Lcda. Liuba Gagliardo Loor

GRADOS NOMBRE PROPIO

I TÓNICA

II SUPERTÓNICA O DE SEGUNDA

III MEDIANTE O DE TERCERA

IV SUBDOMINANTE O SENSIBLE MODAL

V DOMINANTE

VI SUPERDOMINANTE O DE SEXTA

VII SENSIBLE TONAL

Se considera que tres o mas notas forman

un acorde.

Los acordes con tres notas se los considera

triadas.

Dentro de esta clasificación estas los

acordes perfectos y suspendidos de 4ta.

Son aquellos que tienen el I, III y V grado de

una escala.

Estructura acordes triadas

ACORDES ESTRUCTURA

MAYOR 3M – 5j

3m

MENOR 3m – 5j

3M

AUMENTADO

3M – 5 aug.

3M

DISMINUIDO

3m – 5 °

3m

Triadas o acordes perfectos sobre escala mayor c

Triadas en la escala menor natural

Triadas menor armónica

El acorde sus2 o triada sus2 sustituye la

tercera de la triada mayor por la 2da mayor.

El acorde sus4 o triada sus4 sustituye la

tercera de la triada mayor por la 4ta justa.

ESTADO FUNDAMENTAL.- Cuando un acorde

tiene la fundamental como nota más grave.

Cuando la nota más grave no es la fundamental

se dice que el acorde esta invertido.

Todo acorde perfecto tiene dos inversiones:

Acorde de sexta se indica con el 6 (3era

bajo)

Acorde de cuarta y sexta (5ta en el bajo) y

se indica con las cifras 6

4

PRIMERA INVERSIÓN.- Cuando tiene como

nota más grave a su tercera, también es

llamada acorde de 6.

SEGUNDA INVERSIÓN.- Cuando tiene como

nota más grave a su quinta , en la armonía

tradicional a esta se la llama de cuarta y

sexta 6/4

4

Es un acorde de cuatro sonidos formados

por el acorde perfecto en el agregado de la

séptima con respecto del sonido grave .

Puede ser considerado como compuesto de

dos acordes perfectos.

CIFRADO DE ACORDES

Si añadimos una tercera a cualquier triada obtendremos un acorde de séptima. Damos este nombre debido al intervalo de séptima que se forma con relación a la fundamental.

Podemos formar acordes de séptima sobre cada uno de los grados de las escalas mayores y menores. Para identificarlos, analizamos la triada y el intervalo de séptima que forman el acorde.

A continuación pueden ver la estructura y ejemplos de los acordes de séptima más comunes:

También se puede construir un acorde de novena sobre un acorde de séptima mayor y séptima menor.

Añadiendo un intervalo de novena aumentada a un acorde

de séptima de dominante, obtenemos el acorde de novena

aumentada. En muchas ocasiones, se simplifica

enarmónicamente el intervalo de novena. En estos casos el

acorde parece ser uno de novena dominante con tercera

mayor y menor:

Pueden tener tres inversiones:

Primera inversión o acorde de 6 (tercera en

el bajo) 7ma superior 5

Segunda inversión o acorde de tercera

cuarta 4 (quinta en el bajo) 7ma en la

mitad. 3

Después de añadir séptimas y novenas a las

triadas, podemos continuar añadiendo

intervalos de undécima y decimotercera.

Una triada a la que se le añada la 7ma.,

9na., 11ma. y 13ra., contendrá las siete

notas de la escala:

Tercera inversión o acorde de segunda 7ma

en el bajo. También es llamada acorde de

segunda.

Algunos ejemplos de Acordes

Si añadimos una novena a un acorde de séptima, obtenemos un acorde de novena.

Los acordes de novena más comunes son los que se forman sobre el grado de la dominante, tanto en tonalidades mayores como menores.

Debido a que la novena que se forma es mayor en las tonalidades mayores y menor en las tonalidades menores, acostumbramos llamar a estos acordes novena dominante mayor y novena dominante menor: