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Sección V
Análisis e Interpretación de los Resultados
Se presenta a continuación los análisis e interpretación de los datos
obtenidos de las diferentes entrevistas a los informantes, así como producto
de la experiencia y conocimiento del investigador. Los datos obtenidos se
traducen en 37 temas ubicados en las 4 regiones venezolanas, distribuidos
de la siguiente manera: dos (2) pertenecientes al joropo central o tuyero, tres
(3) al joropo guayanés, veintiocho (28) al joropo llanero y cuatro (4) al
oriental. Es menester aclarar, que de las 37 variantes, 35 fueron transcritas
por el investigador y solo 2 (maricela y Galerón) se obtuvieron del libro de
Luis Felipe ramón y Rivera.
Asimismo, hay que destacar el hecho que las variantes seleccionadas
no representan la totalidad, pero si la gran mayoría en cuanto a esta
manifestación musical venezolana (joropo), a lo largo de la geografía
nacional. Se puede afirmar, con toda certeza que existen aproximadamente
otras quince (15) variantes, de las cuales alguna no fueron seleccionadas en
algunos casos por ser muy similares a algunas de las estudiadas, en el
aspecto de que solo cambiaban el modo, como el “perro de agua”, “San
Rafael” y el “hijo de San Rafael”, y “gabán”. 100
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Otras por estar en proceso de asimilación cultural, como es “puerto
Miranda” y el resto por no poder ubicarse un tema referencial como el “golpe
patricio” “golpe de arpa”, “burra” y en este grupo casi todas las del joropo
central como “guabina”, resbalosas, yaguasos”, “hornadas” y el “pasaje”. En
ese sentido, de cada una de las seleccionadas, se hizo el análisis particular
que a continuación se presenta, como los datos generales referentes a la
instrumentación utilizada por cada región.
En ese contexto, las partituras representativas de las variantes, sus
análisis, así como los procesos históricos culturales y anecdóticos develados
en esta investigación, van a servir de referente y guía para los procesos de
aprendizaje de los diferentes niveles del sistema de educación nacional, en
algunos casos como en el nivel de básica y en programas de música de
universidades venezolanas con respecto a sus contenidos programáticos,
como también en todos los niveles, para apoyar con fuertes cimientos de
conocimiento científico etnomusicológico ,los diferentes festivales de nuestra
música que se realizan anualmente en todo el sistema educativo , este
documento tendrá como máximo destinatario a la educación venezolana.
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Joropo Central o tuyero
Variantes estudiadas: La Marisela y la Revuelta
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Tabla Nº 1. Instrumento de Medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall VVaarriiaannttee:: MMaarriisseellaa
TTííttuulloo:: MMaarriisseellaa
AAuuttoorr:: FFoollkklloorree
FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB OOttrroo UUnnii ttaa rriioo
TTeerrnnaarriioo
MMii xxttoo No No
X ¼ ¾ X EEssccaallaa DDoo MMaayyoorr
TToonnaalliiddaadd
MMooddoo MMoodduullaacciióónn
C Mayor Modula a la quinta en frase final
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo G-G-D7-G-G7-C-G-D7-G-D7-G-C-G-D7-G
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
I-I-V7-I-I7-IV-I-V7-I-V7-I-C-I-V7-I
Fuente: Romero (2011)
La Marisela , variante del joropo central, recopilada y transcrita por
Ramón y Rivera tiene una sola parte ( A), presenta un ritmo mixto y bastante
raro, no observado en otra variante, ya que en el compás 24 cambia a ¼, sin
embargo su estructura armónica es bastante sencilla su cadencia o
secuencia de acordes se expresa por medio del grado I , el V7 ( Re Mayor
séptima), el I con séptima para llamar a la IV ( do mayor) y finalmente
resolver en Sol Mayor ( I grado), no posee introducción ni intermedio,
tampoco modula , siempre está en sol mayor.
