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MINERVALA DIOSA DE COMPOSTELAESPACIOS Y OBRAS A RELACIONAR CON EL SABER
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Obra ganadora del III Premio de Ensayo Histórico
«Domingo Fontán»de la Real Sociedad Económica de Amigos del País de Santiago de Compostela
y la Universidade de Santiago de Compostela.
ISBN 978-84-8408-915-5 ISBN 978-84-16753-01-7
José Manuel García Iglesias
www.andavira.com
www.consorciodesantiago.org
www.andavira.com
www.consorciodesantiago.orgREAL SOCIEDAD ECONÓMICA DE AMIGOS DEL PAÍS DE SANTIAGO
MINERVALA DIOSA DE COMPOSTELAESPACIOS Y OBRAS A RELACIONAR CON EL SABER
José Manuel García Iglesias
Este libro forma parte de la Biblioteca Científica del Consorcio de Santiago.
1.ª edición: Santiago de Compostela, mayo de 2016
© Andavira Editora, S. L., 2016 Vía de Édison, 33-35 (Polígono del Tambre) 15890 Santiago de Compostela (A Coruña) www.andavira.com
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© José Manuel García Iglesias, por el texto Researcher ID: F-9465-2016 Orcid.org/0000-0003-0491-3213
Diseño de cubierta y editorial: Dixital 21, S. L.Impresión y encuadernación: Tórculo Comunicación Gráfica, S. A.
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Depósito legal: C 582-2016ISBN: 978-84-8408-915-5 (Andavira)ISBN: 978-84-16753-01-7 (Consorcio de Santiago)
Minerva, la diosa de Compostela: espacios y obras a relacionar con el saber / José Manuel García Iglesias / Santiago de Compostela: Andavira Editora y Consorcio de Santiago, 2016Depósito legal: C 582-2016 / ISBN: 978-84-8408-915-5 (Andavira); 978-84-16753-01-7 (Consorcio de Santiago).
E S P A C I O S Y O B R A S A R E L A C I O N A R C O N E L S A B E R
P R E M I O D E E N S A Y O H I S T Ó R I C O
D O M I N G O F O N T Á N
MINERVA, LA DIOSA DE COMPOSTELA
E S P A C I O S Y O B R A S A R E L A C I O N A R C O N E L S A B E R
P R E M I O D E E N S A Y O H I S T Ó R I C O
D O M I N G O F O N T Á N
MINERVA, LA DIOSA DE COMPOSTELA
REAL SOCIEDAD ECONÓMICA DE AMIGOS DEL PAÍS DE SANTIAGO
A Conchita y a Inma
9
ÍNDICE
AGRADECIMIENTOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
I INTRODUCCIÓN
COMPOSTELA, SANTIAGO Y MINERVA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
EL SIGLO XVIII . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
EL SIGLO XIX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
EL SIGLO XX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
ORLAS Y PLACAS CONMEMORATIVAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
MÁS HUELLAS DE MINERVA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
II LOS COLEGIOS
PRIMERAS EXPERIENCIAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
EL ESTUDIO VIEJO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
EL COLEGIO DEL GLORIOSO APÓSTOL SANTIAGO EL MAYOR; DESPUÉS, DE SAN JERÓNIMO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
EL COLEGIO DE SANTIAGO ALFEO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
LA ADMINISTRACIÓN DEL LEGADO DE FONSECA . . . . . . . . . . . . . 39
OTROS COLEGIOS COMPOSTELANOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
LAS HUÉRFANAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
SAN CLEMENTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
LOS JESUITAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
LOS IRLANDESES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
SAN SALVADOR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
LOS DOMINICOS Y AGUSTINOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
10
LA CASA DE EJERCITANTES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
LA COMPAÑÍA DE MARÍA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
SEMINARIOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
EL SEMINARIO DE CONFESORES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
DE SEMINARIO CONCILIAR A UNIVERSIDAD PONTIFICIA . . . . . 55
EL COLEGIO DE MISIONEROS PARA TIERRA SANTA Y MARRUECOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
MÁS MODOS DE EDUCAR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
III LA REAL UNIVERSIDAD
LA CREACIÓN DE UN ESPACIO PROPIO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
DE 1771 A 1803: MINERVA SUBE AL CIELO COMPOSTELANO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
LA BIBLIOTECA PÚBLICA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
EL CLAUSTRO. LA PLANTA BAJA. HASTA 1906: LA LEGIÓN DE PALAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
1902: LAS ARMAS DE LA MONARQUIA, SOBRE LA UNIVERSIDAD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
NUEVAS UBICACIONES PARA MINERVA: DEJA LA UNIVERSIDAD Y VUELVE A ELLA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
OTROS RETAZOS DEL REMATE DE LA PORTADA UNIVERSITARIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
LA IGLESIA DE LA UNIVERSIDAD Y EL CULTO A SANTO TORIBIO DE MOGROVEJO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
IV LA REAL SOCIEDAD ECONÓMICA DE AMIGOS DEL PAÍS DE SANTIAGO DE COMPOSTELA
SU FUNDACIÓN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
LA EMPRESA Y EL SELLO QUE LA DISTINGUEN . . . . . . . . . . . . . . . . 104
FRAY SEBASTIÁN MALVAR Y PINTO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
11
BENEFACTORES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Manuel Fernández Varela . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Jacobo Maria de Parga y Puga, Ramón de la Sagra . . . . . . . 112
Eugenio Montero Ríos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
Manuel Lago González . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
FUNDADORES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
Pedro Sánchez Vaamonde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
Antonio Páramo y Somoza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
DIRECTIVOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
¿José María Bermúdez, conde de Ximonde? . . . . . . . . . . . . . . . . 123
PRIMERA SERIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
Juan José Viñas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
Domingo Fontán . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Narciso Zepedano y Carnero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
SEGUNDO MOMENTO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
Salvador Parga . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
Juan Armada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132
Luis de la Riva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
Vicente Martínez de la Riva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
Bernardo Portela Pérez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
Antonio Casares Rodríguez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135
Luis Rodríguez Seoane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
José Sánchez Villamarín . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
Joaquín Díaz de Rábago . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
Maximino Teijeiro Fernández . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140
Santiago de Andrés Moreno García . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
Melchor Salvá y Hormaechea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
Ramón Ramiro Rueda Neira . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144
Cleto Ángel Valentín Troncoso y Pequeño . . . . . . . . . . . . . . . 145
Eduardo Vilariño Magdalena . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
TERCERA ÉPOCA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147
