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ARQUITECTURÁ ' . . ;
Las teorías de Ra arquitectura gótica
AS divergencias de opinión entre los escritores que
se han ocupado del gótico modernamente, resultan
patentísimas al revisar la materia con cierta atención.
Divergencias qu·e afectan no sólo al origen y al desarro
llo histórico del estilo - en lo que siempr·e habrá di
versidad de teorías, - ni a la limitación del calificativo
gótico a mayor o menor número de monumentos y es
. cuelas regionales, sino que también surgen la.s discre
pancias respecto a la teoría de los mismos principios
determinantes y sobre los caracteres más salientes de
las construcciones góticas. Se nota ·en seguida que la
teoría del gótico, a pesar de las valiosas obras escritas
últimamente, está todavía en tela de juicio. Por tanto,
conviene ante todo para el presente estudio col eccionar
esas opiniones metódicamente, indicando la relativa im
portancia que la mayoría de lós autores parece conce·
derles; con lo cual estableceremos una base para nues
tras observaciones y criticismo. Para ello, haremos
destacar los diversos puntos en discusión, con lo cual
sabremos claramente lo que hemos de preguntar a las
ruinas de los monumentos.
Ante todo conviene establec·er una distinción, que
con frecuencia se olvida, entre los principios determi
nantes y las formas arquitectónicas de los edificios.
Precisemos con ejemplos: la concentración de los ele
mentos de apoyo es un principio; la pila compuesta de
la edad media es una forma arquitectónica. El contra
rresto de empujes, o bien, en otro asunto en que es más
frecuente la confusión, la transmisión de empujes es
el principio; pero el conjunto de arbotante y botarel
no es más que un recurso constructivo. Importa insistir
en que los principios son muy contados, siendo en cam
bio numerosas las formas llamadas a interpretarlos.
Enumeremos los principios entrañados en la con·
cepción y ejecución de un edificio típicamente gótico:
l. Uno de los que más se invocan y subrayan es el
de la lógica constructiva. Para Viollet-le-Duc, el gran
expositor del gótic.o en la época inicial de su estudio, esa
era la idea madre y principal del estilo, casi con exclu
sión de cualquiera otra. Según él, todo el desarrollo
histórico, ha•sta llegar a la perfección del gótico, fué
presidido por la lógica, y sólo por la estricta obediencia a severos ra~onamientos, dentro .de las líneas construc•
tivas, es como se llegaron a tr.a~ar las grande.s catedra·
le·s. Este criterio ha .sido extremado aun más todavía por
los ·escritores americanos, hasta consolidar la teoría tal
como generalmente se -ha divulgado. El profesor Moore,
Mr. A. Kingsley Porter y el profesor Frothingham, en
estudios muy prolijos, han aplicado esa idea a casi
todas la·~ partes y elementos de la edificación, insistien
do en ella con la mayor firme:z.a. Los más recientes
autores ingleses que han tratado del gótico francé.s,
J ackson y Simpson, la han adoptado también.
De otra parte, parece haberse iniciado alguna reac·
ción contra la exagerada importancia concedida a la ló
gica como factor dominante del proceso. Los escritores
-
franceses, a quienes forzosamente se debe reconocer
autoridad en la materia, y que por espíritu de ra~a, al
menos, son propensos a producirse lógicamente, aunque
sin destituir la Jógica de su preeminente intervención, se
esfuerzan en mostrar que las catedrales góticas, en mu•
chos respectos, no resultan realmente lógicas, existiese
o no tal intención en sus constructores. Así, vemos a
uno de estos autores, M. Brutails (2), insistir en que
el iniciador de esta teoría, Viollet•le-Duc, era m'Uy pro·
penso a los razonamientos a priori, descuidando luego el
severo examen de los hechos en que se fundaban sus
hipótesis, y que " lo de la lógica··· Hegó a ser casi una
obsesión en sus últimos años. También .&e ha demos·
trado el error de Viollet-le-Duc respecto al carácter cí
vico o comunal del movimiento que produjo las cate·
drales. Mister Porter ha probado con toda claridad que
fué desde su origen completamente eclesiá.stico.
El arquitecto M. Guadet, profundo conocedor de
todas las arquitectura.s, conaidera que el si.stema gótico
de contrarresto de los empujes de las bóvedas es tan
sólo una de las dos soluciones posiblea del problema,
siendo la otra las barras-tirantes usadas por el gótico
italiano (3); y plantea la cuestión de si el sistem·a fran
cés (arbotante y botarel), meno·a económico y m ás in·
cierto en sus efectos, ·es realmente tan lógico como el
italiano.
Monsieur Enlart, una de las mayor•es autoridades
francesas sobre el gótico, en su estudio de la ca·tedral de
Reims ( 4), dice que en el~ a fué pospuesto el rigor · lógi
co a la belle~a de la forma, siendo esto n·otol"io en los
contrarrestos, cuyo arbotante más alto es inútil• hasta
como medio de desagüe de las cubiertas.
Constrastando con los arqueólogos, cit.aremos entre
los arquitectos a Mr. R. A. Cram, uno de los mejores di-•
bujantes americanos y de los ·más competentes estudio·
sos del gótico, quien afirma que el principio b4sico del
siglo XII fué el amor a la beHe~a. m1ientras que la lógica, . .
que triunfó más tarde (com9 e"- Amiéns), sólo produjo
monumentos inferiores a los primeros (5) .. El prQfesor.
Hamlin que, en su Historia de la Arquitectur~ publicada
en 1897· (6) empe~ó por admitir .. que lo~ principios de
estabilidad estructural y de la conveniencia siguierQn
todo el desarrollo", en sus más recientes estudi~s (7) sostiene decididamente su creencia de que la pal"te d.e
la lógica ha sido muy ·sobrestimada,_ y que en rigor fué
siempre secundaria con respecto a las consideraciones
estéticas, sobre •todo en cuanto el -estilo sal•ió de su pe·
ríodo de formación.
En resumen: vemos cómo una .diferencia de apre·
ciación acerca de su importancia, lleg~ a convertirse en
(1) Publicado en la Eevi, ta A1ne1·ican Jotwnal o/ A1'CheoZogy - 19:! 0. N.o l.-órgano del Jn-::; tituto Arqueológ ico de América.
( 2) B~utails, I / A1·cheologie cln Moyen -Age, pfi-g. 181. ( 3) Guadet. E!emcnts et t1uwlie de Z' Architect1t1'e, JI, pA.g. :-\07. ( 4) En ar.t, La. C'ated1'ctle rlc R f:i111s ( númer.J especia l rlc L' A1·t
et les A1·tistes, 191.5). pág. 23 . · (5) R. A. Crrun~ llc(Wt o f FJnroz>e ( El co>·a.zón rle Euro¡Jn)
p{tg•.:;, 11 o y 111. (6) Hamlin, Histm·y of A.rl·h1teot1wc. 1897, p~. 1 9:!. ( 7 } ,\ r cJI'iterhtTal Re('Onl, Xl~ . Hll6. págs. 110-11 !?.
81-
AkQUITECTUkA . ' .
una divergencia de opinión sobre el principio más fun•
dame·ntal y en punto de partida de toda la def.inición del
gótico, diferencias que nos invitan a posibles y ulterio
res pesquisas y discusiones.
II. Otro principio fund.am·ental al que se concede
ca-si ·la misma importancia, y que de ser cierto distin
guiría al gótico en absoluto de los demá·s ·estilos - ex·
ceptuan.do las fases del último románico que inmedia
tamente le precedieron -, es lo que se ha denominado
su índole dinámica. Según frase de uno de sus más re
cientes expositores, por vez primera en la historia de la
arquitectura se ponía en juego una fuerza viviente, para
vencer y n·eutralizar la acción de otra de igual índole·
contrastando así con las demás arquit·ecturas basada-s en
la resietencia inerte: '"Las leyes de la belleza fueron
subordinadas a •las de la vida científica. . . • y de este
modo un edificio gótico llegó a ser un organismo vi
viente~· (8).
cuán lejos se ha Hevado tal con-• apreciar Se podrá cepto leyendo a otro autor muy conocido, inglés, pero
gran apasionado del gótico de Francia y afortunado di
bujante de muchos de sus monumentos, el cual habla
de .. las poderosas fuerzas invisibles que riñen fiero com·
bate" (9).
No es de admirar que se insista tanto sobre dicha
cualidad -en las definiciones del gótico. Resulta muy lla
mativa y nueva para el Jector no especialista a cuya ima·
ginación recurre seductorament.e; y sin embargo, cuando
uno trata de aplicar concretamente est.e principio, tan
sorprendente para el profano como sos·pechoso para un
arquitecto, resulta que en puridad queda limitado al sis
tema de contra·rresta (arbotante y botarel). Y sin em
bargo, despierta en el ánimo del lector •la creencia de
que debe existir análogo equilibrio entre dos tramos con·
tiguos de bóveda: entre la·s de la capilla mayor y la pri
mera de la nave central, por ej.emplo, y entre los arcos
consecutivos de las naves; pero todo ello adolece de una
gran falta de precisión. Aun en el ca.so del arbotante
mismo se advierte gran confusión; así, hay autores qu·e
sugieren la id-ea de que ejerce un empuje hacia dentro
para . contrarrestar el de la bó~eda hacia el exterior.
Otros, como Hamlin y Guadet, afirman que sólo trans
miten el empuje de la bóv.eda a los botareles actuando
como un puntal ( strut), mientras que algunos, como Moo·
re y ] ackson, le califican de codal ( {Jro{J); pero estiman
que mediante este elemento •• se establece por completo el equilibrio por la contra·posición de empuje •• (10).
Resulta, pues, perfectamente definida la siguiente
disyuntiva: ¿Ejerce el arbotante un empuje opuesto al
de la bóveda, o es meramente una tornapunta que recibe
el empuje de aquélla en un -extremo y lo trasmite al
botarel por el otro 1 En el segundo caso no habría, en
realidad, equilibrio de empujes, sino mer.am·ente un em·
puje ejercido .sobre un machón, y entonces e•l principio
de la contraposición .de los mismos, privado de su prin
cipal aplicación, sufriría gran restricción en su alcance.
El examen directo de los monumentos arruinados pue·
de darnos ·también bastante luz sobre Ja realidad de ~las
cosa·s en las cuestiones debatidas. Las discrepancias r-e• _ ___... __ ( 8) ,sturgis y Frothingha.:n. Histo1·y o! A1·chi.tecture, Ill, pllg.
XXIX. (9) '1'. C . Jacks on, R cason i11 A1·ch ( La 1·azón en la Arqttitec
m), .pá.g¡s. 12.6 y 1127. (10) C. U. Moore, DeveloJ)IIIe?tt and clwrncte1· of gothic .4.rch i
tect111'C, pág~t. lU ~· S y 20.
imitan menos marcadas al tratar de las cÍemás aplicac~o· nes de dicho principio. Dice Hamlin en su citado trabajo
(11): "'Los \1nicos empujes contrapuestos que se equili
bran son• en realidad. los de los arcos contiguos de las na
ves (arcos de comunicación y arcos formeros) y los de las
bóvedas contiguas de una misma nave y que se contra
rrestan mutuamente···. Esto último parece que se pudie
ra aceptar sin discusión; pero como pr·ecisamen-te es
cosa qu.e en absoluto pertenece a:l dominio de la cons
trucción, puede ser también dilucidada estudiando qué
parte de los templos arruinados ha quedado en pie re
sistiendo la destrucción de los elem·entos contiguos.
