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GRÁFICA POPULAR DE LA CIUDAD DE BARRANQUILLA
Presentado por
FEDERICO HERNANDEZ
DIEGO VALENCIA
EDWARD YEPES
A la profesora
ELVIA SERRANO
En la materia de
INVESTIGACION III
Universidad Autónoma del Caribe
Barranquilla, 2 de Mayo del 2012
1. TITULO
GRÁFICA POPULAR DE LA CIUDAD DE BARRANQUILLA
2. INTRODUCCION
La ciudad de Barranquilla, posee un amplio comercio ya que es una de las
ciudades mas desarrolladas de Colombia. Demográficamente, se podría decir que
la mayoría de la población habita en el sur de la ciudad, con una cifra aproximada
del 60%, y a mayor población, mayor actividad comercial.
El diseño gráfico está en todos lados, la comunicación visual es clave para todo
tipo de espacio. En cada rincón de la ciudad se encuentra afiches, entrega de
folletos, periódicos, carteles, logotipos, letreros y un sin número de piezas que
siempre nos están comunicando algún mensaje.
En esta investigación se encontrará una comparación entre esa gráfica popular de
la zona sur de la ciudad de Barranquilla y la zona norte de la misma, para así
establecer semejanzas y diferencias entre ellas.
3. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
3.1 DESCRIPCION DEL PROBLEMA
Uno de los elementos del Diseño Gráfico, es la estética, que se basa en la
percepción del espectador frente a la imagen. En esta investigación se comparará
la saturación visual que se encuentra en los sectores norte y sur de la ciudad para
determinar si existe algún contraste entre ellos analizando la composición de cada
pieza.
Hay poco conocimiento sobre la gráfica popular de Barranquilla, la gente transita
en las vías y no se da cuenta que en algunos sitios hay mayor acumulación de
gráfica que en otros, que en ciertos sectores utilizan un tipo de composición, la
forma como nos comunican el mensaje, etc. Esta investigación busca analizar
ambas franjas de Barranquilla (norte y sur) a fin de encontrar diferencias o
semejanzas entre las composiciones que en ellas se encuentran.
Para llevar a cabo esta investigación es necesario trasladarse a los lugares a
estudiar dando una visión crítica entre las piezas de los mismos y tomar
fotografías de ellas para realizar el estudio con mayor detenimiento.
4. ENUNCIADO HOLOPRAXICO
¿Cuáles son las características de la gráfica popular que se utilizan en los
sectores norte y sur de la ciudad de Barranquilla?
5. JUSTIFICACIÓN
El proyecto se realiza para determinar las diferencias y/o semejanzas de la gráfica
popular en la ciudad entre dos amplias zonas de la misma, la sur y la norte.
Es necesaria esta investigación para conocer que tipo de gráfica popular se
encuentra en estos dos sectores a estudiar, analizando tipografía, composición y
mensaje, además analizar de que manera se puede encontrar un paralelo con el
aspecto socioeconómico.
Esto último hace referencia a la relación estrato – dinero que marcadamente se
encuentra en todas las ciudades del mundo. Se puede inferir que la “sociedad
privilegiada” cómodamente para sus negocios contrata un buen diseñador para
que este le elabore una pieza que visualmente sea agradable y funcione con el
mensaje que se quiere comunicar, mientras que en el sector contrario a estudiar,
no todos pueden contar con los mismos recursos, por consiguiente la pieza gráfica
no tendrá una buena composición. Lo anterior, es otra de las conclusiones a las
que se quiere llegar, esta investigación tiene como fin analizar la gráfica popular
de ambos sectores y establecer una comparación entre ellas.
La investigación es viable porque se cuenta con los conocimientos, el personal, y
los recursos económicos necesarios para la realización de la misma. Además, se
cuenta con los equipos de fotografía para obtener el registro pertinente.
6. OBJETIVOS
6.1 OBJETIVO GENERAL
Comparar la gráfica popular en los sectores norte y sur de la ciudad de
Barranquilla para marcar la diferencia entre ambos sectores de la ciudad.