José Varela de Limia y Menéndez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147
José Rivero de Aguilar y Gutierrez de la Peña . . . . . . . . . . . 148
Luis Fernández Garrido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
12
CUARTA ETAPA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
José Varela de Montes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Luis Blanco Rivero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
Andrés Díaz de Rábago y Aguiar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
ÚLTIMOS EXPONENTES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
Emilio Edmundo Méndez-Brandón y Bartolomé . . . . . . . . . . 152
Juan Gil y Armada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
Ricardo Bescansa Martínez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
Clemente González Peón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
V LOS RETRATOS DE LA UNIVERSIDAD
LA IMAGEN DEL FUNDADOR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155
EN EL COLEGIO DE FONSECA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159
Alonso de la Peña y Montenegro (1) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159
Francisco de Aguiar y Seijas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
Manuel Fernández Varela . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
Benito Ramón Hermida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
José Losada y Quiroga . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
Lorenzo Varela y Temes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
Lope Sánchez de Ulloa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
Juan García Vaamonde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
Alonso de la Peña y Montenegro (2) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
Francisco de Aguiar y Seijas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174
Felipe Gil Taboada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174
Cayetano Gil Taboada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
Carlos Riomol . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176
Juan Mariño de la Barrera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177
Pedro Antonio Sánchez Vaamonde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177
LA BIBLIOTECA PÚBLICA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179
Felipe de Castro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182
Manuel Ventura Figueroa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184
Diego de Muros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Manuel Pardo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
Jacobo maría de parga . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
13
Lope Gómez de Marzoa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192
José Ramón Rodil, marqués de Rodil (1789-1853) y el
Batallón Literario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
El estandarte del Batallón Literario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
José Ramón Rodil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198
José Varela de Montes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201
LA GALERÍA DE RECTORES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204
LOS INICIOS DE UN REPERTORIO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204
Juan José Viñas y Antonio Casares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204
Lino Torre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205
Ángel Jorge Echeverri . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205
Pedro Sanz Pedrero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206
LA CONCRECIÓN DE UNA SERIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207
Luis Legaz Lacambra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207
Manuel García Garrido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208
José Ramón Masaguer Fernández . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209
Manuel Lucas Álvarez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209
José María Suárez Núñez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209
Carlos Pajares Vales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210
Ramón Villares Paz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210
Francisco Darío Villanueva Prieto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
RECORDANDO A ANTIGUOS RECTORES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212
Alejandro Rodríguez Cadarso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212
LOS DECANOS DE MEDICINA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212
LOS PRIMEROS RETRATOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212
José María Morales Carballo y José María Andrey
Sierra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212
LA CONTINUACIÓN DE UNA GALERÍA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214
Luis Blanco Rivero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214
Luis Rodríguez Seoane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215
José Varela de Montes, Jesús Novoa López y Ángel
Martínez de la Riva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216
Francisco Piñeiro Pérez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216
Antonio Novo Campelo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
14
NUEVOS TIEMPOS, NUEVOS PINTORES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
Pedro Pena Pérez y Ángel Jorge Echeverri . . . . . . . . . . . . . . . 218
Arturo Fernández Cruz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219
Alejandro Novo González . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219
Ramón Varela Núñez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219
José Peña Guitián . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220
Ramón Domínguez Sánchez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220
Joaquín Potel Lesquereux y Francisco Javier Jorge Barreiro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220
Jesús Otero Costas, Andrés Beiras Iglesias y Juan Jesús Gestal Otero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221
HACIENDO MEMORIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222
Luis Morillo Uña . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222
Entre 1800 y 1850 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223
LOS DECANOS DE DERECHO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223
LA CONSTITUCIÓN DE UNA SERIE PROPIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223
De Jacobo Gil Villanueva a José Antonio Souto Paz . . . . . . 223
SU CONTINUACIÓN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226
Luis Legaz Lacambra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226
Manuel Pérez González . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226
José Antonio Gómez Segade y José Manuel Lorenzo Salgado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227
Salvador Cabeza de León y Francisco Javier Gárate Castro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227
Milagros Otero Parga . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
Antonio López Díaz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
OTROS PERSONAJES RECONOCIDOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229
FACULTAD DE MEDICINA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229
Antonio Casares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229
Timoteo Sánchez Freire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229
Manuel Jacobo Fernández y Mariño . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230
