Transcript of acondicionamiento acústico para la sala insular de teatro
Microsoft Word - portadaJosé Antonio Rivero Ojeda. Colegiado nº
1793
ACONDICIONAMIENTO ACÚSTICO PARA LA
SALA INSULAR DE TEATRO
PETICIONARIO: FUNDACIÓN CANARIA DE LAS ARTES ESCÉNICAS Y DE LA
MÚSICA DE GRAN CANARIA EMPLAZAMIENTO: AVENIDA 1º DE MAYO Nº 72
35002 LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
EL INGENIERO TÉCNICO INDUSTRIAL: JOSE ANTONIO RIVERO OJEDA
COLEGIADO Nº: 1793 C/ HABANA Nº 9, PORTAL 5, 2º L 35212 TELDE TLF:
928 13 60 46 MOVIL: 669 031 972
ABRIL DE 2015
José Antonio Rivero Ojeda. Colegiado nº 1793 Página 1
INDICE:
1.6.1. BÓVEDA DE CAÑÓN
................................................................................4
1.7. NORMATIVA DE APLICACIÓN
.......................................................................6
1.11. DATOS COMPLEMENTARIOS
....................................................................7
José Antonio Rivero Ojeda. Colegiado nº 1793 Página 2
MEMORIA
1.1. ANTECEDENTES
La Fundación Canaria de las Artes Escénicas y de la Música de Gran
Canaria encargó
un estudio a la empresa CGM Telecomunicaciones (División Acústica)
sobre las condiciones
acústicas actuales de la sala Insular de Teatro de Gran
Canaria.
Tras ese informe se concluyó que la sala presenta deficiencias en
cuanto a su
acondicionamiento acústico interior como a su aislamiento acústico
respecto al exterior.
Por un lado existe un alto tiempo de reverberación de la sala, ya
que junto con
acabados reflejantes de sus superficies, no existe absorción sonora
suficiente para el
adecuado ajuste de dicho parámetro acústico.
Por otro lado, los niveles de ruido de fondo relativamente altos
originados por el tráfico
rodado cercano se deben a la baja eficacia acústica de las puertas
y ventanas existentes
(presencia de rendijas, elementos débiles, etc.), por lo que el
aislamiento acústico se realizará
en un proyecto independiente junto con la ampliación de la
actividad a SALA DE BAILE.
1.2. PETICIONARIO
El peticionario del presente proyecto es la FUNDACIÓN CANARIA DE
LAS ARTES
ESCÉNICAS Y DE LA MÚSICA DE GRAN CANARIA, con CIF: G76065622 y
domicilio a
efectos de notificación y del presente proyecto en calle Viera y
Clavijo, s/n, 35002 Las Palmas
de Gran Canaria.
1.3. OBJETO DEL PROYECTO
El objeto del presente proyecto es el de establecer las condiciones
técnicas que han
de servir de base para desmontar el actual sistema de
acondicionamiento acústico de la sala,
situada en la parte central de la bóveda de cañón y de las paredes
laterales de las galerías de
la planta alta y la instalación del nuevo aislamiento con el fin de
conseguir que las condiciones
Acondicionamiento acústico para la Sala Insular de Teatro
José Antonio Rivero Ojeda. Colegiado nº 1793 Página 3
acústicas de la citada sala sean las adecuadas para las diferentes
actividades que se
desarrollarán en su interior, tanto como sala de teatro como sala
de baile.
Para ello se solicitarán ante los Organismos Oficiales
correspondientes las
autorizaciones necesarias para llevar a cabo las obras y su
posterior puesta en marcha.
Las instalaciones deberán ser realizadas por instaladores
autorizados y de acuerdo
con el presente proyecto.
1.4. EMPLAZAMIENTO
El edificio objeto del presente proyecto se encuentra situado en la
Avenida 1º de Mayo
nº 72, 35002 Las Palmas de Gran Canaria.
1.5. DESCRIPCIÓN GENERAL. ESTADO ACTUAL
Se trata de una antigua iglesia del que fuera asilo de Las Palmas,
restaurada, de 3
plantas: planta semisótano, planta baja y planta alta.
Las superficies de los recintos que integran establecimiento son
los siguientes:
PLANTA SEMISÓTANO:
Plazoleta: 58,82 m2, camerinos: 35,69 m2, aseos: 46,57 m2, aseos:
21,56 m2, acceso
taquilla 2: 164,64 m2.
PLANTA BAJA:
Escenario: 98,32 m2, pista baile: 112,36 m2, galería 1: 54,47 m2,
galería 2: 44,64 m2,
hall: 24,95 m2 y área libre 43,13 m2.
TOTAL SUPERFICIE ÚTIL PLANTA BAJA: 377,87 m2.
PLANTA ALTA:
Plataforma: 15,15 m2, gradas: 28,69 m2, galería: 18,03 m2 y
control: 9,62 m2.
TOTAL SUPERFICIE ÚTIL PLANTA ALTA: 71,49 m2.
Acondicionamiento acústico para la Sala Insular de Teatro
José Antonio Rivero Ojeda. Colegiado nº 1793 Página 4
TOTAL SUP. ÚTIL ESTABLECIMIENTO: 614,00 M2
El acondicionamiento acústico actual de la sala (paredes de la
segunda galería y la
bóveda de cañón) están compuestas por paneles absorbentes pintados
(lo que implica la
pérdida de su capacidad de absorción sonora) con un tratamiento
absorbente compuesto por
paneles de lana de roca de 40 mm de espesor y densidad =40
Kg/m3.
Dichos paneles se desmontarán junto con los perfiles que lo
sustentan ya que no
cumplen con la absorción sonora necesaria para las actividades que
se desarrollarán en el
recinto.
1.6. SOLUCIÓN ADOPTADA. ESTADO REFORMADO
Con el fin de dotar de acondicionamiento acústico a la sala y
realizados los cálculos de
absorción sonora necesaria según el informe preceptivo,
considerando un coeficiente de
absorción sonora del material a instalar de 0.75, se cubrirá la
misma superficie actual
(paredes de la segunda galería y la bóveda de cañón) de un sistema
formado por los
siguientes elementos:
1.6.1. BÓVEDA DE CAÑÓN
Un compuesto aislante constituido por una lámina de base de
material
bituminoso con un estrato de material poroso a base de fibras
textiles
denominado PKB-2 de 18 mm de espesor. Reacción al fuego Bs1d0.
(Material
valorado en proyecto independiente de aislamiento a ruido
aéreo)
Un panel flexible de lana de vidrio, no hidrófilo, sin
revestimiento denominado
PV Acustiver de 60 mm de espesor y un coeficiente de absorción
acústica de
0,80.
Techo formado por una estructura de perfiles de chapa de acero
galvanizada a
base de Perfiles contínuos en forma de "U", de 60 mm. de ancho
(T-60) y
separados entre ellos 600 mm, debidamente suspendidos del forjado
por medio
de "horquillas" especiales y varilla roscada Ø 6 mm y apoyados en
los perfiles
de ANGULAR "L" A-30-TC fijados mecanicamente en todo el
perímetro
Acondicionamiento acústico para la Sala Insular de Teatro
José Antonio Rivero Ojeda. Colegiado nº 1793 Página 5
Placa PLADUR FON de yeso laminado de 13 mm de espesor con
perforaciones
redondas y velo acústico de fibra de vidrio en su dorso que permite
mejorar las
propiedades de absorción y servir de filtro de partículas. Cumple
normativa
UNE EN 14190 y reacción al fuego Bs1d0.
Entre el compuesto PKB-2 y el panel flexible de lana de vidrio se
situará una cámara
de aire de 15 cm de espesor.
Antes de proceder al montaje, se escogerá una solución que cumpla
le prestación más
exigente, es decir, coeficiente absorción acústica mínima de 0.75,
según datos del informe
sobre las condiciones acústicas de la sala, que se adjunta como
anexo al proyecto.
Igualmente cumplirá los valores límite de tiempo de reverberación
que se señalan en el citado
informe.
En planos de detalles constructivos se refleja el montaje de esta
tabiquería de techo.
1.6.2. PAREDES DE LA SEGUNDA GALERÍA
Un panel flexible de lana de vidrio, no hidrófilo, sin
revestimiento denominado
PV Acustiver de 60 mm de espesor y un coeficiente de absorción
acústica de
0,80.
Trasdosado formado por una estructura de perfiles de chapa de
acero
galvanizada de 46 mm. de ancho, a base de Montantes (elementos
verticales)
separados 400 mm. entre ellos y canales (elementos horizontales), a
cuyo lado
interno, dependiendo de la altura a cubrir, será necesario
arriostrar los
montantes mediante piezas angulares que fijen el alma de los
montantes y el
muro soporte, dejando entre la estructura y el muro un espacio de
mínimo 10
mm.
Placa PLADUR® tipo FON de 13x1200x2400 mm (espesor x ancho x
largo),
dando un ancho total mínimo de trasdosado terminado de 69 mm.
(59+10).
Entre la pared de las galerías y el panel flexible de lana de
vidrio se situará una
cámara de aire de 10 mm de espesor.
Acondicionamiento acústico para la Sala Insular de Teatro
José Antonio Rivero Ojeda. Colegiado nº 1793 Página 6
Antes de proceder al montaje, se escogerá una solución que cumpla
le prestación más
exigente, es decir, coeficiente absorción acústica mínima de 0.75,
según datos del informe
sobre las condiciones acústicas de la sala, que se adjunta como
anexo al proyecto.
Igualmente cumplirá los valores límite de tiempo de reverberación
que se señalan en el citado
informe.
Una vez colocada, en la bóveda así como en las paredes, la placa
PLADUR FON se
pintará a brocha con el color a elegir por la Dirección Facultativa
de Arquitectura del Cabildo
Insular de Gran Canaria.
En planos de detalles constructivos se refleja el montaje de esta
tabiquería.
1.7. NORMATIVA DE APLICACIÓN
En la redacción del presente proyecto se han tenido en cuenta las
siguientes órdenes y
disposiciones:
- Real Decreto 1627/1997, de 24 de octubre, por el que se
establecen las
disposiciones mínimas de seguridad y salud en las obras de
construcción.
- Real Decreto 614/2001, de 8 de junio, sobre disposiciones mínimas
para la
protección de la salud y seguridad de los trabajadores frente al
riesgo eléctrico.
- Real Decreto 485/1997, de 14 de abril, sobre disposiciones
mínimas en materia de
señalización de seguridad y salud en el trabajo.
- Real Decreto 486/1997, de 14 de Abril, BOE nº 97, de 23 de Abril,
Disposiciones
mínimas de Seguridad y Salud en los lugares de trabajo.
- Real Decreto 773/1997, de 30 de mayo, sobre disposiciones mínimas
de seguridad y
salud relativas a la utilización por los trabajadores de equipos de
protección individual.
- Real Decreto 1215/1997, de 18 de julio, por el que establecen las
disposiciones
mínimas de seguridad y salud para la utilización por los
trabajadores de los equipos de
trabajo.
- Real Decreto 314/2006, de 17 de marzo, por el que se aprueba el
Código Técnico de
la Edificación.