6.2 OBJETIVOS ESPECIFICOS
Identificar las características visuales de la gráfica popular en el norte y sur
de la ciudad de Barranquilla para determinar las diferencias y semejanzas.
Describir las características gráficas de las piezas en los sectores norte y
sur de la ciudad de Barranquilla.
Indagar la relación gráfica-percepción entre los habitantes de los sectores
norte y sur de la ciudad de B/quilla.
7. SINTAGMA GNOSEOLOGICO
7.1 MARCO TEORICO / HISTORICO
Una proporción enorme de las ciudades colombianas está cubierta por un tipo de
publicidad que no proviene de agencia o estudio de diseño gráfico alguno, sino del
ingenio, el pulso y el rebusque de pintores callejeros. La cultura visual de cualquier
colombiano sería impensable sin las imágenes y mensajes producidos por este
gremio que durante décadas ha administrado nuestro capital simbólico e instalado
en la memoria colectiva imágenes, expresiones y formas de representación. Y sin
embargo, es muy poco lo que se sabe de la historia de la gráfica popular.
La gráfica popular es un movimiento que se esta dando en la mayoría de los
países. Geográficamente o mejor globalmente, se logra entender que este
movimiento está marcando un ritmo en el que se da la evolución de la libre
expresión.
La gráfica popular de la época victoriana comprende la constante búsqueda de
estilo en la cual se creaba múltiples estilos de diseño, algunos erróneos y otros
sin ningún orden, tenían pasión por lo gótico, en este arte se puede apreciar que el
gusto por los carteles y pintura romántica tuvo gran desarrollo por medio de Louis
Prang, el cual representaba en todos sus grabados el estilo popular lo que lo
impulsó y ayudó a inspirar el género que iba a adquirir unas dimensiones grandes.
El diseño ya consolidado como disciplina, elabora nuevas conceptualizaciones
teóricas como el diseño visual y nuevas técnicas que se verán acrecentadas con
el arribo de las nuevas tecnologías y la digitalización.
En Colombia se han realizado diversos proyectos sobre la gráfica popular, entre
ellos: “Bienvenidos a Colombia”, Con base en fotografías cotidianas realizadas por
reporteros gráficos del diario bogotano El Tiempo.
7.2 DESARROLLO CONCEPTUAL
Grafiti: Alicia Vargas Moreno, comunicadora social colombiana, define al grafiti
como un modo de expresión artístico del cual sus más directas influencias vienen
dadas por otras expresiones culturales de la calle como el rap o el break dance.
Comunicación visual: Bruno Munari, artista y diseñador italiano, dice que la
comunicación visual es todo aquello que ven nuestros ojos, desde una planta,
hasta las nubes que se mueven en el cielo.
Grafica Popular: Martín M. Checa-Artasu y Pilar Castro Rodríguez definen la
Grafica popular como el conjunto de elementos gráficos, imágenes, letras, que son
utilizados para comunicar reclamos comerciales, campañas institucionales o
conciertos de música, y en algunos casos aspectos humorísticos y de ironía.
7.3 MARCO LEGAL
Según el articulo “Doce Años de Historia” apoya las tareas importantes al estimulo
de cultura expresando así como los proyectos artísticos y culturales que se estén
valorando para una amplia diversidad cultural en nuestro país (Barranquilla hace
parte del territorio Colombiano eso significa que se debe cumplir).
7.4 MARCO GEOGRAFICO
La investigación se llevará a cabo en la zona norte de Barranquilla, comprendida
por los barrios populares superiores a la Calle 72 y la zona sur comprendida por
los barrios populares inferiores a la misma.
7.5 ANTECEDENTES
En esta parte de la investigación, se mencionarán otros proyectos ligados al
mismo tema que se han hecho anteriormente y se tienen como referentes. Estos
son:
Bueno, Bonito y Barato. Por la Redacción Universidad, Colombia, 31 agosto
del 2006.
