Alta Tecnología.

High-Tech.

Alternativa frente a la banalidad del clasicismo posmoderno o a los experimentos de laboratorio de la deconstrucción.

Para el Movimiento Moderno: tecnología, es el punto de partida de nuevas arquitecturas, una innovación técnica sería una innovación tecnológica.

HIGH TECH: Alta tecnología de la electrónica y el control energético global.

Crisis del movimiento moderno: pérdida de confianza en la innovación técnica. Es necesaria una corriente arquitectónica donde sea:

base conceptual = confianza en el proyecto moderno, progreso e innovación técnica.

Antecedentes.

Hacia una arquitectura, 1923. Le Corbusier.

Pensamiento complejo donde el problema de las nuevas tecnologías ocupa un lugar central en la arquitectura de nuestro tiempo.

1. Confrontación entre ingeniería y arquitectura. Ingeniería: posición radical de sumisión a la economía y

cálculo.Arquitectura: pura producción del espíritu.

2. La arquitectura debe comportarse como las ingenierías: diseño de grandes artefactos y producción en serie.

3. Arquitectura es mediación entre técnicas, imágenes y panorama cultural del momento. El orden del universo.

Innovación técnica y cambios científicos no deben ser considerados amenazas inhumanas sino benéficos productos capaces de

reconciliar al sujeto con su entorno.

Antecedentes.

Pensamiento de entre guerras desconfiado y temeroso frente a las nuevas tecnologías.

Reiterada obsesión por el nuevo mundo mecánico y técnico en literatura, cine o filosofía. Visión apocalíptica del futuro es lo único imaginable ante el proceso de sofisticación técnica.

Martin Heidegger. El problema de la técnica toma parte central en su reflexión alrededor de la Segunda Guerra Mundial. Ruptura entre el HACER y el SER. Es un malestar del hombre y de la sociedad moderna, superación esta en la dirección del arte, del hablar, del construir y del habitar.

Primera presentación literal de las buenas relaciones entre tecnología y arquitectura: Richard Buckminster Fuller.

Antecedentes.

RICHARD BUCKMINSTER FULLER.

Realizó desarrollos simplificados a ciertos problemas:

- Movimiento urbano.- Transporte.- Flexibilidad.- Control del clima.

- Artefactos que se convirtieron en la mejor imaginería del tecnologismo reciente.

- No hubo acercamiento al problema del artefacto, solo modificó la superficie.

- Artefacto que como máquina de guerra conseguían la relación entre necesidad y respuesta tecnológica.

- No hay relación de permanencia, ni con el lugar.

Antecedentes.

Dinamixion projects.

Richard Buckminster Fuller.

Dinamixion house

Richard Buckminster Fuller.

Richard Buckminster Fuller.

Dinamixion house

Dinamixion house

Richard Buckminster Fuller.

Dinamixion bathroom

Richard Buckminster Fuller.

Dinamixion bathroom

Richard Buckminster Fuller.

Wichita House

Richard Buckminster Fuller.

Wichita House

Richard Buckminster Fuller.

Wichita House

Richard Buckminster Fuller.

Wichita House

Richard Buckminster Fuller.

Wichita House

Richard Buckminster Fuller.

Wichita House

Richard Buckminster Fuller.

Wichita House

Richard Buckminster Fuller.

Wichita House

Richard Buckminster Fuller.

Estructuras Geodésicas

Richard Buckminster Fuller.

Expo Montreal 67. Pabellón de E.U.

Richard Buckminster Fuller.

Geodésica sobre Manhattan

Richard Buckminster Fuller.

ARCHIGRAM.Peter Cook, Warren Chalk, Dennis Crompton, David Greene, Ron Herron y Mike Webb.

En los sesenta representó el desarrollo de una arquitectura desinhibida desde el punto de vista de la incorporación de las novedades tecnológicas.

Fuller: Gurú de los radicalismos neovanguardistas previos a la crisis del movimiento moderno.

Repertorios tomados de la imaginería de la tecnología de punta: cohetes espaciales, pozos petroleros, vivienda nómada, electrodomésticos y el consumo de imágenes producidas por al televisión.

Contraposición de la movilidad contra la estabilidad tradicional de los edificios históricos.