Alejandro Rodríguez Cadarso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230
Roberto Novoa Santos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231
RECTORADO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232
Ramón María Aller . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232
15
BIBLIOTECA XERAL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232
Manuel Lago González . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232
Manuel Ventura Figueroa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
ANTIGUA FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
Domingo Fontán . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
Rosalía de Castro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
FACULTAD DE QUÍMICA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235
Isidro Parga Pondal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235
POR COMPOSTELA… . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235
Miguel de Cervantes Saavedra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235
Manuel Ventura Figueroa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238
Eugenio Montero Ríos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241
Pedro Pais Lapido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244
Concepción Arenal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247
Rosalía de Castro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248
Ramón María del Valle Inclán . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251
Ricardo Carballo Calero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252
Antón Fraguas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253
VI VÍTORES PINTADOS, VÍTORES ESCULPIDOS, LÁPIDAS, INSCRIPCIONES, MONUMENTOS FUNERARIOS…, COMO RECONOCIMIENTOS AL SABER
VÍTORES PINTADOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
EL “MAYOR DE FONSECA” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
Benito Ramón Hermida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256
Manuel Pardo Ribadeneira . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257
Jacobo María de Parga y Puga . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258
LA REAL UNIVERSIDAD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259
SU UBICACIÓN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259
EN LA PLANTA BAJA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264
DE 1816 A 1889 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264
Ilustres unIversItarIos anterIores a 1765 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264
Toribio Alfonso de Mogrovejo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265
16
Personajes nacIdos entre 1765 y 1776 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
Felipe González Abarca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268
Dámaso Iglesias y Lago . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269
Luis Iglesias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270
Luis Folgueras Sión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272
José Rodríguez González . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273
Manuel Fernández Varela . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275
Agustín Lorenzo Varela y Temes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277
la generacIón de los nacIdos entre 1794 y 1814 . . . . . . . . . . . . . . . . . 277
José Antonio Rivadeneira . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278
José López Crespo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279
Telmo Maceira . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280
Saturnino Calderón y Collantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281
José Ávila Lamas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282
Francisco González Corral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283
Ramón López Vázquez Ballesteros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284
Florencio Rodríguez Vaamonde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285
Fernando Calderón y Collantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287
Antonio Casares y Rodríguez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288
Juan Lozano Torreira . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291
de la generacIón de 1846 a la restauracIón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 292
Antonio Romero Ortiz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 292
Augusto Ulloa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294
Tomás María Mosquera y García . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295
Eugenio Montero Ríos (1) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296
Aureliano Linares Rivas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299
DE 1916 A 1940 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300
José Rodríguez Carracido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300
José Varela de Montes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302
AÑO 1966 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304
Jimena y Elisa Fernández de la Vega . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306
Salvador Cabeza de León . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307
Ramón Otero Pedrayo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308
EN EL PRIMER NIVEL DEL CLAUSTRO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309
ENTRE 1913 Y 1936 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 310
Eugenio Montero Ríos (2) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 310
17
Joaquín Díaz de Rábago . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311
Luis Rodríguez Viguri . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312
DESDE 1937 A 1949 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313
Domingo Fontán Rodríquez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 314
Gumersindo Laverde Ruiz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315
Juan Vázquez de Mella y Fanjul . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318
Gumersindo Busto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320
José Calvo Sotelo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322
1950-1994 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323
Manuel Colmeiro y Penido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323
Alfredo Brañas Menéndez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326
Manuel Casás Fernández . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328
RETRATOS A MODO DE VÍTOR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 329
Francisco Asorey . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 329
Ramón María del Valle Inclán y Domingo de Andrade . . 330
LA FACULTAD DE CIENCIAS POLÍTICAS Y SOCIALES . . . . . . . . . . 331
Alfonso Daniel Rodríguez Castelao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331
VÍTORES ESCULPIDOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332
EL SEMINARIO DE SAN MARTÍN PINARIO: VÍTOR INSCRITO A LA GLORIA BENEDICTINA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332
Fray rosendo salvado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332
CONVENTO DE SAN FRANCISCO: VÍTOR A SU HUELLA COLEGIAL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333
COLEGIO DE MISIONEROS PARA TIERRA SANTA Y MARRUECOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333
INSCRIPCIONES, LÁPIDAS, MONUMENTOS FUNERARIOS, RECUERDOS… . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333