Bueno, bonito, barato es una investigación sobre manifestaciones gráficas
populares, que tiene como objetivo rescatar el patrimonio gráfico recuperando la
belleza de los elementos que conforman la gráfica popular. Deriva en un proyecto
editorial representado en una colección de tres libros de fotografía y en una
propuesta de exposición fotográfica en espacios públicos. El resultado de este
proyecto fue la publicación de tres libros de fotografía y una exposición de los
mismos en lugares públicos.
Diseño Gráfico popular e identidad. Luchas sociales y conceptuales por la
legitimación cultural. Por Marún Bermeo, Alfredo Javier de la Universidad de
Palermo, Marzo del 2005.
El trabajo trata los argumentos por los que la gráfica popular
podría ser importante tomando como referente la construcción de identidades,
más que las razones por las que alcanzaría la
categoría de patrimonio, se enfocará en las discusiones
entre arte-popular y arte-culto. El resultado de este proyecto es definir los
elementos tangibles e intangibles que componen el concepto de diseño gráfico
popular y comprobar cómo en Guayaquil, se han implementado cambios que
afectan negativamente su identidad.
Ciudad vitrina, una mirada a la gráfica popular. Por Waleska López de la
Universidad de los Andes. Septiembre del 2009.
Como diseñadores gráficos piensan que lo único valedero es el diseño profesional
y esto se debe al modo de enseñanza de las academias. Las miradas no se posan
sobre paredes, vidrieras, marquesinas de la ciudad en la que se sumergen día a
día, ni se dan cuenta de toda la gráfica que está a su alrededor y que no es hecha
por especialistas en comunicación visual; sin embargo, esta profesionalización de
la gráfica responde a una necesidad intrínseca del ser humano por comunicarse.
8. DISEÑO METODOLOGICO
8.1 TIPO DE INVESTIGACION
Esta es una investigación comparativa. Se establecerán diferencias entre la
gráfica popular en los sectores norte y sur de la ciudad de Barranquilla.
8.2 POBLACION
La población objetivo son los habitantes de los sectores norte y sur de la ciudad de
Barranquilla.
8.3 MUESTRA
Para llevar a cabo el estudio se escogen grafiteros alrededor de la ciudad de
Barranquilla para conocer sus puntos de vista y sus experiencias desde la
elaboración de graficas populares en la ciudad. Se aplicará una encuesta a 60
personas alrededor de la ciudad, a fin de conocer su reacción frente a estas
imágenes.
8.4 TECNICAS DE RECOLECCION DE INFORMACION
Se hará una entrevista por cada grafitero escogido, con el fin de conocer
puntualmente el pensamiento que plasman en su arte, a su vez, una encuesta a la
población para conocer que opinión tienen acerca del mismo. Se hace necesario
trasladarse a los sectores norte y sur para tomar fotografías de la gráfica popular
existente, realizando fichas de observación.
8.4.1 OBSERVACION
Universidad Autónoma del Caribe
Facultad de Arquitectura, Arte y Diseño
Diseño Gráfico
Investigación III
Lugar: Parque Estadio Metropolitano de la cuidad de Barranquilla
Investigadores: Diego Valencia, Federico Hernández, Edward Yepes.
Fecha de la observación: 23 de Mayo de 2012
La observación se realizó en el Parque Metropolitano de la ciudad de Barranquilla
el pasado 23 de mayo a las 6:00 am. A esta hora se observo a muchas personas
que suelen ir a los alrededores del estadio de futbol y del velódromo a trotar y
hacer ejercicios. También se observo que las personas son indiferentes a los
grafitis que se encuentran en las paredes que rodean todo el parque, se pudo
observar que estas graficas están en las paredes del arroyo canalizado que pasa
por este parque, en los puentes peatonales y en las paredes y postes que se
encuentran rodeando estas plazas deportivas como lo son el estadio
metropolitano y el velódromo. En cuanto a seguridad se cuenta con la compañía
de un CAI que se encarga de velar por la seguridad de quienes visitan los
alrededores, sin embargo, esto no es no ha sido impedimento para que los
grafiteros pinten y se expresen en cada uno de los rincones del parque.
