Post on 18-Jul-2015
Gran parte de sus obras están influenciadas por el sitio, el entorno circundante,
la época en que se lleva a cabo la obra y también En la importancia de dejar áreas que serán utilizadas en un futuro.
Un gran factor que es similar con mi proceso de diseño es el hecho de que Testa analiza mucho lo que son los requisitos del proyecto así como el contexto en que
vivimos. De igual manera, buscar como sacarle el mayor provecho a los elementos favorables que posee el sitio.
Un ejemplo de esto es la Biblioteca Nacional, en el cual se les había dicho que las edificaciones detrás del proyecto iban a ser propiedad de la Biblioteca en un
futuro y que luego vendría a tornarse en una plaza pública Al arquitecto se le ocurrió entonces colocar un depósito para libros en una parte
subterránea, (esto con el motivo de que es mejor conservar los libros libres de luz, además éste deposito tenia una espacio para futuras ampliaciones) y luego el
edificio como tal en un segundo piso de manera que se obtuviera una vista paisajística impresionante que ofrecía un parque y el primer piso queda libre,
para comunicarse con la futura plaza. Además la cuestión de normativas el FOS era de 400m2 y el diseño había sido estimado
Para unos 4000m2, lo que dejaba básicamente el área de ocupación para los pilares de la edificación.
En sí tenemos de que el primer paso dentro de su proceso de diseño está en
analizar los requisitos del proyecto, (Esto es típico de él, pues es un arquitecto que tiende a desempañarse principalmente en concursos de diseño) de
manera que una vez que se realiza el análisis de sitio, se logra sacar el mayor provecho al diseño, luego se viene a analizar lo que son espacios de futuro
crecimiento (podría decirse que es como realizar el programa arquitectónico), esto con el fin de poder prever futuros cambios que no lleguen afectar la
concepción inicial del diseño. El análisis de las normativas existentes a considerar, además de los FOS, el FOT, etc. van simultáneos a la fase
mencionada anteriormente.
Otro aspecto importante a destacar dentro del proceso compositivo plasmado en los trabajos de Clorindo, es la etapa del boceto, pues esta fase no es más es
la comprensión de la obra plasmada en un lienzo, por así decirlo, si bien es cierto, el arquitecto también se ha desarrollado como pintor reconocido, nosotros
como estudiantes del diseño espacial no debemos dejar nunca de dibujar nuestros proyectos, es una gran mérito que nos hace artistas, es ese sexto sentido
que tenemos para percibir una idea que aún no ha sido ejecutada en la realidad, y que bien nosotros ya la vemos o al menos la creemos realizada.
Eladio Dieste (nacido el 10 de diciembre de 1917 en el
departamento de Artigas en Uruguay y muere el 20 de Julio del 2000 en Montevideo) es un
ingeniero uruguayo que hizo popular el término « cerámica armada».
Proceso compositivo propio: El primero de los factores a considerar fue la guía con los requerimientos del
diseño, es decir, la tipología que se iba a desarrollar, y que podríamos seleccionar (ya sea polideportivo, estadio de futbol o de béisbol) así como
un estimado de cuantas personas vendría a albergar el diseño, Esto vendría a ser básicamente los requisitos del cliente, y es por donde
comienzan tanto Dieste como Testa. Luego, se procedió a realizar el análisis del sitio. Siendo artistas del diseño
espacial, esta fase es crucial, pues empezamos a ver que elementos favorecen, que elementos son desfavorables, y que elementos deben ser
reforzados. Es básicamente ver con que contamos, (ver si el sitio cuenta con infraestructura necesaria para cumplir con tan grandes exigencias de
por la cantidad de usuarias a atender) analizar a como dice Dieste, si el clima afectará algunos criterios a desarrollar, etc)
Partiendo del sitio y luego de haber analizado las normativas para el diseño de edificaciones deportivas, se procedió a realizar una zonificación del
conjunto, pues del análisis de sitio se consideran los accesos, las salidas, y demás cosas que proponemos.
