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Altocontrastes: fotografiar el paisaje de la gran ciudad RebecaMonroyNasr*
Elpaisajeurbanoesunode lostemasque la fotografíadestacódesdesus inicios
allendeelmar,enlaCiudadLuz,enlaneblinosaGranBretaña,enlaalemaniadela
posguerra,entodaEuropa,enlaUniónSoviética,yquedesdetiempostempranos
tambiénsemostrócongranfuerzaenlafotografíarealizadaenlosEstadosUnidos
ycuandoserealizólaexploracióndelviejooeste,enlasegundamitaddelsigloXiX.1
Dentrodeesecontextoesimportantesubrayarquelafotografíavinoamodificarlasfor-
masdeverelpaisaje,ruralourbano,queeraunatareadestinadaalapintura;conforme
avanzaronlasformasytécnicasderepresentaciónconlasplacasdevidrioyacetatos,
esatarealaabrazócadavezmáslafotografía.asífuecomoéstaliberóalapinturade
laevocaciónrealistaydecopiafielylepermitióabonarenelcaminodelacreatividad,
deromperloscánonesydeabrevarauntrabajodibujísticoycolorísticomásabstrac-
tocomofueelquerealizóWilliamTurnereninglaterra,mostrandolargaspinceladas,
evocativoscolores,tonosdifuminados,sincontornosparatrabajargrandesmasasto-
nalesymatizadasyconello,evocarmásunasensaciónqueuna“realidad”pintoresca.
Perosilafotografíaheredóelcanonpictóricodelpaisaje,entérminosdecomposición,
encuadre,posturavisual,coneltiempo,¿cómoibaarealizarasupropiodiscurso?,
¿cómoconseguiríasutarjetadelegitimidadtestimonial,documental,románticaorea-
listafrentealpaisajerural,arqueológico,arquitectónicoyurbano?
PÁGiNaaNTERiOR©382537Avenida Juárez,Nacho López,FondoNachoLópez,México,D.F.,México,ca.1957.Negativodepelículadeseguridad.CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN.
Recordemosqueenelviejocontinenteunode los temasvisualesporexcelencia
hasidoelpaisajefotográfico,yabienlomostraronunapléyadedefotógrafosanó-
nimosquedejaron huella en susplacasde las calles y edificios parisinos, como
EugèneatgetquesublimólaCiudadLuzconsusimágenesenlosañosveintedel
siglopasado,aligualqueandréKertészquienbuscóángulosdepicadassobrelos
paseos,calles,monumentosysitiospúblicosdelafrancesacapitalyelmismohenri
Cartier-Bresson,aldestacarconsusfotografíasnítidasyprecisasdelaciudadgala.2
Muchosotrosevocaronlospaisajesmodernistasdelasciudadessobrevivientesde
laprimeragranguerramundial,comoLewishineenlaEspañade1919obienen
laneoyorkinaciudaddelosañostreinta,endondecaptólaurbanizacióninequívoca
con las fotografías de la construcción del edificio delEmpire State. Recordemos
también los trabajosde rupturas formalesyvisualesque realizóalexsanderRod-
chenko,artistasoviéticoquebuscóconlasformasfotográficasromperloscánones
pictóricos,imágenesdepicadasycontrapicadas,desombrasagudas,encuadres
extrañosquelograbanmoveralespectadoraunángulototalmentenovedosoyfue-
radeserie.SinolvidarenaquelprimerterciodelsigloveinteaEdwardWestonyTina
Modottiquienes,mientrasvivieronenestaciudad,captaronsuspaisajesconvertidos
enazoteas, tendederosysingularespersonajesurbanos;ademásdel trabajoque
aquéldesarrollaraconsucolegayamigoanseladams3apartirdelsistemadezonas
yelusode52tonosdegrisesaplicadosalpaisaje.
Conello,queremossignificarqueelpaisajey las formasdetratarlohansidouna
partesustancialdelafotografíadesdesusurgimiento-descubrimiento,yafuesecon
tintesrománticos,realistas, impresionistas,objetualistas,deprensaodocumenta-
les,esunatareaheredadadelapintura,quelafotografíaabrazócongalanurayla
desarrollómásalládeloquesepensaba.