- Guía Técnica para la evaluación y prevención de los riesgos
relativos a la utilización
de lugares de trabajo, que adopta la norma UNE 12464 y ha sido
elaborada en virtud de lo
dispuesto en el artículo 5 del R.D. 39/1997, de 17 de enero y en la
disposición final primera
Acondicionamiento acústico para la Sala Insular de Teatro
José Antonio Rivero Ojeda. Colegiado nº 1793 Página 7
del R.D. 486/1997, de 14 de abril, que desarrollan la Ley 31/1995,
de 8 de noviembre, de
Prevención de Riesgos Laborales.
1.8. HOMOLOGACIÓN
La Dirección Facultativa exigirá que todos los equipos, materiales,
mecanismos, etc.
utilizados en la instalación estén debidamente homologados y
autorizados por los Organismos
Oficiales competentes.
1.9. CAPITAL A INVERTIR
Asciende el presupuesto general a la expresada cantidad de
CINCUENTA Y SIETE
MIL CIENTO CUARENTA Y CINCO EUROS con CUARENTA Y NUEVE
CÉNTIMOS.
1.10. PLAZO LIMITE PARA LA PUESTA EN MARCHA
El plazo previsto para la ejecución de las instalaciones del
presente proyecto será de
DOS MESES, contados a partir de la presentación donde corresponda
del presente proyecto.
1.11. DATOS COMPLEMENTARIOS
Se suministrarán por el técnico que suscribe cuantos datos, además
de los ya
expuestos, tengan a bien solicitar los Organismos Oficiales
competentes para la mejor
agilización del expediente.
Colegiado nº 1793
José Antonio Rivero Ojeda. Colegiado nº 1793 Página 8
A N E X O I
ESTUDIO DE LAS CONDICIONES ACÚSTICAS DE LA SALA
INSULAR DE TEATRO DE GRAN CANARIA
DIVISIÓN ACÚSTICA
P-0476/1-v00 NOVIEMBRE 2012
ESTUDIO DE LAS CONDICIONES ACÚSTICAS DE LA SALA INSULAR DE TEATRO
DE GRAN CANARIA
Presentado a: FUNDACION CANARIA DE LAS ARTES ESCENICAS Y DE LA
MUSICA DE GRAN CANARIA
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L. C/ Manuel Villarta,
17 28034 – Madrid Tel.- 91 334 16 79
www.cgmtelecomunicaciones.es
LAS PALMAS DE GRAN CANARIA SOLICITA:
Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA
ÍNDICE PAG.
1. INTRODUCCIÓN
.............................................................................................................1
2.1 Adecuada sonoridad
.............................................................................................1
2.4
Reflexiones.............................................................................................................6
2.6 Sonoridad
..............................................................................................................9
2.9 Parámetros de ajuste
fino....................................................................................12
2.9.2 Claridades (C50 y C80)
.........................................................................12
2.9.3 Tiempo Central
(Ts)................................................................................14
2.9.6 Balances Tonales (BR y Brillo)
..............................................................16
3. SALA
INSULAR..............................................................................................................16
5. CAMPAÑA DE MEDIDAS
..............................................................................................19
5.2 Niveles de ruido de
fondo....................................................................................20
6. PRESENTACION DE LOS RESULTADOS
.....................................................................20
6.1 Tiempo de reverberación y parámetros de ajuste
fino........................................20
6.2 Niveles de ruido de
fondo....................................................................................22
7. INTERPRETACION DE RESULTADOS Y
CONCLUSIONES..........................................23
8. ANALISIS DE LA SALA
..................................................................................................25
9. RECOMENDACIONES
..................................................................................................26
9.1 Aislamiento
Acústico............................................................................................26
9.3 Acondicionamiento Acústico
...............................................................................28
SALA INSULAR DE TEATRO LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
SOLICITA: Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran
Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L. FECHA: NOVIEMBRE 2012
P0476/1
- 1 -
1. INTRODUCCIÓN
La DIVISIÓN ACÚSTICA de CGM TELECOMUNICACIONES S.L. ha sido
requerida por la FUNDACION CANARIA DE LAS ARTES ESCENICAS Y DE LA
MUSICA DE GRAN CANARIA para la realización de los trabajos del
Estudio Acústico de la Sala Insular de Teatro de la ciudad de Gran
Canaria.
El objeto del Asesoramiento Acústico es conseguir que las
condiciones acústicas de la citada Sala sean las adecuadas para las
diferentes actividades que se desarrollan en su interior.
El presente Informe recoge los resultados de las medidas realizadas
en las distintas comprobaciones acústicas, así como la
interpretación de los mismos y su comparación con los criterios
acústicos previamente definidos, indicando las oportunas
conclusiones y recomendaciones a adoptar con objeto de adecuar su
respuesta acústica.
2. CRITERIOS DE ÓPTIMA ACÚSTICA
Los objetivos generales exigibles a un recinto para que posea una
calidad acústica óptima, varían notablemente según el uso a que
vaya a ser destinado; sin embargo dentro de esa variación existe un
propósito general que puede definirse como buena comunicación,
tanto en palabra como en música, entre la fuente sonora (orquesta,
orador, etc.) y el observador (el director de la orquesta, la
audiencia, etc.).
Las condiciones acústicas de una Sala singular se ven afectadas por
consideraciones puramente arquitectónicas tales como forma y
volumen del recinto, tratamiento de las superficies interiores,
capacidad, etc.
Algunos de los factores exigibles a los grandes recintos son:
2.1 Adecuada sonoridad
La señal sonora que le llega a la audiencia de un recinto singular
es la suma de las contribuciones del sonido directo y del reflejado
por las distintas superficies que configuran el recinto. El sonido
directo sufre una atenuación con la distancia al ser absorbido por
la propia audiencia así como por las paredes y el mobiliario.
Con el fin de asegurar un nivel sonoro adecuado en todo el recinto,
se debe diseñar éste de forma que la audiencia este lo más próxima
posible a la fuente, reduciendo consecuentemente el camino que debe
recorrer el sonido.
SALA INSULAR DE TEATRO LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
SOLICITA: Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran
Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L.
FECHA: NOVIEMBRE 2012 P0476/1
- 2 -
Por otra parte, la fuente sonora debe rodearse de superficies
reflejantes a fin de aumentar por reflexión la energía sonora que
recibe el oyente. Igualmente se deberán proyectar convenientemente
las superficies de la sala de forma que la onda reflejada por ellas
alcancen a la audiencia eficazmente. En consecuencia el área y el
volumen de un recinto deben guardar una cierta relación, a fin de
asegurar que la distancia que recorren los sonidos directos y
reflejados es la óptima para una buena audición. Existen unos
ciertos valores para esta relación en función de la actividad
principal a la que esta destinado el recinto; así para salas donde
predomina la palabra, dicha relación varía entre 3,5 y 5,5
m3/persona; para salas de conciertos, entre 9,0 y 11,0 m3/persona y
para recintos multiuso entre 6,0 y 8,0 m3/persona. Las paredes
paralelas deben evitarse a fin de eliminar ecos múltiples
(flutter). Igualmente deben situarse superficies reflejantes en
determinadas zonas del recinto, a fin de reforzar el sonido directo
mediante reflexiones cortas (retrasos inferiores a 30 – 40
milisegundos) creando una mayor sensación de “intimidad”.
2.2 Difusión del sonido Una de las características fundamentales de
las buenas Salas de audición es una buena difusión sonora. La
difusión del sonido en el interior de un recinto es función
exclusivamente de su geometría y de los elementos decorativos que
la configuran. Es difícil de medir y más aun de calcular. En
general grandes superficies planas o cóncavas no difunden bien el
sonido. Por el contrario, irregularidades, superficies convexas,
elementos decorativos, etc., con volúmenes suficientemente grandes,
reflejan el sonido en diferentes direcciones siendo por tanto
buenos difusores. Una buena difusión sonora asegura una buena
distribución sonora.
2.3 Tiempo de Reverberación (T6 0) El tiempo de reverberación de un
recinto (lapso de tiempo que transcurre desde que cesa la señal
sonora hasta que el nivel desciende 60 dB) es una medida de la
permanencia de la energía sonora en este. Este parámetro es sin
duda, el valor que mejor caracteriza la calidad acústica de un
recinto.
SALA INSULAR DE TEATRO LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
SOLICITA: Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran
Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L.
FECHA: NOVIEMBRE 2012 P0476/1
0,0
0,4
0,1
1,2
0,8
1,6
2,0
2,4
2,8
3,2
1 10 20 30 40
A la vez el tiempo de reverberación es una medida de las
propiedades absorbentes o reflejantes de las superficies interiores
del recinto. El tiempo de reverberación óptimo de un recinto
destinado a una determinada actividad depende del volumen y de la
frecuencia. Para un volumen determinado, el tiempo de reverberación
óptimo se suele recomendar para las frecuencias medias (500 - 1000
Hz), ajustando su valor posteriormente a otras frecuencias. En las
Figuras 1 y 2 se presentan los tiempos de reverberación óptimos
recomendados para grandes salas para frecuencias medias (500 Hz y
1000 Hz) para distintos volúmenes y según la actividad que se
desarrolle en ellas. En general se pueden resumir esos márgenes de
variación para los distintos recintos según la Tabla I.
Figura 1.- Tiempos de reverberación óptimos para música
SALA INSULAR DE TEATRO LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
SOLICITA: Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran
Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L.
FECHA: NOVIEMBRE 2012 P0476/1
0,0
0,2
0,1
0,6
0,4
0,8
1,0
1,2
1,4
1,6
1
TABLA I
AUDITORIOS DE MÚSICA SINFÓNICA 1,7 – 2,2 segundos
AUDITORIOS DE MÚSICA DE CÁMARA 1,4 – 1,7 segundos
TEATROS DE OPERA 1,1 – 1,4 segundos
TEATROS 0,8 – 1,4 segundos
SALAS DE ENSAYO 1,0 – 1,5 segundos
AULAS ENSEÑANZA MUSICAL 0,9 – 1,1 segundos
AULAS DE ENSEÑANZA 0,8 – 1,0 segundos
VESTÍBULOS 0,9 – 1,5 segundos
BIBLIOTECAS 0,8 – 1,0 segundos
OFICINAS 0,8 – 1,0 segundos
RESTAURANTES 0,9 – 1,1 segundos
SALA INSULAR DE TEATRO LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
SOLICITA: Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran
Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L.
