Post on 20-Jun-2015
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ARTE EUROPEO DEL SIGLO XIX(1850-1890)
ESCUELA DE BARBIZONESCUELA DE BARBIZONPINTORES DE LA ATMÓSFERAPINTORES DE LA ATMÓSFERA
PINTORES DE LA LUZPINTORES DE LA LUZ
Rousseau - Bazille - Boudin - otros
Escuela de Barbizon
Hacia 1830, las ciudades estaban crecimiento, en proceso de industrialización, París en plena remodelación.
Un grupo de artistas amigos se retira en la pequeña localidad de Barbizon, cerca de Fointainebleau, dirigidos por el pintor Theodore Rousseau, con el fin de renovar la pintura paisajística, dejando de lado todas las convenciones y reglas sobre el género, estudiando los estados y los cambios de la Naturaleza directamente de ella, viviendo en el campo.
Escuela de Barbizon
Objetivo: estudio individual en el modo de sentir la Nª al aire libre captando sus aspectos cambiantes, rescatada como valor y espacio social preferible a la ciudad (resabio romántico, a pesar de estar contra el movimiento)
Escenas: agua (mar, ríos), barcos, cielos (transparencias, nubes), arquitectura pintoresca
Trabajo con luz en distintos momentos del díaSin reglas preconcebidas. Búsqueda de tranquilidad y armonía. Coherencia
entre las partes. Masas de luz y color. Unidad en el tonoTécnica: amplia, rápida, brillante, mancha. Con correcciones los tonos de
color y la relación entre ellosEvocación de la forma con la mancha. Percepción instantánea y superficial.
No es forma cerradaInspiración: exposición de pintura inglesa (Constable), Corot, paisajes
holandeses del XVIIFundamento de la representación realista del paisaje. Más objetividad que en
el Romanticismo (anterior) y el Impresionismo (posterior, antecedente).
PintoresThéodore ROUSSEAU (1812-1867)Dirigente del grupo de BarbizonEstudia con LéthiereVisión panteísta de la Naturaleza, realidad exteriorComposiciones: llanuras amplias, grandes bosques, árboles grandes y aislados, escenas amplias a
los ladosVariedad tonal, mayor uso de tonos rosadosDÍAZ DE LA PEÑA (1808-1876)Técnica de facetas (?)Centelleo de la luzColores cálidosTrabajo de mancha: textura, formas abiertasCharles DAUBIGNY (1817-1878)Casi no usa pequeña pincelada yuxtapuestaDiseño coordinadoPaleta con pocos contrastes: verdes, sepias, grisesEstructura de forma por pincelada, no por dibujoVistas ampliasEscenas de lo pintorescoJules DUPRÉ (1811-1889)Constant TROYON (1810-1865)
Escuela de Saint-Simeon o de HonefleurPINTORES DE LA ATMÓSFERA
Situada en Normandía, zona Norte de FranciaGrupo de artistas con intereses plásticos comunes. Objetivo: terminación del cuadro al aire libre, ante el
motivo, con espontaneidad y rapidezDécada de 1860Inspiración en CorotCarac: captación de reflejos, brisas, vibraciones
luminosas. Lo fugaz y sensible de la atmósferaRepresentación de lo natural desde punto de vista ópticoPintores de la escuela de Barbizon habían pasado por
allí
Eugène BOUDIN (1824-1898)
Iniciador de la escuela al aire libreInfluencias y consejos de de Millet y TroyonInsistencia en la terminación ante le motivo, captar
la primera impresión, cambios de la atmósferaPincelada muy suelta, a veces abocetada. Trabajo
rápido Paleta claraMateria no tan diluida pero con transparenciasInclusión de figuras pequeñas en sus paisajesParticipa de la primera exposición Impresionista
(1874)
Escena de playa
Trouville
Entrada al puerto en Drunkirk
Johann Barthold JONGKIN(1819-1891)
Pintor holandés formado en La Haya con el paisajista Shelfhout (acuarela del natural)
1846-1860 vive alternativamente en Fancia y HolandaAcuarelas con gran libertad y expresividad: vibrantes,
transparentes, instantaneidad, reflejos.A veces recurre a lo inacabado para dar sensación de
inmediatezPincelada ligera, fluida, papel “barrido”Variedad de maticesInterés por los efectos amosféricosInfluencia sobre Boudin y Monet
Escuela de ProvenzaPINTORES DE LA LUZ
En provenza, zona sur de Francia.
Grupo de artistas (menos numeroso) que pintan ante el motivo las variaciones e intensidades de la luz
Representación de lo natural desde punto de vista óptico
Simultánea e independientemente de la Escuela de Honefleur
Paul-Camille GUIGOU (1834-1871)
Eslabón indispensable entre el relaismo de Courbet y de la Escuela de Barbizon con la visión Impresionista
Pintura luminosa, tonalidad clara, sombras contrastadas, colorido
Mucho empaste, a veces grumoso
Jean-Fréderic BAZILLE (1841-1870)
Precursor directo del Impresionismo1862 viaje a París. Inicia estudios de pintura en el taller de
Gleyre. Conoce a MonetComienza a trabajar al aire libre. Ambos van a Honefleur1868 comienza a asistir al café de Guerbois, pero prefiere pintar
a discutirEstudio de luz, fijación de la luminosidad en los objetosPaleta alta, luz clara y homogéneaPincelada a veces más cerradaTratamiento de paisaje, figura y desnudo al aire libreObras perdidas por la Guerra Francoprusiana, en la que
participa y muereInfluencias de Corot, Courbet y Manet
Fotografía por Dault Autorretrato
Bañista
Macetas con flores
BIBLIOGRAFÍA
Maurice Serullaz “El Impresionismo”Argan “El Arte Moderno”
Notas de clase: Arte Europeo del siglo XIX (B). Profesor: Mario Orine. 1er cuatrimestre 2009
Power Point: Cecilia Mel