Fotógrafos,etnógrafosoantropólogosquemerecensendosestudiosdesde lacom-
prensiónde los interesesque losmovierona realizar la tomadeciudadesocomu-
nidades4osimplemente lasmaravillosasvistasa lasquenoestabanacostumbrados
porlaexuberanciaylagenerosidaddeunanaturalezaquesemostrabaexultanteen
susmúltiplesrostros,inclusoensuspartesdesérticasyrocosas.Esasimágenesdeun
paisajetradicionaltienenmuchoquedecirantelosojosdelainvestigación,encuantoa
temas,estilos,representacionesfrentealamiradalocaloextranjera.Deellohanhablado
muchosinvestigadores,perofaltaaúnunavisiónmásampliaycomplejadelasunto.
aquínosinteresaelevarunpocolamiradadeesepaisajetradicionalyllevarlaalos
ámbitosdelourbano,delcrecimiento,renovaciónymodernizacióndelaCiudadde
México,quesedejóveryposóensusmásdiversasformasanteelfotógrafoyafue-
secronista,reportero,documental,convisosrománticos,naturalistasodedenuncia
involuntaria,decromatismosalteradosporlosaltocontrastesdeunaciudadinmersa
enlacontiendadelaposrevoluciónhastamediadosdelsigloXX.5
LaCiudaddelosPalacios,queasombraraaalexandervonhumboldt,empezaba
aderrumbaralgunosedificioscomoel TeatroNacional (1895), y con losañosal
incluirunmagnoedificioconmármoldeCarraraquealbergaríaalasobrasdearte
pictórico-escultóricasderenombre,aunquetardaran30añosmásenlaedificacióndel
queseconvirtiríaenelPalaciodeBellasartes.6
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Porallá,enotropunto,seerigíaelmonumentoa laRevolucióncreadoporCarlos
Santaciliayterminadoen1938,elcualhasidotestigodetantasbatallasymovimientos
sociales.DesdelosañostreintahastaestesigloXXihaalbergadotantoalosniñosque
hanjugadoporahí,hastaalosobreros,ferrocarriles,maestros,talycomolorelatan
lasfotosdereporterosgráficoscomoEnriqueDíaz,EnriqueBordesMangel,héctor
García,RodrigoMoya,NachoLópez,LuisMárquezquienrealizófotografíaarquitectó-
nicayestructural,obienagustínJiménez,elcualencontróimágenesdelpaisajeurba-
nodesdelaestéticadelfragmento,entremuchosotros.Estáaquellaotraenlaquese
observaestegrandiosomonumentoanteuncamiónquemadoenlasmanifestaciones
suscitadasenelhistóricoañodel58,cuandoelmagisterio,lospetrolerosyferrocarri-
lerosbuscabansacudiraladesmayada,polvorientayapenasperceptible“revolución”.
CarlosCórdovaproponecómoelpictorialismomexicanotambiénimpregnóalpaisaje
connovedades iconográficasdiversas,al igualque lohicieraaquellageneraciónde
contemporáneosycoetáneos;cadaunoasuformayestilo,mostrandosusintereses
©362634Palacio de Bellas Artes durante su construcción,FondoCulhuacán,México,D.F.,México,ca.1915.Placasecadegelatina.CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN.
por lasvistasde laciudad, losvolcanes, lospradosquecercabanestaciudado las
nuevastexturasformalesquesegestabanantelalentedelosfotógrafos.7Talvezfue
elcasodelaschimeneasfabrilesquetomaraWestonenlaciudadestadounidensede
Ohioen1922,olasdeEnriqueDíazquecaptóenesemismosentidooblicuoennuestra
cosmopolitaciudadenlosañosveinte;sinolvidarlapresenciadeCasasolaquienpublicó
enHoydurantelosañostreinta.Todosellos,encuentrosvisualesdelastexturasydela
modernidadqueseconviertenenunatentaciónineludible,puesanterealidadesvisuales
atractivaslosresultadosfotográficossonsimilares,atrapanlamiradaatenta,laconquis-
tanyelfotógrafodispara.