III.El principio que sigue en importancia a los an
teriores hace consistir la con·strucción gótica con una
armazón o esqueleto perfectam·ente organizado, que cons
ta, ante todo, de arcos de osatura, pilas de apoyo, arbo
tantes y botareles. Mr. Moore, en su resumen de la
teoría de Viollet-le-Duc (12) lo expone muy . bien, des
cribiéndolo como un sistema cuyo carácter distintivo es
"que todo el esquema del ed·ificio está determinado por
una armazón h.ermosamente organizada, en la cual re
side toda su solidez, más bien que en los muros. Esta
arm·azón, que se acusa y manifiesta con toda franqueza,
se com·pone de pilares, arcos y contrafuertes, -emanci
pándola de todo entorpecimiento innecesario de muros
y aligerándola en todas sus part.es de cuanto sea com·
patible con la solidez". Sobre esta parte de la defini
ción del gótico están conformes todos los tratadistas,
que insisten mucho en ella. Podemos, por consiguiente,
considerarla como un fundam-ento no discutido de la
teoría y buscar su conformidad en los monumentos.
IV. Se considera también como prin·cipio general la
deliberada y consciente manifestación de la estructura.
Según lo formula Frothingham (13), .. todo elemento es
tructural era francamente acusado". Con análoga amp!Í··
tud lo afirma Moore, y agrega: "'a la primera ojeada se
advierte que el edificio no se compone de muros y de
techumbres de madera, sino que consta de bóvedas sos
tenidas por paares y contrafuertes ... ••; •• en la franca
exhibición de cada miembro funcional y en la artística
habilidad con que aparecen todos conformados y aco
plados, atendiendo al papel que juegan en el grandioso
conjunto, reside en gran parte esa peculiar y profunda
impresión que nos causan las catedrales góticas" (14). Por otra parte, tenemos que el profesor Hamlin hace
resaltar el hecho de que en ciertos respectos esa expresión funcional no concuerda con la realidad (15); así,
por ejemplo. los fustes "'de las pilas no soportan la bóveda en rigor, sino tan sólo en apariencia". Guadet fC'r
mula la pregu·nta (16) de si este sistema de contrarresto,
en el cuélll las bóvedas interiores resultan sostenidas por
puntale.s exteriores, insospechados desde el interior del
edificio. no será realmente menos expresivo de la es
tructura que los recursos empleados por otros estilos ar
quitectónicos. Como ya hemos indicado, tanto él como
M .. Enlart, estiman que el arbotante superior ( en los
contrafuertes que los llevan dobles) no tien·e utilidad estructural alguna. desmintiéndose así e] principio de
uno d·e sus más importantes elementos. También se ha
(11 ) A1·chitect-w·al Reco1·cl. Xf, , 191G. pág. 109. ( 12) Moore, obra citada, pág:, S. (13) S turgis y Frothingham. Ill. pá;.:·. H. (14) M.ooll:!. obra citada, pág-ir.a 18 7. (1·5 ) Hamlin, Archi tectural flN·onl. XJ, , 191fi , pág-, 11 0. (16) Guarlet, II, pág. 330.
-82-
crn~~c&do co~ trecuel1ilcia el que lml;} {achmdm~ ll\10 mcu§el!í\
la v®:t:dlmd!~t·iíll. ·e~iJrudu:ra dlel edificá.o. Moor.e~ telii!. cumlliliO
¡¡ilRSW~h~& A m cue.~({ñómt~ SJ.I\\Iegurm ~·que Jm f mdhmd!a! ·e~ mermo
1J'il'i1elffi(re um.m edlifácmciól!il orgmrmi2-mdlm po!l' lfilR~\(}~~ JP&lir& lim que
!lilO ~e &J?~lm m lot~ ¡;¡rillll.cipioi!S ~cttuciuraAe~ pecullim:re., &el gótñco collll. mbsoho rigor .. (ll.í'). §e Oln§cu~e~ ,u~cq ~ñ l&
el.}*:tuc1h.&Irm die limt~ l!il& veG m ~mr®ce Irem·Amelii!.\te e'%JFJ.r!@~mdia mA • n • r e~ie:tr.OT JPO>R" llOtl llfill'll m n'O>Il'i\ ~e·s.
Climro es <JlUe eü u !nlm cmtedlrml e'l'l:nCHteRñ o~J<o~ gTmrmdle·I!S
eleme1ato~~ pmrm lot~ que §e mmi!tiene en todo Gu vigor
esa~ reve~mc:iól?ll de lm estructura ; pero •la di~ctu~ñó!ill sobi"e
d Bli cmlñlce y ~elñleT&·Aidia.d de diicho prnll'l\clÍ¡piO> filO> cede eí:'A
nl1il11'ell"éG m oOl*lf& liDÍllilgulii!.m~ dJeodl.e el lfilUlliltO dle v i G\tm dle[ h•ao
~mdlo y com~;,Ílcnólii!. dlei e&Rfñ.cáo. lRSJ.o~-a-m.rm coi!il l o d.ñcho pao
r~ p~i®~~ñz&r c:¡¡u.e existe Rño~oria coll'Utrovel:"oia acerca del
m~ulñlto. y como é~ie m~atiie real y efectivmmel1ñie a ltdl coll'UJ"
tl1"uccá6lfu9 cabe e~perar que soobJre esta ll'i'J'il&t·e:rim ~e h.allil
dle olh~mllel!' ¡il!'&lilldle~ ellil~eú'Ílmlli\~~H~ . l'üiled!imlm*e eli e~&nrui'lerm de lat:) Jigll~113Úat:) cuym ©>~trudurm !ha dej mdo al Je~nudl<r» Rol:) r e·
cie~ie~ deottrozoa. V. Otrro ]p)li'lÍllil~ÚJP.É.O .Ílll'Ucorpox-m.dO> a l z teoda &d sóúco
e~ ~R di~ h~ liig~re:gm die •lm Colñl~tr>ucciól1il~ que ~e .dlice evlÍ"
.dleliu~Ji.&:dlm JllloO>li' llm reedlucclÍÓ>l1il de A o~ m poyoa>~~ e!5\cm~o ea~~eso¡¡
de liS~>.:; bóv~dl&-<'. <'R~telií!ila de mThot&lii!.~es y botmJr~Ae§ Y~ ellil
!lJUllilHl.9 ~or cm§i todms lac dell'ifim·c pmTte3 del edi!f-icio. La co:ñf:t»IrMndlmdl "obl!'e e~te pR"Álii!.cÁJ?lÍo dlitrectoOlll' 1FE'i!i311.ll fi'icSl Muy
utrumfillime • ¡p>~r((j) ~u:rge!l'il. ·l&o dñ.~creLfilmll'ilcimll' mli fij &K' ~u ori"
ge1Jíl. o cm11.ll~m dleteTmallilmllil~e. que ~e hace corñ1~ñ~ú:r~ ya en
!m 16~ic~. ym eiil lm ecollilómicm. bieü el1il uRñm tmúl '81 ;1'~UO"
aiJt:ul de lm t<&cliilica corl'u~tructivm~ o bieii ellil otrm~ el!ágeiil"
cim~ rnn.&~ com.cll'®\tal ll}~ coll'i'J'ilo~ ,oo- ejernn.wlio~ liz lille~©~idlmdl dl~
rredh.llcil!' lo~ IID.~((l)YO" ~mll'& mumermttmll' ~J elólJPlBlcÁo dl@.~\trrllilmdio a
RoD fi®ll®~ ~ llil((J) fm.hSlfiit.dlo~ ¡p>or úhimoOl~ qua~ll'il lo j tll:ggm Jil)iiX'~e
i:li\t®~Jrmrute del idlesl de belle%m &e quicne~ tr&&&X'OI1il lm~
lli!'.lClf.n.tiiTr1e:mto§ gótico~. lEl ejeih-,¡~lo máa ¡r>m·~ellil\te de o~te
J?lrni::mcir~io o \t~lñldielillcim tJe dlió eli'il 'lim :redlucci6!f.l JíYlfO~x·e~ávm
dl®li rrülltllZ'O &.eH cu®r~o de h.nce¡¡¡ dle lm lfii..m\re MmyO>Jr y ~li'i\ lo~
cerrrmt"rfiíl.n-®IID~O*' de lBl!3 liT! a veo cola:tte wmlea y cm)FnUm-~· bm~im !l~gmr & trmll'il~forrn&r§e por completo ell'il Vellili&li'i!.&.Jle~ fJumra l?lle,:R.¿o¡; ~OT wndJri®Tme. ILorJ Jre§uhmdos rep®ll"CUÚeJX'Oli'i!. COlmo
sñdeJrmblielli1il.elmi® fobx-e d CO>llil] llllillÍO .&eA Sloli!¡pl~C*O nquielrR0>11' ~ Jlllf>X'O> vuellve m i)ilX' et~ellil~mue COM((J) ·tl!!lmm dle clJi¡¡s~usnómt (l;lR de ..
tteJrMñL'llmoJr m cu~R de lms cmusms ilñldlac~d&m ~Ne dlebe;¡lñl m~rio
huiro §egÚllil los dife:re!rotes pulliltO!iil de witJtm de RoGJ mutoo
l."'e~ ca~~dlo"· vmlrÉmrru !m&~ e~¡p>!JÍcm·cio!ru®!\5 formmulmdlm~o Ai\lll?iiQ!Ue
tmo q'i¡j)eg¡m ®~JP>eir&l!' qrue eliil ll'ilUe!JliT&~ lÍüdmgmcnoli'il®~ lhmU~mo~
¡tlll"ut~lb~1 coOlllilcli'ce~m mlgu.liil& dle ~mm. im.m·mtteJrimli®-&1 Cil.u~ms~ ¡puo
d!K.eT&m. co!lil.dlucnR'Ililo~~ ~irru embmrgo9 m tell'iler qule mdluuú~ñr eliil
lm *®t.)):ff~ cier~m~ modificeciolll\e~~ que ari'ojmTR&Ill\ ~mmbñé~ru llilu®w~ 11\.ll~ cobl!'e ®~~m mmt~rrJÍIJl.
li??.®v.Íl~m.d\o¡¡s Ros ~rrlÍücn¡pñ~~ furrullmfñl'llellílt mll.es b~~ico~ die
~m ~®oll'ÍÍ&~ ll'~S\\!.mlllÚJremo&~ lmlll JP>lrR1ruci¡¡vdes cu>f)~iño!ru-<Sl~ ellil E .. ti~ño Cj'Wl® su~ciem c&&m uno &e eHo~.
M ~riiici~ao (geü®l"a:lmeliilt~ mdmiúdo) de lm ocmtur~ o SllrmmzÓ!lil oJrgilllliicm9 ~e opoüe lm ell:ñ~t·elm·ci.m de ~~r\te.§
am1r. )lilrPll'~il.llil ~es -= JP©lJr lO> m e!l'll.oe elill l m-EJ lillta:l ves ,~ que llil((J) solii\
die ~~&iurm~ y mdemm.s se pre~um:tim: ¿ lhB~~~& q¡u¿ JlilUI1il~o corruc\U~i'dlm dlnchm o~mturm co&o'l la teodm 1
R®~~~cto m lm cuestBÓllil de la 76gica. ¿ fué re~mfJnte d fmc'lc~T SU]p)ll"®mO> y liilormru1Úvo de loe iR"m~mdl((j)~. o ~P.}i\nvo ~UJ}D®dhiimdlo m ullilm Q!,tfo(}j.í!'icerecia d!e lógácm y m C((J)ü~n&ermc io" liT.~_, die ordlerm Jlll'!.llirB~lñl'il~te es~~ltico T
( 17) Moore, 'Piig. 17 S.