FECHA: NOVIEMBRE 2012 P0476/1
500 1 K 2 K 4 K
Los márgenes indicados en las Figuras 1 y 2 muestran la variación
del tiempo de reverberación adecuado en cada caso para distintos
volúmenes y los T60 son los tiempos de reverberación medios
correspondientes a las frecuencias de 500 y 1000 Hz con las salas
ocupadas. El tiempo de reverberación óptimo de un recinto de
audición musical varía ligeramente con la frecuencia, mayor a
frecuencias bajas y menor a las altas, respecto a las frecuencias
medias, como indica la Figura 3. Un tiempo de reverberación que
varíe con la frecuencia según esa curva asegura un equilibrio tonal
de la Sala y un sonido cálido. Para la palabra, el mencionado
tiempo de reverberación podía ser uniforme para las distintas
frecuencias, aunque no es excesivamente crítico si hay algo más de
reverberación, dado que la palabra se centra en las frecuencias
medias. Aquellos recintos que poseen un tiempo de reverberación muy
corto, se dice que suenan “secos” o “muertos”; por el contrario
aquellos que tienen un tiempo largo, se dice que suenan “vivos”. Un
recinto con tiempos de reverberación largos a bajas frecuencias
suena “cálido”; si bien es deseable que el tiempo de reverberación
sea el adecuado para todas las frecuencias a fin de que sea “rico
en tonos”. Si el recinto tiene un tiempo de reverberación corto y
el oyente está próximo a la fuente sonora y existen reflexiones
cortas, se dice que el recinto posee “claridad” o
“definición”.
Figura 3.- Variación del tiempo de reverberación con la
frecuencia
SALA INSULAR DE TEATRO LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
SOLICITA: Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran
Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L.
FECHA: NOVIEMBRE 2012 P0476/1
- 6 -
2.4 Reflexiones El proceso de la reverberación no es otra cosa que
una serie casi continúa de reflexiones del sonido en las paredes
del recinto, provenientes de casi todas las direcciones. El proceso
se especifica a través del tiempo de reverberación, como un resumen
de todo lo que ocurre en esas reflexiones y durante el tiempo
indicado. La formación de esas reflexiones tanto como su resumen,
es importante para su buena acústica. En un recinto bien diseñado,
los oyentes ignoran las muchas reflexiones que reciben aún cuando
en algunos casos su nivel pueda ser más alto que el del propio
sonido. El oído integra el sonido directo y aquellas primeras
reflexiones que llegan con pequeños retrasos (inferiores a 30
milisegundos); esa integración se traduce en un aumento de la
sensación sonora producida por el sonido directo y por tanto la
inteligibilidad aumenta sobre aquella que existiría en ausencia de
esas reflexiones. Si el retraso de las reflexiones respecto al
sonido directo es superior a 90 milisegundos, aún cuando la
intensidad de las mismas sea inferior a la del sonido directo, se
producen superposiciones de los sonidos y en consecuencia un
enmascaramiento de las señales. Un eco claro se produce cuando el
retraso con que llega esta reflexión es igual o superior a 90
milisegundos aunque pueden ser detectados para retrasos inferiores.
Para mayor seguridad, retrasos con niveles cercanos al nivel
directo superiores a 50 - 60 milisegundos deben ser evitados. Esas
reflexiones singulares presentes en un recinto dependen
completamente de su forma, así como de las propiedades absorbentes
de las superficies interiores. En recintos regulares de pequeñas
dimensiones, las diferencias de caminos no son grandes y en caso de
superficies reflejantes, la sensación es de un recinto reverberante
pero sin distinguir claramente reflexiones singulares o ecos. Por
el contrario grandes recintos ofrecen la posibilidad de grandes
diferencias de caminos y si las superficies no son absorbentes, los
sonidos reflejados pueden tener intensidades similares a los
sonidos directos y llegar con largos retrasos, favoreciendo la
formación de ecos.
SALA INSULAR DE TEATRO LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
SOLICITA: Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran
Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L.
FECHA: NOVIEMBRE 2012 P0476/1
- 7 -
2.5 Nivel de Ruido de Fondo Se entiende como nivel de ruido de
fondo de un determinado recinto, el nivel de ruido que existe en él
en ausencia de la actividad para la que fue diseñado. Este ruido es
transmitido al interior del recinto por las actividades que se
desarrollan en los ambientes vecinos (otras dependencias, tráfico,
sistema de aire acondicionado etc.). El efecto del ruido de fondo
existente en un recinto es el de elevar el umbral de audición,
ejerciendo consecuentemente un enmascaramiento de los sonidos
deseados, al ser desfigurados y deformados. Es evidente que el
óptimo nivel de ruido de fondo permisible en un determinado recinto
depende de las actividades que se desarrollan en su interior.
Aquellas actividades que sean perturbadas con mayor facilidad,
requerirán en consecuencia un menor nivel de ruido de fondo.
Existen diferentes criterios internacionales aceptados que
establecen los niveles máximos adecuados al uso de los distintos
recintos, todos ellos definidos en base a que el ruido de fondo no
interfiera con la normal actividad que se desarrolla en su
interior. El criterio utilizado más asiduamente para especificar
niveles de ruido de fondo adecuados es el conocido como Criterio NC
o Curvas NC. Se refieren a ruido de naturaleza constante y
especifican, en cada banda de frecuencia, el nivel máximo
permitido. La Figura 4 presenta las curvas desde un valor NC15 a
NC65. Para conocer a que curva se asocia un ruido en particular es
suficiente con tener un análisis en bandas de octava y superponerlo
sobre la Figura 4 e identificar la curva con menor índice NC que no
es excedida por ningún valor del espectro medio o calculado. Desde
otro punto de vista, una curva NC puede escogerse para identificar
el nivel de ruido máximo exigido en un recinto generado por una o
varias fuentes. En el diseño de nuevos recintos, se recomiendan
distintas curvas NC según el tipo de construcción y el uso a que
van destinadas.
SALA INSULAR DE TEATRO LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
SOLICITA: Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran
Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L.
FECHA: NOVIEMBRE 2012 P0476/1
Centros Bandas Frecuencias, Hz
NC-15
NC-20
NC-25
NC-30
NC-35
NC-40
NC-45
NC-50
NC-55
NC-60
NC-65
Figura 4.- Curvas Criterios NC Varios autores han recomendado
distintos criterios NC para distintos usos de los recintos. La
Tabla II presenta un resumen de esos criterios recomendados,
aceptados internacionalmente.
SALA INSULAR DE TEATRO LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
SOLICITA: Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran
Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L.
FECHA: NOVIEMBRE 2012 P0476/1
Recinto Curva NC Nivel Sonoro
dB(A)
Auditorios, Teatro Opera (con posibilidad de grabación) Estudios de
grabación
15 23
Auditorios, Teatros Opera (sin grabaciones) 20 28
Salas ensayo musical, Estudios de radio y TV., Teatros, Camerinos
individuales, Teatros aire libre (sin refuerzo electrónico)
25 33
25 33
Dormitorios, Hospitales-Clínicas, Hoteles, Residencia de
ancianos
27 35
Aulas de enseñanza, Bibliotecas, Despachos, Aulas de diseño 30
38
Vestíbulos, Oficinas múltiples, Accesos, Salas de estar,
Laboratorios, Restaurantes, Vestuarios
35 43
40 48
Aseos, Locales técnicos, Almacenes, Talleres ligeros 45 53
Un criterio semejante al NC, exige un nivel de ruido de fondo
máximo en términos del nivel sonoro en dB(A). Es la mencionada
Tabla II se incluye los valores equivalentes a los NC en términos
de ese nivel sonoro.
2.6 Sonoridad Una adecuada sonoridad, implica la necesidad de que
el nivel sonoro que recibe la audiencia sea el suficiente y lo más
uniforme posible en todo el recinto. Con el fin de obtener una
adecuada sonoridad se debe diseñar el recinto de forma que la
audiencia esté lo más cerca posible de la fuente; igualmente es
importante el equilibrio entre el sonido directo y el reverberante.
En consecuencia, la fuente sonora deberá rodearse de superficies
reflejantes a fin de aumentar por reflexión la energía que recibe
el oyente.
SALA INSULAR DE TEATRO LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
SOLICITA: Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran
Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L.
FECHA: NOVIEMBRE 2012 P0476/1
- 10 -
2.7 Int imidad ( ITDg) Una característica fundamental de una sala
de audición musical es su intimidad acústica, relacionada con la
presencia de reflexiones cortas del sonido. Se deberán, pues,
proyectar las superficies de la sala de forma que ofrezcan a la
audiencia reflexiones cortas que ayuden a crear esa sensación de
intimidad y espacialidad. Así cuantas más reflexiones existan con
retrasos inferiores a 30 – 40 milisegundos, mayor sensación de
intimidad. Hasta retrasos con 50 milisegundos se consideran
aceptables. Las reflexiones singulares en un recinto dependen
completamente de su forma y dimensiones, así como de las
propiedades absorbentes en las superficies interiores.
2.8 Intel igibi l idad de la palabra (RASTI y %ALCons) En el
exterior, el nivel de presión sonora en el oído del receptor es
función inicialmente de la potencia sonora del emisor y de la
distancia entre ambos. Ahora bien, la presencia de un ruido de
fondo enmascara la palabra y hace que un determinado número de
sílabas dejen de entenderse, dependiendo este número, además de los
dos factores anteriormente citados, del nivel de ruido ambiental o
de fondo. En la Tabla III se muestran, para ambientes exteriores,
los niveles de ruido que permiten una conversación marginalmente
aceptable a distancias y niveles de voz indicados.
TABLA III
NIVELES DE RUIDO QUE PERMITEN UNA CONVERSACIÓN ACEPTABLE A LA
DISTANCIA Y NIVELES DE VOZ INDICADOS
Distancia interlocutores (m)
Voz normal Voz alta Voz muy alta gritando
0,15 0,3 0,6 0,9 1,2 1,5 1,8 3,6
76 70 64 60 58 56 54 48
82 76 70 66 64 62 60 54
88 82 76 72 70 68 66 60
94 88 82 78 76 74 72 66
SALA INSULAR DE TEATRO LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
SOLICITA: Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran
Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L.
FECHA: NOVIEMBRE 2012 P0476/1
- 11 -
En el exterior existe solo, en general, el sonido directo
procedente del orador. En un recinto cerrado existen además
reflexiones del sonido procedentes de las paredes y techos, que
llegan al oído con distintos retrasos respecto al sonido directo.
Esas reflexiones se multiplican con el tiempo de forma que en un
recinto con paredes lisas y reflejantes llegan cientos de esas
reflexiones en unas décimas de segundo. Aquellas que llegan con
poco retraso (inferior a 30 milisegundos) son integradas por el
oído y ayudan a la inteligibilidad al incrementar el nivel del
sonido directo. Las más retrasadas pueden causar sin embargo
interferencias que reduzcan la inteligibilidad. La reverberación
mencionada anteriormente, no es más que un resumen de todas esas
reflexiones procedentes de las superficies de un recinto. Por tanto
si aquella es muy alta (T60 largo), a la sílaba recibida
directamente se le puede unir la anterior, mantenida en el recinto
por esa reverberación, con lo que se crea una confusión. De ahí la
importancia de adecuar los valores tanto del ruido de fondo como
del tiempo de reverberación para optimizar la inteligibilidad de la
palabra. Esta inteligibilidad es crítica en aquellos recintos donde
la palabra es el objetivo primordial como es el caso de las salas
de congresos, aulas, etc. Dicha inteligibilidad de la palabra se
mide en términos del porcentaje de silabas comprendidas en test de
articulación (STI) o más modernamente por medio de los índices de
claridad C50 y RASTI. Ambos valores pueden ser medidos directamente
y sus valores óptimos deberían ser entre -2dB y +3dB para el C50 y
superior a 0.75 para el RASTI (Índice de Transmisión Oral Rápida) ó
STI (Índice de Transmisión Oral). Para los índices RASTI y STI se
establecen unos márgenes de valoración y que se recogen en la Tabla
IV. En dicha Tabla se incluye el parámetro ALCons (Porcentaje de
pérdida de consonantes) relacionado con los anteriores y que
igualmente sirve para la medida de la inteligibilidad de la palabra
y cuyo valor óptimo es 1,4%.