Antecedentes.

ARCHIGRAM.Peter Cook, Warren Chalk, Dennis Crompton, David Greene, Ron Herron y Mike Webb.

Utilización de colores y formas de la cultura POP.

Acumulación, montaje, contenedor, cambio, tensión, duración instantánea.

Respuesta a la nueva situación social y cultural de la era técnica, mecánica y electrónica de la civilización occidental.

Encuentro renovado entre tecnología y artefactos arquitectónicos.

Antecedentes.

ARTE POP.

Significado encontrado en los modelos de tradición e iconos evidentes, aproxima un mundo contemporáneo de manera positiva en vez de seguir con una actitud negativa.

Antecedentes.

Portada de la revista número 4.

Archigram.

Furniture Manufacturers association Builing.

Archigram.

“Sin Center”. Centro de entretenimiento.

Archigram.

“Sin Center”. Centro de entretenimiento.

Archigram.

Living City.

Archigram.

The Metropolis

Archigram.

Space Probe.

Archigram.

Torre Montreal

Archigram.

Plug-in City.

Archigram.

Living Pod.

Archigram.

INDEPENDENT GROUPAlison y Peter Smithson, Richard Hamilton, Eduardo Paolozzi, James Stirling y Colin St. John Wilson.

Partidarios del renovado optimismo entre técnica y arquitectura.

Reyner Banham, personalidad, desde el punto de vista teórico, más influyente desde los cincuentas.

Crítica a la arquitectura de la primera edad de la máquina: la programática intención de los maestros del movimiento moderno de establecer una arquitectura que respondiese a las condiciones de un mundo mecanizado, fue un FIASCO.

Segunda edad de la máquina: Buscar una íntima relación entre máquinas y arquitectura.

Antecedentes.

MOVIMIENTO ECOLOGÍSTA.

Inicialmente antiurbano y antitecnológico

Criticaba la parte maldita de la sociedad de la abundancia, mostraba la miseria de sus avances, el descontrol de los residuos y el consumo ilimitado de los recursos y la energía.

Presagio de un Holocausto.

Crítica al optimismo de la técnica.

Arquitectura High-Tech.

Arquitectura que responde positivamente a:

- Necesidad de una renovada relación entre nueva tecnología y arquitectura.

- Recoger las críticas de los situacionistas y ecologistas.

Propuesta:

Producir arquitecturas limpias, energéticamente controladas y portadoras de confort y felicidad para sus usuarios.

Arquitectura High-Tech.

Innovación no sólo es constructiva, también es de comunicación y de gestión.

1. Comunican al poner la eficacia con la que los nuevos artefactos explican sus funciones, exhiben sus objetos y muestran su lógica técnica.

Comunicación = imágenes de una arquitectura de la transparencia y de la inmaterialidad.

2. Imprescindibles los procedimientos de gestión mediante los cuales se llega a tan sofisticados y perfectos artefactos.

Gestión = Técnicas empresariales, colaboración interdisciplinar y nueva división del trabajo.

VICTORIA DE LA TÉCNICA SABIAMENTE ADMINISTRADA.

Arquitectura High-Tech.

EXALTACIÓN RETÓRICA DE LAS INSTITUCIONES.

Las grandes corporaciones son los que producen estos costosísimos “artefactos arquitectónicos”. Representa a las grandes empresas monopolistas, las sociedades del capitalismo más desarrollado.

Daewoo, Norman Foster Banco de Hong Kong, Norman Foster Banco Lloyd’s, Richard Rogers

Arquitectura High-Tech.

Edificio de oficinas Willis Faber & Dumas, Ipswich, 1972-1975.

Lord Norman Foster.

Edificio de oficinas Willis Faber & Dumas, Ipswich, 1972-1975.

Lord Norman Foster.

Edificio de oficinas Willis Faber & Dumas, Ipswich, 1972-1975.

Lord Norman Foster.

Edificio de oficinas Willis Faber & Dumas, Ipswich, 1972-1975.

Lord Norman Foster.

Renault Center, Swindon. 1983.

Lord Norman Foster.

Renault Center, Swindon. 1983.

Lord Norman Foster.