Universidad Autónoma del Caribe
Facultad de Arquitectura, Arte y Diseño
Diseño Gráfico
Investigación III
Lugar: Universidad del Atlántico, Universidad Autonoma del Caribe
Investigadores: Diego Valencia, Federico Hernández, Edward Yepes.
Fecha de la observación: 31 de Mayo de 2012
La observación se realizó en las Universidades de la ciudad de Barranquilla el
pasado 31 de mayo en las horas de la mañana y tarde. A estas horas se observo
a una cantidad considerable de estudiantes llegando a su lugar de estudio.
También se logro observar que los estudiantes son indiferentes a los grafitis que
se encuentran en los alrededores de estas universidades o en sus pasillos,
pudimos encontrar que estas ilustraciones plasmadas en las paredes a los
alrededores de la universidad. En cuanto a seguridad se cuenta sin la compañía
de ninguna fuerza pública la cual se encarga de velar por la seguridad de quienes
visitan los alrededores, Y esto no es no ha sido impedimento para que los
grafiteros pinten y se expresen sus sentimientos en cada uno de los pasillos de las
universidades.
8.4.2 ENTREVISTA
Se realizó la entrevista a los respectivos grafiteros, escogidos por su alta habilidad
a la hora de componer algún mensaje en las paredes. Ambos son reconocidos por
lo que hacen, por su trayectoria y por la calidad de imágenes que muestran. Las
respuestas serán expuestas a continuación:
El primer entrevistado fue Kevin Ortiz “Kenort941” de 22 años de edad, residente
en el barrio Las Palmas. Iniciando la entrevista se le preguntó cuanto tiempo lleva
colaborando con este movimiento y respondió que comenzó a los 16 años
aproximadamente, es decir, tiene 5 años pintando. El grafiti para él es todo lo que
lo rodea, un modo de vida. -”No solo es agarrar una lata y hacer algo que tengas
en mente, sea una imagen, letras, etc. grafiti es adrenalina, descargar tus
pensamiento, ira, malas energías si las hay. “– añadió. Al momento de
cuestionarle sobre su arte, qué muestra en ella su respuesta fue muy puntual: “En
mi arte trato de mostrar cultura hacia la población.” Posterior a esta respuesta se
le preguntó por los lugares donde expresa o donde le gustaría expresar su arte,
respondiendo “En cualquier sector, la idea es implementar una cultura, hacerle ver
a las personas que nos es necesario pagar una entrada en un museo, si el museo
es todo lo que nos rodea.” Se le hizo la pregunta de dónde había aprendido a
hacer grafitis, por lo cual respondió que lo aprendió en la calle y a medida que se
practique se va mejorando y se va mostrando mejores mensajes a la población.
Queriendo saber qué opinión tiene él sobre quien lo critica ya sea para bien o para
mal, se le cuestionó ¿Valoras la opinión del transeúnte? A lo que respondió “Es
necesario hacerle una referencia, UNA REFERENCIA, mas no pedirles una crítica
al transeúnte, puesto que ellos son los que te dan el punto de vista de que tan
construida esta tu obra.” Se le preguntó sobre la elaboración del grafiti, como es
el proceso o qué se necesita, respondió que lo primero es tener claro lo que se va
a pintar, llegando al punto en donde lo vayas hacer. – “Luego elaboras tu boceto,
deja fluir las ideas, y actúas.” - añadió. Al momento de preguntarle sobre el apoyo
que recibe él y sus colegas en este movimiento, se notó incómodo, respondiendo
que no lo apoyan del todo ya que lo ven como un acto vandálico, de intolerancia o
abuso propietario. Finalizando la entrevista se le pidió que les diera un consejo a
sus colegas, que están iniciando y a los que ya tienen tiempo como él de colaborar
con estas imágenes, les dice que pinten lo que sientan. – “Que den buenos
conceptos, conceptos instructivos” – añadió.