SALA INSULAR DE TEATRO LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
SOLICITA: Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran
Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L.
FECHA: NOVIEMBRE 2012 P0476/1
STI/RASTI ALCons, %
Excelente 0,75 – 1,00 1,4% - 0%
Buena 0,60 – 0,75 4,8% - 1,4%
Aceptable 0,45 – 0,60 11,4% - 4,8%
Pobre 0,30 – 0,45 24,2% - 11,4%
Mala 0,00 – 0,30 46,5% - 24,2%
La valoración aceptable por encima de 0,45 (STI/RASTI) y por debajo
de 11,4% (ALCons) se utiliza para medida en recintos vacíos.
2.9 Parámetros de ajuste f ino
2.9.1 Tiempo de reverberación primario (T10 o EDT) Es el calculado
a partir del comienzo del descenso sonoro hasta los primeros 10 dB
de caída. Es representativo de la sensación de reverberación
durante la mayor parte de los pasajes de una obra musical, mientras
que el tiempo de reverberación clásico es representativo de la
sensación después de un acorde musical. Idealmente deberían ser
iguales, pero el T10 depende más de la geometría de la sala y la
situación del receptor que el T60. Valores de T10 próximos al T60
se considera una situación aceptable.
2.9.2 Claridades (C50 y C80) La energía primaria, considerada como
la resultante del sonido directo más la procedente de las
reflexiones primarias es un parámetro importante que determina,
cuando se compara con la energía total recibida, la claridad de la
sala. Esa claridad puede determinarse estableciendo varios límites
temporales a la hora de definir la palabra primaria o a la hora de
considerar las reflexiones como primeras. Por ejemplo el limite
puede establecerse en los primeros 36 milisegundos, 50 milisegundos
u 80 milisegundos.
SALA INSULAR DE TEATRO LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
SOLICITA: Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran
Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L.
FECHA: NOVIEMBRE 2012 P0476/1
- 13 -
80 log10
En salas exclusivamente para la palabra (teatros, salas de
conferencias, etc.) se recomiendan valores de C50 superiores a 0.
En salas de uso para palabra y música (ópera) o sólo palabra, las
contribuciones por parte de reflexiones secundarias (reverberación)
son muy adecuadas por lo que se recomiendan para obtener un buen
balance que estén comprendidas entre -2dB a los +3dB. Valores
situados entre -3dB y +6dB se consideran aceptables. Estos valores
se obtienen del valor medio a frecuencias medias o de la expresión
ponderada:
dBCCCCC KHzKHzKHZHz )4(50)2(50)1(50)500(5050 35,025,015,0
Para interpretaciones puramente musicales (sinfónica, etc.) se
recomiendan valores de C80 de -2 dB a +2 dB. Las citadas
tolerancias dependen de la dinámica de los pasajes musicales:
música lenta tocada en órgano requiere valores muy bajos de C80
mientras que interpretaciones de música de cámara o música popular
requieren mayor claridad y por lo tanto valores positivos altos de
C80. Valores considerados aceptables se sitúan en el margen -3 dB a
+3 dB.
SALA INSULAR DE TEATRO LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
SOLICITA: Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran
Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L.
FECHA: NOVIEMBRE 2012 P0476/1
- 14 -
Los valores de C80 se obtienen del valor medio a frecuencias medias
o el valor ponderado según la expresión:
dB CCC
Una sala con poca claridad es confusa, domina excesivamente la
reverberación; por el contrario en una sala muy clara le falta
cuerpo a la música y se suelen oír 90 instrumentos en vez de 1
orquesta. Como en tantas cosas el adecuado equilibrio entre la
energía primaria y la reverberante permite optimizar la
audición.
.
..
A diferencia de los valores de claridad y definición, el tiempo
central no usa límites temporales lo que facilita su uso para
expresar niveles de inteligibilidad. Bajos valores de Ts indican
alta claridad mientras que valores altos indican enmascaramiento de
las señales. El límite superior recomendado es 140 milisegundos.
Entre 140 y 170 milisegundos la situación se considera aceptable.
Se expresa a todas las frecuencias o en el valor medio a
frecuencias medias.
SALA INSULAR DE TEATRO LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
SOLICITA: Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran
Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L.
FECHA: NOVIEMBRE 2012 P0476/1
- 15 -
Donde, PA(t) es la presión generada por la misma fuente pero en una
cámara anecoica a una distancia de 10 metros. Actualmente se
utiliza el valor de Índice de Sonoridad Medio (Gmid) para
representar el grado de amplificación de una sala siendo este el
encontrado en las frecuencias con centros de banda de 1/1 de octava
en 500Hz y 1.000Hz. Valores óptimos se sitúan en valores entre 0 dB
y 3 dB, valores adecuados entre 3 dB y 9 dB. Además del citado
índice se usa el índice de sonoridad a bajas frecuencias o G125
debido a que es recomendable mantener un nivel alto de dichas
frecuencias para obtener el equilibrio tonal requerido sobre todo
para las interpretaciones musicales. Los valores óptimos se sitúan
entre 5 y 9 dB, valores adecuados entre 9 y 12 dB.
EL L
El valor óptimo de este parámetro de ajuste fino debe situarse
entre 0,3 y 0,4. Valores aceptables no deberían ser inferiores a
0,15. Estos valores se obtienen a frecuencias medias o la expresión
ponderada:
4 4 )1()500()250()125( KHzHzHzHz ELELELEL
EL
SALA INSULAR DE TEATRO LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
SOLICITA: Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran
Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L.
FECHA: NOVIEMBRE 2012 P0476/1
- 16 -
2.9.6 Balances Tonales (BR y Brillo) El Equilibrio Tonal o Calidez
define la relación entre el tiempo de reverberación a bajas
frecuencias y a frecuencias medias, siendo este un parámetro muy
recurrido en la evaluación de las condiciones de una Sala para la
reproducción musical.
000.1500
250125
RTRT
Debido a su estrecha relación con el tiempo de reverberación
clásico, los valores recomendados van de 1,1 a 1,25 para tiempos de
reverberación (a frecuencias medias) mayores o iguales a 2,2
segundos y de 1,1 a 1,45 para valores menores o iguales a 1,8
segundos (a frecuencias medias). Para usos predominantes de la
palabra el valor recomendado es la unidad. Por otro lado, el
término Brillantez se usa para indicar que el sonido en una sala es
claro y rico en armónicos. Este parámetro esta definido mediante la
relación entre los tiempos de reverberación primarios a altas
frecuencias y a medias. Existen dos relaciones de brillantez;
aquella relacionada con la banda de octava centrada en 2.000 Hz y
la relacionada con la octava centrada en 4.000 Hz con valores
recomendados mayores o iguales a 0,9 y mayores o iguales a 0,8
respectivamente. En todos los casos la brillantez no debe
sobrepasar el valor 1.
000.1500
000.4
000.1500
000.2
4
2
3. SALA INSULAR La Sala Insular de Teatro se encuentra ubicada en
una edificación situada en la Avenida Primero de Mayo de la ciudad
de Las Palmas de Gran Canaria (Figura 5), siendo el uso
predominante el de la palabra, sin descartar otras posibles
actividades. El recinto se ha adaptado a la configuración de
Iglesia que constituía el anterior uso del Edificio, presentándose
en las Figuras 6 a 8 fotografías del estado actual y en el Anexo A
los Planos de plantas y secciones facilitados de la Sala.
SALA INSULAR DE TEATRO LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
SOLICITA: Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran
Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L.
FECHA: NOVIEMBRE 2012 P0476/1
Figura 6.- Vista de la Sala
Figura 7.- Vista de la Sala
SALA INSULAR DE TEATRO LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
SOLICITA: Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran
Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L.
FECHA: NOVIEMBRE 2012 P0476/1
- 18 -
La Sala presenta una distribución clásica de configuración de
audiencia enfrentada a un Escenario en dos plantas, si bien tiene
la posibilidad de distribución variable según las necesidades de
los espectáculos programados, siendo las características
geométricas más significativas:
Superficie de Escenario 91 m2 Superficie en planta baja 238 m2
Superficie en planta primera 117 m2 Volumen ≈4.800 m3 Capacidad 198
butacas
Los acabados interiores en suelo, paredes y techo son reflejantes
al sonido, así como parte de los asientos (plástico) y otras con
cierto acolchado. En el Escenario existen telas.
4. CRITERIOS ACÚSTICOS APLICABLES AL PROYECTO La Tabla V presenta
los criterios acústicos óptimos excelentes y óptimos aceptables
exigibles al Teatro y establecidos en informes previos.
TABLA V PARÁMETROS ACÚSTICOS OPTIMOS
Parámetro Excelente Aceptable T60 palabra, seg. 1,0 – 1,1 0,9 - 1,2
T10 o EDT, seg. =T60 0,9/1,1* T60 C50, dB -2 a +3 -3 a +6 C80, dB
-2 a +2 -3 a +3 TS, mseg. ≤140 ≤170 G y G125, dB >0 y ≤9 ≥3 y
≤25 LEF o EL % 0,25 - 0,4 0,1 - 0,4 Calidez BR 1,0 - 1,45 1,0 - 1,2
Brillo 2 KHz ≥0,9 ≥0,8 Brillo 4 KHz ≥0,8 ≥0,7 RASTI ≥75 ≥45
Distribución Sonora, dB ≤6 ≤10 Nivel Ruido de Fondo, dB(A) ≤30
(NC-25) ≤33
SALA INSULAR DE TEATRO LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
SOLICITA: Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran
Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L.
FECHA: NOVIEMBRE 2012 P0476/1
- 19 -
5. CAMPAÑA DE MEDIDAS Con el fin de conocer la respuesta acústica
del recinto, se procedió a realizar las oportunas mediciones el día
26 de octubre de 2012, encontrándose el Teatro vacío y sin
actividad, con los telones de escenario (laterales y pared de
fondo) extendidos, así como los asientos en su distribución clásica
(enfrentados al Escenario). Las comprobaciones acústicas realizadas
consistieron en la medida de tiempo de reverberación, parámetros de
ajuste fino y nivel de ruido de fondo.