Renault Center, Swindon. 1983.

Lord Norman Foster.

Renault Center, Swindon. 1983.

Lord Norman Foster.

Renault Center, Swindon. 1983.

Lord Norman Foster.

Renault Center, Swindon. 1983.

Lord Norman Foster.

Hong Kong & Shangai Bank, Hong Kong. 1982-1986.

Lord Norman Foster.

Hong Kong & Shangai Bank, Hong Kong. 1982-1986.

Lord Norman Foster.

Hong Kong & Shangai Bank, Hong Kong. 1982-1986.

Lord Norman Foster.

Hong Kong & Shangai Bank, Hong Kong. 1982-1986.

Lord Norman Foster.

Hong Kong & Shangai Bank, Hong Kong. 1982-1986.

Lord Norman Foster.

Hong Kong & Shangai Bank, Hong Kong. 1982-1986.

Lord Norman Foster.

Terminal del Tercer Aeropuerto de Londres, Stansted. 1991.

Lord Norman Foster.

Terminal del Tercer Aeropuerto de Londres, Stansted. 1991.

Lord Norman Foster.

Terminal del Tercer Aeropuerto de Londres, Stansted. 1991.

Lord Norman Foster.

Terminal del Tercer Aeropuerto de Londres, Stansted. 1991.

Lord Norman Foster.

Terminal del Tercer Aeropuerto de Londres, Stansted. 1991.

Lord Norman Foster.

Terminal del Tercer Aeropuerto de Londres, Stansted. 1991.

Lord Norman Foster.

Terminal del Tercer Aeropuerto de Londres, Stansted. 1991.

Lord Norman Foster.

Instituto del Mundo Árabe. París, Francia. 1987.

Jean Nouvel.

Instituto del Mundo Árabe. París, Francia. 1987.

Jean Nouvel.

Instituto del Mundo Árabe. París, Francia. 1987.

Jean Nouvel.

Jean Nouvel.

Instituto del Mundo Árabe. París, Francia. 1987.

Jean Nouvel.

Instituto del Mundo Árabe. París, Francia. 1987.

Centre Georges Pompidou, Paris. 1971-1977.

Renzo Piano & Richard Rogers.

Centre Georges Pompidou, Paris. 1971-1977.

Renzo Piano & Richard Rogers.

Centre Georges Pompidou, Paris. 1971-1977.

Renzo Piano & Richard Rogers.

Centre Georges Pompidou, Paris. 1971-1977.

Renzo Piano & Richard Rogers.

Centre Georges Pompidou, Paris. 1971-1977.

Renzo Piano & Richard Rogers.

Centre Georges Pompidou, Paris. 1971-1977.

Renzo Piano & Richard Rogers.

Centre Georges Pompidou, Paris. 1971-1977.

Renzo Piano & Richard Rogers.

Centre Georges Pompidou, Paris. 1971-1977.

Renzo Piano & Richard Rogers.

Centre Georges Pompidou, Paris. 1971-1977.

Renzo Piano & Richard Rogers.

Centre Georges Pompidou, Paris. 1971-1977.

Renzo Piano & Richard Rogers.

Centre Georges Pompidou, Paris. 1971-1977.

Renzo Piano & Richard Rogers.

Centre Georges Pompidou, Paris. 1971-1977.

Renzo Piano & Richard Rogers.

Centre Georges Pompidou, Paris. 1971-1977.

Renzo Piano & Richard Rogers.

Banco Lloyld’s, Londres. 1986.

Richard Rogers.

Banco Lloyld’s, Londres. 1986.

Richard Rogers.

Banco Lloyld’s, Londres. 1986.

Richard Rogers.

Banco Lloyld’s, Londres. 1986.

Richard Rogers.

Bercy’s II, París. 1987-1990.

Renzo Piano.

Bercy’s II, París. 1987-1990.

Renzo Piano.

Bercy’s II, París. 1987-1990.

Renzo Piano.

Bercy’s II, París. 1987-1990.

Renzo Piano.

Bercy’s II, París. 1987-1990.

Renzo Piano.

Bercy’s II, París. 1987-1990.

Renzo Piano.

Bercy’s II, París. 1987-1990.