EL COLEGIO DE FONSECA, AYER FACULTAD DE FARMACIA . . . 333
Manuel Rodríguez Carracido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333
EL COLEGIO DE SAN JERÓNIMO, HOY RECTORADO: VÍTORES INSCRITOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 334
LA REAL UNIVERSIDAD. MÁS TARDE, FACULTADE DE XEOGRAFÍA E HISTORIA: EVOCADORAS LÁPIDAS . . . . . . . . . . . . . . 336
La legion de palas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 336
Eugenio Montero Ríos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337
18
Jacobo Gil Villanueva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337
Luis Rodríguez Viguri . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339
MEDICINA. DEL HOSPITAL A LA FACULTAD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339
Juan Barcia Caballero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339
Miguel Gil Casares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341
Ángel Jorge Echeverri . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341
Alfonso Daniel Rodríguez Castelao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342
Manuel Reimóndez Portela . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342
Francisco Asorey . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343
EL PANTEÓN DE GALEGOS ILUSTRES: ENALTECEDOR DE REFERENTES PROPIOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343
Rosalía de Castro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343
Alfredo Brañas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346
Más enterramientos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348
OTROS ESPACIOS UTILIZADOS PARA EL RECUERDO . . . . . . . . . . 349
PRAZA DA QUINTANA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 349
Al Batallón Literario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 349
PRAZA DA UNIVERSIDADE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351
Antonio López Ferreiro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351
RÚA DE XELMÍREZ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 353
Bernardo Barreiro de Vázquez Varela . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 353
RÚA DOS XASMÍNS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354
Eugenio Montero Ríos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354
RÚA DA TROIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354
Alejandro Pérez Lugín . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354
CARBALLEIRA DE SANTA SUSANA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 355
Alfonso Daniel Rodríguez Castelao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 355
VII EL PARANINFO
CONSTRUCCIÓN Y FUNCIONES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 357
ORNAMENTACIÓN Y SIMBOLISMO EN SU ARQUITECTURA Y MOBILIARIO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 363
SU ESTRUCTURACIÓN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 363
LOS TABLEROS ORNAMENTALES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364
19
LOS BASAMENTOS DE LAS COLUMNAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 365
LAS COLUMNAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 366
UN ESPACIO PARA LOS PERSONAJES EGREGIOS, EL ENTABLAMENTO Y LA CRESTERÍA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367
EL TECHO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 370
LA PRESIDENCIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 372
LA TRIBUNA DEL ORADOR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373
EL RECUERDO AL BATALLÓN LITERARIO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 374
LA NOMINACIÓN Y RECONOCIMIENTO DE LOS MÁS ILUSTRES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 374
LOS PERSONAJES Y SU DISTRIBUCIÓN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 374
EL LADO OESTE, O DE LA PRESIDENCIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 376
D. José Lamas Pardo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 376
Casiano de Prado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377
EL SUR, CORRESPONDIENTE A LA ZONA DE INGRESO . . . . . . 377
Dr. Cuesta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377
D. Eugenio Montero Ríos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 378
D. Felipe de Castro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 378
D. Lope Sánchez de Ulloa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379
D. Antonio Casares y Rodríguez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379
Sto. Toribio Alfonso de Mogrovejo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379
José Varela de Montes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379
José Antonio Ferreiro Suárez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379
Maximinio Teijeiro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380
Fray Luis Iglesias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380
EL LADO NORTE, EL DE LAS VENTANAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380
Alonso de la Peña . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380
Domingo Fontán . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380
Francisco Caldas Pereiro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380
Manuel Colmeiro y Penido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381
D. José Rodríguez González . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381
D. Carlos Ramón Fort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381
D. Juan Jose Viñas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383
D. Diego de Muros Obispo de Canarias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383
20
D. Aureliano Linares Rivas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 384
Marqués de Rodil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 384
EL LADO ORIENTAL, A LOS PIES DE LA SALA . . . . . . . . . . . . . . . . . . 384
Fray Pedro de Victoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 384
Alonso III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 386
Nicomedes Pastor Díaz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 386
LOS TIEMPOS DE LOS NOMINADOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387
LOS MIEMBROS DE LA REAL SOCIEDAD ECONÓMICA DE AMIGOS DEL PAÍS DE SANTIAGO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 388
CON LA MASONERÍA COMO TELÓN DE FONDO . . . . . . . . . . . . . . . . . 389
LAS PINTURAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 391
“LA POESÍA, LA MÚSICA Y LA PINTURA” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 391
“MINERVA” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394
“LA FILOSOFÍA, LA CIENCIA Y LAS LETRAS” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 396
SOBRE EL PLAN ICONOGRÁFICO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 399
LA APLICACIÓN DE LA ARITMOSOFÍA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 399
EL MENTOR E IMPULSOR DEL PLAN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 401
BIBLIOGRAFÍA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 407
AGRADECIMIENTOS
Siempre es difícil señalar el momento en el que nace la idea que motiva llevar adelante la redacción de un libro. Quizás, en este caso, mi primer interés por el tema surja al responsabilizarme del comisariado general de las exposiciones del V Centenario de la Universidad de Santiago, celebrado en el curso 1995-1996. Ha de ser, pues, por 1994 cuando me aproximo a esta cuestión. Por ello mi primer agradecimiento a los rectores que confiaron, en aquel momento, en mi trabajo: Ramón Villares, primero; Darío Villanueva, después.
