cotidiana. La actividad de la creación
instantánea es algo tan común para nosotros como respirar. Ya estemos
creando una forma elevada del arte o una comida, improvisamos cuando
nos movemos con el flujo del tiempo y con nuestra propia conciencia en
evolución, más bien que con un guión o una receta previamente
organizada,
La estructura de la improvisación surge cuando llegamos a ver el juego libre como
un sistema de autorganización que se pregunta y se responde a sí mismo sobre su propia
identidad. Las personas que tienen la capacidad de improvisación son aquellas que logran
adaptarse a las situaciones. Ésta muestra la capacidad del ser humano de afrontar los
acontecimientos que se presentan sin una planificación previa, a los cambios de
pensamiento, en la toma decisiones. Se basa en la espontaneidad de las acciones, en un
acto de inteligencia emocional. La creación surge de lo más profundo de nuestro ser. Lo
que queremos o tenemos que expresar ya está en nosotros, la obra de la creatividad no
es cuestión de hacer venir el material sino de desbloquear los obstáculos para su flujo
natural.
La improvisación teatral requiere que el improvisador (actor) ejerza
simultáneamente y con sus compañeros de escena las labores de: actuación, dramaturgia
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y dirección. Como una técnica teatral, la improvisación proporciona la oportunidad de
actuar constantemente realizando ejercicios con los recursos disponibles y la imaginación.
Mediante este procedimiento se fortalece el trabajo en equipo.
La intuición del actor le permite actuar en las situaciones inesperadas y solucionar
los imprevistos en la escena. Saber improvisar es un valioso recurso durante el montaje
de una obra para resolver los problemas que surgen, tanto en los ensayos como en la
presentación. Cuando se realizan improvisaciones, los actores deben tomar en cuenta las
posiciones individuales y saber compartir la escena con sus compañeros, además,
desplazarse con cuidado hacia determinada zona del escenario. Para lograr una buena
técnica de improvisación se requiere según Wikipedia:
Escucha: Capacidad para percibir el entorno e interpretarlo y así ofrecer una
respuesta a cambio.
Aceptación: Todas las ideas son incorporadas y asumidas como la mejor y única,
no se deben juzgar las propuestas.
Imaginación para reaccionar ante las circunstancias dadas. La habilidad para unir
diferentes conceptos en uno nuevo, creando nuevos significados.
Espontaneidad: Reaccionar a los estímulos de manera auténtica, sin pensarlos. La
autenticidad del improvisador se determina por su profunda honestidad al improvisar, por
la menor cantidad de censuras que tenga entre su inconsciente y consciente.
Atención: capacidad para percibir el entorno.
Los actores entrenan en talleres técnicas específicas que permiten agilidad mental,
crear personajes e interrelacionarlos escuchando, ofreciendo y aceptando lo que propone
el compañero para ayudarlo a construir su personaje. También, Marcela actriz de los
Jumping Frijoles, describia en una nota de esta institución teatral que practica el match de
improvisación, que en la hora de improvisar no se actúa sino que se jugaba y resaltaba el
trabajo en equipo.
Haciendo énfasis en el tema de Investigación, identificamos que el rol del director
puede diferir en su forma, específicamente en el teatro improvisado, el cual concentra
diferentes estilos. Dentro de ellos nos enfocaremos específicamente en el Match de
Improvisación.
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Esta modalidad ,según Wikipedia, fue creada el 21 de octubre de 1977 en Quebec,
Canadá-, bajo la dirección del Théâtre Experimental de Montréal, por Yvon Leduc y
Robert Gravel, quienes anhelaban experimentar nuevas formas teatrales y un mayor
acercamiento al público. El concepto por consiguiente fue registrado como «Match de
improvisación» y el Mundial de improvisación (en español y en francés) nació a raíz de
este.
Este género nacido en Canadá en los años 70s llegó a la República Argentina
gracias al director Cristian Marchessi en 2002. Esta modalidad se estableció en Buenos
Aires.
Esta disciplina se desarrolló con gran éxito por primera vez en su ciudad natal
Quebec. Luego este causó un gran auge, tanto en Argentina como en España.
Actualmente el “Match de improvisación” se extendió a nivel mundial, tanto así para
llegarse a fundar ligas de improvisación.
Éste estilo, según Impromadrid, consta de dos equipos y un árbitro (que puede ir
acompañado de otros árbitros auxiliares); y suele haber también un presentador, que
explica al público las distintas modalidades de match mientras los equipos se preparan
previamente a enfrentarse. El título de cada enfrentamiento se escoge de una lista que ha
surgido previamente por el público mientras espera para entrar al teatro. Las normas
generales son:
1) No se pueden usar objetos durante la improvisación.