5.1 Tiempo de reverberación y parámetros de ajuste f ino La técnica
utilizada en la medida de los tiempos de reverberación y parámetros
de ajuste fino del Teatro fue recoger mediante registro magnético
previamente calibrado y para su posterior análisis en el
laboratorio, las caídas de nivel generadas por una fuente sonora
(impulsos sonoros generados por la explosión de petardos). El
equipo de toma de muestras de las caídas de nivel sonoro estaba
compuesto por un micrófono de condensador Brüel & Kjaer tipo
2559, preamplificador de micrófono Brüel & Kjaer tipo 2639,
fuente de alimentación M-BBM tipo PS-30. Los registros magnéticos
se analizaron en el laboratorio con un analizador en tiempo real de
dos canales Norsonic 840 y programa informático para la obtención
de parámetros acústicos NOR- RAC tipo 1012. Las Figuras 8 y 9
presentan las posiciones de medida para la fuente sonora situada en
el Escenario. Se realizaron 4 posiciones de medida. P2 F P1
Figura 8.- Planta Baja. Posiciones de medida
SALA INSULAR DE TEATRO LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
SOLICITA: Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran
Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L.
FECHA: NOVIEMBRE 2012 P0476/1
Figura 9.- Planta Primera. Posiciones de medida
5.2 Niveles de ruido de fondo La técnica de medida consistió en la
toma de muestras de los niveles de ruido existentes funcionando
distintas fuentes de ruido, particularmente el sistema de
extracción de aire y el generado por el tráfico rodado por la
Avenida Primero de Mayo. El equipo de toma de muestras estaba
compuesto por un sonómetro analizador integrador RION tipo NA-27.
El equipo se calibró antes y después de las mediciones con un
calibrador 01dB tipo CAL-01. Las tomas de muestras de niveles de
ruido se analizaron en laboratorio mediante programa informático
S-NA-27 UK (transferencia y procesamiento de datos). La posición de
medida realizada coincide con la Posición 4 que se refleja en la
Figura 9.
6. PRESENTACION DE LOS RESULTADOS
6.1 Tiempo de reverberación y parámetros de ajuste f ino
La Tabla VI presenta los resultados de las mediciones para los
tiempos de reverberación y parámetros de ajuste fino para bandas de
frecuencias de 1/3 y 1/1 de octava, así como valores medios y
ponderados. El Anexo B presenta estos mismos resultados para cada
posición de medida.
SALA INSULAR DE TEATRO LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
SOLICITA: Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran
Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L.
FECHA: NOVIEMBRE 2012 P0476/1
[Hz] [dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
100 3,5 2,1 0,382 0,22 3,4 2,11 2,23 2,11
125 1,3 1,4 0,174 0,10 3,8 1,97 1,99 1,91
160 4,6 1,5 0,175 0,10 4,2 1,97 1,95 2,28
200 5,9 3,2 0,181 0,11 4,4 1,93 1,87 2,04
250 2,5 4,8 0,195 0,22 4,5 2,00 1,96 1,81
315 3,1 7,8 0,196 0,22 4,6 1,87 1,81 1,84
400 5,1 3,7 0,185 0,24 4,6 1,96 1,88 2,08
500 4,3 3,2 0,166 0,43 4,7 1,75 1,78 1,97
630 3,5 2,5 0,149 0,27 4,7 1,92 1,85 1,93
800 3,5 2,2 0,147 0,23 4,4 1,86 1,77 1,97
1000 2,6 1,3 0,140 0,23 4,2 1,75 1,71 1,75
1250 1,9 0,5 0,130 0,17 4,3 1,72 1,74 1,92
1600 2,8 0,7 0,130 0,11 4,1 1,65 1,67 1,80
2000 3,4 2,1 0,137 0,10 4,0 1,65 1,69 1,74
2500 3,6 1,8 0,139 0,15 3,9 1,66 1,70 1,80
3150 2,5 1,1 0,127 0,18 3,8 1,55 1,60 1,69
4000 2,0 0,2 0,114 0,17 3,7 1,57 1,55 1,58
5000 1,7 0,2 0,112 0,25 3,5 1,46 1,47 1,48
Freq, C50 C80 Ts LF G T20 T30 EDT
[Hz] [dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
125 3,1 1,7 0,243 0,14 3,8 2,02 2,05 2,10
250 3,8 5,2 0,191 0,18 4,5 1,93 1,88 1,90
500 4,3 3,1 0,167 0,31 4,7 1,87 1,84 1,99
1000 2,7 1,3 0,139 0,21 4,3 1,77 1,74 1,88
2000 3,2 1,5 0,135 0,12 4,0 1,65 1,69 1,78
4000 2,1 0,5 0,118 0,20 3,7 1,53 1,54 1,59
C50 C80 Ts LF G T20 T30 EDT
[dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
Med(5001KHz) 3,5 2,2 0,153 0,26 4,5 1,82 1,79 1,94
Med,Pond 3,0 2,0 0,21
Brillance Ratio
Brillance Ratio
STI 0,46 Rating: Fair
STIrMal 0,46 Rating: Fair
STIrFem 0,47 Rating: Fair
RASTI 0,44 Rating: Poor
SALA INSULAR DE TEATRO LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
SOLICITA: Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran
Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L.
FECHA: NOVIEMBRE 2012 P0476/1
- 22 -
6.2 Niveles de ruido de fondo La Tabla VII presenta los niveles de
ruido de fondo medidos funcionando el sistema de extracción de aire
y generado por el tráfico rodado.
TABLA VII NIVELES DE RUIDO DE FONDO MEDIDOS, dB(A)
Posición Observaciones dB(A)
Tráfico rodado – valor mínimo 40,0 Tráfico rodado – valor máximo
51,0
Sirena 68,0 5 ventiladores de extracción de aire 45,8
La Figura 10 presenta los espectros en bandas de frecuencia de 1/3
de octava correspondientes a los niveles de ruido medidos.
Figura 10.- Niveles de presión sonora medidos
SALA INSULAR DE TEATRO LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
SOLICITA: Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran
Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L.
FECHA: NOVIEMBRE 2012 P0476/1
- 23 -
7. INTERPRETACION DE RESULTADOS Y CONCLUSIONES El análisis de los
resultados obtenidos en las medidas realizadas permite realizar una
interpretación de los mismos y establecer las oportunas
conclusiones: Los criterios acústicos óptimos excelentes y
aceptables establecidos para el Teatro se indicaron en la Tabla V.
Hay que indicar que dichos criterios se establecen para el recinto
ocupado, mientras que los resultados obtenidos en las mediciones,
el recinto se encuentra vacío (sin público). La Tabla VIII presenta
los tiempos de reverberación en segundos, medidos (sala vacía) y
calculados (sala ocupada al 50%, 80 % y 100% de su capacidad) junto
con los valores de criterio, para bandas de frecuencia de 1/1 de
octava.
TABLA VIII TIEMPOS DE REVERBERACION MEDIDOS, CALCULADOS Y
CRITERIOS, Seg
Situación Centros Bandas Frecuencias, Hz
125 250 500 1000 2000 4000 Medido 2,05 1,88 1,84 1,74 1,69
1,54
Calculado 100% 1,90 1,60 1,54 1,45 1,41 1,33
Calculado 80%
Calculado 50%
1,97 1,73 1,68 1,58 1,54 1,43
Criterio 1,5 1,3 1,1 1,1 1,0 0,9 1,4 1,2 1,0 1,0 0,9 0,8
De acuerdo con los resultados obtenidos y los cálculos realizados
se pueden establecer las siguientes conclusiones:
El tiempo de reverberación a frecuencias medias (500 – 1000 Hz)
calculado para la sala ocupada al 100 % es 1,49 segundos, valor que
se encuentra por encima del rango considerado óptimo para el uso de
la palabra (1,0 – 1,1 segundos).
Con capacidades inferiores, los tiempos de reverberación se
encuentran igualmente por encima del rango óptimo
Tanto el tiempo de reverberación medido con la sala vacía como el
calculado con la sala
ocupada presentan un comportamiento uniforme a las distintas bandas
de frecuencia, tal y como se puede apreciar en la Tabla VIII y la
Figura 11.
SALA INSULAR DE TEATRO LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
SOLICITA: Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran
Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L.
FECHA: NOVIEMBRE 2012 P0476/1
125 250 500 1000 2000 4000
Ti e m p o s d e R e ve rb e ra ci ó n , se gu n
d o s
Centros Bandas Frecuencias, Hz
VACIA 100% OCUPADA 80% OCUPADA 50% OCUPADA
OPTIMO
Figura 11.- Tiempos de reverberación medidos, calculados y criterio
Los parámetros acústicos de ajuste fino se encuentran dentro de los
rangos establecidos
como óptimos, salvo el tiempo de reverberación primario (T10),
Claridad de la palabra (C50) y el RASTI, tal y como se puede
apreciar en la Tabla IX.
TABLA IX PARÁMETROS ACÚSTICOS MEDIDOS Y OPTIMOS
Parámetro Excelente Aceptable Medida T10 o EDT, seg. 1,0 – 1,1
0,9/1,1* T60 1,94 C50, dB -2 a +3 -3 a +6 -3,5/-3,0 C80, dB -2 a +2
-3 a +3 -2,2/-2,0 TS, mseg. ≤140 ≤170 153 G y G125, dB >0 y ≤9
≥3 y ≤25 4,5/3,8 LEF o EL % 0,25 - 0,4 0,1 - 0,4 0,26/0,21 Calidez
BR 1,0 - 1,45 1,0 - 1,2 1,15 Brillo 2 KHz ≥0,9 ≥0,8 0,94 Brillo 4
KHz ≥0,8 ≥0,7 0,36 RASTI ≥75 ≥45 44
SALA INSULAR DE TEATRO LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
SOLICITA: Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran
Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L. FECHA: NOVIEMBRE 2012
P0476/1
- 25 -
Los niveles de ruido medidos funcionado el sistema de extracción es
45,8 dB(A) y el generado por el tráfico rodado varía entre 40,0
dB(A) y 51,0 dB(A), alcanzando los 68 dB(A) debido a una sirena,
valores muy por encimo del valor de criterio óptimo 33/35
dB(A).
Como resumen a los resultados obtenidos se puede indicar que los
parámetros básicos de la respuesta acústica de la Sala (tiempo de
reverberación y nivel de ruido de fondo) se encuentran fuera de los
rangos y valores óptimos al uso previsto de aquella y por tanto
requieren su adecuación.
8. ANALISIS DE LA SALA
La forma en planta de la Sala y la presencia de las galería,
columnas, etc., favorecen, a priori, una adecuada respuesta
acústica del recinto, ya que las dimensiones y elementos
geométricos ofrecen reflexiones sonoras cortas sobre la audiencia y
existen cierta difusión sonora.
Ahora bien la relación volumen / capacidad en el mejor de los casos
se sitúa en 24 m3/espectador, que se encuentra muy por encima del
rango óptimo para recintos de uso predominante de la palabra (3,5 –
5,5 m3/espectador) o recintos multiuso (6 – 8 m3/espectador).
Este exceso explica el alto tiempo de reverberación de la Sala, ya
que junto con acabados reflejantes de sus superficies, no existe
absorción sonora suficiente para el adecuado ajuste de dicho
parámetro acústico.
Por otro lado, los niveles de ruido de fondo relativamente altos
originados por el tráfico rodado cercano se deben a la baja
eficacia acústica de las puertas y ventanas existentes (presencia
de rendijas, elementos débiles, etc.).
El nivel de ruido generado por el sistema de extracción de aire
tiene su origen en los ventiladores en los cuales no se ha diseñado
un sistema de reducción sonora.