1ERñ cum~io m·l eqM;19twi<!) Jce em~se;@~p ¿ ®%R~~~ (g¡~ E'&~~ lidmd Uliil em¡?U]e dld ml!'lb~~mrru'lce COITil'~lr~ n~ h~w®dl~ di® A~G
iX'&MO~ dJ~ JhóvedJm e!iilili'~ Sll y dJe ll@~ ~li'IfJ©&í ~OlffiJ<~~·I!%tÚWC~
de las llil&V®~? t=!! l 'il ~~ _;¡ p ~Q WJUR'g~ u~go r~g~®ct~ ma m~u~® Ol® J..tl ~~ti':Rd:nx-m
las siguielillt~!ll cue§Úoa>llile~: ¿ IHI·s:u:~*-& qu~ J¡Yu:r.;,ito ®~ ::>®~ l~ e~tr.uc~urm mpmrellil\t~merrute mcu~aldlm f ¿ IE)t;Íf}~~ ~~ll'[\ ®~'tl1'1\1'.C0
turm ll'ilO> mcu~mdimT
DnS~cú(r~~e~ wor ilihnM~~ lm ie®dl®:ruci~ m <5l!1l1'@ril'.lm::> l m
ligere~a de lm corru~ii'ucció®. pu~gu?!l'.ti!!edl~tJe: ¿ dñ!:iíffi~~&bm de enig~lillcnm~ ló~icm~~ de rruece~idmd d® «illi'¿j~Eil !f.liDtu::>mll o
de ra~O>!ffi.e.~ e"téúcms {
JBm·~*e !o dlidhoO> ~Ol!' lio que cO>llil~lÍ~ l1'::me m•R @B(C&fblli®ctffiJÍ~m¡ ..
to d e lo~ ~Jrñliilcn¡pno~. y J?m~~mo~ ym ~~ R~§ ~rr'r.r,¡cn~_~J®>'3 e.ile.o
i'll'U~RitO§ y cmr~ctere§ de lm co:J'Ai\}1i'tn~n6~ gé~:i~mo q_ll® ~e
suelen elrnumoerai" como ~igut~h ~mlwo li5.~®n.~ dlñ~:~l1'®~~U~ci:m~~~ eliTlire loB autol!'es~ ll'©~¡p>®c~o m ~m awt.JlD·Dll"\h~\riilCllWl Ir~h.>trnv~ de
dP.choa elemellíl *o&~~ : !tll. lb6w®dlm cOllilil1~u:~F.i'* @. dl~ r:ll®rrvíioO¡;¡ y
plemelñ\~o.§ ~ el &ll'CO> m,ullíl~mdlo01 \MH2\·~l~> ~&:rm lim o&~m\\::il!l'ffi dk l ms bóveda§ y pmra todoo lo~ wm'&lio~ d®J ~¿jifácilo ~ 1¿tJ · eoliil=
trmfuerte" cOO!ll,ue~io" die ml!'botlilllil~© y b~<nir®ll®~S ~©>iu ~il.llS
pnl1ll iu:~u·Roa~ q lims ¡pni!m~ ~or¡¡rru ~us lbSJ.c~li;l dl® ~<Wll'llilfJilln&~ ~ ®t \tlr ~rru . . .
pera he dl~ Rm ll'i\.m ve · c®llil\tli'ml ~ 15l ~W~l!'®~n©si.l .dJ® Mtll~©l;l ~ ~t~~ . vell'iltmllilml~s cumjmdloo co!iil wi&i'neR"m·&i flillliili~ID~~~~~ :;: Rm (:l~c~li'm:O cióllll escuhóricm. 1f surir1hi~liX dñoci'®,mllll 1©~ : ~n1nco~ ~oh:f~ otr&i'!l WIID.ll'Ú~a~ C'IUl'~S~RO>Ilil®~ COlliiC~Jrllilá®rm~®&l -~ ll©&S ®ft®:süi1®ml'~©~
eiruurnuermdloOl~~ twR~~ ~~rnroo ~u dl~~&ft'R'©lill© ~'i'lnél~&irn~:© ;¡ f®cl¿~g¡ de lms C@ffil~~rucciom.~~~ liffi~ c¡u~ dlñifilt:ihu~®lE-i~ ¡pl))J,dili®ll'~ID.llilll<t?~
aborclmR' mqui~ mullil ~Rte!iildlo lli!iluy ~~;M® Q!Jl~ ~1 ~m&n© ~®" telll)ido de' h.liilÍO§ filll«llliilUR'Jilefiil~O~ qu® pX'oti~@Ul*~ ~!iil n~ ~~~tn~"' lidmd ~u e~~l!'u~h.a:n. irm~®l?!iiH~l mll dl@~cu íbn®lrit©~ ~~llildl'i!J}i oo® m
Ám ¡p>or im'fiilte&J com.dul:lR(!))!ill®~ q ¡¡vero ~.&[®S~ ®~*u.d\11@~ 'ffi\© §® ).Wíl..1®"
&el?il r®mll~&T mdl@cumdl.mm®E"1l*®~ m rruOJ ~®:r @twtb:r@ ®~ll 't>otll:'Ir@fiil·t:J @~ por lo meliilo~q COllil f~togi'mfñms die ñlil&~ @~~&Á~ ;¡ l!ñmdio dmd mYq¡uitec~ólillica GIU® lm~ que ·mllu~'::f-lll ~e.clM"Jil~ JrX'OOU"
rm:r!l'll.o~. D ®lñl*ll"o dlell c&lilli'IJlV@ dle l!'il\U\@~1-lf© otJ&Jt11ll.<dlü~ :~r~©:dl~m:t~ J>~r .ialllil*o!J)~ ~odlm~ IID.<¡ftlll&llftg¡¡&J ~'all.:J~*R©!ill®fiil lid'l!® &:l@ R'®~li~rr'·®·ffil &l . . . lm mutu& dle~®llildlemca~ a© ·ftma~ W¡sli"ltOO dld @dJu1g~a@<l ~ ~'lA ful!'ilcnÓiil d® ~u" mn()Mbi'~~~- m su E'~~~'*i.VID Ú!:im~l!'~~i'll(;~IDo¡ m
s u i!!ll.dcl© ~.liltruc~ulrml tü) .dl®~ormÚw& y ~1 ®";~.';rélmG".IID'l cl® 'i:Q;cl~~ mqudRm~ J?mll"ie!\5 q¡u~ Oirdhiliil~lri&m~lli.l*® riil© ®©~!Ílffil· &.\ n~ íYÉ~{;Ii)~ CO!lil tmli q¡ue ¡pu~dlmliil ~f¡illr&~R&Jl"S @l ~lill fi0~ li'©.tJ}w,i¡?~~ffiSJ á[·~~~ll'fil"' CROll'ii~E) dl® Q[U® r¡i)Ol!' moh~l?~ ¡plOdl®m~" dj¡}¡;¡Jjl}§IZ"ll®Jro <'
Rfi~pec~o m lm bówed~ llil~lrvm&~ d® ~~l!'il&~ i?~i'®~<Y ser lm tthnlñl'il& psJlmbrm di® li@SJ cirñ~ñ~o&l ~Jl~}~ elJW® A©~ ffil®·l:'W~~~ O hmttJ[U®Í@!ill~~ "~ll'VR&lñl ~liilic® wdJo C\illll'iiil@ ~~~Ir·~@ ~ ~U& g¡@
hm ~· tJ~mger&dlo lburdl&Wl®riil1t® ~~ s~ n!TI!il JPl©lr~gru~iiD ll:liill ~í!.ll©ffil~© d so"teuaáñ!iln®Si'lto dl~ im~ bówtJdlm~:~ t®R'mlix.~dl~ A& ~~~'tf\,:l(,.;~:iQílli\ d~ éetm~~~ y qu® JFrob&bl~®llllt~ ~m ¡g, m:iey~Tn-m ¿¡® ll©g¡ ~&=so§ ee .so~~®!lildll!'ííal.ll'il SllÍlñl e.lll@s oom@ ~a ftll·@.§@:.;u Jh,©w&dl©&~ @®llil"'
cñHme d® &~&l!'®jo C(Q)!lil*ll!illl\ll~ (N !k~ JffiP(gj;ff> (J/r?©vro WtfJ&:JP'fJ~ )o illrm
m ¡poyo dle lio cumli e~ CR~ffi!iil ~@K'CIÍOlliJ@¡<;i ,¿¡@ n~@ ~@w®~1M [>E'R'llll<>
nmdms ®lll\ ~m Abll&ám d® lLolrug~!lil.i'~ i'tlillffil@l}ID y& mwd}/1© &lll\.,
t es d~ lm guenm. If:!Sl~O collil~Útuy® ~e ~I."t:ll!lim:ill~~~&~ &ño
v~rg~uuclÍm r®~f?~cio m H~ Jiilli'Wllilnll'lÍw~ *®©dím &~ ~~© llm ~ li'llel!'vmiuli"&" ~OJP>OR"Í&fill li'emR y d~cÚ"'JJáliTü!.c-;¡m~~© ®[ dl~llg111dl© c&J~"' C2i'Óllil dJzg loa JP~lieffiro®!ill'okOSl~ CWY{!) JlV©il© *lf~!iMlli'Júll*@fm ~ n~¡,¡¡ puiatOI\l d® CO!ñlC~lliltT&~R~ d~ ~lliia~UJ©~o
Üil'O ~i'llilil~l!'ilOl!' dJ® · Rffij.&lGrill!ñlClliD @~ ®! d© !©~ ~:¡';¡'m:ffio
ques o ~rruj&ll"e[e§ die ~lim~ lb6v®dlm~~ lio~ CThi>@·R®~ ~~ ~R'®nffitfil. ~\illllil~"'
truadios elí'il t:IU JP!illl"t® nlllif®Tll©lr CO>l?il §nllll'1nR'@@ lñlíl~~ ~®&Ja!dl@~~ 'J
atigo!lilmrrudlo lbi®rru '&Ir& QJU® e~iu&@®llil ~©:lli'ili!J) ~Iril· t9ll@um®'ffi\~o . .
(18) Porter, CO'I:st?·uctio" o! L ombtwd tw~l Go~~ic VGtt!ts. i)ág lS.
e: . ., - L t..J -
de gran solidez, con objeto de • comuntcar los empujes
transmitidos por las nervaturas que concurren en el en
jarge al arbotante correspondiente. cuyo carácter y fun
ción son distintos evidentemente de los del arbotante
alto. Hasta qué punto sea esto verdad. es cuestión cuya
respuesta podemos muy bien solicitar de las bóvedas
arruinadas. Por lo que respecta a la bóveda en general
y a su papel preeminente en el conjunto esquemático de
la nave, cabe preguntar hasta qué punto constituyó en
realidad el "hecho central .. y el elemento que gobernara
todo el desarrollo de la arquitectura gótica. En cuanto al
arco apuntado, la cuestión que nue6tras investigaciones
pueden proponerse es la de comparar su re.sistencia con
la del arco de medio punto, contribuyendo quizás de este
modo a solucionar el problema de si su adopción fué
motivada por la conveniencia de regular la altura o
montea de los arcos.