2) No se puede hacer referencias a bromas conocidas.
3) El “Improfighter” no puede reírse, ni hacer ninguna referencia a lo que esté
ocurriendo fuera del recinto de enfrentamiento.
Existen diferentes tipos de modalidades en el match de improvisación (en las que
un equipo improvisa primero y después lo hace el otro) o bien mixtas (los dos equipos
salen a escena e improvisan juntos). El número de “Improfighters” en escena puede estar
limitado o no; y el tiempo de las improvisaciones es variable, siendo por lo general de no
más de 5 minutos. Los estilos de improvisación más comunes suelen ser:
Libre: no se ajusta a ninguna norma especial, más que a las generales.
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Doblaje: un miembro del equipo va contando una historia, mientras que el resto
improvisa. El doblador puede ajustarse a lo que esté haciendo el improvisador, o ser éste
el que actúe según lo que diga el doblador.
Fotonovela: un miembro del equipo cuenta una historia, mientras que el resto la
representa de fondo mediante escenas en las que no se pueden mover. Los
improvisadores deben actuar exclusivamente según lo que les diga el narrador.
Por estilos: tras cierto tiempo, el árbitro para la improvisación y deja que el público
grite distintos temas para que los improvisadores actúen conforme a él. Una vez elegido,
se reanuda la actuación.
Contrarreloj: el equipo hace una improvisación en un tiempo determinado, tras el
cual tienen que volver a repetirla en la mitad de tiempo y así sucesivamente, hasta que el
lapso de tiempo acaba siendo muy pequeño.
Es habitual la realización de Mundiales de Improvisación en idioma francés desde
los años 80. En inglés, también se han realizado competencias mundiales. Uno de los
equipos participantes representativo en el habla inglesa fue la Liga Profesional de
Improvisación Internacional (LPI).
Es notable el desarrollo alcanzado en países como Argentina, en el cual la Liga
Profesional de Improvisación (LPI) mantiene una constante actividad de Match de
improvisación a nivel profesional y a nivel amateur, generando constantemente nuevos
jugadores y árbitros. A partir de esta experiencia y de la necesidad de generar un evento
internacional de la magnitud de los mundiales en francés, Ricardo Behrens (Director de la
Liga Profesional de Improvisación Internacional - LPI) propone a Yvon Leduc (Director de
la LNI de Canadá y autor de Match de improvisación) la realización de mundiales en
español. Es así que en el año 2003 se concreta el Primer Mundial Oficial de
Improvisación, en el cual se realiza la 1º Copa del Mundo de Match de improvisación en
Buenos Aires, Argentina. A partir del 2004, se realizan varios encuentros entre grupos de
impro (México, España, Puerto Rico). En el año 2004, se realiza el Segundo Mundial de
Improvisación en español, también en Buenos Aires. En 2007 llegamos a la Tercera
edición del Mundial de Improvisación que se realiza entre el 8 y el 18 de noviembre de
2007 en Buenos Aires. Es el evento más grande de improvisación teatral de habla
hispana: participan 7 países y 8 formatos de improvisación no competitiva.
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CONCLUSIÓN.
Por último, podríamos concluir que el rol del director en el teatro improvisado se
centrará en todos los demás aspectos que implica la puesta en escena, es decir, de todo
lo que requiere el montaje de un espectáculo. Específicamente, en el Match de
Improvisación, el director se encuentra presente en escena se encarga, de seleccionar la
técnica que implementará el actor en el momento, dirigiendo el guion teatral a partir de la
elección de un tema de todos los que el publico propone.
El público es el factor primordial en este tipo de obra teatral, ya que además de
proponer los temas para improvisar, son los que eligen quienes ganan en la noche
mediante porras de color, seleccionando al ganador de las rondas. El equipo que más
rondas gane, resultará ganador de la noche
En fin, un buen director debe dominar el diseño, la unificación, la conducción, el
empuje y la observación, como tareas fundamentales de su quehacer artístico.
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FUENTE 1
DEFINICIÓN DE TEATRO
El término teatro procede del griego theatrón, que puede traducirse como el espacio o el
sitio para la contemplación.
El teatro forma parte del grupo de las artes escénicas. Su desarrollo está vinculado con
actores que representan una historia ante una audiencia. Este arte, por lo tanto, combina
diversos elementos, como la gestualidad, el discurso, la música, los sonidos y la
escenografía. El término teatro procede del griego theatrón, que puede traducirse como el espacio o el sitio para la contemplación. El teatro forma parte del grupo de las artes escénicas. Su desarrollo está vinculado con actores que representan una historia ante una audiencia. Este arte, por lo tanto, combina diversos elementos, como la gestualidad, el discurso, la música, los sonidos y la escenografía.