Lasavenidasycallesganarongranespacialidad,asícomosusretratos.Ydigoretra-
tosporqueseconvirtieronper se enelementosdignosde fotografiarseydejaruna
memoriavisualdesupresenciaurbana.asísucedióconlaconstrucciónquehicieron
lossoldadosdeunaavenidaqueterminaríaenlafronteranorteconEstadosUnidosy
©124382Calzada en construcción
de las bombas de la Condesa a Insurgentes
FondoarchivoCasasola,México,D.F.,México,
1920-1925.Negativodepelícula
denitrocelulosa.CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN.
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alsurconGuatemala:ladelosinsurgentes,queseinicióenelporfiriato,seextendió
enlosañosveintehaciaelsuryacabóporserunadelasmásemblemáticasenlos
añoscincuentanosóloporsulongitudsinoporquealbergóalosedificiosyrestauran-
tesdelujodelaépoca.asícomolaavenidaPaseodelaReforma,quedespuésde
sureconstrucciónurbanaporeldeseodelaemperatrizCarlota,vioreformadassus
plazasylosregidoresdelaciudadenturnoincrustaronenpuntosmedularessendas
esculturasquedieronorigenalossitiosdereferenciaobligados.ParaelviajeroFrederick
Starrfueelmotivopararealizarsuálbumfotográficoconmonumentalescuerpostridi-
mensionalescomoreferentesgeográficoseicónicosobligadosdeestaciudad,durante
losañosveintesdelsiglopasado.8
Enelinframundodeesaposrevolución,losjóvenesyniñosjugabansinsaberquela
justiciasocialnollegaríanienlosañostreintanicincuenta;esosedificiosmuestran
lasintencionesalaquetanatentosestabanlosfotógrafosporqueparalapoblación
©122698Colonia revolución, vista panorámicaFondoarchivoCasasola,México,D.F.,México,ca.1955.Negativodepelículadeseguridad.CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN.
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eranreferentesobligadosde losavancessociales,delestatus,de laurbanizacióny
modernidadcomotal,ensuapariencia.Ellosevisibilizacuandoel fotógrafohéctor
Garcíacapturaaunabueloconsunietatomadosdelamanoycorriendoentre los
vehículos;elgestodeambosdenotalabatalladiariapornoseratropellados;lasropas
tambiénmuestranelcambioentrelorural,locampiranoylagranurbe.Elancianolleva
aúnunsombrerodepajaconsuoverol,susarapeysushuaraches;laniña,unvestido
dealgodónacuadrosyzapatosconcalcetines.ElrelatodehéctorGarcíadevelala
intromisióndelagranciudadenlavidadelospersonajes,puesaunquenosecreael
usodecalzadoyvestidozancónyaeraunsignodecambiosocioculturalimportante,
unageneraciónbastóparaelcambio.
ObservamosenesacrónicadelpaisajeurbanocómoManuelRamoscaptólosletreros
publicitariosy lastexturasde losedificiosqueseapropiaronde lavisualidadde las
montañas,delalavayelverdecésped;asítambiénloapreciamosenlacalledeNiño
Perdido-SanJuandeLetrán.EnotrasimágenesdelarchivoCasasolapodemosver
esosedificiosdeconcreto,mosaicos,banquetas,alospaseantesempequeñecidos,
temerososdecruzaresametrópolidemetal, cemento, láminadura,con letrerosy
luminariasnocturnasqueconquistanelpaisajedeesaciudad transnochadora.Los
hospitales,clínicasyeldeseodemodernizaciónexpresadoen lahigienesocial, se
manifestótambiénenlagranurbe.
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Conformecrecióestaciudadseincrementaronloslugaresdereunióncolectivacomo
laPlazadetorosMéxico,inauguradaenfebrerode1946enlacalledeholbeingracias
al interésdel empresario libanésNeguibSimónJalife. Las imágenescaptadaspor
JuanGuzmán,elalemán,enelprocesodesuedificaciónolasvistasáreasdelamis-
ma,dancuentadelesfuerzoeconómicoperotambiéndelcambiovisualdeunazona
de ladrillerasa losconjuntoshabitacionales.9TambiénelToreodeCuatroCaminos
(1947),quesustituyóalToreodelaCondesa,marcaríaellímitevisualdelaCiudadde
MéxicoconelmunicipiodeNaucalpandeJuárez,pertenecientealestadodeMéxico.
Entrelasdécadasdelosañoscuarentaycincuenta,laconstruccióndelConjuntoUr-
banoNonoalcoTlatelolcoavanzóenlaideadepequeñasciudadesinternas;laimagen
queRodrigoMoyapublicóenSucesos para todos en1966denotaesatexturavisual
delarepeticiónyarmoníadelasestructuras.ElconceptodeMarioPaniseexpan-
diódelmultifamiliarMiguelalemánalconjuntoBenitoJuárezdejandounaestelade
nuevasedificaciones,endondesemostrabalaestructuraconstructiva,recreabasu
propiapresenciayseintegrabalaplásticadeotrosartistascomoCarlosMérida,José
ClementeOrozco,LuisOrtizMonasterio,armandoQuezadayGermánCueto.
PorsupuestoquelosedificiosdeCiudadUniversitaria, inauguradaen1954conun
estadioolímpicopropio,seconvirtieronenelementosicónicos,delimitacionesgeográ-
PÁGiNaaNTERiOR©625293Edificio de la Escuela nacional de Maestros,FondoarchivoCasasola,México,D.F.,ca.1947.impresiónplatasobregelatina.CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN.
©825675Plaza de toros y estadio de la Ciudad de los deportes,FondoarchivoCasasola,México,D.F.,México,ca.1946.impresiónplatasobregelatina.CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN.
ficasymuestrasejemplarespaisajísticasdelamodernidaddeconcreto.Losfotógrafos
nopodíandejardeaprehenderloquesimbolizabaesevanguardismoarquitectónico
delpaisajeurbano.asimismo,yaparalosañossesentaelcolosodeSantaÚrsulale
haríacompetenciaporlomonumentalalalbergaramásdecienmilalmasfutboleras.
El zócalocapitalino,elCastillodeChapultepec, lasesculturasyedificioscoloniales
del centrode la ciudad, las casasporfiristas, la coloniaRoma, elementos icónicos
referencialesobligadosdeestagranciudad,así loqueeran llanossencillosacaba-
ronporpoblarse,sobreviejospanteones,lavavolcánica,ladrillerasantiguas,fábricas
abandonadas,antiguashaciendas,todoloqueparecíaserhabitablelofue,yconlos
añossesaturó.
MathiasGoeritzyelarquitectoLuisBarragán,conayudadeChuchoFerreira,marcarían
undistingolimítrofeaparentealnortedelD.F.,estascincotorresledieronunefecto
estéticoalpaisajeurbanoporlosgrandesvolúmenesgeométricosygamastonales,ala
quenofueronindiferenteslosfotógrafos,comolasimágenesquedeellotomaraantonio
CaballerodelashermanasJiménezen1965,doschicasqueteníansuspeinados,ropa
ymaquillajeago-go.Laconstruccióndenuestramásdestacadatorre,laLatinoameri-
cana,marcótambiéndesuyoelpaisajeurbanoalejercerunefectoconcéntrico,pues
icónicamentefueelejedelavidaurbanaenelcentrodelagranciudadyelejemploen
américaLatina.Comoenuncircodetrespistas,FaustinoMayoyNachoLópezhicie-
rongaladesugranequilibrismoenlasalturasdeunaedificaciónaúnenconstruccióny
fotografiaronlaestructurainternadelemblemadeunpaísalavanguardiaconstructivay
visualquelegabaunahuellaindeleblealinstaurarunatorrede44pisosconresistenciaa
lostemblores.antesqueella,eledificiodelaLoteríaNacional,conocidocomoElMoro,
mostrabalasbondadesdelsistemaquepermitiósuedificaciónen1945conlíneasart
décoensurecreaciónquepermitíanunasimágeneslimpiasensufacturavisualyporel
espaciogeográficoqueocupalocualpermitióalostrabajadoresdelacámaratenerun
amplioespaciovisualparacaptarlaimagencompletadeledificio,puesasualrededor
convergenvariasavenidasimportantes.Otrohitovisual-urbano.
