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El retrato romanoEl retrato romanoSeminario Municipal de ArqueologíaSeminario Municipal de Arqueología
Rincón de la Victoria (Málaga)Rincón de la Victoria (Málaga)Curso 2012 - 2013Curso 2012 - 2013
S.. II a.C., Roma derrota a los reyes de Macedonia (197 y 168
a.C.), saquea Corinto y somete Grecia (146 a.C.) En 133 a.C.
Atalo III dona Pérgamo al Senado y pueblo de Roma Numancia cae en manos romanas En Roma es asesinado el tribuno de la plebe Tiberio
Graco
Mientras afluyen a Roma botines de guerra, las tensiones internas originan conflictos políticos y guerras civiles:
107 – 101 a.C. Consulados de Mario82 - 79 a.C. Dictadura de Sila60 a.C. Triunvirato de Pompeyo, César y
Craso49 – 44 a.C. Dictadura de Cayo Julio César
Mientras afluyen los botines de guerra, Roma se desangra en guerras civiles:
82-79 a.C. Dictadura de Sila 60 a.C. Triunvirato de Pompeyo, César y Craso 49 – 44 a.C. Dictadura de Cayo Julio César 43 – 38 a.C. Triunvirato de Marco Antonio, César Octaviano y
Lépido 31 a.C. Octavio César derrota a Marco Antonio en la batalla de
Accio
La cultura romana va constituyendo sus características “clásicas”
Denario de César Octavio. Italia 32-29 a.C.
Statua: : Escultura exenta (de bulto redondo) que representa a una figura humana.
Honorífica erigida en un lugar público Privado principalmente de uso funerario
Estatua colosal de Antinoo como Dionysos-Osiris
Estela funeraria. M.A.N.
Imago: Imagen de una persona concreta, con características identificativas
Escultura romana. Formas de representación Escultura romana. Formas de representación humanahumana
Simulacrum, signum: Imágenes de dioses o emperadores divinizados
Efigie, bustum: Figura de una persona fallecida representada en un monumento
funerarioRelieve histórico-narrativo: Para conmemorar y eternizar triunfos y gloria. Se construye a partir de modelos compositivos etruscos, ritmos clásicos griegos y detalles realistas del Helenismo
Retrato de Vespasiano. Bronce. Siglo I d.C.
Terracota etrusca s. VI a.C.
La escultura de retrato es una manifestación original del arte romano que se va constituyendo a partir de tres aportaciones principales:
retratos funerarios etruscos tradición de la clase patricia romana de las imagines maiorum escultura helenística
Pseudo-Senec. Helenístico s. II a.C.
Retrato romanoRetrato romano
El arringatore s. V a.C.
Lucio Junio BrutoPrimer cuarto siglo III a.C. Bronce a la
cera perdida. Incrustaciones de
marfil y pasta vítrea
Frente a la postura helénica de embellecer al retratado, en la tradición itálica el retrato (funerario, honorífico o
votivo; modelado, esculpido o pintado) refleja los rasgos individuales
Originariamente (Plinio) las imago eran de cera. Posteriormente se van incorporando retratos exentos de la cabeza en terracota, bronce o piedra.
Frente a la exactitud de rasgos, sencillez, distanciamiento e inexpresividad de la tradición etrusca, la tradición patricia romana de las imagines maiorum. Tras las ceremonias fúnebres:
“... su imagen, encerrada en un relicario de madera, es llevada al lugar másvisible de la casa. Esta imagen es una máscara que refleja con
notable fidelidad la fisonomía y el color de la tez del difunto” Polibio VI, 53
s. III a.C. Florencia
Imago en barro. Ávila s.
I d.C.
Maiorum imagenes
Constancia literaria desde s. V a.C. Se mencionan con mayor frecuencia ss. II y I a.C.Disminuye su importancia en época imperial
En regiones periféricas (África y Egipto)Máscaras de cabeza entera con busto y
pedestalMundo funerario de la clase mediaA partir s. I d.C.