Empezamos a ubicar parqueos, áreas verdes, estancias, etc. Considerando lo estipulado según las normas. Es ahí cuando se empieza una fase de
lanzar ideas al aire, pues comienza la etapa en que voy dibujando algunos elementos que quiero que vayan cobrando vida, si bien puede ser algún
detalle de un elemento constructivo, también puede ser el entorno, los parqueos, accesos, áreas verdes, escalas humanas interactuando entre
ellas, etc. En esta fase también considero válido recalcar que si bien durante el
análisis de sitio tuvimos que hacer uso del reglamento de la construcción para realizar ciertas consideraciones, no pensé que podría ir seleccionando
materiales a utilizar con un fin de comodidad, como hace el ingeniero Dieste, pues él, una vez que conoce el sitio, ya va pensando en materiales
que permitan confort, que sean aislantes del calor, etc. Una vez definido el conjunto, y definidos también los accesos que serán
propiamente al inmueble, se procede a realizar el partido arquitectónico, ver con que áreas se van a contar, las dimensiones de éstas, considerar si
habrán posibles áreas de crecimiento, para luego caer en zonificación de la obra, junto con diagramas de flujos. Lo que nos va a permitir
posteriormente realizar las plantas arquitectónicas, elevaciones y secciones.
Como podemos ver, parte de la estrategia del arquitecto es básicamente cómo tomar los requisitos que exige el cliente, y buscar como relacionar el edificio con
el paisaje que lo rodea, de igual manera retomar elementos como ventanas, y colores que sean representativos más que de una época que de una posición
política establecida. (Aquí, un buen ejemplo de la selección del color es el centro cultural de Recoleta en Buenos Aires.
El color es así porque representaba todo lo que se pintaba con cal en Buenos Aires en esa época, en algunos puntos tiene color rosado, debido a que la cal
en las afueras de la ciudad (zona rural) se hacía con una mezcla que llevaba sangre de vaca (lo que daba ese tono rojizo) y es ahí la razón por la que la casa
de Gobierno es de color rosa. Algo que me parece importante plantear y retomar a la vez del arquitecto Testa,
es que el dice que nuestra forma de diseñar esta sometida al tiempo y a la época en que vivimos, y esto es cierto, la manera en que comenzamos a diseñar
irán cambiando un poco de acuerdo al contexto en que vivamos. La sociedad se transforma, por tanto surgen nuevas exigencias, nuevas formas de pensar, ahí
es cuando nuestro arte empieza a transformarse aún si hemos seguido una tendencia específica, o hemos creado nuestro estilo.
Clorindo Testa Arquitecto y pintor argentino nacido en
Nápoles el 10 de diciembre de 1923. Es considerado el arquitecto de Argentina más
importante de la segunda mitad del siglo XX, pues sus obras aunque tienen ciertas
Preferencias por acabados en bruto del concreto, esto lo combina con elementos
plásticos y que provienen de una sensibilidad nata como artista tanto del espacio como de
la pintura.
Básicamente lo que distingue a este ingeniero, es el hecho de que emplea el mismo material que se usa para hacer el ladrillo,
y lo combina con hierro, mortero, y un poco de hormigón, lo que hace que las propuestas de sus obras tengan mayor
liviandad, prefabricación y sistematización. La base de su diseño está dado por estructuras que fueran
capaces de resistir los esfuerzos ejercidos basados en la forma que tienen y no en su masa, lo que conlleva a un menor gasto
de materiales.
La mayoría de las obras del ingeniero están basadas en este sistema constructivo, y en esta filosofía conceptual, pues
gracias a ello ha logrado realizar bóvedas auto portantes echas a partir de éstos materiales, de igual forma se han hecho
edificios completos basados en este pensamiento (ejemplo, la iglesia Atlántida).
En primera instancia, a lo que el recurre para comenzar el
diseño es plantarse frente al problema de manera natural y con toda independencia, y que a la vez dice que usemos
todo el bagaje técnico y científico que tenemos a fin de encarar un problema real con todas las implicaciones que éste
trae. Partiendo de una experiencia dada por el mismo autor, el dice
que uno de los primeros pasos para resolver el problema es analizar el sitio en el que estamos, y que un factor clave es el
clima. A como el menciona, en una investigación realizada en Bogotá, era una zona tropical con mucho calor, en la cual se
usó una estructura de acero con techo de fibrocemento, lo cual hacía que el estar ahí fuera un «infierno» según él.