No será preciso decir que los arbotantes y botareles
despiertan vivísimo interés. Y a hemos expuesto las
cuestiones que abiertamente se plantean acerca de su
papel en el contrarresto de empujes; principalmente so
bre si ejercen o no un contraempuje opuesto al d e la
bóveda, y también por lo que atañe al acuse de la estruc
tura, puesto que se ha llegado a decir que los arbotantes
de la parte superior no sólo no la expresan, sino qu e
constituyen una ficción.
La•s pilas de apoyo con sus haces de columnas se
consideran, por lo general, como un caso típico de es
tructura gótica, por suponerse que a cada uno de los
fustes adosados incumbe soportar el peso de la parte de
bóveda que les transmite el arco o nervio correspondien
te. El tomar esto completamente al pie de la letra podrá
ser una exagerada extensión de la teoría; pero tal es, sin
embargo, 1la idea que por lo común se sugiere al que es-
tudia esta materia. Formará. por tanto, parte de nuestras
indagaciones ver el efecto del bombardeo sobre los re
feridos fustes.
Las discusiones sobre la menor importancia conce
dida al muro. hasta su completa supresión; la reducción
del edificio en conjunto a bóvedas, pilas y vidrieras; así
como la cuestión del papel desempeñado por los venta
nales en el desarrollo del estilo (litigio que por lo gene
ral se considera resuelto en favor de la bóveda como
factor predominante). podrán parecer materias que caen
fuera del alcance de nuestras averiguaciones; pero
~~ al practicarlas las tenemos presentes, qui:á podamos
obtener también algún esclarecimiento sobre ellas.
Las cuestiones que sugiere la escultura atañen más
a la significación que a la estructura del edificio. Es ma•
teria sobre la cual evidentemente no pueden las ruinas
suministrarnos luz alguna; pero de pasada debe decir
se que inspira un interés aún más punzante y doloroso·
po: que las pérdidas sufridas son. en verdad, irrepara
bles.
Hay que suponer que algunos de esos edificios se
rán reconstruidos, y que cuando el tiempo haya teñido
y suavizado la crudeza de lo nuevo. las iglesias sus
ceptibles de reedificación. recobrarán hasta cierto pu n
to su primitivo aspecto; pero los escultores de la edad
media y el espíritu que les animaba se fueron para no
volver, y las copias frías y mecánicas de sus obras n u n
ca llegarán a igualarlas. En este capítulo y en el de laD
"idrieras la mutilación de las iglesias se pt1ede
derar como irreparable. - Rogerio Gilman.
(Traáacción áel arqaítedo Román Loreáo).
. cons1-
(Concluiní.)
Proyecto <dle Esta~utos deU Comñ·~~ lPermatm®n~~ de los Congre~cs Pan -Americano~ <dle Ar<qiaaite«:~ura
1--L proyecto que más abajo transcribimos fué repar•
tido entre todos los miembros del Comité desig... ..-nado por el Primer Congreso Pan- Americano de Ar·
quitectos para redactarlo, a fín de que cada uno de
ellos formule las observaciones que su lectura le su· • •
g'trtera.
Su redacción fué hecha por los miembros radica
dos en Montevideo.
Artículo 1.0- El Comité Permanente de los Con
gresos Pan· americanos tiene por objeto:
Servir de unión entre los Congresos Pan· america
nos de Arquitectos.
Preparar. organizar y determinar los programas de
este Congreso.
Servir de órgano oficial entre estos y los G obiernos
de América, gestionando su apoyo y el que sean lleva
dos a la práctica los votos emitidos por aquellos.
Propender al mejoramiento del ejercicio de la pro•
fesión de Arquitecto, defender sus derechos intelectua
les y sociales. Contribuir al progreso de la arquitectura
desde el punto de vista técnico y artístico.
Artículo 2 .0 La Sede Social es
Sin embargo la Sede de la Mesa podrá ser cam·
8-!
biada debiendo quedar en el lugar determinado u n pe
ríodo no menor de tres años .
Artículo 3.0- El Comité se compondrá de los miem
bros que designe cada Congreso que .se celebre.
Artículo 4.0- Los miembros del Comité deberán ser
Arquitectos, gozar de derechos civiles y políticos en
sus respectivos · países. Podrán también ser miembros
correspondientes de alguna Sociedad de Arquitectos del
país que representan dentro del Comité.
Artículo 5.0- El número de delegados será provi
soriamente de tres por cada uno de los países adheren
tes.
Esta proporción podrá ser modificada por el primer
Congreso que se celebre. Si la modificación fuera dis
minuyendo el número de representantes de cada país
esta disminución la hará por sorteo el C omité Perma
r-.ente.
Artículo 6." - Dentro de las condiciones establecidas,
cada país nombrará sus representantes por el término
que designe y comunicará esta designación al Comité Per
manente.
Estas designaciones deberán ser ratificadas por e l
primer Congreso a celebrarse y deberán hacerse dentro
•
(
ARQUITECTURA
de los tres meses de aprobado el presente Reglamento.
Los miembros designados entrarán en funciones inmedia
tamente. Los miembros del Comité Permanente son indefini
damente reelegibles. Artículo 7." - La Mesa del Comité Permanente se
compone de 1 Presidente, 6 Vice-presidentes, 1 Secreta·
río General, 8 Secretarios• 1 Tesorero y Vocales.
Artículo 8.'' - La Mesa será elegida por los miembros
del Comité y durará el término en que se celebren dos
Congresos, debiendo elegirse en el que tenga lugar
antes del término de su mandato.
Artículo 9.''- En el caso de quedar va·cante el car
go de Presidente, el Comité elegirá reemplazante por
el término del mandato de su antecesor.
Artículo 1.0.0- En el caso de producirse vacantes
dentro del Comité el país donde se produzcan esas va·
cantes deberá designar el reemplazante dentro del tér·
mino de un mes.
Artículo 11.- En caso de empate en cualquier elec
ción relacionada con la constitución del Comité, corres
ponderá ocupar el puesto a la persona de más edad.
Artículo 12. - El Comité ·Se reunirá por lo menos una
"·ez al año debiendo celebrarse siempre una reunión
antes de los seis meses de la celebración de un Congreso.
Además el Comité podrá ser convocado por el Pre·
.sidente siempre que sea necesario o por el pedido de
la mayoría de los delegados de tres países.
En todos los casos deberá hacerse la convocato·
ria con una anticipación de dos meses y medio por carta
recomendada. ]unto con la convocatoria se enviará a
cada miembro la Orden del Día de la sesión a cele
bParse.
Los miembros del Comité que no puedan concu•
rrir a una sesión podrán comunicar sus opiniones por
escrito, las que se harán conocer antes de votarse los
asuntos correspondientes.
Las resoluciones del Comité serán tomadas a mavo· •
ría de votos de los miembros presentes y emitidos por •
escnto.
Las actas de estas sesiones serán comunicada.s a to·
dos los miembros del Comité.
El número de miembros asistentes necesarios para
celebrar sesión será de X como mínimo y el de países X.
Artículo 13. - El Comité Perman·ente estatuye so·
bre todos los asuntos concernientes a su administración ..
Toma en consideración las proposiciones para deter•
minar el lugar de celebración del próximo Congreso, a·sí
como la Orden del Día del mismo para lo cual deberá tener en cuenta la·s resoluciones del Cong:t'leso anterior, y
los temas que le sean propuestos ya por los miembro::;
del Comité, ya por las Sociedade·s, Corporaciones o Es
cuelas adherentes a los Congresos Pan-americanos de Arquitectos.
Las cuestiones propuestas para ser tratad-as en un
Congreso debidas a la iniciativa individual de miembros
del Congreso, no serán tomadas en consideración sino
son apoyadas por la mitad de los miembros del Comité , .
como m1n1mo.
Las resoluciones relativas a la aceptación de lega·
dos, aceptación o venta de inmuebles dependi~ndo del
activo, y las que se relacionen con la Jiquidación del
- 8ii
mismo o con la disolución del Comité no serán válidas
sino después de la ratificación de la.s mismas por el próximo Congreso.
Artículo 14. - Son atribuciones del Presidente:
a) Representar al Comité en todos los actos de la
vida civil.
b) Ordenar todos los gastos.
e) Presidir las sesiones del Comité Permanente y
dirigir las discusiones.
d) Fijar la Orden del Día.
Son atribuciones de los Vice-presidente:
e) Suplir al Presidente en todos los casos en que
sean designados por aquet En los casos en que
no exista designación especial suplirá al Presi ..
dente el Vice-presidente de más ·edad.
Son atribuciones y deberes de los Secretarios:
Redactar las actas, ocuparse de la corresponden
cia y mantener en orden y al día los archivos.
Son atribuciones y deberes del Tesorero:
Recolectar las cuotas, donativos y legados y pa·
gar las deudas y gastos del Comité Permanente
requeriéndose para eso la autori~ación del Pre·
sidente.
Artículo 15. - El Comité Permanente es el eneal"·
gado de transmitir a los gobiernos los votos de los Con·
g·resos y hacer todas las gestiones -ante los mismos a fin
de que se tomen en consideración y se lleven a la práctica.
Artículo 16. - El Comité Permanente encargará a
los miembros representantes del país dond·e se vaya a
celebrar el próximo Congreso, la org'ani~aoeión del mismo
constituyéndose a tal efecto en Comité Ejecutivo. Estos
miembros podrán integrar el Comité Ejecutivo con el
número de per.sonas que crean conveniente teniendo en
tera libertad para organuarse y trabajar como mejor les
parezca.
Artículo 17. - El Comité Permanente cubrirá sus
gastos propios con las coti~aciones voluntarias de cada
país, donativos y legados. Las cotuaciones serán remi
tidas al Tesorero antes del 31 de Diciembre de cada año.
Los Arquitecto·s que se cotuen con una cantidad
mínima anual de ;€ 1 se considerarán como miembros
permanentes del Congreso y recibirán las publicaciones
del Comité Permanente.
Artículo 18. - El Comité Permanente deberá pre·
sentar en Ja ·sesión preparatoria de cada Cong'r·eso un
informe sóbre los trabajos realiz·ados durante .su Ínter· . , ses10n.
Artículo 19. - La disolución del Comité no podrá resolverse si no por la mayoría de los dos tercios de
sus 'miembros convocados especialmente.
Artículo 20. - La modificación a los presentes Estatutos no podrá hacerse si no por la iniciativa del Co
mité Permanente o de los dos tercios de sus miembros,
sometiéndola a la Mesa con dos meses de anticipación
como mínimo a la reunión del Comité.
Las modificaciones propuestas deberán ser aprol>a
das por los dos tercios de miembros pres·entes.
Disposición transitoria
El primer Congreso que se celebre fijará definiti·
vamente el número de delegados que corresponderán a cada N ación.
•
A~QUIT~ECTURA
PAR UE PEREIRA- ROSSELL Refor1na en su disposición general
Arquitecto Eugenio· P .. Baroffio
._.,.L Jardín Zoológico que donaron los esposos Pereira
..__,_ Rossell al Municipio, por acuerdo del Consejo de Ad
ministración Departamental, se está trans·formando en
su tra%ado planimétrico y en la disposición y forma de
sus construccionés. Todo aquello que acusaba una falta
de criterio y de buen gusto, desaparecerá ahora para
ser sustituido por otros elementos apropiados, siguiendo
el plan ideado por el ] efe de la División de Arquitec•
tura Municipal.