El nombre de imago sugiere fidelidad absoluta entre la naturaleza y el reflejo
Máscaras de cera situadas en el atrio de la casaCon titulus (rótulos con detalles biográficos)Reconocimiento de méritos de estirpe antigua
Exhibición en las procesiones fúnebresDemostración de la contribución de la familia a la gloria de Roma
Patricio Barberini
"He oído muchas veces a insignes varones de nuestra ciudad
afirmar que cuando miraban las maiorum imagines sentían en
su ánimo un vehemente anhelo de alcanzar la virtus (la
hombría, el valor del varón, vir). Es de saber que ni aquella
cera ni aquella figura tenían en sí tamaño poder, sino que la
memoria de las acciones llevadas a cabo encendía esta llama
en el pecho de los varones egregios, llama que no se
amortiguaba hasta que su virtus igualaba la fama y la gloria
de aquellos antepasado". Salustio (86 - 36 a.C.)
Imagines maiorum
Retrato romanoRetrato romano
Momia de El Fayum (Egipto) 80-100 d.C.Togado de Periate s. I (Píñar, Granada)
Antonino Pío
Augusto. Camafeo Blacas.
Retrato Retrato romanoromano
Marcus Vipsanio Agrippa. Marmol circa. 25-24 a.C.. Museo del Louvre
NerónMarco
Aurelio
Retrato funerario de Catón y Porcia. s. II
El retrato solo afecta a la cabeza en cuanto a la persona individual.
El cuerpo es un
estereotipo que
indica el rango social Julio-claudio
Heroizado Metmuseum
Función del retrato romano
Glorificación de hombres Glorificación de hombres notablesnotables
Recuerdo del difuntoRecuerdo del difunto
República:República:Estatuas públicas dedicadas a los magistradosErigidas en el Foro por el SenadoEn razón de un servicio prestado al Estado
Imperio:Imperio:Retratos honoríficos dedicados a la familia imperialRetrato privado imitando los tipos imperiales
Pompeyo Magno
Influencia helenística desde el s.II a.C.:Los viri triumphales introducen en Roma el modelo oriental de caudillo joven, semidesnudo e idealizado
Retrato republicanoRetrato republicano
Aristocracia senatorial de tradición etrusco-itálica (90-60 a.C.) realista y togada
Homine novi, originarios de las ciudades helenísticas, despreciados por la nobleza senatorial y las clases medias de
la Urbs. Menos realistas, con rasgos psicológicos
Cayo Mario. Museos Vaticanos
Museo Torlonia
Marco Vipsanio Agripa heroizado
Retrato privadoRetrato privado
La representación realista de la vejez (arrugas, calvicie) se corresponde con el ideal estético de la República final.
Designa las efigies de personas que no pertenecen a la casa real, con independencia de su cargo o posición social.
» Los esclavos siguen el modelo de sus domini» Los aristócratas de provincias imitan a los nobiles de la
Urbs
A los manes y a la memoria de Claudia Victoria de diez años, un mes y once dias. s. II d.C.
Lyon
A partir de Constantino, cuando el retrato imperial se vuelve esquemático, el privado mantiene los rasgos personales.
Retrato privado
Desde el siglo V la mayor parte de los retratos privados proceden de Asia Menor y proliferan los cabellos rizados
Aunque existen retratos y talleres individuales, la mayoría de los retratos privados copian las modas
y las tipologías de las efigies imperiales excepto en atributos específicos del emperador: corona de
encina, toga triunfal, representaciones como Júpiter....