Excelentesimágenesdeunnuevopaisajeurbano:eldealtura,eldelasnubes,elque
pensábamosingenuamentequeestábamosalcanzando.NachoLópezfueunodelos
másasiduosseguidoresdelastexturasurbanas,lovemoscuandoretratalosedificios
deciudadTlaltelolcoenritmosacompasados,tambiéncuandoenprimerplanotiene
presentesalosniñosdesprotegidosdelazonayalfondoseveloquepodríasereles-
queletodeledificiodelmultifamiliarJuárez,el“a”,elquesecayóeneltemblorde1985.
TambiénelmismoPalaciodeBellasartesesvistoatravésdeungloboquehacelas
vecesdeungranangular,sostenidoporunamanoanónimadevendajespolvorientosy
viejosqueseñalaconelíndicealagranestructuraurbana.asimismorecreólastexturas
delarepeticiónalaRodchenkoobienalaestéticamexicanistadeagustínJiménez,
conlosautomóvilesylascasasconstruidasenrepeticionesaburridamenteidénticas,
parasuspobladores.10
Loquenoterminaeselcontrastedemiseriaperpetua,cambianlosrostros,lasropas,
elolorquedespiden,lasbarrigasconhambre,esosaltocontrastesurbanosinmersos
enunpaísdelquealgunaveznuestroqueridoantonioRodríguez,elportugués,comen-
taríanoexistíasólopobrezasinomiseria.Ésaeslaquequedapatenteenelcontraste
visualdelasimágenes.
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Comprenderque lagranurbeysudesarrolloalprincipioplanificado,exponencialy
desmedidoconeltiempo,noshallevadoaimágenesyrepresentacionesvisualesque
hacendelourbanounpaisaje.Sonesasmiradas,esasplacascontenidasenlabidi-
mensión,lasqueseñalanloshitosgeográficosdelagranciudad.Sustexturas,indica-
ciones,letreros,texturasvisuales,elautomóvilcomoelactorprincipal,lascallescomo
actricesestelares, las lucescomocómplicesde lanoche; losurbanoscomoseres
extrañosqueemergendíaadíaenunasobrevivenciacotidiana.Lascontradicciones
campo-ciudadqueaparecensin restricciones,desencuentroperversos,marcados,
señaladosy toleradosen laapatía,queparecen funcionarcomounabisagraentre
elpasadoyelpresente;entrelavidadeafuerayladel“centro”,uniryvenirentreel
pasadoprehispánico-indígenayunMéxicomodernoycontemporáneodeedificios-
©382512Vida cotidiana en la avenida Juárez,Nacho López,FondoNachoLópez,México,D.F.,ca.1957.Negativodepelículadeseguridad.CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN.
torresycoches,queseamasijanantelasvecindadesycasasdecartón.Niñosdesnudos
juntoavestidosdeholanes,antenastelevisorasqueseconfrontanconlasmantasdelos
mercadossobreruedas.Lalistaesinfinita,lastexturasloson,ladualidad,lacontradic-
ción,laambigüedadqueseconvierteencomplementariedad;porelloeslagranciudad:
unacontradiccióndignadefotografiarseantelamenorprovocación.
*investigadoradelaDireccióndeEstudioshistóricos-iNah.
1BarbaraNovak,“Landscapepermutedfrompaintingtophotography”,enVickyGoldberg(ed.),Photography in Printing: Writings from 1816 to the Present,albuquerque,UniversityofNewMexico,1988,pp.171-179.
2MárgaradehaeneRosique,París y la fotografía, pasión de luz. Mirada fotográfica y visión moderna,Querétaro,UniversidadautónomadeQuerétaro,2008.
3VéaseJohnP.Shaefer,An Ansel Adams Basic Techniques of Photography,USa,1992.
