Post on 10-Feb-2017
JOYERÍA MESOPOTÁMICA
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• El arte mesopotámico se remonta, como el egipcio, a más
allá del IV milenio a.C.
• Es un arte cargado de formas simbólicas y decorativas
en su joyería.
• Es una joyería de las clases poderosas, poco o nada
queda de la bisutería usada, con toda seguridad, por las
clases más bajas.
• Al igual que la joyería egipcia, su canon supremo es la
religión, pero carece de ese vitalismo franco y alegre de
la joyería egipcia.
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Diadema de las princesas Ita y Khnumit, del tesoro de
Dahshur. EGIPTO
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Diadema de las princesas Ita y Khnumit, del tesoro de
Dahshur. EGIPTO
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• Es una joyería la mesopotámica con detalles de
«rígidez y solemnidad e incluso sombrios.» Kertesz.
• Un ejemplo lo tenemos en que mientras que las clases
humildes egipcias se usaban adornos variados y de vivos
colores, tal y como documentan los restos arqueológicos
y las pinturas. En Mesopotamia no existe otra cosa que
un cilindro grabado, usado como sello, y que se lleva
suspendido por medio de una cinta atada al cuello en
contadas ocasiones.
• Pero tampoco las clases altas solían abusar en exceso,
salvo en las ocasiones especiales que representan los
murales, de la decoración.
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• Si bien siendo estrictos deberíamos diferenciar entre las
piezas de joyería de las distintas culturas mesopotámicas,
no es parte de este temario el hacerlo, sino dotar de una
visión de conjunto con ciertos matices.
• Es una zona cargada de restos arqueológicos, además
contamos con fuentes epigráficas, decoración mural, …
que nos muestra como era la indumentaria y joyería
mesopotámica.
• Lo primero que hemos de destacar es la variada
tipología. De este modo encontramos collares,
pendientes, diademas, anillos, coronas, brazaletes,
broches, colgantes, complementos para el cabello.
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Complementos para el cabello, diademas, pendientes de oro de
la reina Puabi. , 2600 - 2400 a.C.
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Collar, tocado sumerios encontrados en la tumba de Puabi ,
reconstruidos. Museo Británico
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"La gran Arpa de la tumba Real" hecha de oro, plata,
lapislázuli, concha, betún y madera.
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• También aparece elementos de orfebrería muy diversa,
como monedas, platos, vasos, entre otros.
• El material principal es el oro.
• Se utiliza también otros materiales, pero en un rol
complementario en las mayoría de las ocasiones como:
lapislázuli, madreperla, turquesa, jaspe, onix, cornalina,
ágata, calcedonia,…entre otros.
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Vaso ceremonial en forma de una cabeza de animal felino, y
vasija de oro
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Vaso de oro perteneciente a la tumba de la reina Puabi, 2600 -
2400 a.C.
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Vaso de oro perteneciente a la tumba de la reina Puabi, 2600 -
2400 a.C.
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• Es decir, se produce una mezcla de materiales nobles con
joyas semipreciosas.
• Siendo el oro el material más utilizado, es verdad que en
ocasiones se hacía una aleación con plata llamada
electrum (4:1).
• También se utilizaba el oro y la plata.
• El oro era manipulado con técnicas diversas como: el
repujado, el intaglio, granulado o filigrana, cincelado, así
como la fundición 24
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TORQUE CON COLGANTE MESOPOTÁMICO
DE ELECTRUM
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• En las representaciones encontramos animales,
destacando el papel de los felinos en este caso, también
elementos de la flora, así como deidades.
• Este tipo de motivos figurativos se encuentran presente
tanto en la joyería como en la orfebrería.
• El papel de la joyería en este periodo sería variado. Por
un lado tenemos que tener en cuenta el carácter
simbólico de la joya, pues en ocasiones determinados
animales o materiales se asocian a una divinidad. Por
otro el elemento de diferenciación social y estatus que al
portarse, estas obras conferían. 27
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"La gran Arpa de la tumba Real" hecha de oro, plata,
lapislázuli, concha, betún y madera.
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Collar, tocado sumerios encontrados en la tumba de Puabi ,
reconstruidos. Museo Británico
• Algunos de los materiales, como la cornalina, indican el
comercio con otras zonas. En el caso de este material lo
indica con el valle del Indo.
• También usaban materiales comunes, como conchas o
piedra caliza rosada, tal y como se ha encontrado e las
tumbas reales de Ur.
• El encontrar estas piezas en un contexto funerario, es
claramente un indicador inequívoco del valor y prestigio
que conferían, de la importancia que se les daba, al
conformar parte del ajuar del difunto.
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• La orfebrería no sólo abarcaba elementos decorativos u
ornamentales, sino también armas que seguramente
posean algún fin ceremonial.
• Así encontramos cascos de oro, cuyo trabajo parece
recordar al de una peluca.