Renzo Piano.

Bercy’s II, París. 1987-1990.

Renzo Piano.

Aeropuerto Internacional de Kansai. 1990.

Renzo Piano.

Aeropuerto Internacional de Kansai. 1990.

Renzo Piano.

Aeropuerto Internacional de Kansai. 1990.

Renzo Piano.

Aeropuerto Internacional de Kansai. 1990.

Renzo Piano.

Aeropuerto Internacional de Kansai. 1990.

Renzo Piano.

Aeropuerto Internacional de Kansai. 1990.

Renzo Piano.

Aeropuerto Internacional de Kansai. 1990.

Renzo Piano.

Aeropuerto Internacional de Kansai. 1990.

Renzo Piano.

Aeropuerto Internacional de Kansai. 1990.

Renzo Piano.

Aeropuerto Internacional de Kansai. 1990.

Renzo Piano.

Aeropuerto Internacional de Kansai. 1990.

Renzo Piano.

Aeropuerto Internacional de Kansai. 1990.

Renzo Piano.

Centro Cultural Jean Marie Tjibaou, Nueva Caledonia, 1991.

Renzo Piano.

Centro Cultural Jean Marie Tjibaou, Nueva Caledonia, 1991.

Renzo Piano.

Centro Cultural Jean Marie Tjibaou, Nueva Caledonia, 1991.

Renzo Piano.

Centro Cultural Jean Marie Tjibaou, Nueva Caledonia, 1991.

Renzo Piano.

Centro Cultural Jean Marie Tjibaou, Nueva Caledonia, 1991.

Renzo Piano.

Centro Cultural Jean Marie Tjibaou, Nueva Caledonia, 1991.

Renzo Piano.

Centro Cultural Jean Marie Tjibaou, Nueva Caledonia, 1991.

Renzo Piano.

Centro Cultural Jean Marie Tjibaou, Nueva Caledonia, 1991.

Renzo Piano.

Centro Cultural Jean Marie Tjibaou, Nueva Caledonia, 1991.

Renzo Piano.

Centro Cultural Jean Marie Tjibaou, Nueva Caledonia, 1991.

Renzo Piano.

Centro Cultural Jean Marie Tjibaou, Nueva Caledonia, 1991.

Renzo Piano.

Centro Cultural Jean Marie Tjibaou, Nueva Caledonia, 1991.

Renzo Piano.

Puertas para Ernsting, Coesfeld-Lette. 1983-1986.

Santiago Calatrava.

Puertas para Ernsting, Coesfeld-Lette. 1983-1986.

Santiago Calatrava.

Estación de ferrocarriles de Stadelhofen, Zurich. 1985-1990.

Santiago Calatrava.

Estación de ferrocarriles de Stadelhofen, Zurich. 1985-1990.

Santiago Calatrava.

Estación de ferrocarriles de Stadelhofen, Zurich. 1985-1990.

Santiago Calatrava.

Estación de ferrocarriles de Stadelhofen, Zurich. 1985-1990.

Santiago Calatrava.

Puente el Alamillo. Sevilla. 1992.

Santiago Calatrava.

Puente el Alamillo. Sevilla. 1992.

Santiago Calatrava.

Puente el Alamillo. Sevilla. 1992.

Santiago Calatrava.

Estación de ferrocarril en el Aeropuerto de Lyon, Francia. 1989-1994.

Santiago Calatrava.

Estación de ferrocarril en el Aeropuerto de Lyon, Francia. 1989-1994.

Santiago Calatrava.

Estación de ferrocarril en el Aeropuerto de Lyon, Francia. 1989-1994.

Santiago Calatrava.

Puente Bach de Roda. Barcelona. 1987.

Santiago Calatrava.

Puente Bach de Roda. Barcelona. 1987.

Santiago Calatrava.

1. La modernidad superada, arquitectura y pensamiento del siglo XX, Joseph María Montaner. Editorial Gustavo Gili

- Más allá del minimalismo pág. 183

2. Diferencias. Topografía de la arquitectura contemporánea, Ignasi de Solá-Morales, Editorial Gustavo Gili.

- Mies van der Rohe y el minimalismo pág. 27

Lecturas.