Hay que indicar que si bien los tiempos de reverberación de la Sala
se pueden ajustar a los valores de criterio con la introducción de
absorción sonora en la Sala, es necesario e imprescindible reducir
de forma significativa el nivel de ruido generado por el tráfico
con objeto de apreciar las cualidades acústicas de la Sala
El ajuste del tiempo de reverberación permitirá mejorar la
respuesta de parámetros de ajuste fino relacionados con la
inteligibilidad de la palabra (C50 y RASTI).
SALA INSULAR DE TEATRO LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
SOLICITA: Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran
Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L. FECHA: NOVIEMBRE 2012
P0476/1
- 26 -
9. RECOMENDACIONES
Con objeto de adecuar la respuesta acústica de la Sala Insular
tanto en su acondicionamiento acústico interior como en su
aislamiento acústico respecto al exterior se recomiendan adoptar
las siguientes soluciones constructivas:
9.1 Aislamiento Acúst ico
Para reducir el nivel de ruido generado por el tráfico rodado y
teniendo en cuenta que el edificio y sus elementos se encuentran
protegidos, se deberá instalar un cerramiento de vidrio tal y como
se indica en los Planos 1 y 2.
Dicho cerramiento se instalará entre forjados y será hermético, de
forma que las puertas deberán montarse sobre carpintería que
permita el cierre igualmente hermético.
Tanto en el cerramiento como en las puertas se deben instalar
vidrios laminares 8+8 mm o alternativa 6+6 mm con butiral tipo
Silence.
Se recomienda la instalación de un falso techo absorbente formado
por paneles de lana de roca prensada de 25 mm de espesor y densidad
≥ 40 Kg/m3, tal y como se puede apreciar en el Plano 3.
En la pared de fondo de Sala (que limita con el exterior) existen
unos huecos que requieren la instalación de un refuerzo del sistema
constructivo (Plano 2).
Dicho sistema estará compuesto por un trasdosado:
2 placas de yeso laminado (15+15 mm de espesor) atornilladas a un
perfil metálico de sujeción de 46 mm de espesor
Cámara de aire se colocará un panel de lana de roca de 40 mm de
espesor y densidad ≥ 40Kg/m3 (Figura 12).
Esta solución constructiva se instalará en los huecos o nichos
existentes en el actual muro, si bien la acción que requiere un
carácter obligatorio es la instalación de los cerramientos de
vidrio, que permitirán mantener la visión estética de la
Sala.
SALA INSULAR DE TEATRO LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
SOLICITA: Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran
Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L. FECHA: NOVIEMBRE 2012
P0476/1
- 27 -
9.2 Control de Ruido de Instalaciones
Los extractores de aire generan un nivel de ruido que supera el
valor considerado como aceptable para este tipo de recintos, si
bien hay que indicar que su funcionamiento es puntual y puede no
coincidir durante una representación.
En este caso no sería necesaria la adopción de soluciones de
control de ruido y el funcionamiento de los extractores tendría
lugar únicamente en los entreactos y cuando el público no se
encuentre en la Sala.
Ahora bien esta situación requiere un control por parte de los
técnicos responsables del Teatro y, por otra parte, en ciertas
ocasiones es preciso necesitar el uso durante las representaciones
con público. En este caso se recomienda:
La instalación de variadores de velocidad en los extractores, que
permitan reducir la velocidad y por tanto reducir el nivel de ruido
a valores aceptables, entorno a 35 dB(A).
Instalación de un silenciador de celdilla en cada uno de los
equipos que ofrezca una atenuación sonora de, al menos 15 dB(A).
Para obtener dicha atenuación sonora se requiere una longitud
mínima de 600 mm. Se recuerda que los silenciadores tienen unas
dimensiones, volumen y peso (Figura 13) que puede dificultar su
ubicación.
SALA INSULAR DE TEATRO LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
SOLICITA: Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran
Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L. FECHA: NOVIEMBRE 2012
P0476/1
- 28 -
9.3 Acondicionamiento Acúst ico
Los cálculos de absorción sonora necesaria y considerando que el
coeficiente de absorción sonora del material a instalar es 0,75,
reflejan la necesidad de introducir absorción sonora en al menos
250 m2 de superficie; esta se podrá instalar según:
9.3.1 Alternativa A
Se recomienda recubrir la misma superficie actual (paredes de la
segunda galería y la bóveda de cañón) de paneles absorbentes
pintados (lo que implica la pérdida de su capacidad de absorción
sonora) con un tratamiento absorbente compuesto por paneles de lana
de roca de 40 mm de espesor y densidad ≥ 40 Kg/m3, recubierta su
cara vista con un velo blanco o color (a elegir similar al
existente, con las limitaciones del mercado) y disimulados con una
celosía de chapa metálica perforada o estirada, de igual color al
existente, con una perforación ≥ 30%.
SALA INSULAR DE TEATRO LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
SOLICITA: Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran
Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L. FECHA: NOVIEMBRE 2012
P0476/1
- 29 -
0
0,5
1
1,5
2
2,5
125 250 500 1000 2000 4000
Ti e m p o s d e R e ve rb e ra ci ó n , se gu n
d o s
Centros Bandas Frecuencias, Hz
VACIA 100% OCUPADA 80% OCUPADA 50% OCUPADA
OPTIMO
Con dichos tratamientos absorbentes se ha calculado el tiempo de
reverberación de la Sala vacía y con distintos porcentajes de
ocupación, presentándose los resultados en la Tabla X y de forma
gráfica en la Figura 15.
TABLA X TIEMPOS DE REVERBERACION CALCULADOS Y CRITERIOS, Seg
Situación Centros Bandas Frecuencias, Hz
125 250 500 1000 2000 4000 Calculado
Vacía 1,78 1,59 1,33 1,24 1,16 1,09
Calculado 100%
Calculado 80%
Calculado 50%
1,68 1,51 1,22 1,12 1,03 0,92
Criterio 1,5 1,3 1,1 1,1 1,0 0,9 1,4 1,2 1,0 1,0 0,9 0,8
Figura 15.- Tiempos de reverberación calculados
SALA INSULAR DE TEATRO LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
SOLICITA: Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran
Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L. FECHA: NOVIEMBRE 2012
P0476/1
ANEXO B
SALA INSULAR DE TEATRO LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
SOLICITA: Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran
Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L. FECHA: NOVIEMBRE 2012
P0476/1
CONTENIDO
Este Anexo contiene los resultados obtenidos de las mediciones para
las distintas posiciones.
P01
[Hz] [dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
100 3,5 2,1 0,161 0,04 3,9 1,64 1,97 2,11
125 1,3 1,4 0,131 0,04 4,2 2,23 2,07 1,88
160 6,5 3,3 0,198 0,05 4,4 1,87 1,91 2,17
200 5,3 1,6 0,178 0,07 4,7 1,78 1,75 2,04
250 2,5 3,4 0,204 0,10 4,5 2,01 1,95 2,19
315 3,1 5,4 0,196 0,23 4,7 1,96 1,84 1,95
400 5,5 2,9 0,206 0,21 4,9 1,77 1,66 2,41
500 1,6 3,2 0,139 0,53 5,0 1,61 1,93 2,09
630 2,0 0,4 0,147 0,36 4,9 1,55 1,71 2,04
800 1,9 0,1 0,131 0,26 4,6 1,81 1,83 2,05
1000 0,6 1,4 0,111 0,27 4,5 1,62 1,76 1,75
1250 0,9 1,5 0,118 0,20 4,5 1,59 1,82 1,91
1600 1,3 1,4 0,119 0,11 4,4 1,56 1,68 1,94
2000 1,3 0,8 0,122 0,11 4,2 1,51 1,71 1,93
2500 4 0,5 0,136 0,15 4,0 1,52 1,71 1,86
3150 0,6 1,5 0,106 0,18 4,0 1,51 1,62 1,69
4000 0,7 3,4 0,09 0,21 3,9 1,62 1,59 1,59
5000 0,3 2,6 0,096 0,34 3,7 1,41 1,45 1,65
Freq, C50 C80 Ts LF G T20 T30 EDT
[Hz] [dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
125 3,8 2,3 0,163 0,04 4,2 1,91 1,98 2,05
250 3,6 3,5 0,193 0,13 4,6 1,92 1,85 2,06
500 3,0 2,2 0,164 0,37 4,9 1,64 1,77 2,18
1000 1,1 1,0 0,120 0,24 4,5 1,67 1,80 1,90
2000 2,2 0,6 0,126 0,12 4,2 1,53 1,70 1,91
4000 0,1 2,5 0,097 0,25 3,8 1,51 1,55 1,64
C50 C80 Ts LF G T20 T30 EDT
[dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
Med(5001KHz) 2,1 0,6 0,142 0,31 4,7 1,66 1,79 2,04
Med,Pond 1,5 0,2 0,20
Brillance Ratio
Brillance Ratio
STI 0,45 Rating: Fair
STIrMal 0,45 Rating: Fair
STIrFem 0,46 Rating: Fair
RASTI 0,41 Rating: Poor
[Hz] [dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
100 3,5 2,1 0,174 0,05 3,8 2,09 1,96 2,35
125 1,3 1,4 0,128 0,05 4,1 2,26 2,02 2,26
160 2,0 0,4 0,147 0,05 4,5 2,26 2,23 2,35
200 4,0 3,5 0,164 0,06 4,6 2,17 1,92 2,04
250 2,5 5,5 0,192 0,08 4,7 1,98 1,88 1,46
315 3,1 9,9 0,196 0,23 4,8 2,04 1,95 2,02