4EntreelcieloyelsuelodeMéxicoelpaisajehasidofuentedeatracciónparalosfotógrafos—fuerannacionalesoextranjeros—,comoaquellasimágenesquetomaraenunprimermomentoCarlLumholtzgraciasasumiradaintercultural—como lo llamaEugeniaMacías—,obien lasquecaptóDesirédeCharneyen las regionesdelsurestemexicano;oelmismoC.B.Waiteenlashaciendasyenlaconstruccióndelferrocarril;tambiénestánlasvistasdeOaxacaquehicierasusocioyamigoWinfieldScott.OtrosviajeroscomoWilliamhenryJackson,abelBriquetoelfotógrafoalemánGuillermoKahlonutrierontambiéneseimaginariolocal,entremuchosotrosenuntardíosigloXiX,casitodasellasrealizadasporencargoobienparapromover,catalogar,comerciaroregistrarnuestrariquezacultural.
5Setratadepresentarelretratodeunaciudadunavezpuestasavolarlasalasdeláguilaporfirista,peroaúnconlamiseriaquebrotabafrenteasusinclementesgobernantesysusclasespudientes.Esaindiferenciaquecausabaque lasgrandesavenidasempezaranaerigirse,antes losvolcanesdormidoscomoel ixtaccíhuatlosemidespiertoscomoelPopocatépetl,frenteaunajuscoysuPicodelÁguilaquepresenciabanelcrecimientodesmesuradohaciaelsurdelaciudad.FueGuillermoKahloelqueimpulsólafotografíaarquitectónicainsertaenelpaisaje,así tambiénhugoBrehmequegustabadelmontañismocámaraenriestre.LeseguiríaelpintorantonioGarduño,profesorde laEscuelaNacionaldeBellasartes y fotógrafode lamisma,que trabajabaelpaisajearquitectónicoenplazasyedificios.Muchosdeellospublicaríansusimágenesdepaisajeenlosdiariosyrevistasilustradosdetintesdecimonónicosenplenarevolución,comonoslohahechonotarClaudiaNegreteen“Tiemposnuevosmiradasantiguas.PersistenciasdelavisióndecimonónicasenelMéxicoposrevolucionario”,Alquimia,“Revolucióneimagen”,no.39,mayo-agosto2010,pp.23-31.Porsulado,Carlosa.Córdova,JoséantonioRodríguez,MayraMendozaet al,enAlquimia,“Delpictorialismoyotrosolvidos”,núm.42,enero-abril2011,unnúmerosindesperdicio,muestranclaramentelapresenciadelpaisajeenlafotografía.
6Sonestructurasvisualesquedanfedesuintención,delagrandilocuenciadelosregímenesquelaserigían,perotambiéndeloscontrastessocialesquelassosteníancomoelEstadioNacionalcreadoen1924porJoséVascon-celos,endondeelpaisajeurbanosevioaltamentemodificadoporsupresenciaenlacoloniaRomayquepara1951,trasmutaraaunodelosprincipalesconjuntoshabitacionalescreadosporMarioPani,elmultifamiliarJuárezqueteníacomoantecedenteen1945asuparelmultifamiliarMiguelalemán;conceptostotalmentenovedososparalaarquitecturaylasurbes,pequeñasciudadesinstaladasconescuelas,panaderías,tiendasqueatendíanlasnecesidadesinmediatasdesuusuarios.
7Carlosa.Córdova,Tríptico de sombras,ganadordelPremioNacionaldeEnsayosobreFotografía2010,Méxi-co,Conaculta-iNah-CentroNacionaldelasartesdeSanLuisPotosí-Centrodelaimagen,2012.
8UnareproduccióndesuálbumseencuentraenlaBibliotecaManuelOrozcoyBerra,productodelconcursoPapeles de Familia,DireccióndeEstudioshistóricosdeliNah.
9TesisdeCeciliaabsalónhuízar,Fotografías de Juan Guzmán: construcción de la Ciudad de los deportes, Méxi-co,TesisdeMaestríaenhistoriadelarte,2008.
10ParaverlaobradeagustínJiménezysureferentevisual.VéaseellibrodeCarlosa.Córdova,Agustín Jiménez y la vanguardia artística en México,RM,2005ydeJoséantonioRodríguezet al,Agustín Jiménez: memorias de la vanguardia,México,RM-MaM,2008.
PÁGiNaSiGUiENTE©125732
Gente transita en la avenida Juárez
FondoarchivoCasasola,México,D.F.,
México,1955-1958.Negativodepelícula
deseguridad.CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN.
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