• • • • . ·•
. .
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1 1
1 1 1
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/ J
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1 (
•
Las nuevas líneas, de mas natural adaptación a las
características del ter reno, darán una impresión de varie
dad y permitirán una conveniente ubicación de las casas
de los distintos animales que se exhibirán con mayor evÍ·
dencia.
Los lagos actuales, que ocupan el centro del paseo.
se ensancharán en forma que desapa1rezca la impresión
de arroyuelo que hoy producen en conjunto.
En donde ahora existe un lago, en el fondo, se
1
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o
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·~ ~ ~
..
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• 1nsta·
Plano actual del Parque Pereira Rossell
El nuevo trazado responde a un criterio de respete
de los caminos existentes, allí donde ·su disposición y
su estado actual a·sÍ ·lo aconsejen. El conjunto, de for·
mas más propias para el efecto pintoresco de un paseo,
resultará, ·sin embargo, bien cambiado. Los grandes ca·
minos de circunvalación, sus cruces y empalmes y la
ubicación de las construcciones, propia para · un buen
efecto per spectivo han de transformar radicalmente el
aspecto del paseo y le darán más carácter de ] ardín
Zo~ógico. •
-86
lará el nuevo circo, con una construcción y amplitud en
armonía con la importancia del paseo.
El cerco que cierra el jardín, tanto como sus entra·
das, adquirirán proporciones más amplia·S y un aspecto
arquitectónico que responda al ambiente y al adelanto
de nuestra-s instituciones edilicias. Todo lo que hoy a cusa
en ese paseo, la falta de adecuada disposición y de deco·
rosa expresión artística, desaparecerá paulatinamente a
medida que la aplicación del nuevo plan de obras· haga
necesaria la transformación •
•
1 •
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ARQUITECTURA
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C- A. D.
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PROYéCTO .E RE:FORMA · oeL
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Pfano general de las reformas ¡:royectadas por el Arq: Eugenio P. Baroffio
-87 -
ARQUITECTURA
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Un palacio de la Prensa Perspectiva: Estudiante : Jorge M. Caprario
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•
. .
•
Completamos en este número la
not a gráfica aparecida en el anterior
relativa al 4.'' salón anual de Arqui ..
tectura· con la publicación del trabajo
titulado ···un palacio de la Prensa",
del estudiante ] orge M. Caprario,
que cqmo ya lo manifestamos resultó
premiado con m edalla por e l jurado •
respechvo .
Planta genera!
Fallllo de] JJJJra oo He aquí el texto del fa llo que ha dictado el jurado,
encargado de apreciar los trahajos presentados para la
('Onstrucción del H ospital Marítimo:
" El jurado design ado par a dictaminar sobre el m érito
de los proyectos presen tados para la construcc ión del
Hospital Marítimo "Gallina! H eber", declara:
l." Que despué s de habe:: estudiado cada u no de lo.3
miembros que lo integran, los proyectos presentados al
concurso, resolvió en su primera sesión y por u nanimidad
eliminar los proyectos ''Char ite " , " M osca Blanca " y " T ra
bajo", por su deficien cia notoria. En u na segunda reunión
e liminó los proyectos "Socorro" " Notas M usicales", "Na
tura duce sequar··· , ''L 'As" y " Hars ", por n o responder a
las necesidades del programa, en su distribución , orien-•
tacwnes
dejar de
e logio.
o relaciones entre sus partes constitutivas, s in
reconocer que representan un esfuerzo dign o de
2, 0 Q u e en una tercera reunión se e ntró al e studio
' l.! -~o -·
ARQU ITECTUR l\
detallado y comparativo de los proyectos .. Rach", .. Sol", "N ,, ''H ,, ··e 'd d" b, d i t . , • , y an a , compro an ose que os cua ro
primeros sobrepasan con exceso el monto de la cantidad
fijada en el inciso 3." del programa• por lo cual y sin
desconocer sus méritos se resuelve no adjudicarles los
premios establecidos en el artículo 7." de las bases.
En cuanto al proyecto "Caridad", que es el que se
ajustaría al costo fijado, razón principal por la cual se
le h a incluído en este g'rupo de proyectos, no es acreedor
en opinión del jurado, a ninguno de los premios fijados
en el programa, por la inferioridad de su composición
general.
3." Que cada uno de los cinco proyectos que figuran
en la cláusula anterior representa un trabajo encomiable
y digno d e estímulo, creyendo por lo tanto el jurado, co
·rresponde acordarles remuneraciones especiales.
( o Que en la cuarta reunión se sometió a considera
ción del jurado si correspondía establecer diferencia de
méritos entre los proyectos incluídos en la cláusula segun
da, resolviéndose por unanimidad, hacerlo así:
5." Q u e en la quinta reunión, de acuerdo con lo re~
suelto en la cuarta, se procedió después de un prolong·ado . .
cambio de ideas, a la votación, la cual dió el siguiente
resultado:
ODAS las estadísticas demuestran que la tuberculc ·
sis es más frecuente en los bar rios de población
densa y formados por casas viejas y mal ventiladas.
Según una estadística de París resulta que en los ba
rrios muy poblados de Yavel, Grenelle y Plaisance, la
mortalidad por tuberculosis ha llegado a 104 por cada
10.000 habitantes: disminuye en los barrios más aireados,
para reducirse a 20 en el barrio de la Madeleine y a 11
en el de los Campos Elíseos, que es el más rico en jar·
dines.
En Salford, una encuesta sobre la influencia que la
ventilación de las casas ejerce en la marcha de la tuber
culosis, ha demostrado que en los barrios constituidos por
casa·s adosadas unas a otras, se tenía 52 muertos de t u·
berculosis por cada 10.000 habitantes; en cambio donde
la edificación ocupaba el 56 ~0 no se tenían sino 36 de
funciones por tuberculosis; donde todas la·s casas recibían
aire y luz tanto por delante como por detrás se registraban
.solo 28. En las grandes ciudades es ya corr iente que se
conozcan ciertas casas llamadas de la tuberculosis pre
'~isamente por . la frecuencia con que en ellas se producen ca-sos de tuberculosis en los inquilinos que se su·
ceden.
Tiene, pues, la casa una gran influencia al favore·
cer o impedir el desarrollo de la tuberculosis y de ello,
por lo que ya conocemos de e·sta enfermedad, fácil nos
es hallar la razón.
Alrededor del tuberculoso es donde se encuentran
los mayores peligros de contagio. Y cuando el tubercu
loso vive en una casa oscura, mal ventilada y está en
Íntimo contacto con muchas personas, los peligros se
multiplican cada vez más. En efecto, los bacilus que él
propaga a su alrededor, con la tos y los esputos, se
conservan por más tiempo virulentos, ~n las piezas os·
curas y húmedas, y las personas que viven cerca de él,
1." Provecto lema Sol, 6 votos. •
1." Proyecto lema N~ • . 2 votos.
2." Proyecto lema N., 5 ·votos. •
2.'' Provecto lema Rash, 3 votos. •
3." Proyecto lema Rash· 5 votos.
3." Proyecto lema N., 3 votos.
4." Proyecto lema H., 4 votos.
4." Proyecto lema Caridad, 4 votos. •
En vista del empate producido pa·ra el cuarto puesto,
se resuelve colocar ambos proyectos en la misma cate~ ,
gona.
6." Se procedió entonces a fijar las
corresponderían acordar a los diversos
el siguiente resultado:
Proyecto Sol. $ 700.
Provecto N. $ 600. . '
Proyecto Rash. $ 500.
• • astgnac10nes que
proyectos, daildo
Proyecto H y Caridad $ 350 clu. $ 700" ..
Montevideo Julio 28 de 1921 - Firmado J. Ma.rti~ rené, Alejandro Ga17inal, Alfredo }ones Brown, F_. Gó~ mez F errer, M. M oreau, G. Arrizabalaga, A. Sanguinetti.
El Consejo Directivo de la Asisten~ia Pública, apro~
bó el fallo precedente, acordando, además, que se pu~ blicara.
•
están, por consiguiente, más facilmente y con más fre--cuencia expuestos al contagio. Las casas malsanas, por
otra parte, disminuyen de por sí la resistencia de los
habitantes, y la a glomeración infecta el aire y aumenta
Jos contactos.
El sol y la buena ventilación son lo·s grandes ene~
mígos de la tuberculosis. Con mucha razón decían los
italianos de tiempos pasados : "ove entra il sol e non en~
tra il medico" Todas las iniciativas tendientes a me"
jorar las habitaciones resultan medidas eficacísimas de
prevención contra la tuberculosis, al punto que alguien
dijo justamente que el problema de la tuberculosis serú
resuelto· por el problema de la edificación.
El ideal desde el punto de vista higiénico como del
social sería el de demoler los viejos y malsanos barrios
de las ciudades, para construir lueg'o en localidades
aunque sean alejadas de los centros, pero provistas de
medios fáciles de comunicación, las l.lamadas ciudades
jardín, que constan de casas a cada una de las cuales
va unido un pequeño terreno cultivable como huerta o
jardín.
Pero este ideal, precisamente por ser tal, no es
amenudo realizable, y entonces sin dejar de aplaudir y
propiciar con todos los medíos lo.s saneamientos radica~
les, la construcción de casas populares y el mejoramien
to de la edificación en general, debemos tratar de bus·
car algún otro remedio inmediato.
1." El primero de ellos sería la regeneración del
interior de las casas. Una casa, por humilde que sea,
puede transformarse y dejar de ser por ello un foco de
infección, s iempre que se haga una limpieza más esme·
rada, que tenga una distribución racional y se modifi
quen las malas costumbres de sus habitantes. La crea
ción de un cuerpo de enfermeros visitadores capaces
de advertir los inconvenientes y de dar consejos sobre
ARQUJT,6CTURA
lo que haya que hacer, podría dar excelentes resultados.
Otros remedios de actuación inmediata serían: La
aplicación sería· por parte de los Municipios, de la ley
de locales de habitación y la severidad necesaria para
impedir que seres humanos, por sordidez de algunos
propietarios sin escrúpulos, vivan en ciertos tugurios
verdaderas vergüenza para nuestra civilización.
2." La form·ación de un casillero sanitario en los
Municipios, para registrar las condiciones higiénicas de
toda-s las casa·s.
3,0 La obligación de desinfectar todos los locales
en que muere a·lguno, y todos los que se desalquilan,
para proteger a los nuevos inquilinos de un eventual
contagio. Aunque no fuera más que una buena mano de
cal, sería con poco gasto una medida preventiva efic az.
(Dr. P. Vittorelli: La lotta antitubercolare ).
1loA ARaUITECTURA EN MÉ~ICO De una nota oficial pasada a la Facultad de Ar
quitectura transcribimos la parte que va a continuación:
México ha sido y es tierra propicia para el desarro
llo de la arquitectura~ los monumentos innumerables de
nuestro suelo - precortesiano, coloniales y aún moder·
nos - lo demuestran, pero, además, es increíble la gran
cantidad de aficionados a este bello arte entre nosotros.