400 3,5 3,9 0,182 0,19 4,6 1,89 1,91 1,96
500 1,8 3,2 0,189 0,54 4,6 1,74 1,64 1,82
630 2,3 2,2 0,138 0,33 4,7 2,11 1,96 2,12
800 3,6 3,5 0,164 0,29 4,3 1,88 1,76 2,23
1000 1,7 1,6 0,136 0,30 4,3 1,73 1,53 1,77
1250 0,2 0,3 0,119 0,17 4,3 1,72 1,67 1,8
1600 0,6 1,2 0,1 0,12 4,1 1,76 1,69 1,63
2000 0,2 0,3 0,105 0,10 4,0 1,75 1,68 1,67
2500 0 0 0,105 0,17 3,9 1,68 1,61 1,61
3150 0,6 0,9 0,096 0,21 3,8 1,58 1,62 1,53
4000 2,9 3,3 0,072 0,16 3,8 1,52 1,50 1,39
5000 2,3 2,6 0,076 0,29 3,6 1,43 1,42 1,37
Freq, C50 C80 Ts LF G T20 T30 EDT
[Hz] [dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
125 2,3 1,3 0,150 0,05 4,1 2,20 2,07 2,32
250 3,2 6,3 0,184 0,13 4,7 2,06 1,92 1,84
500 2,5 3,1 0,170 0,35 4,7 1,91 1,84 1,97
1000 1,7 1,6 0,140 0,25 4,3 1,78 1,65 1,93
2000 0,3 0,5 0,103 0,13 4,0 1,73 1,66 1,64
4000 1,9 2,3 0,081 0,22 3,7 1,51 1,51 1,43
C50 C80 Ts LF G T20 T30 EDT
[dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
Med(5001KHz) 2,1 2,4 0,155 0,30 4,5 1,85 1,75 1,95
Med,Pond 0,2 1,4 0,20
Brillance Ratio
Brillance Ratio
STI 0,45 Rating: Fair
STIrMal 0,45 Rating: Fair
STIrFem 0,46 Rating: Fair
RASTI 0,45 Rating: Fair
[Hz] [dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
100 3,5 2,1 0,995 0,52 3,3 2,36 2,49 2,02
125 1,3 1,4 0,229 0,10 3,6 1,70 1,93 1,75
160 6,3 2,6 0,179 0,06 4,1 1,88 1,84 2,28
200 5,5 3,9 0,197 0,18 4,3 1,89 1,92 2,03
250 2,5 4,8 0,187 0,20 4,4 2,01 1,98 1,82
315 3,1 9,0 0,196 0,08 4,5 1,74 1,72 1,69
400 4,2 4,0 0,174 0,17 4,6 2,09 1,97 1,97
500 6,7 3,2 0,162 0,26 4,6 1,83 1,78 1,99
630 4,0 3,5 0,155 0,16 4,7 2,00 1,86 1,79
800 3,5 3,0 0,139 0,16 4,5 1,87 1,74 1,82
1000 1,2 1,0 0,144 0,17 4,1 1,77 1,80 1,66
1250 3,6 3,1 0,139 0,14 4,3 1,78 1,74 1,97
1600 4,3 4,1 0,155 0,08 4,0 1,63 1,66 1,80
2000 6,7 6,2 0,165 0,11 3,9 1,66 1,68 1,69
2500 4,6 4,0 0,162 0,15 3,8 1,71 1,73 1,85
3150 4,9 4,6 0,161 0,16 3,7 1,55 1,58 1,77
4000 6,2 5,5 0,152 0,18 3,6 1,58 1,55 1,68
5000 5,7 4,9 0,152 0,14 3,4 1,50 1,51 1,44
Freq, C50 C80 Ts LF G T20 T30 EDT
[Hz] [dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
125 3,7 2,0 0,468 0,23 3,7 1,98 2,09 2,02
250 3,7 5,9 0,193 0,15 4,4 1,88 1,87 1,85
500 5,0 3,6 0,164 0,20 4,6 1,97 1,87 1,92
1000 2,8 2,4 0,141 0,16 4,3 1,81 1,76 1,82
2000 5,2 4,8 0,161 0,11 3,9 1,67 1,69 1,78
4000 5,6 5,0 0,155 0,16 3,5 1,54 1,55 1,63
C50 C80 Ts LF G T20 T30 EDT
[dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
Med(5001KHz) 3,9 3,0 0,152 0,18 4,5 1,89 1,82 1,87
Med,Pond 4,7 3,6 0,18
Brillance Ratio
Brillance Ratio
STI 0,48 Rating: Fair
STIrMal 0,48 Rating: Fair
STIrFem 0,48 Rating: Fair
RASTI 0,46 Rating: Fair
[Hz] [dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
100 3,5 2,1 0,197 0,27 2,6 2,35 2,48 1,97
125 1,3 1,4 0,207 0,22 3,4 1,70 1,92 1,76
160 3,7 0,5 0,174 0,23 3,9 1,87 1,83 2,30
200 8,8 3,6 0,185 0,12 4,2 1,87 1,88 2,04
250 2,5 5,3 0,195 0,48 4,3 2,01 2,02 1,76
315 3,1 6,9 0,196 0,33 4,5 1,75 1,72 1,7
400 7,1 3,9 0,178 0,40 4,5 2,07 1,97 1,98
500 6,9 3,2 0,173 0,39 4,6 1,82 1,78 1,98
630 5,7 4,0 0,156 0,24 4,6 2,01 1,87 1,77
800 5,1 2,2 0,154 0,22 4,4 1,86 1,74 1,79
1000 7 4,1 0,169 0,17 4,0 1,87 1,76 1,82
1250 3,4 0,6 0,143 0,19 4,1 1,78 1,73 1,98
1600 6,2 1,4 0,146 0,15 4,1 1,65 1,66 1,81
2000 5,7 3,2 0,156 0,10 3,9 1,66 1,68 1,68
2500 5,6 2,6 0,153 0,13 3,8 1,73 1,73 1,86
3150 5,1 2,1 0,144 0,15 3,7 1,56 1,58 1,78
4000 5,3 2,1 0,143 0,12 3,6 1,57 1,55 1,67
5000 3,8 1,2 0,122 0,21 3,5 1,49 1,50 1,46
Freq, C50 C80 Ts LF G T20 T30 EDT
[Hz] [dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
125 2,8 1,0 0,193 0,24 3,3 1,97 2,08 2,01
250 4,8 5,3 0,192 0,31 4,3 1,88 1,87 1,83
500 6,6 3,7 0,169 0,34 4,6 1,97 1,87 1,91
1000 5,2 2,3 0,155 0,19 4,2 1,84 1,74 1,86
2000 5,8 2,4 0,152 0,13 3,9 1,68 1,69 1,78
4000 4,7 1,8 0,136 0,16 3,6 1,54 1,54 1,64
C50 C80 Ts LF G T20 T30 EDT
[dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
Med(5001KHz) 5,9 3,0 0,162 0,27 4,4 1,90 1,81 1,89
Med,Pond 5,5 2,8 0,27
Brillance Ratio
Brillance Ratio
STI 0,46 Rating: Fair
STIrMal 0,46 Rating: Fair
STIrFem 0,47 Rating: Fair
RASTI 0,44 Rating: Poor
[Hz] [dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
100 3,5 2,1 0,382 0,22 3,4 2,11 2,23 2,11
125 1,3 1,4 0,174 0,10 3,8 1,97 1,99 1,91
160 4,6 1,5 0,175 0,10 4,2 1,97 1,95 2,28
200 5,9 3,2 0,181 0,11 4,4 1,93 1,87 2,04
250 2,5 4,8 0,195 0,22 4,5 2,00 1,96 1,81
315 3,1 7,8 0,196 0,22 4,6 1,87 1,81 1,84
400 5,1 3,7 0,185 0,24 4,6 1,96 1,88 2,08
500 4,3 3,2 0,166 0,43 4,7 1,75 1,78 1,97
630 3,5 2,5 0,149 0,27 4,7 1,92 1,85 1,93
800 3,5 2,2 0,147 0,23 4,4 1,86 1,77 1,97
1000 2,6 1,3 0,140 0,23 4,2 1,75 1,71 1,75
1250 1,9 0,5 0,130 0,17 4,3 1,72 1,74 1,92
1600 2,8 0,7 0,130 0,11 4,1 1,65 1,67 1,80
2000 3,4 2,1 0,137 0,10 4,0 1,65 1,69 1,74
2500 3,6 1,8 0,139 0,15 3,9 1,66 1,70 1,80
3150 2,5 1,1 0,127 0,18 3,8 1,55 1,60 1,69
4000 2,0 0,2 0,114 0,17 3,7 1,57 1,55 1,58
5000 1,7 0,2 0,112 0,25 3,5 1,46 1,47 1,48
Freq, C50 C80 Ts LF G T20 T30 EDT
[Hz] [dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
125 3,1 1,7 0,243 0,14 3,8 2,02 2,05 2,10
250 3,8 5,2 0,191 0,18 4,5 1,93 1,88 1,90
500 4,3 3,1 0,167 0,31 4,7 1,87 1,84 1,99
1000 2,7 1,3 0,139 0,21 4,3 1,77 1,74 1,88
2000 3,2 1,5 0,135 0,12 4,0 1,65 1,69 1,78
4000 2,1 0,5 0,118 0,20 3,7 1,53 1,54 1,59
C50 C80 Ts LF G T20 T30 EDT
[dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
Med(5001KHz) 3,5 2,2 0,153 0,26 4,5 1,82 1,79 1,94
Med,Pond 3,0 2,0 0,21
Brillance Ratio
Brillance Ratio
STI 0,46 Rating: Fair
STIrMal 0,46 Rating: Fair
STIrFem 0,47 Rating: Fair
RASTI 0,44 Rating: Poor
José Antonio Rivero Ojeda. Colegiado nº 1793 Página 1
A N E X O II
FICHAS TÉCNICAS PRODUCTOS
Descripción Panel y rollo flexible de lana de vidrio ISOVER, no
hidrófilo, sin revestimiento.
Aplicaciones Por sus excelentes prestaciones acústicas y
adaptabilidad, el panel PV Acustiver de ISOVER, es una opción
óptima para: · Divisorios interiores verticales, especialmente en
trasdosados de
placa de yeso laminado
l D
EN 12939
C p
AF R
Resistencia al flujo de aire kPa·s/m2 > 5 EN 29053
Reacción al fuego Euroclase A1 EN 13501-1
WS Absorción de agua a corto plazo kg/m2 < 1 EN 1609
MU Resistencia a la difusión de vapor de agua, µ 1 EN 12086
DS Estabilidad Dimensional, De % < 1 EN 1604
Ventajas · Mejora del aislamiento térmico y acústico de
divisorios
interiores horizontales y verticales · Apto para obra nueva y
rehabilitación. · Adaptabilidad de la lana de vidrio a los
encuentros con ventanas,
pilares, etc, sin que se deteriore el producto ni la continuidad
del mismo. · Producto sostenible con composición en material
reciclado
superior al 50%. Material reciclable 100%. · Material inerte que no
es medio adecuado para el desarrollo de
microorganismos. · Mantiene las prestaciones del sistema
inalteradas durante toda
la vida útil del edificio, no se degradan con el tiempo.
Certificados
de l'a
ir in
té rie
ualityInterior• Aislante térmico
Qualité de
l'a ir
in té
rie ur
Qualité de
l'a ir
in té
rie ur
Leed Breeam Verde
Espesor d, mm
w
EN ISO 354 EN 13162
50 1,30 0,70 MW-EN 13162-T3-DS(23,90)-
WS-MU1-AW0,70-AFr5
WS-MU1-AW0,80-AFr5
Presentación
Paneles
Sa in
t G
ob ai
n Is
ov er
Ib ér
ic a,
S .L
. s e
re se
rv a
el d
er ec
h o
a la
m od
ifi ca
ci ón
s in
p re
vi o
av is
o, y
d e
m an
er a
to ta
www.isover.es
isover.es@saint-gobain.com
www.isover-aislamiento-tecnico.es
@ISOVERes
GESTIÓN DE RESIDUOS DE
CONSTRUCCIÓN Y DEMOLICIÓN
Ampliación de instalación eléctrica en B.T. y climatización para la
Sala Insular de Teatro
José Antonio Rivero Ojeda. Colegiado nº 1793 Página 1
INDICE:
1. ESTIMACIÓN DE LA CANTIDAD DE LOS RESIDUOS DE CONSTRUCCIÓN
Y
DEMOLICIÓN GENERADOS EN
OBRA...................................................................................2
1.3. ESTIMACIÓN DE LA CANTIDAD DE RESIDUOS GENERADOS
................5
2. MEDIDAS PARA LA PREVENCIÓN DE RESIDUOS EN LA OBRA OBJETO
DEL
PROYECTO 5
BORDILLOS) 6
EMPLAZAMIENTOS
.............................................................................................................6
4. MEDIDAS PARA LA SEPARACIÓN DE RESIDUOS EN
OBRA..........................9
4.1. MEDIDAS DE SEGREGACIÓN IN SITU
......................................................9
5. PRESCRIPCIONES DEL PLIEGO DE CONDICIONES EN RELACIÓN CON
LAS
OPERACIONES DE GESTIÓN DE RESIDUOS DE CONSTRUCCIÓN Y DEMOLICIÓN.