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Tabla Nº 2. Instrumento de Medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall VVaarriiaannttee:: RReevvuueellttaa TTííttuulloo:: LLaa RReevvuueellttaa
AAuuttoorr:: FFuullggeenncciioo AAqquuiinnoo FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB OOttrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo MMii xxttoo No No
Suite 6/8 3/4 y 3/2 X EEssccaallaa MMii MMeennoorr AArrmmóónniiccaa
TToonnaalliiddaadd MMooddoo MMoodduullaacciióónn
E Menor
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
PPaarrttee AA yy BB PPaarrttee CC yy DD SSee ttoommaa GG
ccoommoo 11oo ggrraaddoo
PPaarrttee GG SSee ttoommaa GG ccoommoo 11oo
ggrraaddoo
CCiiffrraaddoo Modula al relativo mayor, y a la v de este (D)
C:G-D7-G-C-G-D7-G D:D-A7-D-D7-G-D-G-C-G-D7-G
E:G-D7-G-B7-Em-A7-D-G-D7-A7-D-A7-G-D-A7-D-G-D-A7-D F:D-A7-D-Em-B7-Em-Am-Em-B7-Em-Am-Em.Am-Em-B7-Em
G-D7-G-C-G-D-A7-D-A7-D-G-D-A7-D-G-C-G-C-D-C-Bm-C-Bm-C-G-A7-D-G-D-A7-D-D7-G-D7-G-C-G-D7-G
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
PPaarrttee EE yy FF EE::DD(( 11
oo ggrraaddoo ))
FF::EEmm ((11oo ggrraaddoo ))
C:I-V7-I-IV-I-V7-I D: V-II7-V-V7-i-V-I-IV-I-V7-I
E:IV-I7-IV-VI7-II-V7-I-IV-I7-V7-I-V7-IV-I-V7-I-IV-I-V7-I F:VII-IV7-VII-I-V7-I-IV-I-IV-I-V7-I
I-V7-I-IV-I-V-II7-V-II7-V-I-D-II7-V-IIV-I-IV-V-IV-III-IV-III-IV-I-II7-V-IV-II7-V-V7-G-V7-i-IV-I-IV-V7-I
Fuente: Romero (2011)
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La revuelta, es la variante que más identifica al joropo central, y por
otro lado es la más compleja de todas del joropo venezolano, de hecho tiene
la forma llamada “suite” de origen muy europeo y compuesta por una serie
de temas entrelazados entre sí, que por lo general comparten elementos y
aspectos musicales de una región específica, de manera que ese todo
represente a dicha región. La serie está compuesta por pasaje, guabina,
yaguasos y Marisela.
Por otra parte, el ritmo es muy variado comienza en 3/4, luego cambia a
6/8 y después a 3/2, para finalmente terminar en 3/4. Se pudo observar
alrededor de siete cambios importantes, por lo cual su análisis se basó en
esto, estando la primera parte en mi menor, con movimientos del primer
grado al quinto, luego al cuarto, en un momento al séptimo y tercero y
culminación en la tónica o tono principal.
La parte B, se mantuvo en mi menor con desplazamientos sencillos
entre el I-IV-V-I. Luego la parte C, modula al relativo mayor, es decir sol
mayor, tomando rumbo entre los grados I-V-I-IV-I-V-I. En la parte D, se
produce un intento de modulación hacia re mayor, pero finalmente se regresa
a sol pasando por V-II7-V7-I-IV-I-V-I.
En la parte E, se modula a re mayor, llevando una ruta entre el IV-I-IV-
VI7-II y en la transición hacia re para después afianzarse en re con
movimientos entre el V-I-IV-I-V-I. En F, se produce una transición nuevamente
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hacia mi menor tomando la ruta de, VII-IV7- VII y luego ya en Mi, I-V-I-IV-I-V-
I.
Finalmente, en la parte G, modula una vez más a sol mayor, pero con
intentos de ir a re mayor y a mi menor, de la siguiente manera: I-V-IV-I-V-II7-
V-IV-V-IV-III-I-I-V-I- IV-I-V-I. Como se puede apreciar tiene bastante
movimiento armónico modulante en casi todas sus partes. También se puede
destacar un insistente movimiento melódico de octavas, cuando se remite a
la partitura del tema.
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Joropo Guayanés
Variantes estudiadas: La josa, mocho Hernández,
seis guayanés
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Tabla Nº 3. Instrumento de Medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: JJoossaa
TTííttuulloo:: LLaa JJoossaa
AAuuttoorr:: FFoollkklloorree
FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB OOttrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo
MMii xxttoo Sí Sí
X 3/4 EEssccaallaa MMii MMeennoorr
TToonnaalliiddaadd
MMooddoo MMoodduullaacciióónn
E Menor No
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo Em-Am-B7-Em
Em-Am-B7-Em
Em-Am-B7-Em Em-Am-B7-Em
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
I-IV-V7-I I-IV-V7-I I-IV-V7-I I-IV-V7-I
Fuente: Romero (2011)
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LETRA ' La Josa’ I
Señores manden su josa
Que no me déjà josar (Bis)
Yo solo josa su casa
A pedirle que almorzar
Si esa josa me muerde
Yo se la voy a matar
Esa no parece josa
Porque la josa en mi tierra
Echa pal ante y pa atrás.
Coro
Alla va a la josa
Alla va a alla va
Alla va la josa
Por la orilla de la quebra
Y si los perros son buenos
La josa también se va
Agua que corriendo viene
Agua que corriendo va
Bañando un canto florido
Al pie de un santo tomas
Una rosa purpurina,
Le dijo a una reciedad
Si no tiene pensamiento,
La voy a poner a pensar.