Muchos con profesiones que tienen algunos estudios
científicos similares a la de arquitecto las abandonan
por dedicarse a la arquitectura, y aún médicos, abogados
y simples comerciantes t-ratan de ejercerla, no solo por
las pingües utilidades que la edificación produce, sino
por el atractivo especial que tiene aun el más sencillo pro·
blema de habitación, desde que intentamos resolverlo.
Por supuesto que esa innumerable serie de personas que
se lanza sin los conocimientos necesarios sólo produce
edificios incó.modos, antihigiénicos y feos.
El plan de estudios para la carrera de arquitecto en
nuestra Academia N. de Bellas Artes, se aprecia que las
enseñanzas responden por su medida y sucesión progre
siva a lo que en los menores planteles análogos de en
señanza se ejecuta en la actualidad en el mundo entero.
En ese plan de estudios resalta la rara cualidad de la
profesión del arquitecto: su doble carácter científico y
artístico~ así los jóvenes que a ella se dediquen pueden
satisfacer sus anhelos de inve·stigación científica por los
serios estudios matemáticos y de resistencia de materia
les, y sus aspiraciones artísticas, no solo con el estudio
mismo de la arquitectura, sinó con los indispensables de
Dibujo y Modelado, Historia del Arte• etc., que los po
nen en contacto con todas las bellas artes plá·sticas.
Basta una ligera visita a la Academia para conven
cerse de que las enseñanzas impartidas a los futuros ar
quitectos han entrado en un verdadero progreso, que se
traduce en el entusiasmo de los alumnos que realizan
trabajos en los que se exceden de lo que su programa
les exige para el año o grado de enseñanza en que se
encuentran.
Ojalá que, como en todos los años anteriores, no
escaseen los nuevos
nuestras gloriosas
además de iniciarse
alumnos que vayan a continuar
tradiciones arquitectónicas y que,
en una profesión que es de las
más lucrativas e independientes, vayan a sa·tisfacer ese
anhelo de comodidad y belleza en la morada del hombre
y en los innumerables edificios públicos, destinados al
solaz como los teatros· v a la educación, como las es· •
cuelas, y a las comunicaciones como las grandiosa·s es-
taciones del ferro carril, que se comienzan a ejecutar
en nuestra República, o esos jardines, plazas y monu·
mentos conmemorativos que sintetizarán la era de bien-
-
estar y progreso
tra rica y noble
extraordinario que se inicia en nues-• • •
patria meJICana.
PLAN DE ESTUDIOS DE LA ESCUELA NACIONAL
DE BELLAS ARTES- AI'IO 1921
90-
Arquitectura
PRIMER AÑO
Levantamiento de Planos y Nivelaciones.
Geometría De-scriptiva.
Mecánica General precedida de nociones de análisis
y cálculos gráficos.
Teoría de la Arquitectura.
Dibujo Arquitectónico.
l.o de Dibujo de imitación.
l. o de Modelado.
SEGUNDO AI'IO
Conocimiento de materiales.
Estabilidad de las Construcciones.
Estereotomía y Perspectiva.
1.'' de Estilos de Ornamentación.
Composición de Elementos de los Edificios.
2."' de Dibujo de Imitación.
2,0 de Modelado.
TERCER AÑO
1.0 de Historia del Arte.
2." de Estilos de Ornamentación.
1.0 de Composición de Arquitectura.
l. o de Construcción. Arquitectura Comparada.
Croquis del Natural.
CUARTO AI'IO 2.'' de Historia del Arte. 2. o de Construcción. . Arquitectura Comparada.
2." de Composición de Arquitectura.
Composición de Elementos Ornamentales.
Croquis del Natural.
QUINTO AI'IO 3.0 de Historia del Arte.
Composición de Conjuntos Ornamentales.
3." de Composición de Arquitectura.
Presupuestos y Avalúos.
Legislación e Higiene de los Edificios.
Croquis del Natural.
1
'
• \
1
ARQUITECTURA
Traba jos de la Facultad de Arquitectura PROYECTOS Y CONCURSOS
Proyectos de Arquitectura 111 y IV - Tercer trabajo de dos meses. Tema: Un pequeño museo en un establecimiento industrial.
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".:a; :.m~hi~. "'" .,., .~ .. • ,..;;, « ~
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-.·. -.:·M_?f::::>·---~-"' .. .. ~ . .
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Profesor - Arq:
... ._--.. -·· .... . - ..... -'1.
' .. '
-' -~:·' .,,_ . V '
·«~;;:::·~) ._,.,.,_., ,;; .. --'
. ·-
.,.. ··v~>v
-i~Yr~~ • -> • . J' ·• ,, -- .
....... ' .... ~~:
> ' >>:- --' .. ,, .. •.
<-· ..
Profesor - Arq: J. V ázquez Vareta Alumno- Daniel R. P érez Profesor- Arq: Alfredo J. Brown
Alumno: Héctor N. Casellí
Profesor - Arq: Alumno : ). Vázquez Varela Daniel R. Pérez
Segundo esquicio de proyecto de Arquitectura 111 y IV. - Tema: Un pabellón de entrada a un parque importante .
Este pabellón haciendo e ntrada del cerco de la pro
piedad con tará de u n pasaje que dará acceso al parqu :::
y que estará dispuesto para permitir la e ntrada indepe~ ·
diente de los vehículos y de los peaton es acompañado d e
diversos locales destinados a la portería u otros servicio~ .
La dimensión máxima no podrá exceder de 15m.OO.
Se hará la planta, fachada y corte a la escala d~
de Om.Ol p. m.
Segundo esquicio de proyecto de Arquitectura V y VI. Terna: Una residencia para un artista.
En la proximidad de M ontevideo, en u n terren o si
tuado en la esquin a de dos avenidas una de ellas de ma
~·or importancia, se estudiará l a residencia privada de u!l
artista, la que tendrá además un pequeño taller.
El terreno de form a rectangular tendrá 50m.OO por 50.
El edificio comprenderá los siguientes locales: sala, co
mednr, "Hice , cocina y sus dependencias, tres d<'rmito
rios, cu arto de baño etc. El taller completará la casa, y
dispondra de una luz apropiada a su destino. D e ntro del
terreno se podrá adoptar cualquier disposición a condi
ción que todas las piezas estén directamente iluminadas
y ventiladas.
L os alumnos presentarán la planta, fachada y u n
corte a la escala d e Om.005 p. m.
Profesor - Arq. Alumno: J. Vázquez Vareta Francisco P. Larrañaga
-91 -
•
ARQUITECTURA
Proyectos de Arquitectura 1 y 11 Semestre - Tercer
trabajo de dos meses. Tema: El vestíbulo de entrada de una casa habitación.
Este vestíbulo estará situado en el eje de la fachada
) dará acceso a un a residencia de cierto lujo.
Profesor - Arq: ]acoto Vázquez Vareta •
Proyecto de Arquitectura 111 y IV semestre - Tercer proyecto de dos meses. Tema: Un pequeño museo en un establecimiento industrial.
E n un a Escuela de Arte lndust ~i :!l se hallan s ituados
dos pabellones s imétricos con relación al eje principal
r J.~j~.l.-, l ...... ~:~ '.
t:t . . .
4 f ~
~ i i ti . -
Profesor - Arq: Alfredo Jones Brown
Tendrá sobre u no de sus lados acceso a la escalera
principal, sobre e l opuesto el acceso a una antecám ara
que com u nicará a locales com o escritorio, biblioteca,
etc. y e n e l lado opuesto a la puerta de entrada, n o ten·
drá abertura de pasaje pudiendo tener cualquier m otivo
decorativo. L a mensión m áxim a n o eccederá de 12m.OO.
~"· ;._?' .
... '
. -·
-.... -.-..
Alumno: H ércules Mazzuchelli
• . .
'
•
del edificio y unido a e stos pabellones por m edio de
pórticos que dan acceso a su vestíbulo, se halla un pe
queño edificio de u n solo piso destin ado a Museo General.
El M useo consta: de u n vestíbulo de entrada, salón
principal del Museo y dos o t res salones más pequeños.
L a dimensión del fren te n o podrá exceder de 15 m .
Íl ........
~ :
~ .. · .
Alumno: Héctor N. Caselli
•
ARQUil'ECTUkA
tfliSTORIA DE LA ARo UITECTURA DE LA RlEP~BLHCA DEL E~UJJAWOR
Epoca Pre-incaica· Siglo V 11 a7 XV
OS abor.ígenes de lo que hoy es la República del
Ecuador, usaron como habitaciones, cabernas o agu
jeros abiertos en la tierra o construciones ligeras hechas
con madera. cortezas de árboles. hojas y paja. que las aban
donaban en sus emigraciones. El Arte de construir. puede
decirse. que era desconocido entre estos P.ueblos primi
tivos. Solamente, cuando la invasión de los Incas. constru
yeron. para su defensa. fortalezas (Pucarás) situadas en
l~s cumbres de las montañas o sitios escarpados que do
minaban los pasos de las cordilleras o los valles situados
al pie de éstas. Dichas fortalezas estaban construidas por
tcrra:::.as esca1lonadas hechas sobre muros. a la rústica,
de piedra. que contenían los terraplenes. Las trincheras
y parapetos estaban así mismo formados con piedras
rústicas o simplemente con tierra. En la colina de Tul-,
canquer, cerca de la frontera de Colombia. ~ay un reducto
circular de 18 metros de diámetro. rodeado de un talud
que parece resto de una muralla de tierra comprimida.
En los alrededores del pueblo de Huaca existen res
tos de habitaciones aborígenes que demuestran haber
sido cabañas circulares con paredes de tierra prensada
(Tapias). de gran consistencia por la calidad de la tie
rra. Existen también vestigios de dos templos, uno en
el pueblo de Caranqui y otro cerca de Cayambe; el prime
ro, hecho con piedras rústicas unidas co·mo mortero de
arcilla y arena· y el otro hecho con ladrillos crudos (Ado
bes) cimentados con barro y de forma circular de 50
metros en circunferencia. Así mismo, en 1~ región de Puruhá se han hallado
construcciones de adobes y algunas revestidas exterior·
mente con piedras planas. Como monumento preincáicas ecuatorianos, que se
puedan considerar dentro del campo de la Arquitectura,
son los sepulcros abiertos en la roca a manera de pozos.
como los de "La Roma" en Ma·nabí y los de la Provincia
del Carchi. provistos de galerías que comunican varios
pozos entre sí. o que irradian del fondo de un solo pozo
más o menos profundo. Existen algunos en la costa, en
las cercanías de Guaillabamba, en Atnntaqui, Urcuquí y
Cochasquí.
Ej>oca Incaica, Siglo XV.
La conquista del antiguo reino de Quito por los
Incas, a mediados del siglo XV. introdujo ·en el país el arte de construir de manera más sólida; y así se han con
servado algunos edificios de esta época, aunque no ha
quedado ninguno en la capital que fué Quitu y sólo hay
memoria de que existieron dos templos, el uno dedicado
al culto del Sol, en el cerrito denominado "Yavirac •• o
Panecillo, y el otro el de la Luna, en la colina Uamada
"Huanacauri". hoy San Juan, en las faldas del volcán
Pichincha.
En esta época se construyeron edificios destinados a
servicios públicos, tales como templos, palacios, monas-
terios para las vírgenes y casas para los sacerdotes. Ade
más de estos edificios, en todas las capitales de provin
cia. donde residían los Gobernadores o sus delegados.
habían cuarteles y almacenes. para aposentar y proveer
a los ejércitos, y también fortalezas. De todo esto, sólo
han quedado ruinas de edificios de secundaria impor· •
t~ncta.