No obstante, una cosa es el punto de partida y otra, el momento en el que la idea de lo que ha de escribirse se concreta. Fue a finales del año 2011, la presentación de mi libro Santiagos de Santiago, en el paraninfo universitario, lo que me llevó, a la hora de preparar aquel acto, a poner en valor la relevancia de tal lugar y así empecé a contemplarlo con otros ojos, de otra forma, como un historiador del arte y no como un participante más de un acto académico cualquiera. Así pues, a partir de mi interés por entender, y explicar, aquel enclave del saber tan emblemático se puso en marcha este estudio.
En todo caso un quehacer como éste se concibe desde una Universi-dad —la de Santiago de Compostela—, una Facultad —la de Geografía e Historia—, un Departamento —el de Historia del Arte—, y un grupo de investigación —el denominado Iacobus—. Pues bien, en ese contexto, en todas y cada una de sus partes, hay personas con las que este libro es deudor porque, de un modo u otro, colaboraron en hacerlo posible.
A la Real Sociedad Económica de Amigos del País de Santiago, al Con-sorcio de Santiago y a Andavira Editora les debo, también, reconocimiento y gratitud por el cuidado con que han tratado este trabajo.
AGRADECIMIENTOS
I
INTRODUCCIÓN
Santiago es la Atenas de Galicia1
COMPOSTELA, SANTIAGO Y MINERVA
Santiago de Compostela, apostólica por aquel que lleva el nombre del
mayor de los Santiagos, nace sobre un territorio en el que, previamente,
tanto la cultura castreña como la romana tuvieron, igualmente, cabida.
Pues bien, con esa llegada de lo romano hasta este lugar2 hubo de tener
presencia aquí, de algún modo, la figura de Minerva, patrona de la misma
Roma, hecha a imagen de Atenea, la diosa de la capital helénica.
El descubrimiento de una tumba, que se vinculó a Santiago el Mayor,
allá por el siglo IX, iniciaría una nueva etapa en la que la memoria de
aquel apóstol, con la peregrinación, hasta aquí, de medio mundo, iba
a hacer que ya la Compostela de Gelmírez hubiese de entenderse, con
su iglesia catedral como imprescindible referencia, como un auténtico
centro de cultura3.
EL SIGLO XVIII
Estamos en todo caso, ante una cultura focalizada, básicamente, en
lo religioso, perspectiva desde la que, en un caso como éste, tiende a
contemplarse todo. En este orden de cosas, por una fundación de 24 de
1 FERNÁNDEZ SÁNCHEZ, FREIRE (1885), p. 61.2 SUÁREZ, CAAMAÑO (2003), pp. 34-38.3 GONZÁLEZ VÁZQUEZ (2003), pp. 198-221.
INTRODUCCIÓN
24
junio de 1703, se crea, en Santiago, la cofradía, de condición eucarística, de Santa María de la Minerva, a la que Clemente XI autorizó, mediante un Breve datado el 24 de diciembre de 1704, la exposición del Santísi-mo Sacramento en la segunda dominica de cada mes4; se constituye tal cofradía “… de Nuestra Señora de la Minerba, de la misma suerte como la ay en la yglesia de Roma”5; de este modo lo romano se toma, una vez más, en Compostela, como referencia6.
