Post on 19-Nov-2015
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LIBRO: Cuadernos de Conversaciones (tres tomos) AUTOR: Beethoven, L. V.
Editorial: Ellago
Los famosos Cuadernos de Conversaciones de
Beethoven constituyen un documento histrico sin parangn en la Historia de la Msica. Cuando los abrimos y empezamos a leerlos, fcilmente nos encontramos desconcertados. Aquejado por lo peor de su sordera, el msico utilizaba estos cuadernos para conversar con sus amigos, ya fuera escribiendo las respuestas a lo que stos le preguntaban o, en caso contrario, haciendo preguntas cuya respuesta, naturalmente, no escriba, y todo ello, finalmente, sin que siempre se encontrara animado para participar en la conversacin. A ello se aade que Beethoven no interviene siempre mediante sus cuadernos, de modo que la mayora de sus intervenciones no quedan registradas en ellos, y otras muchas intervenciones estn escritas por sus amigos, sin que podamos conocer las respuestas de Beethoven. De hecho, el msico es el que menos interviene en ellos y por tanto, desgraciadamente, a quien menos leeremos al recorrerlos. De este modo, su carcter fragmentario no slo hace que tengamos que imaginar las intervenciones de sus invitados y del propio Beethoven, sino tambin que nos cueste hacernos una idea sobre su articulacin y su posible unidad. En definitiva, estos cuadernos nos ofrecen conversaciones a medias y limitadsimas. Por otra parte, junto a stas, Beethoven escribe breves pensamientos, ttulos de libros, artculos de peridico, notas sobre la compra o recordatorios, la gran mayora de los cuales no tienen mucho inters. A pesar de todo, estos cuadernos nos ofrecen una panormica de la situacin que marcara los ltimos aos de Beethoven, los problemas a los que se enfrent, su posicin poltica y, sobre todo, sus preocupaciones personales. Casi podemos sentirnos como apasionados arquelogos ante un terreno farragoso y desconocido, en el que de pronto podemos encontrar algn pequeo tesoro (prometo que, aunque pocos, hay alguno). Por todo ello, debemos agradecer a la editorial Ellago y, por supuesto, a la traduccin de Juan Jos Priego, el haber llevado a cabo una apuesta editorial tan arriesgada.
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En realidad, Beethoven estuvo utilizando
cuadernos desde 1818, cuando sus terribles
dolores de odo, que haban comenzado en
1796, culminaron en la sordera. Para entonces,
ni siquiera le bastaban las trompetillas de
Mlzel que haba estado utilizando desde 1816.
Recordemos que ya en 1796 Beethoven se
haba visto recluido de la sociedad, sobre todo
por el problema que supona para la imagen de
un msico que se conociera su sordera, amn
de otros inconvenientes mdicos que le
obligaban a tomar baos calientes en el
Danubio y pldoras para el estmago. La
amargura de Beethoven en aquel momento
podemos encontrarla en su conocido y
fascinante Testamento de Heiligenstadt.
(Recordemos tambin que, segn sus propias
palabras, slo el arte le salv del suicidio.)
Poco despus manifest su recuperacin y su
inters por vengarse del destino que le haba
tocado en suerte. Son los aos de su estilo
tardo: una sordera cada vez mayor coincidir
con un periodo desbordante en creatividad. En
este sentido, los cuadernos de conversaciones
nos ofrecen la imagen de un Beethoven que ha
despertado de una horrible pesadilla, que se
encuentra marginado de un mundo que antes le
perteneca, pero que sin embargo contina
activo en su labor artstica y en el buen hacer
de sus intereses econmicos, polticos y
personales.
Escribi en estos cuadernos hasta su
muerte en 1827, llegando a poseer unos
cuatrocientos, de los cuales slo hemos
conservado una parte. Los cuadernos seran
heredados por su amigo Anton Schindler,
quien, como nadie pareca interesado en ellos,
se deshizo de cinco octavas partes. Los 137
cuadernos restantes fueron vendidos en 1846 al
Archivo Musical de la Biblioteca Real de
Berln. De stos, la editorial Ellago ha
publicado los primeros nueve, que han sido
organizados en los tres tomos que aqu
presentamos (tomo I, cuadernos 1, 2 y 3; tomo
II, cuadernos 4, 5 y 6; tomo III, cuadernos 7, 8
y 9), todos los cuales pertenecen a los aos
comprendidos entre 1818 y 1820.
