Post on 31-Jan-2018
Museo Arqueológico Nacional
PIEZA DEL MES
Moldes omeyas para joyería
Presentada por Natalia Álvarez
Nuestro objeto de estudio son cinco placas de pizarra de pequeñas dimensiones, en
las que se han tallado diferentes dibujos. Cada una de estas placas es una de las piezas o
valva de un molde bivalvo utilizado para fabricarjoyas. Desgraciadamente, ninguno de los
moldes del Museo Arqueológico Nacional ha conservado las dos valvas.
Los diseños tallados en estos moldes son variados y permiten obtener joyas de usos
diferentes: simples monedas con inscripciones epigráficas de bendición a Dios, colgantes
de formas diversas, un anillo y una especie de asa.
La mayor variedad de formas la encontramos entre los colgantes. Hay uno muy
sofisticado que representa a un gallo erguido y elegante; otro en el que se adivina con
dificultad la forma de unas tijeras y otros de formas más sencillas. Entre estos últimos
figuran dos de forma cuadrangular con inscripción, uno circular tipo moneda, con
decoración que recuerda una rosa de varios pétalos, otro de forma troncocónica que simula
motivos calados, y por ultimo, otro de forma rectangular a modo de placa, que contiene una
inscripción profiláctica.
ORIGEN Y PROCEDENCIA
Los cinco moldes islamicos de fundición que se exhiben en la sala 30. no fiier-ori
comprados al mismo tiempo ni al mismo propietario.
La primera pieza de estas caracteristicas que ingresó en este museo se le compro a D
t--raricisco Villegas en 1955, siendo director D. Joaquín M". de Navascués y de Juaii . Lo5
otros cuatro moldes fueron adquiridos años más tarde, en 1958, a D. Manuel (;óri~c;l
h~torcino. tius tic los cuales proceden de San Esteban de Gomaz (Soria) y es posible c l~ ic
dnren dcl 1x1-iodo oiiir.ya y dciitro de Cstc dc. ipoca califa1 (siclo \: d . ( ' )
Siri c i i i l>, i r~o. a pcsar dc los tia105 coiiocidos, estas picz;i\ liici-ciii i , i l i Iic:id;is d c d c i i i i
p r ~ ~ ~ c i p i i i cciriio "iiiii! raras" y aiiii \c. Ii:icc. iicccsario iiri pr-occ\o de i i i \ csti~aciiiri. c l 1 ~ :i
ii-ii\'& dC I:i Ic.~.t~ir:i ! ~~t i id ic i d~ I;i, iii\iii\?iiOiics C I N C ap;ii-cciii ~ i i I:I\ iiioriedns. r!cipc.ic
O1i'ilh i i i c ~ ~ i i i [ ; i . \ )' pciiiiiIa uri iiic!or ~ . ~ l i i i ~ ~ . i i i i i ~ i i i ~ d~ Iii ci-c!riolt)~i:i ! iiho clc c>io) iiioltic.\
En el caso de los moldes de pizarra el
proceso es el siguiente: I Se toman dos fragmentos de pizarra
y comienzan a trabajarse hasta obtener dos
placas de forma más o menos rectangular.
Estas placas llamadas valvas se rebajan
hasta lograr en dos de sus esquinas un
pequeño vástago o pivote, es decir, un
puntito en relieve a modo de bolita.
En las esquinas opuestas de cada
valva que no están ocupadas por los
pivotes se perfora la pizarra originando f
una pequeña oquedad de forma circular
donde pueda encajar el vástago o pivote de
la valva contraria.
Con las dos partes del molde as¡
pxparad;; J; pr-xeciz a labrdi cii i d d a uila
de ellas el dibujo o diseño que dará lugar a
los diferentes modelos de joyas. Se pueden
labrar una o las dos caras de cada \-al\-a.
Ahora bien. en cada dibujo labr~ido cii la o i h u l « dc. I-c.nl;iiiilri S;IC/
pizarra se deja una incisibn cii li)~-iii;i de
liiica recra que va Iiasta cualyiiicr;i dc los
extrcnios del molde. Por csrc c;ir~:il. dibciirrii-á lucgo cl iiici;il !,:i col;ido.
\;liii \ ,cz prcp;tr:tci:th l; i> . I I \ J \ . ~ I - o \ i s t~is clc \ L ~ \ ~ , i g o \ , ciicastrcs y i~ i l>u\o>. <e
junlaii las dos Ixirtcs ntáridol,i\ Iiii.r-iciilcii[c coi1 \.ari;is \ . L I C / I , I > (le iLici-d;\. P O ~ I C I - I O I - I ~ I ~ I I I C .