El culto de esta cofradía se vinculó, por otra parte, en este caso, al reta-blo mayor de la iglesia monacal de San Paio de Antealtares y, en él, puede verse el olivo, en el entablamento del primero cuerpo, sobre el cuerno con el ungüento sacramental. Tal circunstancia ha llevado a relacionar este tema con la empresa de un olivo ceñido por una enorme corona a la que Villalva relacionaba con “el Dios Misericordioso”: “Fundose esta empresa, en lo que se dize, que a Minerva Diosa de la Sabiduria, se le atribuye la oliva, por ser ella la que halló el uso del olio, como también se le atribuye la invención de las demás artes, como que tuvieron los fabulistas algun rastro de nuestras verdades. Pues por la sibuduría eterna, que es el Hijo de Dios, fueron hechas las cosas, como lo dize S. Iuan, y no carece también de misterio dezirse, que Minerva nacio sin madre de la cabeça de Iupiter, pues confessaromos que este soberano Hijo nació en el Cielo del Padre eterno sin madre, y después que salió de Madre en la tierra, tiene por renombre Dios de las misericordias”7.
Son tiempos éstos en los que se hará patente, por otra parte, el interés por la historia antigua y por la mitología. Tanto es así que su represen-tación va a tener una especial presencia en las fiestas compostelanas de entonces. El estudio de los Comprobantes de Cuentas del Archivo Catedralicio permite constatar como los castillos de fuego del Apóstol contaban con pinturas hechas, tantas veces, por el propio Juan Antonio García de Bouzas, que presentaban la destrucción de Troya (1715), el robo de Proserpina (1717), la historia de Prometeo (1718), la fábula de Midas
4 FOLGAR, LÓPEZ VÁZQUEZ (1999), p. 147 Citan a COLOMBÁS (1980), pp. 261-264.5 COLOMBÁS (1980), pp. 262.6 Véase GARCÍA IGLESIAS (2012).7 FOLGAR, LÓPEZ VÁZQUEZ (1999), p. 150. Citan a VILLALVA (1613), p. 27.
INTRODUCCIÓN 25
(1722), la historia de la Reina Circe (1726), las gracias y las desgracias de Hércules (1732), la historia de Marte (1735), la historia de Julio César (1750), la historia de Jason (1751)8… Igualmente fueron motivo a entregar al fuego, en el año 1714, la Historia del Planeta Júpiter y en 1716 de un “Laberinto” en el que se mostraban las imágenes de Ícaro y Dédalo9…
¿Y Minerva? También, a buen seguro, habría de tener la representa-ción debida. Se sabe que estaba esta diosa entre las figuras mostradas en esa arquitectura efímera, destinada a ser pasto del fuego, que se hizo celebrando la aclamación de Carlos IV, en la actual praza do Obradoiro, por 1789, y que aparece puntualmente descrita en el Libro de Consisto-rio —lo cual subraya un patrocinio desde el Ayuntamiento y no, como anteriormente, desde la Iglesia—, respondiendo al nombre de “Templo de Jano Cerrado”10. Se nos dice que “coronaban el primero cuerpo de esta máquina sobre un zócalo de 7 pies de altura 8 estatuas que representaban a Minerva, Mercurio, Ceres, Neptuno, Astera, Marte, Amaltea y Apolo, con sus atributos figurados en bronce”11. Pues bien, este repertorio de deidades, desde la interpretación de López Vázquez, incidía en el “… binomio paz-guerra y mostraban que la primera favorecía el desarrollo de la justicia y los aspectos racionales del hombre, de las artes y de las letras, de la agricultura y de la abundancia; mientras que la segunda, que simbolizaban Marte y Neptuno, significaban incuestionablemente la destrucción de todos estos principios”12.
En cualquier caso, desde una cultura y sensibilidad neoclásica, la diosa Minerva tiene una condición femenina con la que bien puede identificarse una Compostela que, siglo a siglo, madura su historia universitaria desde los años finales del siglo XV. Es verdad que ello sucede en una ciudad, como se ha dicho, fundamentalmente eclesiástica pero en la que cabe, cómo no, adentrarse en otros perfiles de su ser.
8 GARCÍA IGLESIAS (1990), p. 33.9 TAÍN (2010), p. 502.10 FERNÁNDEZ GÓMEZ (1986), I, pp. 136-140.11 LÓPEZ VÁZQUEZ (1993, II), p. 71.12 LÓPEZ VÁZQUEZ (1993, II), p. 73. Véase LÓPEZ VÁZQUEZ (1991, II), pp. 193-207.
26
Es cierto que lo que podemos denominar “universitario” está, duran-te bastante tiempo, ligado, a lo eclesiástico pero tiene, también, sobre todo en ciertos campos —y cada vez más—, una vida propia, si no al margen, sí en paralelo a ella. El desarrollo de estudios orientados a otros ámbitos distintos al de la Teología y los aspectos puramente doctrinales permiten acercarse, así, a los dominios característicos de Minerva en una Universidad que vive de contadas propiedades y rentas13. Y cuan-do Mayor W. Dalrymple llega a Santiago en 1774, escribe que “… hay también una universidad aquí, pero los estudiantes no abundan: tiene poca reputación”14.
EL SIGLO XIX
No deja de tener sentido el hecho de que es, con los albores de este siglo, cuando la figura de Minerva se asienta sobre la puerta principal del edi-ficio de la Universidad, una instancia que tiende a ganar espacio15 en una urbe en el que la labor municipal, durante su historia, tenía muy poca presencia en el ámbito docente16.