La preocupacin central en todos ellos
est relacionada con el conocido esfuerzo de
Beethoven por conseguir la paternidad sobre su
sobrino Karl, uno de los temas ms analizados
y psicoanalizados por sus bigrafos, pero
tambin por musiclogos y distintos
especialistas. Como es sabido, Karl era hijo del
hermano de Beethoven (llamado Kaspar Anton
Karl), ante cuya muerte el pequeo qued en
manos de su madre Johanna Reiss. Contra esta
situacin, Beethoven se enfrent en numerosas
ocasiones a su cuada Johanna por la tutela de
Karl, en una lucha que dur varios aos y de la
que Beethoven parece casi obsesionado por
salir victorioso. En torno a este problema giran
otros muchos, como la educacin que debera
recibir el nio o los numerosos juicios a los que
se enfrenta Beethoven por entonces. Si nos
remontamos unos aos atrs, recordaremos que
Beethoven haba obtenido la tutela de Karl en
1816. Justamente en 1818 cuando Beethoven
comienza el primero de sus cuadernos
comienzan de nuevo los juicios, a causa de una
peticin de Johanna para reabrir el caso. La
razn aludida fue que Beethoven no era un
noble, mientras el juicio haba tomado al
msico como tal debido a la partcula van
incluida en su nombre. Se descubre as que
dicha partcula no pertenece a la nobleza, algo
que Beethoven nunca haba desmentido y que,
en realidad, haba aprovechado para envolverse
en un hlito de honorabilidad. Despus de tal
desenmascaramiento, el msico deber todo su
prestigio nicamente a su creacin artstica: ya
no se codea con la aristocracia por su sordera y
ha dejado de parecer un noble a causa del juicio
sobre Karl. Todo comienza de nuevo: la tutela
parece pasar una y otra vez de Beethoven a
Johanna. Slo en 1820 cuando termina el
ltimo de los cuadernos editados por Ellago,
Beethoven adquiere la tutela definitiva sobre su
sobrino.
Pero se tratan aqu otros temas
interesantes. Las tres ediciones, aunque
especialmente el segundo y el tercer tomo,
incluyen indicaciones biogrficas de la editorial
Ellago para comprender cabalmente los
entresijos de los cuadernos. Tambin nos
indican quin interviene en todo momento, de
modo que no quepan dudas sobre la
procedencia de las intervenciones. Si el primer
cuaderno gira sobre todo sobre el problema de
Karl, el segundo y el tercero, que tambin estn
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ocupados en gran medida por ste, nos
sumergen adems en el mbito ms reflexivo y
artstico de Beethoven. En el caso del segundo
tomo, perteneciente a los cuadernos 4, 5 y 6,
asistimos a algunos meses de composicin de
su Missa Solemnis y de su desencanto con
Napolen. En el caso del tercero, aadimos a la
Missa el oratorio La victoria de la cruz, as
como los problemas polticos de la Santa
Alianza. En todos ellos encontramos
interesantes menciones literarias y filosficas:
se habla de Kant y Schiller, de Winckelmann y
Lessing, pero tambin de idealistas como
Fichte y Schelling. Podemos as constatar que
la emancipacin del msico comenzada con
Beethoven en el siglo XIX no se limit a lo
puramente econmico, a la aparicin de un
mundo burgus donde el artista reclama su
derecho a ser pagado, sino que tambin corri
pareja a conversaciones ntimas y amistosas
esto es, conversaciones entre iguales donde la
literatura, la poltica, el arte o la filosofa
jugaban un papel central. Lo que en estos
cuadernos rezuma por todos los poros, aunque
sea de una forma siempre tmida y velada, es
que el msico se emancip cuando supo
convertirse en filsofo. Beethoven ya pidi esta
exigencia para los artistas, en una serie de
confesiones ntimas que su msica tambin
querra revelarnos: no os limitis al
conocimiento tcnico de vuestro arte,
comprended los movimientos polticos de
vuestro tiempo, rebelaos contra todo aquello
que, sin gustaros, se os aparece como vuestro
destino, intimad con los grandes filsofos y
abrid los ojos al mundo.
Daniel Martn Sez
Sinfona Virtual, N 19, Abril 2011