\ e \ , i C I I C cl i l l C l ¿ t I I i ~ ~ l i l ' I ~ ) '),le L \ l l ( 1 l l l ~ ~ l ~ l o l - cicl 111oIclc 11-;¡ l - ~ l l ~ i l ; l l l ~ l o 10s (ilt711!0\ l : i l~ l - ' i~ lo~
[ :ii;i \ cz solidificado cl iiici,iI ,i. ~ ~ i o ~ z t l c ;i dcbiiiar la, d o \ I > , I I - I ~ \ <icI iii~~lcic o [ > ~ c i l ~ c ' i l c l ~ \ i ~
1 i ) h . a dcsciida?; Lsras. dcbli~ii,>. \ t i 1 1 iciii:it;itI;is iii;iil\i,il~iicillc'~
Piezas de collar. Canutos y brácteas Periodo nazari, siglo X V The ~1c.troppoliiaii Museum of -1n. Y~ic\.ri York
Más tarde se incorpora la ornamentación epigrafica, elemento tipicamente isl' ~irnico,
que aparece en en monedas colgantes y placas, confiriendo personalidad propia a la loyeria
musuiniaria. En cuanto a los elementos utilizados para la creación de joyas híiy cliic citar
piezas tubulares o esféricas. siguiendo el niodclo c~iracteristico árabe, irirroducido cii al-
:\ritiiiliis por personajes proccdeiites de la corte de Ragdad.
L'.l rcpcrtorio de joyas andalusies lo consritu>.cn collares. pcndientcs. sortilas.
111-:i/.íileies, pulseras, ajorcas. alariiarcs, colgantes. diaderiias. fibulas, aljófarcs y orro ti110 de
~rdoriios. coino las bricteas o riioncdas, que se prcndirin o cosiai-i a los vcstidos
11 pesar de las escasas inucstras de joyas qiic 1i:iri llegado hasta riucstru5 diíis (sc
ci)iixr\,nn varios lotes de joyas andalusies en nilisco!,. pi-occdentes de hallnzycis tic. icsoros
ciircr-ríidos, cn los cuales tarnbicii aparecieron riioncii;ib cliic ha11 peririitido csial~lcccr iiiia
croiictlogia aprosir-iiada), sabcnios tanto por las fiienicc cristiarias coii-io las isiíiriiic;i5. qlic
los iiiiisiilriiaries de Espniiii scriti:in gran aprecio por Iii.; ioy:is. Las priiicipalcs dcsiiii;itariiis
clc cstos objetos craii Iiis niujcrcs: las joyas ernri coiiiiIoiiciitc brisico del ajiiar de I;is iir)\:iíis
:Y. \L. g~i:ir-clíit~iiii cii cdi-ccillos cs[~cciales Ilaniatioh rii;ii/kiri:i y ci) alg~iiiiis O C ; I \ I O I ~ ~ " ; . I ; i i
riiiilcrcs ;ilcliiilaban joyas piirii luc~rlas eri ccrcnioiii;is rcccpciorics clc iriil~ir-t;iiici;i
Atiiicl~~c las riiujcres eran las pr-iiicipalcs destinatariiis clc I;is 1oy:is. tatnliicri los Iioiii1,i.c~ Ilis
i i r ilix;ib:iri liar-a adorriar ~~cs t i t io s v tiirbarircs. iniitniitlo ,i \ C C C K ~ o s t ~ i n i \ > r c s f; ' i i i~1111i ; i \ ~01110
cl i i ~ o clc ~~ci id icntcs
Al parecer, poseer alhajas era un
privilegio de casas ricas, sin embargo,
los moldes en pizarra, objeto de
nuestro estudio, muestran cómo
también existía un tipo de joyería , menos refinada y mas económica, al 1 alcance de las mujeres de clase media. 1
Las mujeres de cualquier
condición social tenían muy buen , gusto para el adorno personal y así 1(
demuestran las fuentes escritas de la
época. En el siglo XIV, al evocar la
coquetería de las granadinas, Ibn a.
Jatib, habla de grandes collares ' brazaletes, anillos para los tobillos J
pendientes diseñados siguiendo e
modelo característico árabe qut -~ -
combina piezas tubulares o cst't;ricar
de diversas Collar con rolganicr de Bcnianquc. :iirneria
mismo autor señala que las joyas
descritas se fabricaban en oro puro para
las mujeres de la nobleza y cii plata
para las mujeres de clases riiodcsras.