Es cierto, en todo caso, que cada tiempo conlleva unas circunstancias, pero en líneas generales, cabe decir, con Murguía —ya en las últimas
13 Véase MARTÍNEZ RODRÍGUEZ, E. (1976).14 GARCÍA MERCADAL (1999), p. 212.15 “En la Universidad compostelana se cursan todas las asignaturas de las facultades de Dere-
cho, Medicina y Farmacia, así como los estudios del Notariado: las clínicas tienen sus locales convenientemente preparados en el Hospital Real, cuyas clases desempeñan dignísimos profesores de carrera. Las del Instituto de 2ª enseñanza, establecido al lado de la Universidad, están perfectamente desempeñadas por catedráticos procedentes de las facultades de Cien-cias y Filosofía y Letras. El Seminario conciliar que, durante muchos años estuvo establecido en el edificio que lleva su nombre (actual Instituto Rosalía de Castro), se ha trasladado recientemente al grandioso exconvento de San Martín. En el antiguo exconvento (colegio) de San Gerónimo, se dan todas las clases de la Escuela Normal. La ciudad de Santiago cuenta además 37 escuelas de instrucción primaria de ambos sexos, entre ellas dos públicas y veinte privadas para niños, las restantes de niñas. Entre las corporaciones científicas citaremos las siguientes: Sociedad Económica de Amigos del País… Academia Médica… Academia de Jurisprudencia… Hay además una Escuela de Veterinaria… y un Colegio de Sordo-mudos y de ciegos…”, en ÁLVAREZ DE LA BRAÑA (1875), pp. 53-54.
16 CEBREIROS (1999), pp. 560-567.
INTRODUCCIÓN 27
décadas del s. XIX—, refiriéndose a esta ciudad, que “… cuenta con gran número de hijos ilustres, lo mismo en las bellas artes, que en las ciencias, la poesía, y muy especial en la iglesia. En la que apenas los contó es en la milicia, pues su situación y el carácter en ella dominante más inclina y es propicio a la vida contemplativa, que no a la acción”17.
El Distrito universitario gallego tenía, por entonces, en Santiago su punto de referencia18, contándose aquí con un notable número de bi-bliotecas públicas19, en una ciudad en la que el peso del prelado que rige la sede apostólica tiene una particular presencia20, también en la propia Universidad, a lo largo de la mayor parte de su historia.
EL SIGLO XX
La diosa Minerva permaneció en Compostela. Es cierto que, en esta nue-va centuria, cambió la forma de ser representada sobre el que, en buena parte del siglo XX, seguiría ostentado la función de ser edificio central universitario, pero continuó allí, si se quiere magnificándose su presencia al centrar, desde los cielos, su propio paraninfo.
Y, de una forma un tanto inesperada, nos vamos a encontrar a Minerva presidiendo un curioso cartel, realizado por Camilo Díaz Baliño21 para las fiestas del Apóstol, en 1934. En la litografía correspondiente puede verse como, en letras rojas, se dice lo siguiente: “Santiago de Compostela
17 MURGUÍA (1888), p. 474.18 FERNÁNDEZ SÁNCHEZ, FREIRE (1885), p. 61.19 “La de la Universidad (40.000 volúmenes) está abierta todos los días lectivos de diez a dos.
La del Seminario Conciliar (15.000 volúmenes), está abierta todos los días lectivos durante la mañana. La de la Sociedad Económica (9.000 volúmenes) está en el edificio de S. Clemente y es pública los domingos por la mañana.
Hay además en Santiago otras bibliotecas particulares: la de San Francisco (21.000 volúme-nes); la de la Catedral (5.000 volúmenes); las de las cinco facultades de Filosofía y Letras, Derecho, Ciencias, Medicina y Farmacia; la del Instituto de segunda enseñanza y la de la Escuela de Veterinaria”, en FERNÁNDEZ SÁNCHEZ, FREIRE (1885), pp. XII-XIII.
20 Véase GARCÍA CORTÉS (2002).21 Véase SEOANE (1974), p. 73; DÍAZ BALIÑO (1998), pp. 114-117.
28
/ Fiestas tradicionales del Apóstol del 15 al 31 de Julio / XIV Congreso de la Asociación para el progreso de las Ciencias del 1 al 8 de Agosto”22.
En un nocturno, que nos permite ver la silueta de una parte de la Catedral es, realmente, Minerva quien, portando su escudo con un disco solar inscrito y su lanza, trae hasta la ciudad, las estrellas de la Vía Lác-tea, anteponiendo, por una vez, el peso científico de Santiago sobre su condición jacobea. Se construye la imagen en cuestión a base de colores planos, desde un gusto que ha sido considerado como “decó”23, buscando, en todo caso, una modernidad que el propio Díaz Baliño había puesto en valor ante la Liga de Amigos de Santiago, a partir de 192424, y que, por entonces, también, se imponía en el cartelismo de territorios como el catalán y el vasco25.