• La aparición de armas ceremoniales en electrum parece
confirmar el dominio que se tenía de la fundición.
• Hay que destacar el grado de sofistificación y
complejidad que podían alcanzar estos rituales
funerarios o del carácter sanguinario que estos podían
alcanzar con los sacrificios humanos y de animales.
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Brazalete de oro con representación de dos leones.
s. VI - IV a.C. Musée du Louvre, Paris.
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Torque de oro con representación de dos cabezas de dos
felinos, decorado con incrustaciones de lapislazuli, turquesa y
madreperla.
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Complementos para el cabello, diademas, pendientes de oro de
la reina Puabi. , 2600 - 2400 a.C.
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Collar, tocado sumerios encontrados en la tumba de Puabi ,
reconstruidos. Museo Británico
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"El Carnero en la espesura", reconstruido por Sir Leonard
Woolley son en realidad dos estatuas de un carnero apoyado
sobre un árbol, que datan de mediados del III milenio, estas
estatuas están hechas de oro, plata, concha, lapislázuli y piedra
coloreada y las podemos encontrar en el University of
Pennsylvania Museum y en el British Museum.
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"La gran Arpa de la tumba Real" hecha de oro, plata,
lapislázuli, concha, betún y madera.
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"La gran Arpa de la tumba Real" hecha de oro, plata,
lapislázuli, concha, betún y madera.
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"La gran Arpa de la tumba Real" hecha de oro, plata,
lapislázuli, concha, betún y madera.
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"Gran vasija en forma de huevo de avestruz" hecha de oro,
lapislázuli, piedra caliza roja, concha y betún.
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"Cabeza de plata de León" hecha de plata, lapislázuli y
concha.
50 Sello cilíndrico en lapislázuli
51 "El tocado de Puabi" hecho de oro, lapislázuli y coralina
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"Abalorio y joyeria de Puabi", hecho de oro, lapislázuli,
cornalina y piedras varias e incluye alfileres, cadenas de bolas,
amuleto, gargantilla, capa, liga, cinturón, anillos y brazalete.
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Conchas y solían rellenarse de maquillajes,
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Recipiente cosmético, tanto para hombre como para mujer
Usado también como joyero en ocasiones.
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"Jarrón oval con agarraderas" hecho de calcita verde
translúcida.
57 "Jarrón" hecho de calcita blanca.
58 Puntas de lanza de plata y de electrum.
59 "Daga" hecha de oro y restaurada con madera.
• El estandarte de Ur.
• Hecho con conchas, cornalina, betún y lapislázuli.
• Data de mediados del III milenio a.C.
• Hoy conservamos una reproducción, pero se cree que fue
la caja de resonancia de algún instrumento.
• Consta de dos caras: la de la paz y la de la guerra,
• La primera nos muestra un banquete, mientras que la
segunda escenifica una batalla.
• Nos ha permitido observar aspectos de la vida cotidiana .
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• Aspectos tales como la música, vestimenta, medios de
transporte.
• Es un conjunto de gran elegancia, cargado de un gran
lirismo y equilibrio.
• El conjunto posee un fuerte carácter narrativo, cargado
de detalles.
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"El Juego Real de Ur", 2600 a.C.
decorado con conchas talladas, lapislázuli y piedra caliza
67 "Casco de Meskalamdug"
68 Lira de plata 2600 a.C.
69 Adorno para el pelo 2600 a.C.
70 Collares 2600 a.C.
71 Cuentas 2600 a.C.
72 Cuentas 2600 a.C.
73 Collar oro y lapislázuli 2600 a.C.
74 Placa de conchas 2600 a.C.
75 Vaso de oro 2600 a.C.
76 Cuenco de oro 2600 a.C.
77 Cetro 2600 a.C.
78 Aretes 2600 a.C.
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SUMERIA
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• Los sumerios manifestaban, tal y como demostraron ya
en su día las excavaciones del Museo Británico, una
civilización evolucionada desde el IV Milenio.
• Este pueblo vivía una existencia opulenta gracias a sus
transacciones comerciales, cosa que condicionará su
joyería.
• Tuvieron predilección por las joyas finas y valiosas.
• Es la tumba de la reina Shub-ad o Puabi, el hallazgo
arqueológico tal vez más importante de esta cultura en
este sentido.
• Sabemos su nombre por la inscripción en un sello
cilíndrico de lapislázuli.
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TOCADO DE SHUB AD o PUABI
COMO FUE ENCONTRADO
84 TOCADO DE SHUB AD o PUABI
85 TOCADO DE SHUB AD o PUABI
86 TOCADO DE SHUB AD o PUABI
87 ESTANDARTE DE UR
88 ESTANDARTE DE UR
89 COLLAR ORO
90 COLLAR ORO
• Aparecía con un ajuar con vasos de oro, plata,
lapislázuli.