........9
Ampliación de instalación eléctrica en B.T. y climatización para la
Sala Insular de Teatro
José Antonio Rivero Ojeda. Colegiado nº 1793 Página 2
GESTIÓN DE RESIDUOS
CONSTRUCCIÓN Y DEMOLICIÓN GENERADOS EN OBRA
1.1. INTRODUCCIÓN
De acuerdo con el Real Decreto 105/2008 de 1 de febrero, por el que
se regula la
producción y gestión de los residuos de construcción y demolición,
y la Ley 1/1999 de 29 de
enero de Residuos de Canarias, se presenta el Estudio de Gestión de
Residuos de
Construcción y Demolición del proyecto denominado “ Obra menor para
acondicionamiento de
cafetería-bar-restaurante".
1.2. IDENTIFICACIÓN DE RESIDUOS
La identificación de los residuos a generar, se realiza mediante la
codificación de la
Lista Europea de Residuos publicada por Orden MAM/304/2002 de 8 de
febrero o sus
modificaciones posteriores.
Los residuos se han dividido en tres subcategorías, A1 y A2 como no
peligrosos y A3
como peligrosos, que se exponen a continuación:
RCDs de Nivel I (A1).- Residuos generados por el desarrollo de las
obras, siendo
resultado de los excedentes de excavación de los movimientos de
tierra generados en
el transcurso de dichas obras y no compensados en la propia traza.
Se trata, por tanto,
de las tierras y materiales pétreos, no contaminados, procedentes
de obras de
excavación.
RCDs de Nivel II (A2).- residuos generados principalmente en las
actividades propias
del sector de la construcción, de la demolición y de la
implantación de servicios. Son
residuos no peligrosos que no experimentan transformaciones
físicas, químicas o
biológicas significativas.
Los residuos inertes no son solubles ni combustibles, ni reaccionan
física ni
químicamente ni de ninguna otra manera, ni son biodegradables, ni
afectan negativamente a
Ampliación de instalación eléctrica en B.T. y climatización para la
Sala Insular de Teatro
José Antonio Rivero Ojeda. Colegiado nº 1793 Página 3
otras materias con las que entran en contacto de forma que puedan
dar lugar a contaminación
del medio ambiente o perjudicar a la salud humana. Se contemplan
los residuos inertes
procedentes de obras de construcción y demolición, incluidos los de
obras menores de
construcción.
RCDs PELIGROSOS (A3).- Aquellos que figuren en la lista de residuos
peligrosos,
aprobada en el Real Decreto 952/1997, así como los recipientes y
envases que los
hayan contenido. Los que hayan sido calificados como peligrosos por
la normativa
comunitaria y los que pueda aprobar el Gobierno de conformidad con
lo establecido en
la normativa europea o en convenios internacionales de los que
España sea parte.
Los residuos A generados serán tan solo los marcados a continuación
de la Lista
Europea establecida en la Orden MAM/304/2002. No se consideraran
incluidos en el cómputo
general los materiales que no superen 1m³ de aporte y no sean
considerados peligrosos y
requieran por tanto un tratamiento especial.
Ampliación de instalación eléctrica en B.T. y climatización para la
Sala Insular de Teatro
José Antonio Rivero Ojeda. Colegiado nº 1793 Página 4
- 17 05 04 Tierras y piedras que no contienen sustancias peligrosas
(no compensado)
RCD: Naturaleza no pétrea
1. Asfalto - 17 03 02 Mezclas bituminosas distintas a las del
código 17 03 01 (no contienen alquitrán de hulla)
2. Madera X 17 02 01 Madera
3. Metales X 17 04 05 Hierro y Acero
- 17 04 06 Metales mezclados
- 17 04 11 Cables distintos de los especificados en el código 17 04
10
4. Papel X 20 01 01 Papel
5. Plástico X 17 02 03 Plástico
6. Vidrio X 17 02 02 Vidrio
RCD: Naturaleza pétrea -
1. Arena Grava y otros áridos - 01 04 08 Residuos de grava y rocas
trituradas (que no contienen sustacias peligrosas) distintos de
los
mencionados en el código 01 04 07, (Residuos que contienen
sustancias peligrosas procedentes de la transformación física y
química de minerales no metálicos)
- 01 04 09 Residuos de arena y arcilla
2. Hormigón X 17 01 01 Hormigón
3. Ladrillos , azulejos y otros cerámicos - 17 01 03 Tejas y
materiales cerámicos
- 17 01 07 Mezclas de hormigón, ladrillos, bloques, tejas y
materiales cerámicos distintas de las especificadas en el código 1
7 01 06.
4. Piedra - 17 09 04 RDCs mezclados distintos a los de los códigos
17 09 01, 02 y 03
A.3. RCD: Potencialmente peligrosos y otros -
1. Basuras X 20 02 01 Residuos biodegradables
X 20 03 01 Mezcla de residuos municipales
17 03 01 Mezclas bituminosas que contienen alquitrán de hulla
(macadam asfáltico)
17 04 10 Cables que contienen hidrocarburos, alquitran de hulla y
otras sustancias peligrosas
17 06 01 Materiales de aislamiento que contienen Amianto
17 06 03 Otros materiales de aislamiento que contienen sustancias
peligrosas
17 06 05 Materiales de construcción que contienen Amianto
17 08 01 Materiales de construcción a partir de yeso contaminados
con sustancias peligrosas
17 09 01 Residuos de construcción y demolición que contienen
mercurio
17 09 02 Residuos de construcción y demolición que contienen
PCB's
17 09 03 Otros residuos de construcción y demolición que contienen
sustancias peligrosas
17 06 04 Materiales de aislamientos distintos de los 17 06 01 y
03
17 05 03 Tierras y piedras que contienen sustancias
peligrosas
17 05 05 Lodos de drenaje que contienen sustancias peligrosas
X 15 02 02 Absorventes contaminados (trapos,…)
13 02 05 Aceites usados (minerales no clorados de motor,…)
16 01 07 Filtros de aceite
20 01 21 Tubos fluorescentes
16 06 04 Pilas alcalinas y salinas
16 06 03 Pilas botón
15 01 10 Envases vacíos de metal o plastico contaminado
X 08 01 11 Sobrantes de pintura o barnices
14 06 03 Sobrantes de disolventes no halogenados
07 07 01 Sobrantes de desencofrantes
15 01 11 Aerosoles vacios
16 06 01 Baterías de plomo
13 07 03 Hidrocarburos con agua
17 09 04 RDCs mezclados distintos códigos 17 09 01, 02 y 03
A.1.: RCDs Nivel I
A.2.: RCDs Nivel II
Ampliación de instalación eléctrica en B.T. y climatización para la
Sala Insular de Teatro
José Antonio Rivero Ojeda. Colegiado nº 1793 Página 5
1.3. ESTIMACIÓN DE LA CANTIDAD DE RESIDUOS GENERADOS
En base a los datos del presupuesto y la estimación de los
materiales que no pueden
medirse con exactitud, los valores de residuos generados en la obra
son:
GESTION DE RESIDUOS DE CONSTRUCCIÓN Y DEMOLICIÓN (RCD)
Estimación de residuos en obra
Tn V Residuos totales de obra 2,43 0,68
Tn d V
Evaluación teórica del peso por tipología de RDC Toneladas de
cada
tipo de RDC Densidad tipo
(entre 2,2 y 1,5) m³ Volumen de
Residuos
Tierras y pétreos procedentes de la excavación tomados directamente
desde los datos de proyecto
Terreno no compensado en perfiles 0,00 1,80 0,00
Tn d V
Evaluación teórica del peso por tipología de RDC Tipo de material
residual Toneladas de cada
tipo de RDC Densidad tipo
(entre 2,5 y 0,6) m³ Volumen de
Residuos
RCD: Naturaleza no pétrea 1. Asfalto Firmes fresados o demolidos
0,00 2,40 0,00
2. Madera Podas y talas, etc 0,05 0,60 0,08
3. Metales Cobre, bronce, latón, alum., hierro, acero 2,00 7,85
0,25
4. Papel Procedencias diversas 0,01 0,90 0,01
5. Plástico Procedencias diversas 0,01 0,90 0,01
6. Vidrio Procedencias diversas 0,01 1,50 0,01
TOTAL estimación 2,08 0,37
RCD: Naturaleza pétrea 1. Arena Grava y otros áridos (arcilla,
limo) desbroce del terreno 0,00 1,80 0,00
2. Hormigón demoliciones 0,24 2,45 0,10
3. Ladrillos , azulejos y otros cerámicos demoliciones 0,00 2,00
0,00
4. Piedra (%arena, grava,etc..) desbroce del terreno 0,00 1,80
0,00
5. Residuos de demolición sin clasificar demoliciones 0,00 1,80
0,00
TOTAL estimación 0,24 0,10
A.3.: RCDs Potencialmente peligrosos y otros 1. Basuras basuras
generadas en obra 0,01 0,90 0,01
2. Potencialmente peligrosos y otros basuras peligrosas y otras
0,10 0,50 0,20
TOTAL estimación 0,11 0,21
1. TIERRAS Y PÉTREOS DE LA EXCAVACIÓN
A.1.: RCDs Nivel I (tierras y materiales pétreos no contaminados,
procedentes de excavación)
A.2.: RCDs Nivel II (residuos no peligrosos sin modificaciones
físicas, químicas o biológicas significativas)
2. MEDIDAS PARA LA PREVENCIÓN DE RESIDUOS EN LA OBRA
OBJETO DEL PROYECTO
La mayor parte de los residuos que se generan en la obra son de
naturaleza no
peligrosa. Para este tipo de residuos no se prevé ninguna medida
específica de prevención
más allá de las que implican un manejo cuidadoso.
Con respecto a las moderadas cantidades de residuos contaminantes o
peligrosos, se
tratarán con precaución y preferiblemente se retirarán de la obra a
medida que se vayan
empleando. El Constructor se encargará de almacenar separadamente
estos residuos hasta
Ampliación de instalación eléctrica en B.T. y climatización para la
Sala Insular de Teatro
José Antonio Rivero Ojeda. Colegiado nº 1793 Página 6
su entrega al “gestor de residuos” correspondiente y, en su caso,
especificará en los contratos
a formalizar con los subcontratistas la obligación de éstos de
retirar de la obra todos los
residuos generados por su actividad, así como de responsabilizarse