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Por otra parte, el concepto de teatro se utiliza para nombrar al género de la literatura que abarca aquellos textos pensados para su representación en escena, y también al edificio donde se representan las piezas teatrales.
FUENTE 2
Mundial de improvisación
Se ha sugerido que este artículo o sección sea fusionado con Match de improvisación (discusión).
Una vez que hayas realizado la fusión de contenidos, pide la fusión de historiales aquí.
Es habitual la realización de Mundiales de Improvisación en idioma francés. Canadá, Francia, Bélgica, Suiza e Italia (con una selección en habla francesa) realizan frecuentemente este evento desde los años '80. (El campeón del último Mundial 2006 en Francés es Francia) En inglés también se han realizado competencias mundiales, la más importante de ellas se llevó a cabo en Alemania en el año 2006 y fue organizada por la FIFA (a través de Impro Alemania) en el marco de los eventos culturales oficiales del Mundial de Fútbol Alemania '06. Uno de los dos equipos participantes en habla inglesa fue un representativo de la Liga Profesional de Improvisación Internacional (LPI)
Creado por Yvon Leduc y Robert Gravel en 1977 el Match de improvisaciónha crecido de manera significativa
en el mundo de habla hispana a partir de 1987 cuando llegó a Argentina
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En muchos países de habla hispana el Match de improvisación se juega de manera esporádica, lo cual
dificulta su desarrollo y su especificidad. Muchas veces los grupos de impro que intentan jugar Match tienen
dificultades para lograr la continuidad de una liga con varios equipos y elijen hacer formatos con pocos
improvisadores. En otros casos directamente no tienen amor por el juego del Match de improvisación : es
sabido que el Match genera pasión en los espectadores quienes vuelven una y otra vez para seguir el
campeonato, conocer a los nuevos jugadores y ver la evolución de los antiguos.
Es notable el desarrollo alcanzado en países como Argentina, en el cual la Improvisación mantiene una
constante actividad de Match de improvisación a nivel profesional y a nivel amateur, generando
constantemente nuevos jugadores y árbitros. A partir de esta experiencia y de la necesidad de generar un
evento internacional de la magnitud de los mundiales en Francés
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FUENTE 3.
Teatro Para otros usos de este término, véase Teatro (desambiguación).
Por «teatro» también se entiende a la edificación donde se presentan tradicionalmente obras de teatro. En la imagen,
acuarela de la Comédie-Française.
El teatro (del griego θέατρον, theatrón o «lugar para contemplar») es la rama de las escénicas relacionada
con la actuación, que representa historias actuadas frente a la audiencia usando una combinación de discurso, gestos, escenografía, música, sonido y espectáculo.
También se entiende por «teatro» al género literario que comprende las escenario ante un público, así
como a la edificación donde se presentan tradicionalmente dichas obras. En adición a la narrativa común, el estilo de diálogo, el teatro también toma otras formas como la ópera, el ballet, la ópera china y la pantomima.
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BIBLIOGRAFÍA
Definicion.de (S/F)http://definicion.de/teatro/#ixzz3YgndZD1e
20
Improvisación. Definición ABC(S/F)
http://www.definicionabc.com/comunicacion/improvisacion.php#ixzz3YgodB
gAS.
Improvisación(S/F)
http://es.wikipedia.org/wiki/Improvisaci%C3%B3n#La_improvisaci.C3.B3n_e
n_el_teatro
Mundial de interpretación (S/F)
http://es.wikipedia.org/wiki/Mundial_de_improvisaci%C3%B3n
Nélida Archenti, Juan Ignacio Piovani(2007). Metodología de las ciencias
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Sabino, Carlos. (1996). 6: El diseño de investigación. El proceso de
investigación. Buenos Aires: Lumen-Humanitas, pp. 93-122.
Sabino, Carlos. (1996). 9: La recolección de los datos. El procesode
investigación, Lumen-Humanitas, Buenos Aires pp. 155-184.
S.Moore. (1979). Training an actor: the stanislavski system in class.
Dallas: Penguin Books, (pp 16-24)
S, Nachmanovitch(2012)La improvisación en la vida y en el arte,Free
play.Buenos Aires.Paidos entornos
Steven Nachmanovitch (S/F)
http://en.wikipedia.org/wiki/Stephen_Nachmanovitch.