El segundo entrevistado fue Joaquín Meza Morales de 16 años de edad, residente
en Sabanagrande. Iniciando la entrevista se le preguntó cuanto tiempo lleva
colaborando con este movimiento y respondió que tiene 2 años pintando. . El
grafiti para él es estilo de vida, ya que expresa allí lo que piensa y cree. Al
momento de cuestionarle sobre su arte, qué muestra en ella su respuesta fue: “Mi
estilo de vida.”. Posterior a esta respuesta se le preguntó por los lugares donde
expresa o donde le gustaría expresar su arte y respondió: “Donde la gente
frecuente más. Así veo que mi arte se está viendo.” Se le hizo la pregunta de
dónde había aprendido a hacer grafitis, por lo cual respondió que empezó
influenciado por algún amigo que es grafitero con experiencia. - “De ahí comencé
a practicar día y noche hasta que estalle mi primer “bombing” – añadió. Queriendo
saber qué opinión tiene él sobre quien lo crítica ya sea para bien o para mal, se le
cuestionó ¿Valoras la opinión del transeúnte? A lo que respondió “Si. Aunque la
mayoría diga que uno es un vándalo. Siempre hay que valorar el punto de vista de
la persona del común”. Se le preguntó sobre la elaboración del grafiti, como es el
proceso o qué se necesita, respondió que es una pintura común y corriente, -
“relleno y delineo con el color de relleno luego delineo con negro, aplico sombras y
corrijo detalles” - añadió. Al momento de preguntarle sobre el apoyo que recibe él
y sus colegas en este movimiento su respuesta fue similar: “Nos consideran unos
vándalos pero mejor uno es seguir con lo suyo”. Finalizando la entrevista se le
pidió que le diera un consejo a sus colegas, que están iniciando y a los que ya
tienen tiempo como él de colaborar con estas imágenes, les dice que sigan
pintando.” En este Mundo el que triunfa es el que se “empaquita” más y el que
raya más” – finalizó.
8.4.3 ENCUESTA
Tras obtener las respuestas de las personas encuestadas, se tienen los siguientes
resultados:
El 90% de la población encuestada coincide que ven los grafitis en todos lados. El
10% restante se encuentra con estas imágenes sólo en la calle.
El 70% de la población encuestada coincide en que son simples imágenes que en
la mayoría de los casos el significado es únicamente el que el artista le otorga. El
30% restante coincide en decir que estas imágenes son simples trazos logrados
por alguna persona que no tienen significado alguno.
Dónde ves graffitis?
A. En las calles
B. En las casas
C. En los colegios
D. Todas las anterioes
Que opinión tiene de los graffitis?
Simples trazos, imágenescon alguna forma.Imágenes con algúnsignificado.
Cerca del 60% de la población encuestada, tienen una actitud indiferente ante el
grafiti, un 20% está a favor de estás imágenes, el 20% restante están en contra de
ello.
Toda la población encuestada coincide con que si deben existir espacios
exclusivos para la elaboración de grafitis.
En que posición se encuentra frente al graffiti?
A. A favor.
B. En contra.
C. Me es indiferente.
Considera tener algún espacio exclusivo para este arte?
A. Sí.
B. No.
Un 80% coincide en pensar que quién elabora estas imágenes, ha sufrido o aún
sufre rechazo social, obligándolo a pintar lo que pinta. El 20% restante piensa lo
hacen por simple ocio.
El 60% cree que el significado de estos grafitis es la misma expresión de quien lo
elabora, un 20% coincide en que es simple ocio y el 20% restante responde que
son cualquier tipo de protesta.
Con estas dos técnicas, nos damos cuenta que la población tiene un concepto
cercano a lo que realmente es el grafiti (concepto dado por los grafiteros
encuestados), sin embargo no lo apoyan por completo porque consideran que
Qué cree que va ligado a la elaboración de los grafitis?
A. Drogadicción.
B. Rechazo social
C. Violencia intrafamiliar.
D. Simple ocio.
Qué significado crees que poseen?