Se me hace interesante el ver como a partir del análisis del sitio un diseñador puede ir viendo qué materiales se pueden
emplear para la obra y que sistemas constructivos se pueden llevar a cabo a partir de una investigación del sitio.
Al ser un ingeniero, su percepción de diseño difiere un poco
del de nosotros, por ejemplo, la Forma. Él considera que las formas sinuosas son un sinónimo de estabilidad, a diferencia de
nosotros que la concebimos como una manera de otorgarle cierto dinamismo a la propuesta. Dieste cree que las
ondulaciones propician a la pared una resistencia que no es lograda con paredes planas.
Figura1. Bocetos de la biblioteca nacional de Buenos Aires realizados por el arqto.
Figura2. Sección Arquitectónica de la Biblioteca. Aquí se pueden ver los depósitos de libros que están subterráneos, la primera planta libre, sólo se aprecian los sostenes verticales, y luego el edificio como tal. Figura 3. Vista Exterior de la Biblioteca Nacional
de Buenos Aires.
Figura4. Vista del Rosetón con 5 Tableros Poligonales de 4c de grueso
bidireccionalmente armados y postensados con redondos diagonales al
fuego.
Figura5. Muro de Fábrica sin aparejar con armado en retícula.
Figura6. Construcción de la cubierta ondulada de la Iglesia de la Atlántida
con las piezas en retícula y el armado homogéneo, dejando un espacio para
incorporar el armado del tirante.
José Villagrán García Arquitecto mexicano nacido en el Distrito Federal el 22 de septiembre de 1901, y muere el 10 de
junio de 1982. Es considerado como uno de los maestros de la nueva arquitectura mexicana del siglo XX. Participó en el plan maestro de la Ciudad Universitaria de la UNAM.
El arquitecto Villagrán a lo largo de su carrera tanto como diseñador como teórico siempre fue
partidario de los conceptos clásicos y propios de la antigüedad. Él pensaba que mediante la teoría se lograban la conexión entre principios de diseño y la práctica profesional.
Al ser seguidor de los principios dados por Vitruvio de: Belleza, firmeza y utilidad, y precursor de la arquitectura moderna, planteaba que era necesario aplicar dicha teoría y ponerla en práctica
basados en un conocimiento profundo de nuestra situación nacional. Yo pienso que el arquitecto tiene razón con este pensamiento, pues nosotros como diseñadores no
podemos realizar una propuesta social si no conocemos las necesidades del pueblo. Él hace mucho hincapié en el hecho de que el desconocimiento de nuestros problemas y de nuestras
necesidades es el principal obstáculo para proyectar nueva arquitectura. Ejemplo de este ocurrió en el año 1925 cuando a Villagrán se le encomendó el proyecto de la
llamada Granja Sanitaria. El gran problema del trabajo fue de que ni los mismos dueños conocían los espacios que se necesitaban, no se contaba con programa arquitectónico, y no sabían de que
manera se iban a interrelacionar los ambientes, por tanto fue un obstáculo el poder deducir las condiciones arquitectónicas del edificio.
En sí, el proceso compositivo del arquitecto Villagrán cuenta de 3 fases importantes:
La primera es esclarecer con detalle los requerimientos a los que deben responder los espacios. Este es el punto de partida del diseño, y al igual que el ingeniero Dieste y el arquitecto Testa, se
hace mucho análisis en lo que son los requisitos dados, y que partiendo de un análisis profundo, se llega a plasmar un buen diseño.
La segunda fase es la prefiguración del diseño. Empezar a ordenar los elementos, la parte de la
zonificación, la etapa de bocetos, realizar diagramas de interrelaciones, etc.
Por último vendría a proyectar dichos requerimientos planteados (plantas, elevaciones, secciones, etc.)