El material empleado. comunmente. fué la piedra y
en todas las construcciones predominaba la misma forma
de las piedras, en las cuales eran sus lados toscos y con
servaban su forma natural. y solamente uno estaba la
brado en forma ligeramente convexa.
Los palacios abarcaban una extensión considerable
de terreno, en los cuales había casa principal destinada
al soberano y los edificios del contorno donde se alojaba
la regia servidumbre; de estos quedan todavía las ruinas
de dos; el uno situado en la Provincia de León cerca del
cerrito de Callo a tres leguas de distancia del volcán
Cotopaxi• y el otro .. Ingapirca" en la Provincia del Cañar.
El palacio de Callo fué construido con piedras de
forma paralepípeda de base cuadrada de 25 centíme·
tros de lado o rectangular de 25 centímetros por 50 cen
tímetros colocadas en hileras de igual altura si~ndo estas
perfectamente paralelas entre sí; pero las líneas de se
paración verticales, unas son normales, otras oblicuas y
a veces curvas. La cara exterior de dichas piedras es
convexa y pulidas con esmero. Parece que el intervalo
comprendido entre dos ideas estaha lleno con arcilla y
guijarros. Las puertas son alta.s y estrechas en forma de
trapecio, siendo el umbral más ancho que el dintel. que
está hecho de una sola piedra pla·na, larga y no desvasta
da. Interiormente de los cuartos hay al nivel de la octava
fila de piedras, nichos en forma trapezoidal como las
puertas. cuya altura corresponde a la de dos hiladas y
cuya profundidad ocupa la mitad del espesor del muro.
Del edificio de .. Y ngapirca •• sólo quedan h fortaleza
elíptica con su cuerpo de guardia, algunas terrazas, trozos
de la muralla y una que otra sala y galería de los cuark·
les adjuntos. Las piedr~s. que forman los muros. tienen
labradas la cara exterior ligeramente convexa y cortada
en bisel hacia los bordes. Las hiladas de piedra están
perfectamente paralelas. Las puertas son como en el edi
ficio de Callo de forma trapezoidal, semejantes a las de los monumentos Egipcios.
'
También pertenecen a esta época otros edificios de
estilo más rústico, construidos . con piedras brutas que se
unían con barro y se recubrían con un enlucido así mismo
de barro fino y generalmente rojizo. A este estilo p·ertene
cen las importante$ ruinas del pueblo de Caranqui.
Epoca de la Colonia Española de 1534 -1822.
En materia de construcciones particulares, todas se
hicieron de tierra (adobes) de uno o ·dos pisos, los cua
les, generalmente, eran enladrillados y las cubiertas con
tejas de barro cocido. Solamente en las casas de los no
bles y ricos se hicieron construcciones de piedra labrada
ARQUITeCTURA
en las fachadas, en la parte correspondiente a la puerta
de la calle, donde· de cada lado habían columnas o pi
lastras que obedecían a alguno de los órdenes de Arqui
tectura, especialmente al Toscano o Dórico y otras ca
prichosas.
En el piso alto, encima de la puerta de calle, corres·
pondía una ventana ancha, dividida en dos partes por
una pequeña columna, _sobre la que arr:1ncaba dos arcos
de medio punto, y en el friso, sobre dichos arcos, se co·
locaba el escudo, ya de armas o de nobleza pertenecien·
te al propietario. Aún existen tres o cuatro casas de es~
tilo, como se puede ver en la fotografía de la casa denominada de la •• Inquisición,,.
Las casas, en sus fachadas, no tenían ninguna sime·
tría en la distribución de sus puertas y ventanas, ni
tampoco ornamentación ni moldura•s ~ eran ·huecos practi
cados en la pared, que consultaban más la comodidad in
terior para los cuartos que su aepecto exterior.
Para protejer la fachada se colocaban aleros de ma
dera bastante salientes, los cuales iban forrados con ca·
rrizos y empañetados con barro. Generalmente, las casas
centrales tenían balcones de madera labrada• muy vola
dos, muchos cerrados hasta la altura de las ventanas y
ocupando, a veces, toda la longitud de la fachada; todo
lo cual daba un aspecto desagradable a la vista. Interior
mente se formaban los cuatro tramos de la casa en con·
torno de un gran patio, que llevaban corredores en contor·
no, los bajos con pilares de piedra labrada y los altos con
pilares de madera. Los cuartos se distribuían sin un pla
no que consultase la comodidad e higiene y eran de
dimensiones muy grandes, especialmente los salone·s que
algunos medían hasta veinte metros de longitud. Cada
casa ocupaba una área muy considerable de terreno,
pues todos sus dueños aspiraban a tener en ella, patio,
traspatio, caballeriza, jardín y terreno para agricultura;
de tal manera que en cada cuadra cuadrada, que medía
más o menos siete mil metros cuadrados, había solamen·
te de dos a cuatro casas. Posteriormente, desde el tiem·
po de la Independencia hasta nuestros días, se han sub
dividido las propiedades y actualme.nte en cada cuadra
no hay menos de doce casas.
En cuanto a edificios públicos de esta época existen
muchos muy notables, especialmente Iglesias y Conven·
tos, entre los cuales sobresalen los siguientes:
Iglesia de la Compañ1a de ]esús
Su construcción, interior, bóved'\s y cúpulae son de
cal y ladrillo y su fachada de piedra tallada, su estilo es
Barroco; tiene tres naves, la central cubierta con bóveda
en cañón seguido y las laterales cubiertas con cupulines.
Tiene dos cúpulas la que reposa sobre los arcos torales y
la otra que corresponde al altar mayor. Toda la Iglesia,
interiormente, está decorada con altos y bajos relieves
y dorada al esmalte, lo cual hace que se conserve en per
fecto estado y le dá un aspecto grandioso y siempre nue- ·
vo. Su fachada es una obra maestra hecha con piedras de
las canteras que existen en los alrededores de la ciudad.
Esta piedra, que es volcánica, no es muy adecuada para
el pulimiento, por tener el grano grueso y tendencia a
requebrarse; y por lo mismo, causa admiración como los
artífices españoles, que fueron individuos de la misma
Compañía de Jesús lograron labrar aquella piedra como
94
si fuese el mármol más fino. En dicha fachada, en su
composición, domina el orden compuesto, conteniendo co·
lumnas salomónicas, estatuas, medallones y toda clase
de ornamentación adecuada al estilo que hacen un con·
junto armonioso, elegante y bello, que obliga al pasajero
a detenerse y contemplar extasiado esta espléndida obra
de arte reputada como una de las mejores de la América Latina.
Esta obra se construyó durante los años de 1722 a
1725 bajo la dirección del P. Leonardo Edubler y desde
1760 a 1765 en que se concluyó, siendo director de la obra
el Hno. Arquitecto Venancio Gandolfi, Emperador de España e Indias Carlos III y Sumo Pontífice el Papa Clemente XIII.
Convento, 1 glesia y atrio de San Francisco
Este extenso convento que, hasta la fe cha, lo ocupan
los P.P. Franciscanos, está cerrado por una muralla de
cal y ladrillo, de un metro 4e espesor y diez metros de
altura y encierra un espacio de cinco cuadras cuadradas.
donde existettt la Iglesia, dos capillas, el Orfelinato de
San Carlos y el edificio de la Policía Nacional. En los
edificios que pertenecen al convento, hay nueve patios,
siendo el principal el que queda contiguo a la Iglesia, el
cual es cuadrado y mide cuarenta metros por lado. Toda
es construcción de cal y ladrillo, y los claustros en con·
torno de los patios, llevan corredores sostenidos por co·
lumnas de piedra labrada, sobre los que arrancan arcos
de cal y ladrillo, tanto en los pisos bajos como en los altos.
El orden dominante es el Dórico y todo está bien distri
buído y solidamente construído.
La Iglesia es también del estilo Barroco, así en su
interior como en la fachada, siendo esta muy elegante y
bella encontrándose bloques de piedra, que forman los
fustes de las columnas· hasta de tres metros de altura.
Tiene tres naves, las laterales cubiertas con cupulines
elípticos, y la central anteriormente, fué cubierta con
boveda ~ pero el terremoto que hubo en el siglo XVII la
destruyó, y hoy está cubierta con madera labrada, y for·
mando cielo razo en casetas muy bien decoradas y dora
das. No existen tampoco las cúpulas y tan sólo las dos
torres, de cada lado de la fachada, aunque disminuídas la
altura que tenían antes del terremoto del año 1859. El Atrio, que existe delante de la Iglesia, de las Ca
pillas y parte del Convento, ocupa el lado de la Plaza que
antes se denominó de San Francisco y hoy cambiado en
Plaza Bolívar, es de gran mérito arquitectónico, ya sea
por sus bóvedas interiores, ya sea por su antepecho, ya . por su escalera central circular, ya en fin por la pavimen·
tación de su piso hecha con piedras irregulares ; pero per·
fectamente acomodadas y unidas, que dán la idea de un
mosaico a la Veneciana.
Todas estas construcciones, según datos históricos,
fueron hechas en más de un siglo y costaron en esa épo·
ca como tres millones de pesos españoles. El convento lo
fundó el P. J odoco Rike natural de Flandes, el año 1534 y en el 1553 estuvieron bastante adelantadas las obras;
en esa época regía los destinos de España Carlos V; pero
la conclusión total, de lo que actualmente existe, fué en
el año del 1686, habiendo intervenido en su dirección por
los años de 1654 el Hermano Arquitecto Quiteño Fray
J 1 t
t
t '
A~QU11ECTUR.A
Antonio Rodriguez y en i686 el Rdo. Padre Quiteño Fer·
nando de Cozar.
Catedral, su Atrio y Pórtico
La Iglesia misma como construcción, no tiene n.ada
de notable, al no ser _por sus famosos cuadros colosales,
pinturas de los célebres maestros Gorivar y Samaniego•
todo representando pasajes del Evangelio y que se hallan
fijados en las parede.s de las naves laterales. Lo que sí es
digno de mencionarse es el Atrio que queda al lado la
teral de la Iglesia y que ocupa todo un costado del par
que de la Independencia; dicho atrio, en su construcción
es semejante al de San Francisco; lo notable que hay en
él es el pórtico que queda adelante de la puerta lateral de
la Iglesia: es de piedra labrada y está interpretado en él,
de una manera correcta, el orden Jónico. Este pórtico fué
construido en el año de 1807.
Palacio de Gobierno
En su construcción interior nada hay que valga la
pena de mencionar. Consta de dos pisos, con dos patios,
en contor·no de los cuales se hallan las diversas Oficinas
y los salone·s del Congreso. Todas las paredes son de cal
y ladrillo. Su frontis, que mira al Parque de la Indepen·
dencia, se compone de un embovedado interior, en el que
se le han formado cobachas, sobre las cuales está el atrio
o galería que lo forma un columnado del orden Dórico
que soportan su trabrazón completa sobre esta serie de
columnas y en la pared de fachada reposa una gran azotea
que ocupa toda la extensión de la galería.