• Un arpa con hermosas incrustaciones.
• Multitud de collares, cadenas, todas labradas en oro, con
ágata, calcedonia y lapislázuli, lo que conlleva que
podamos determinar dos características de la joyería
sumeria:
a) Uso tanto de materiales nobles como no nobles.
b) El comercio era de gran importancia debido a los
materiales que presentan dichas piezas.
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"La gran Arpa de la tumba Real" hecha de oro, plata,
lapislázuli, concha, betún y madera.
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"La gran Arpa de la tumba Real" hecha de oro, plata,
lapislázuli, concha, betún y madera.
94 GRAN ARPA DE LA TUMBA REAL
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"La gran Arpa de la tumba Real" hecha de oro, plata,
lapislázuli, concha, betún y madera.
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"La gran Arpa de la tumba Real" hecha de oro, plata,
lapislázuli, concha, betún y madera.
• En la excavación se pudieron hallar alfileres de oro,
amuletos pisciformes y otro con forma de gacela.
• Es sin duda la diadema de Shub-ad la pieza más
sobresaliente del conjunto.
• Las flores de oro aparecen engarzadas con lapislázuli y
madreperla.
• Las hojas están embellecida con incrustaciones azules y
blancas.
• Presenta también unos grandes aros de oro en forma de
media luna.
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98 TOCADO DE SHUB AD o PUABI
• El conjunto la joyería sumeria presenta una
predilección por los elementos de la naturaleza,
explicable en base a su cosmogonía y mitos.
• Esta representación naturalista marcará la joyería
próximo oriental.
• Por los hallazgos arqueológicos encontrados no podemos
afirmar que los babilonios, sucesores en el tiempo de los
sumerios, fueran grandes orfebres.
• La joyería de esto repite los modelos sumerios.
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100 AMULETOS ZOOMORFOS DE ORO
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COLGANTES DE OTO DE ORO
AJUAR DE SHUBD-AD O PUABI
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COLGANTES DE OTO DE ORO
AJUAR DE SHUBD-AD O PUABI
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JOYAS DE ORO Y LAPISLÁZULI
AJUAR DE SHUBD-AD O PUABI
104
DETALLE DE CAJA MADREPERLA Y LAPISLÁZULI
AJUAR DE SHUBD-AD O PUABI
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CAJA MADREPERLA Y LAPISLÁZULI
AJUAR DE SHUBD-AD O PUABI
ASIRIA
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• Los asirios no eran grandes artistas, los restos
arqueológicos nos hablan de un pueblo con un carácter
eminentemente bélico.
• Tal y como lo babilonios, fueron herederos de la
tradición sumerio acadia, teniendo grandes similitudes
en religión, cultura y el arte.
• Pocos son los restos que quedan de esta cultura en este
apartado.
• Destaca por su originalidad la técnica de incrustaciones,
que los textos escritos nos narran que sus artesanos
trabajaban con gran maestría.
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108 AZULEJOS ASIRIOS ESMALTADOS
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FRAGMENTO DE UN TRONO
MADERA, MARFIL Y LAPISLÁZULI
• Se trata de embutir hilos de oro, plata delgadas
chapitas de marfil, lapislázuli y madreperla en el diseño
previamente trazado sobre la superficie del objeto.
• En los adornos se recurría a los mismos principios
estéticos de culturas anteriores, con falta de
originalidad.
• Los bajorrelieves de ciudades como Nínive, nos dan una
idea de ese aderezo.
• En los amuletos el programa es más variado. Aparecen
demonios
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111 BAJO RELIEVE DEL PALACIO DE KALAH
• La roseta, que aparece tanto en brazaletes como en
collares, es el motivo predilecto del arte asirio.
• Entre las joyas halladas, llaman la atención los collares
confeccionados en cornalina, jaspe rojo, amatista.
• Estos collares solían imitar los granos de oliva, dátiles y
formas simbólicas.
• El uso de los brazaletes era, siendo esta otra
característica, escrupulosamente simétrico, así como el
de los anillos.
• Los brazaletes son por lo común aros abiertos que
rematan con cabezas de animales o con rosetas.
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113 COLLAR Y PENDIENTES
114 MANO CON BRAZALETE AZULEJO ASIRIO
115 BRAZALETE ASIRIO
116 COLGANTE AMULETO
• También usaron mucho el aro pendiente en forma de
gota o el anillo ensanchado en forma de figura humana
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118 AROS Y BOTONES ASIRIOS
PERSIA
119
• Los persas fueron un pueblo que llevaría a reunir bajo
su dominio en el s. VI a.C. a una gran parte del mundo
conocido.
• Más que grandes creadores de joyas, supieron dar un
sello propio o reinterpretar la joyería de civilizaciones
pretéritas.
• Al practicar la incineración no tenemos información
por medio de ajuares funerarios como en culturas
anteriores.