Retratos imperialesRetratos imperialesTransmisión de la ideología imperial:
Los creaban en Roma los escultores oficiales de los emperadores
Con motivo de ascenso al trono, enlace, nacimiento.... Los escultores de Roma o de las provincias copiaban el
modelo Las imágenes imperiales se situaban en lugares públicos:
teatros, termas, bibiliotecas, foro.... La familia imperial se establecía como modelo.Las aristocracias locales copiaban peinados y modelos
Augusto establece el modelo como ideal del príncipe en diversas aspectos: benefactor, héroe, sacerdote.....Sin evolución en los rasgos faciales
Retratos imperiales: AugustoRetratos imperiales: Augusto
Tipo Actium. Octaviano tras la batalla que le otorga el control de Roma: Cabello en desorden
Tipo Augusto. Tras la concesión del título de Augusto: Flequillo corto con cola de golondrina ojo izquierdo y pico de buitre ojo derecho
Tipo Prima Porta. Plasma las reglas clásicas de orden, equilibrio, belleza atlética, con brazo derecho alzado en adlocutio con corona de victoria, palludamentum, coraza con elementos simbólicos
Retratos imperiales: AugustoRetratos imperiales: Augusto
Magistrado
Corona cívica
Pontifice MáximoThoracato
Modelos de retrato imperial atemporales, sin reflejar la edad entre 27 a.C.,y 14 d.C.
Ecuestre: Con túnica y
palludamentumBrazo extendido
en adlocutio o revista militar
Vespasiano 69 -
79
Domiciano81 - 96
Tiberio 14 – 37
Emperadores Roma Dinastía Julio- Claudios
Calígula 37 – 41 Claudio 41 - 54Claudio exige reflejar la
edad real en sus imágenes
Nerón 54 - 68
68 – 69 El año de los cuatro emperadores
Galba Otón Vitelio
Tito Flavio Sabino
Vespasiano
Emperadores Roma Dinastía Flavia
Los retratos de Vespasiano suponen la vuelta a los criterios del periodo
republicano
Tito 79 - 81
Prioriza la imagen de
caudillo militar y
jefe político.
Amplía los bustos a
hombros y pectorales
Retrato de
época trajanea Carmon
a (Sevilla)
Emperadores Roma Dinastía Ulpia - Aelia
Nerva 96 – 98 Trajano 98 – 117
Adriano 117 – 138
Introduce la labra del iris y la barba del intelectual griego.
Retratos a la manera de los dioses griegos
Antonino Pío 138 – 161
Retrato de época antonina
Becerril del Campo (Palencia)
Emperadores Roma Dinastía Ulpia - Aelia
Lucio Vero y Marco Aurelio 161 – 169
Marco Aurelio 169 – 180
Cómodo 180 – 192Septimio Severo 193 – 211
inicia la dinastía de los Severos, que da paso a la crisis
del siglo IIIentre 235 y 285
Retratos de tipo militar:
cabellos y barba muy cortos,
cuello musculoso, frente arrugada
193 El año de los cinco emperadores
La Guardia Pretoriana subasta el trono al mejor postor
Constantino 306 - 337con su expresión tranquilay decidida simboliza la vuelta a los valoresaltoimperialesy estableceun nuevo modelo
Diocleciano (284 - 305) aporta un nuevo modelo de gobierno: La Tetrarquía La escultura suprime los rasgos individuales a favor de una imagen colectiva
El retrato imperial se mantiene durante casi dos siglos caracterizando al emperador no como persona, sino como representante de la dignidad imperial
Retratos femeninos
Los retratos más antiguos tienen el pelo y el flequillo pegados al cráneo y recogidos en un
moño posterior
M.A.N.. 14 – 37 d.C. Fulvia, primera esposa de Marco Antonio. 40 a.C. Metmuseum. 40 – 30
a.C.
Museos Capitolinos. I - II d.C.
Siguen las normas estilísticas y técnicas de los retratos masculinosSe clasifican cronológicamente por los cambios en las modas de peinados que imponen las mujeres de la familia imperial, sobre todo las emperatrices, y es seguida por el resto de los retratos privados del imperio.
Retratos femeninos
Se denomina “a la Octavia” (hermana de Augusto) el peinado con nodus frontal (tupé) que se trenza y anuda al moño.Fue el peinado habitual de las mujeres romanas de finales de la república y hasta el primer decenio de s. I d.C.