Uno de los ejemplos más sigrii ficati\los
de lo que pudo ser el adonio cic las
mujeres granadinas es c1 tesoro de . . E3ciitnriquc (Almería), espuesio cri la
\;iI,i 3 l de este museo
En el Libro de lo\ JIIC<,(OS de Par ds a r r ; i i ~ < i ~ s i'criojo dc I J I T , ~ ~ . . 1 ; 1 ~ 1 ZI \'icroria ;inti . \ lbcn hlii.;ciiril L.cin<iri~.
Alfonso X el Sabio, apareccri iiiiilci-cs
con pendientes en forma dc riicdin
luna , modelo bien doc~n-ient~itio cii I,i
cuenca oriental del Mediterrarico c oriio
derivación de tipos romaiio\ iiiuy
difundidos en el mundo bizaritirio y cii
cl irea islárnica de Siria y I.gipio tlc
Los talleres itinerantes de
producción de joyas
Los moldes en - pizarra
conservados en el Museo
Arqueológico Nacional de Madrid,
pertenecían posiblemente a algún
taller itinerante. Las joyas que se
fabricaron con ellos no eran de
calidad tal y como puede
apreciarse en los dibujos labrados
en la pizarra, donde se simulan
colgantes calados formados por
elémentos móviles, que sin
embargo salían de estos moldes en
una sola pieza. Las destinatarias
de estas joyas serían las mujeres
de clases modestas.
Tal vez, el. hecho social que
colifiere importancia a esta
producción artesanal sea la
~~rescripción coranica, segiin la
cual las mujeres rnusiilmailas
tcniaii sicii~pr-e el derecho dc
coriscrvar. co1.iio propio, todo
aqiicllo qiie pcrteiieciera a su dote.
iiiásiiiic lo5 obJetos de i15o
c ~ s o i ~ l 1. iotlo aqiicllo cjric
llc\ iiriiii \obr-c si. Y csto, iiiiii cii cI
cii\o rlc h c r rcpiidiadas por cl
ii~;ir-ido " \ ' 51 c1ucrL;is ~ i ~ i i i l > ~ ; i i - ( l i '
cspos:i y I:i 1i;ihiais c1:ido a ~ i i ~ i i d c
cllii\ i i l l cll"l1l;ll. 110 \:OI\.;il5 , I
tonlar 11;icI:i tic tl. ¿,Itx'~is :i (oii~;~rIo
coi1 ~ i i l ~ i i i i i : ~ ~>cc:ido iiiaiiilicsto" "
GLOSARIO
iZjorca argolla con que las muJert.4 \e
d o m a b a n las rnuriecas. los brazos o lLi
garganta de los pies
l l a m a r presilla J boto11 que st. c o ~ ,i lLi
orilla del \lestido (1 capa. y sirir ' 1I.lr.i
Libotonarse, para adorno o para n n ~ h ) \
fiiies
IIjófar- pcr l , i cic t igira I I I C ~ L I I , I I
corniinrncnte pcquei in ('onluntc~ tic :.! ! Y
pcrln\
Período Onie! 3
Pre-omeya(< \ l l l - I X )
Pleno califa1 í \ \ i
Tdifas (5 ?ii )
Periodo africilno
,^\Irnora\ idc i \ \ 1 \ 1 l i
AlmoliLidc( \ \ l i \ i l l r
N a m r i ( i \ l \ \ \
. Visitas sugeridas a otros rttuseos
-Instituto Valencia de D. Juan.
C/ Fortuny 43. Madrid
-Museo Lázaro Galdiano.
C/ Serrano 122, Madrid
-Museo Arqueológico Provin-
cial de Córdoba.
Plaza Jerónimo Páez, Cór-
doba
-Museo Provincial de Jaén.
Ronda Estación, 29, Jaén.
BIBLIOGRAFIA
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pinturas contenidas en libros medievalcs SINGER. Ch (1958-80): A hi.srot?.r!f~rccIirrolog~ V I 1 Se trata de otro clásico de la historia
de la iecnologia. pero en este caso desde c.1 piintn ds vista puramente técnico
I'FIEOFILUS ( i 979): 011 diireti; ( t t ~ En 21 .;c. 1i:ilInn recogidas todas 1;)s téciiicas artssrinalss
cnil~lciiclos dcsdc la antigucdad