Justificación de la selección de los arquitectos/ingenieros La razón principal por la cual he seleccionado a estos 3 profesionales, es porque si bien es cierto cada uno tiene su propia forma de proyectar sus
ideas (Testa desde un punto de vista artístico, Dieste desde un punto más técnico/ constructivo y Villagrán de una manera más teórica) todos tienen un punto de partida al momento de diseñar, y que ese es el análisis de los requerimientos del proyecto y el análisis del sitio. Esto son
básicos pues desde ahí podemos empezar a imaginar como puede desarrollarse el proyecto. Si bien es cierto cada uno de nosotros tendrá su estilo para diseñar, debemos partir de nuestro contexto nacional, saber a quiénes estamos diseñando, como son los usuarios que llegarán a
hacer uso del inmueble, de manera que podemos plantear una arquitectura que partiendo de nuestra realidad, se adapte a las problemáticas que se nos vienen planteando.
VESTÍBULO
S.S
GRADERÍAS
ÁREA DE MESAS
S.S
ESCALERAS
BODEGA ENTRENADOR
MASAJE
SAUNA
VESTIDORES
DUCHAS
GIMNASIO
ENFERMERÍA
DUGOUT CAMPO DE JUEGO
BULLPEN Z. DE
AMBULANCIA
C. DE MÁQUINAS
C. DE SONIDO
MUSEO
S. DE CONFERENC.
S.S
PASILLO
A. DE SERVICIO
ZONA VIP
CABINAS
DIAGRAMAS DE FLUJOS
Ambiente Función L A M2
Plazas de aparcamiento
Estancia de vehículos
5.5
2.5 3.6
5541.8 178 (silla de rueda)
Taquilla Venta de bolestos 18 5 90
Tienda de souvenir
Venta de objetos de recuerdo
5 3 60 (4 puestos)
Área de mesas Estancias para comer
500
Comiderías Venta de comida 7 5 280 (8 comiderías)
Total de Cafetería 800
SS. Servicios sanitarios
224
Áreas para beisbolistas
Gimnasio Realización de ejercicios deportivos
15 10 150
Sauna Lugar donde se efectúan baños de calor
4 3.75 30 (2 saunas)
Vestuario Vestidor de los deportistas
12.50 4 50
Duchas Baño de los beisbolistas
5.7 3.7 21.09
Masaje Lugar para efectuar masajes
4 3 12
Enfermería Lugar para curar enfermos/heridos
5 5 25
Ambiente Función L A M2
BODEGAS
Herramientas y equipos
Depósito para maquinaria a operar
15 5 75
Materiales
Depósito de materiales
5 5 25
Cuarto de sonido Almacenamiento de equipos de sonido (parlantes, megáfonos)
15 10 150
Cuarto de máquinas
Almacenamiento de equipos
10 5 50
ÁREA ADMINISTRATIVA
Recepcionista 7
Presidencia 27.89
Gerencia 13.40
Publicidad y mercadeo
13.40
Sala de reuniones
24.32
Recursos Humanos
4 3 12
Contabilidad 4 3 12
Salón de conferencia
Efectuar ruedas de prensa y conferencias
25 15 375
Salón de la Fama del Beisbol Nicaragüense
Galería para honrar a las estrellas en la historia del beisbol del país
25 15 375
HOME RUN DERBY
Canchas de bateo (adultos)
Prácticas de bateo para adultos
22 44 986
Canchas de bateos (niños)
Práctica de bateo para niños
22.50 18 405
Canchas exteriores
Cancha de basquetbol
Cancha para juego de baloncesto
28 15 420
Cancha de Volleybol
Cancha para juego de volleybol
18 9 162
PROGRAMA ARQUITECTÓNICO
Bibliografía
Gonzáles A. (1994): «La arquitectura mexicana
del siglo XX» Ciudad de México.
Bibliografía: Guindal A (2005): Folleto Eladio Dieste y la Cerámica Estructural
en Uruguay
Nota: Las imágenes también fueron retomadas del folleto.
Bibliografía Ventura A. (2008): «Clorindo Testa» LA
NACIÓN, recuperado el 28 de marzo de 2011
Tarfaya R. ; Melillo A. ; Hilbert E (Productores)
(2007) Clorindo Testa. Buenos Aires.
PLANTA 1ER PISO Y MODELADO 3.D DEL CONJUNTO