Octavia
Livia peinada “a la Octavia”
Medina Sidonia, Cádiz
Retratos femeninos
Livia (esposa de Augusto) en el segundo decenio se peina con raya central y pequeños rizos enmarcando el rostroPosteriormente se enriquece con pequeños rizos que enmarcan el rostro
Antonia Minor sobrina de Augusto
En época de Claudioel moño se transformaen una trenza posteriorcon dos tirabuzones laterales
Retratos femeninos
En época de Nerónse mantienen
los tirabuzonesdesaparece la raya central
los rizos se elevan sobre la frente
y los cabellos se recogen en la nuca en dos trenzas
Agripina la MayorAgripina la Menor
Popea Sabina Mesalina
En periodo Flaviose eleva una diademade rizos postizosy el moño posterior lo componen varias trencitas a modo de turbante“in orbem”
Retratos femeninos
Las mujeres en época de Trajano usan
una diadema de cuero recubierto de pelo
con un gran rodete posterior
Julia, hija de Tito
Plotina, esposa de Trajano
Sabina esposa de Adriano retoma los peinados clásicos y discretos
Retratos femeninos
Retrato estilo Faustina Becerril de Campos
(Palencia)
Las mujeres de los últimos emperadores
Antoninos recuperan la raya central y los cabellos ondulados recogidos en un rodete
Faustina, esposa de Antonino Pío
Julia Mamea madre de Alejandro Severo pone de moda el peinado “tipo yelmo” que se mantiene durante la tetrarquíacon variaciones y aditamentos: redecillas, ricitos, nodus
Retratos femeninos
En paralelo a la ferocidad de los retratos masculinos en el s. III las mujeres adoptan aspecto dulce y largas melenas. Julia Domna incorpora el uso de pelucas
Retratos femeninos
En época de Constantino el peinado incluye
diademas con piedras preciosas,
símbolo de la majestad imperialLas modificaciones
se hacen menos evidentes y aparece el cabello cubierto
Fausta, esposa de Constatino I
Fausta, esposa de Constatino I
PlacidiaHija de Teodosio I
A partir del siglo II a.C. se conservan noticias de esculturas cultuales multiformes: arcaicas, republicanas; imperiales, de bronce, madera, terracota; tradicionales, de lugares conquistados, orientales.... que van en aumento.
Escultura ideal
Según Plutarco, Numa prohibió a los romanos venerar a los dioses bajo el aspecto de hombres o animales
Hércules (¿copia de Lisipo?) del Foro Boario. s. II a.C.
Representaciones de divinidades, héroes, figuras mitológicas, personificaciones.....
Excepto en creaciones romanas: Genii, Lares... suelen ser copias o modificaciones de originales griegos de todas las épocas.
Agripina corona su joven hijo Nerón con una corona de laurel. Ella
lleva una cornucopia, símbolo de la fortuna y la abundancia, y lleva
la armadura y una capa de un comandante romano, con un
casco en el suelo a sus pies. La escena se refiere a la adhesión de Nerón como emperador en el 54 dC y pertenece antes de 59 dC
cuando Nerón asesinó a Agripina. (Museo de Afrodisias, en la actual
Turquía).
Escultura idealA veces con interpretaciones y recreaciones al gusto del artista, del comitente o de la moda del momento
Antonino Pío deificado
Escultura ideal
A veces con interpretaciones y recreaciones al gusto del artista, del comitente o de la moda del momento
Nerva deificado Augusto deificado
Venus de Capúa y Marte con el rostro del emperador Adriano, tallado en 120 -140 d.C.
Modificado en 170 – 175 con el rostro de Lucila, esposa de Lucio Vero, como Venus
Escultura idealA veces con interpretaciones y recreaciones al gusto del artista, del comitente o de la moda del momento
Giovanni Volpato 1770Templo de Cástor y Polux