A los lados de esta hay cuatro arcos c;le cal y ladrillo
sobre sus respectivo.s pilares, y sobre ellos se lev.antan
dos gabinetes laterales los que en su fachada tienen pi
lastras del orden Jónico y rematan con tímpanos trian ..
guiares en cuyo vacío hay escudos de armas. El aspecto
del edificio en su conjunto, es maje.stuoso y hace una
grata impresión a la vista: su conjunto arquitectónico
obedece •al Neo Clásico.
Además hay otros Conventos, Monasterios e Iglesias
de ba·stante mérito arquitectónico, tanto por su solidez
cuanto por sus buenas disposiciones, como son los Con·
ventos de la Merced, Santo Domingo y San Agustín, los
Monasterios de Santa Clara, Carmen Alto, Carmen Bajo
y Santa Catalina; todo.s con m•agníficas y hermosas Igle
sia·s con elevadas torres ; distinguiéndose ent·re ellas la
fachada de la Iglesia contigua a la Catedral y que se le
denomina Capilla Mayor. En tod•a.s estas construcciones
domina el estilo Barroco.
Epoca de la República de 1830 a 1860
No habí·a ento.nces arquitectos titulados, sino aficio ..
nados al arte de construir, como el señor N . Vandeville,
Cónsul de Bélgica, persona que poseía conocimientos ar·
quitectónicos y ·que en varias oca·siones dió a conocer su
muy buen gusto. Bajo su dirección se construyeron casas
de cal y ladrillo, en cuyas fachadas habían pilastras,
cornisas de coronación, cornisas sobre las puertas y
ventanas y todo bastante ornamentado· y consultando, en
todo, la simetría y solidéz; solamente 8e nota en todas
estas construcciones la falta absoluta de zócalos en las
-
fachadas. Interiormente, ya ten~an una distribución más
acertada y convenientemente bien repartidas; general
mente, los corredores en contorno de los cuartos, se hi
cieron con pilares de piedra labrada y sobre ellos arran·
caban arcos de punto rebajado y de cal y ladrillo. Ejem
plo de estas construcciones, que todavía existen hasta
hoy, son: Palacio Arzobispal, Palacio de Justicia, Casa de
la familia Freile Zaldumbide, Alcazár, León, Chiriboga y
la del señor don Rafael V áz.cone·s Gómez.
Presidencia de los señores don Gabriel Garc1a Moreno, don Javier Espinosa y don Gerónimo Carrion de 1860 a 1875.
El .señor García Moreno, quien tomó el mayor inter~s
por el adelanto material del país, ya en vías de comunica
ciones, edificios públicos, etc., hizo venir dos Arquitectos,
el señor Thomás Reed, de nacionaiidad inglesa y el señor
Francisco Schmith de nacionalidad alemana. Además en
la misma época en 1870, víno como prof·esor de la Escue·
la Politécnica el señor J acobo Elbert con los Padres J e·
suitas alemanes que vinieron a fundar dicha institución,
contándose entre eHos científicos en materia de cons
trucciones que ·eran los Padres Menten, Koblerg y Dre
ssel. Con tan buenos elementos se puede decir, que em·
pezó la época de la verdadera arquitectura en Quito: en
esa época se construyeron los notables edificios, de la
Penitenciaría, el Puente y TÚnel denominado de la Paz,
bajo la dirección del señor T. Reed, el Observatorio As-"-"
tronómico, dirigido por los Padres Menten y Dressel, la
Escuela de Artes y Oficios por el señor F. Schmith; ade
má•s en esa misma época se construyeron muchas casas
particulares, entre las que ·son má·s dignas de mencio
narse la del señor García Moreno, familia Salv.ador Or
doñez y Hotel Parí-s, dirigidas por el señor T. Reed y la
de la familia Freile León por el señor J. Elbert.
Presidencia del General l. de V eitemilla 1876 a 1883
Durante esa época continuaron ejerciendo su pro
fesión los Arquitectos señores Schmith y Elbert, y los
nacionales J. Gualberto Pérez, E. Anda Vazcones. A.
Velazco, Lino M . Flor y J. P. Saenz.
Se construyó el Teatro Sucre, bajo la dirección del
señor F. Schmith, el frontis de la entrada al paseo del
Alameda bajo la del ·señor J. Elbert. Las construcciones
de la·s casas particulare.s de est.e período tienen un a·s·
pecto serio, pero correcto y domina ·el estilo del Renaci
miento alemán, cuyo gusto se habí-a formado con los
profesores de esta escuela. Interiormente, las ca·sa·s ya
obedecen a reglas que con.sulta.n la radecuada distribu
ción y comodielad. Como tipos merecen citarse la Casa . d.e la familia Barba Aguirre, por J. Elbert, la de la•s familias Larrea Jijón, Lasso, Jijón Caamaño, y Gango
tena por F. Schmith y la de la fa·mrlia Villagomez por J. P. Sáenz.
Presidenc.ia de los Señores Caamaño, Flores y Cordero
1884 a 1895
En estos períodos se construyeron las siguientes
obras públicas: El monumento al M .ariscal Sucre, en la
plaza que lleva su nombre, proyecto de J. G. Pérez. Se
95-
•
ARQUITEéTURA
empe%Ó la construcción de la :Basílica dedicada al Co
ra%Ón de Jesús, proyecto del arquitecto francés señor
Chevalier y se hicieron dos salones para el Congreso en
el Palacio Nacional, bajo la dirección de J. P. Sáenz.
Como casas particulares, de buen estilo merecen
mencionarse la de la familia Guarderas Villavicencio y
de Carlos J. Mateus y García por F. Schmidt.
Presidencias de los Generales Alfaro y Plaza Gutierre.z
1896-1911
En esta época vinieron los arquitectos italianos Lo
renzo y Francisco Durini y Giacomo Radiconcini• y en
esta época empezó la transformación de estilos, sustitH ·
yéndose el del renacimiento italiano al del alemán.
Se construyeron los siguientes edificios públicos : La
Plaza de Mercado al sur de la ciudad, de mamposterí.a
con cubierta de hierro, proyecto y dirección de los seño
res F. Schmidt y J. G. Pérez.
El monumento a los Mártires del 10 de Agosto. en
el Parque de la Independencia, proyecto del escultor
italiano Lorenzo Minghetti. ejecución de Lorenzo Durini.
El Sanatorio Rocafuerte. por F. Schmidt y casas parti
culares las siguientes: Hotel Europa, por L. Durini;
casa del señor Ignacio Heredia por Schmidt y Pérez:
casa La Rotonda del señor J org'e Cordovés. por G. Ra
diconcini; Pasaje Baca. por G. Radiconcini; Palacio Sa
maniego, por G. Radiconcini; casa Jacinto J ijón y Caa
maño, por Schwdt; chalet del mismo por Schmidt; casa
del doctor Cartag'enova. por J. G. Pérez.
Presidencia del General Leonidas, Plaza Gutierrez y
Alfredo Baquerizo Moreno
1912-1920
El estilo dominante en el día es el renacimiento italiano
y como buenos ejemplares se distinguen lo.s · siguientes
edificios públicos: Pasaje Royal, por F. Durini; Univer
sidad Central, por F. Espinosa Acevedo; Banco Agrícola
Industrial e Hipotecario, por Luis F. Donoso; Quinta pre-
Seccñón Consultas RESPUESTA A LA PREGUNTA 1
Empezaré por decir que me ha parecido incompleta
la consulta, pero interpreto que han publicado las dos
cuentas formuladas para el cobro respectivo de las me
dianerías a adquirirse. La primera es la que B. debe
abonarle a A. y la segunda e·s la que A. debe abonarle a B.
1
Establecido esto, manifiesto que en mi opinión el
consultante ha .formulado bien las cuentas respectiv3~ y
para eso me fundo en que, siendo el principio establ~
cido en el Código indemnizar un perjuicio que se causa,
en este caso el de soportar el muro común· un mayor
peso de la propiedad de uno solo de los condominos de
la pared medianera, no puede admitirse que ese perj m
cio existe cuando primero se levanta una parte y lueg\")
la otra y no existe cuando el muro se ha levantado de una vez en aquella misma altura total.
Que el Código diga:
"Pagará al vecino a título de indenmización por el
•
sidencial• por .J. G. Pére%; Círculo Militar, por F. Duri
ni; Hospital Civil, por Augusto Ridder; Iglesia de San
Roque ""estilo románico", por el Rdo. P. Pedro Brüning.
En casas particulares las que a continuación se ex
presan: Casa de la familia Calisto, por Russo Hnos.; ca
sa de don Enrique Gangocena, por Russo Hnos.; casa de
José Javier Chiriboga, por Russo Hnos.; Chalet del doc
tor Gabriel Baca, por Russo Hnos.; Mausoleo de la fa
milia Gangotena Alvarez, por Russo Hnos.; casa de Ma
nuel Pardo, por F. Durini, ejecución de Russo Hnos.;
casa del ·señor E. Bueno, por R. A. Sánchez, Chalet del
señor Pedro Guaderas, por R. A. Sánchez, casa del doc
tor Romo Leroux, por P. Aulestía, Chalet del señor
M. Larrea, por Raúl M. Pereira• Chalet V azconez, L. Braeür y doctores Ayora y Villavicencio, por A. Ridder .
En la·s demás ciudades de la república, el arte de
construír ha sido. en toda época, el reflejo del de la ca
¡;ital, puesto que para levantar sus edificios han solici
tado siempre los proyectos a los arquitectos establecidos
en Quito; y se hallan tanto en edificios públicos como en
particulares varios de bastante importancia, especialmen
te en 1a:s ciudades de !barra, Latacunga, Ambato, Río
bamba y Cuenca, situadas en el interior del país.
En las ciudades de la costa, como son Guayaquil.
Portoviejo, Esmeralda·s y Machala, las construcciones
son de madera, y aunque hay muchísimas de muy buen
gusto y que prestan las comodidades adecuadas a clima
cálido, por ·Su material no tienen todo el valor arquitectó
nico. Hace sólo diez años que en Guayaquil se están
construyendo buenos edificio·s de cemento armado· y
valen la pena mencionarse "el Banco del Ecuador", "El
Banco Comercial y Agrícola". la Plaza del Mercado, La
Biblioteca Nacional y varias casas particulares.
Como dato informativo, que puede tener alguna im
portancia para los fines que persigue el Congreso de
Arquitectos, se expresa que hay actualmente en la ciu
dad de Quito 102 edificios públicos y 4050 casas parti
culares.
). G. Pérez.
.. aumento de peso que va a cargar sobre la pared me·
•• dianera, la sexta parte de lo que valga la nuevamente
•• levantada" no puede quererse decir con eso que haya
querido excluir los otros casos semejantes, que no hay
más remedio que resolver por analogía como se ha he
cho y se hace siempre.
No admitir esto es aceptar que la ley establece una
enorme contradicción, como es la que resulta de que dos
cosas completamente idénticas · produciendo el mismo
perj-uicio se hacen completamente diferentes por el solo
hecho de que se construyan totalmente en una sola vez
parcialmente en distintas veces.
Y que el principio establecido es el de indemnizar ·
un perjuicio está bien explicado en estas palabras que ·
transcribo del texto de M ·uller y T riper •• porque es e vi- ·
•• dente que por medio del peso que se le hace soportar
•• al muro no durará tanto y tendrá necesidad de ser
" reparado más pronto que si no tuviera encima aquel
•• peso; es pues justo que el otro vecino co-propietario '
•• del muro sea indemnizado por ese perjuicio''.
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