• Eran muy afectos a las joyas, siendo los brazaletes
abiertos muy apreciados en época sasánida.
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• Los persas fueron un pueblo que llevaría a reunir bajo
su dominio en el s. VI a.C. a una gran parte del mundo
conocido.
• Más que grandes creadores de joyas, supieron dar un
sello propio o reinterpretar la joyería de civilizaciones
pretéritas.
• Al practicar la incineración no tenemos información
por medio de ajuares funerarios como en culturas
anteriores.
• Eran muy afectos a las joyas, siendo los brazaletes
abiertos muy apreciados en época sasánida.
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122
123 COLLAR
124 BRAZALETE
125 AMPLIO USO DEL ORO
126 COPA
127 TESORO DE OXUS
128 PALACIO DE APADANA
129 TESORO DE OXUS
130 RHYTON O RITÓN
• El oro es nuevamente el metal más usado.
• La única evolución en lo que se refiere a los adornos, se
refiere a las piedras talladas y gemas.
• En un principio se imitó los modelos babilónicos, pero
pronto el trabajo grabador persa compite e incluso
supera a estos.
• En los frisos , realizados en cerámica vitrificada de
Susa, aparecen representados los famosos «Inmortales»,
con ricas joyas de oro.
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132 INMORTALES PALACIO DE ARTAJERJES EN SUSA
133 INMORTALES PALACIO DE ARTAJERJES EN SUSA
FENICIA
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• La importancia de los fenicios en la Historia de la
Joyería se basa en el papel de intermediaros que
tuvieron durante más de mil años entre los extremos
del mundo conocido,
• Traficaron con materiales tan diversos y dispares en su
localización como el ámbar del Báltico o vidrio egipcio.
• Los productos de joyería elaborados en los talleres
fenicios se vendían por todo el Mediterráneo.
• Su joyería se caracteriza por la policromía y el uso de
materiales diversos.
• Fueron grandes maestros en el arte de soldar el oro.
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136 FENICIOS
137 FENICIOS
138 FENICIOS
139 FENICIOS
140 FENICIOS
• Usaron con gran habilidad la técnica del granulado.
• Presentaban una gran variedad de motivos.
• El que fuera un pueblo comerciante explica la palpable
influencia de otras culturas, así por ejemplo en los
amuletos encontramos una clara influencia de la joyería
egipcia.
• En todas partes, los elementos estilísticos de los egipcios
son las flores, botones de loto, bellotas, palmetas,
mascaras humanas o de animales, así como diminutos
jarrones.
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142 INFLUENCIA EGIPCIA
143 INFLUENCIA EGIPCIA
144 INFLUENCIA PERSA
145 INFLUENCIA PERSA
146
147 ORO Y CORNALINA
148 GRANULADO Y FLOR DE LOTO
149 INFLUENCIA PERSA
150 INFLUENCIA PERSA
151
152 ANILLO ORO Y ÁMBAR
153 ANILLO VIDRIO Y ORO
154 ANILLO ORO, COBRE Y ÓNICE
155 ANILLO ORO, COBRE Y JASPE
156 ANILLO ORO, COBRE Y JASPE
157 ANILLO ORO, COBRE Y CORNALINA
158 ANILLO ORO, COBRE Y CORNALINA
159 ANILLO ORO, COBRE Y CUARZO
160 ANILLO ORO Y CORNALINA
161 ANILLO ORO Y ADULARIA
162 ANILLO ORO Y PASTA VÍTREA
163 ANILLO ORO, COBRE Y TURMALINA
164 ANILLO ORO
165 PENDIENTE
166 PENDIENTE
167 PENDIENTE
168 PENDIENTE
169 PENDIENTE
170 PENDIENTE
171 PENDIENTE
172 PENDIENTE
173 ANILLO
174 REPRODUCCIÓN DE ANILLO FENICIO EN PLATA
175 REPRODUCCIÓN DE PENDIENTES FENICIOS
176 REPRODUCCIÓN DE PENDIENTES FENICIOS
177 COLLAR
178 COLLAR
• Muchos de estos motivos se emplean a menudo en
pendientes, llevados por ambos sexos, elemento tomado
de los asirios.
• Frecuentemente se observa el adorno de la frente,
diademas, alfileres, fíbulas, brazaletes.
• Biblos es tal vez el yacimiento donde mayor número y
mayor belleza han presentado los hallazgos.
• Muchas veces se plantean que un arte de joyería como
el fenicio, repleto de influencias variadas, es un «arte
sin alma», sin personalidad propia, creado por
acumulación. Y como pueblo comerciante y práctico
hay parte de verdad, pero también fueron trasmisores
de cultura.
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180
COLLAR DEL TESORO DE CARAMBOLO,
INFLUENCIA FENICIA FORMA DE SELLOS