Tiene mucho esta Minerva, guerrera, de heroica. Uno de los lemas, utilizado, a partir de 1919, por Camilo Díaz Baliño, en relación con esta ciudad es, “Santiago fíxome santa, Xelmírez áurea e os literarios heroica”26. Es a esta faz literaria de Compostela a la que, de tal modo, nos aproxima este cartelista que, desde 1925, impartía, de forma gratuita, docencia en la Sociedad Económica de Amigos del País de Santiago, como profesor de Composición Decorativa27.
ORLAS Y PLACAS CONMEMORATIVAS
Alguna vez, incluso, la propia Minerva puede adquirir presencia en las orlas universitarias, en las que se muestran a los alumnos que culminan sus estudios con sus profesores, costumbre que, quizás, tenga sus más
22 SOBRINO (1993), p. 34.23 GARRIDO (1999), p. 175.24 DURÁN (1990), p. 35.25 TRENC (2002), pp. 45-78.26 DURÁN (1990), p. 33.27 DURÁN (1990), p. 35.
INTRODUCCIÓN 29
antiguos testimonios compostelanos, en los años finales del siglo XIX, posiblemente en relación con las Facultades de Medicina28 y Farmacia29.
En tanto, en la orla de Filosofía y Letras (fig. 1) correspondiente a los licenciados que cursaron sus estudios entre 1943 y 1947, se presenta, por medio de un buen trabajo de talla, en un lateral, a Atenea Partenos y, en la parte superior, una escena en la que también es ella la protagonista. En este caso las fotografías de profesores y alumnos son de Ksado.
Con el tiempo, al especializarse el saber, la orla tendió a presentar con profesores y alumnos otros motivos. Así los estudiantes de Geografía e Historia que cursaron en Santiago entre 1967 y 1972 le encargaron a la pintora Aurora Postiguillo (1926-2010)30, entonces monja del composte-lano colegio de las Huérfanas —concretamente, entre 1959 y 1976—, la
28 Una orla de la “Facultad de Medicina y Cirujía de Santiago”, correspondiente al curso 1880-1881, muestra en el centro a dos profesores y, abajo, la siguiente leyenda “sus alumnos en prueba de respeto y cariño”; en este caso son treinta y dos los que se licencian, en DÍAZ Y DÍAZ (1980), p. 117. Ya en la orla correspondiente al curso 1889-1890, de esta misma Facultad, los profesores, configuran un grupo —en este caso, cuatro: Marcial Fernández, catedrático de Higiene Pública; Maximino Teijeiro, catedrático de Clínica Médica; Timoteo Sánchez Freire, catedrático de Clínica Quirúrgica; y Victoriano Comesaña, catedrático de Medicina Legal.—; tambien se muestra en ella la debida alusión a la Facultad y curso, y, por supuesto, los treinta alumnos de ese año, en DÍAZ Y DÍAZ (1980), p. 118. De parecida forma —en este caso con sesenta y tres alumnos, entre los que se encuentra Castelao—, se resuelve la orla del curso 1908-1909, en DÍAZ Y DÍAZ (1980), p. 119.
Las páginas de la prensa santiaguesa nos otorgan, en otro ejemplo, la siguiente información al respecto, al contemplar lo que cabe reconocer como una particular orla : “… nos aconte-ció… al pasar por casualidad ante el almacén de muebles que en la calle de Bautizados tiene establecida “La Artística” … el pensamiento de la obra, es de lo más nuevo que en su género se conoce; sobre fondo de madera de nogal cerado, se distribuyen las fotografías individuales de los alumnos del señor de la Riva, fijadas por arcos de la misma madera, grabados con delicadeza suma y exquisita limpieza en estilo renacimiento; destácase en el centro el retrato del docto profesor a quien se dedica el presente, rodeado de hermosísimas ramas de laurel, talladas con gran minuciosidad y escrupuloso detalle…”, en Gaceta de Galicia. Diario de Santiago, 18, V, 1899, en SANTOS FARTO (2000), pp. 267, 392-393.
29 Tan solo dos profesores se presentan en el centro de la orla del curso 1879-1880, en la que aparecen veinticinco alumnos. Bajo el escudo de la Universidad, en la parte alta, se escribe: “Universidad Literaria de Santiago”. Cuenta con un texto, a modo de dedicatoria, en el que se dice: “Los alumnos de último año de Farmacia a sus dignos profesores”, en DÍAZ Y DÍAZ (1980), p. 130.
30 Nació en Linares (Jaén). Se incorporó a las Hijas de la Caridad en 1948. Estudió Bellas Artes en Valencia en la década de los sesenta y salió de la Orden en los 80. Su especialidad era el esmalte.