A. Forma de expresión.
B. Cualquier tipo deprotesta.
C. Simple ocio.
apoyar este movimiento es como apoyar a jóvenes “vándalos” y sienten algunas
personas rechazo hacia el grafiti.
9. RESULTADOS Y CONCLUSIONES DE LA COMPARACION
En conclusión este proyecto nos ha servido para determinar que las
características visuales de las graficas populares de los sectores Norte y Sur
de la ciudad de Barranquilla poseen notables diferencias y a su ves algunas
semejanzas. El proyecto ha contribuido para identificar las características de
las graficas que se encuentran en estos dos sectores de la ciudad (norte y
sur).
Las graficas del sur de la ciudad de Barranquilla comprendida en esta
investigación como los barrios ubicados de la calle 72 hacia abajo poseen
varias características, estas gráficas están compuestas por colores
llamativos, grandes tipografías organizadas de forma compleja a simple
vista, en cuanto al tamaño las dimensiones son mucho mas grandes y sus
formas son las complejas que las graficas del norte de la ciudad
barranquilla. Se basan en palabras largas, nombres frases y algunas
representaciones figurativas y Semi-figurativas.
10. BIBLIOGRAFIA
El diseño y la comunicación visual
Disponible en:
http://catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documentos/ldg/juarez_s_e/capitulo3.p
df
Vargas Moreno Alicia. Un estilo de vida urbano
Disponible en:
http://www.usergioarboleda.edu.co/altus/graffitti-2009.htm
Bueno, Bonito y Barato. Gráfica Popular. (Agosto 2006)
Disponible en:
http://especiales.universia.net.co/tesis-de-grado/bellas-artes/bueno-bonito-y-
barato.-grafica-popular.html
Marún Bermeo, Alfredo Javier. Diseño Gráfico popular e identidad. Luchas
sociales y conceptuales por la legitimación cultural
Disponible en:
http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/publicacionesdc/vista/detalle_articulo.p
hp?id_libro=5&id_articulo=1582
Waleska López. Ciudad Vitrina, una mirada a la gráfica popular.
Disponible en:
http://waleskalopez.blogspot.com/2009/09/ciudad-vitrina-una-mirada-la-
grafica.html
11. ANEXOS
Alrededores de la Universidad Autonoma del Caribe
Entrada de la Universidad del Atlantico
Parte trasera de el Éxito de murillo (Cra 27 # 47)
Puente ubicado sobre el arroyo canalizado a un costado del Estadio
Metropolitano Roberto Melendez de la ciudad de Barranquilla.
Paredes del arroyo canalizado del Parque del Estadio Metropolinato Roberto
Melendez.
Paredillas del Colegio Metropolitano de Barranquilla
Calle 46 No. 1 SUR - 445.
GLOSARIO
Contraste: La diseñadora gráfica Ingrid Calvo define el contraste como un
enfrentamiento entre colores que no tienen nada en común o no guardan ninguna
similitud.
Percepción: La percepción es la capacidad de captar y conocer elementos de
nuestro entorno, por medio de los sentidos. El ecologista Gibson mantiene la
teoría que la percepción es un proceso simple: en el estímulo está la información,
sin necesidad de procesamientos mentales internos posteriores.
Comercio: El derecho comercial define al comercio como la
intermediación entre la oferta y la demanda de mercaderías, con el
objetivo de obtener un lucro.
Comparación: Refiere a fijar la atención en dos o más cosas para reconocer sus
diferencias y semejanzas y para descubrir sus relaciones.
Semejanza: Es la cualidad de semejante (que se parece a alguien o algo).
Diferencia: Es la cualidad que permite que algo se distinga de otra cosa.
Comunicación Visual: Es aquella en la que predominan las imágenes en la
creación de los mensajes.
Grafica Popular: Es el conjunto de elementos gráficos, imágenes, letras que,
usando las paredes, vallas y otros recursos murales, sirven para comunicar
reclamos comerciales, campañas institucionales o conciertos de música.