II
Señores monte su josa
Que no me venga a morder (Bis)
Que yo no voy a su casa
A pedirle que comer
A la orilla de un rio
Y a la sombra de un laurel
Me acorde de ti y de mi
Viendo las aguas correr (Bis)
Y aquel que tenga entorno
Mira que ha de recoger
Pa eso tengo el corazón
Con la mano del ayer
Con tan solo por el recuerdo
Que vino de una mujer (Bis)
A quien yo le di mi amor
Y no me supo querer porque.
Fuente: Romero (2011)
En cuanto al Joropo guayanés, se encontraron temas referenciales de la
josa, mocho Hernández y el seis guayanés. Por otro lado, la josa contiene
dos partes claramente definidas, su tonalidad es mi menor y su ritmo es de
3/4. Posee introducción e intermedio, todas sus partes tienen la misma
estructura, que se desarrolla de la siguiente manera: I-IV-V-I.
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Tabla Nº 4. Instrumento de Medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: MMoocchhoo HHeerrnnáánnddeezz
TTííttuulloo:: MMoocchhoo HHeerrnnáánnddeezz
AAuuttoorr:: ffoollkklloorree
FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB OOttrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo
MMii xxttoo Sí Sí
X 3/4 EEssccaallaa RRee MMaayyoorr
TToonnaalliiddaadd
MMooddoo MMoodduullaacciióónn
D Mayor No
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo D-A7-D-D7-G-E7-A-G-D-A7-D
D-A7-D-D7-G-E7-A-G-D-A7-D
D-A7-D-D7-G-E7-A-G-D-A7-D
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
I-V7-I-I7-IV-II7-V-IV-I-V7-I
I-V7-I-I7-IV-II7-V-IV-I-V7-I
I-V7-I-I7-IV-II7-V-IV-I-V7-I
Fuente: Romero (2011)
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LETRA ' Mocho Hernández’ I
Les presento al mocho Hernández
Ay mocho Hernández popular
De margarita
Para todo folklorista
Este ritmo es lo más grande
Ay folklorista
este ritmo es lo más grande
Les presento al mocho hernández
Popular de margarita
II
La alegría del mocho Hernández,
Ay mocho Hernández yo la puedo
comparar,
Con la cálida sonrisa que dan las olas
del mar,
Fresca sonrisa que dan las olas del
Mar
La alegría del mocho Hernández yo la
puedo comparar.
III
El que cante un mocho Hernández,
Ay mocho Hernández debe saber lo
esencial
Que es una rica variante de mi joropo
oriental
Oye variante de mi joropo oriental,
El que cante un mocho Hernández debe
saber lo esencial
Fuente: Romero (2011)
En ese orden, aparece el mocho Hernández, variante muy sencilla, con
una sola parte, ritmo de 3/4, con introducción e intermedio. Todas las partes
tienen la misma estructura armónica de re mayor, que toma el camino de: I-
V-I-IV-II7-V-IV-I-V-I. Sus formas literarias utilizan igualmente las coplas y el
romance
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Tabla Nº 5. Instrumento de Medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: SSeeiiss GGuuaayyaannééss
TTííttuulloo:: SSeeiiss GGuuaayyaannééss
AAuuttoorr:: FFoollkklloorree
FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB OOttrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo
MMii xxttoo No No
X 3/4 EEssccaallaa SSooll mmaayyoorr
TToonnaalliiddaadd
MMooddoo MMoodduullaacciióónn
G Mayor No
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo G-C-D7-G
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
I-IV-V7-I
Fuente: Romero (2011)
El ultimo de esta región estudiado, se refiere al seis guayanés, variante
muy simple también, de una sola parte, ritmo de 3/4, no posee introducción ni
intermedio, tonalidad de sol mayor, no modula. Es similar al seis por derecho
en cuanto a su estructura armónica y ritmo, pero se diferencia de este por
sus líneas melódicas y que su ejecución se hace con la bandola guayanesa
de ocho cuerdas, su estructura es: I-IV-V-I.
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Joropo Llanero
Variantes estudiadas: Camaguán, cari-Cari, Carnaval, Catira, Chipola, Cimarrón, Cunavichero,
Diamante, Embarrealao, Gabán, Gavilán , Guacharaca, Guayaqcán Mamonal, Merecures,
Nuevo callao, Pajarillo, Periquera, Perro de agua, Quirpa, Quitapesares, San Rafael, Seis corrido, Seis numerao, por derecho, Uno y catorce, Valecitos y
Zumba que zumba.
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Tabla Nº 6. Instrumento de Medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee CCaammaagguuáánn
TTííttuulloo:: MMii NNoovviieecciittaa yy eell LLllaannoo
AAuuttoorr:: JJoorrggee GGuueerrrreerroo
FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB OOTTRROO BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo MMiixxttoo XX XX
XX 33//44 EEssccaallaa
TToonnaalliiddaadd
MMooddoo MMoodduullaacciióónn
FFaa## MMeennoorr
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo //AA//AA//EE77//CC##77//FF##mm//FF##mm//EE77//EE77//DD//DD//CC##//CC##//CC##77//CC##77//FF##mm
//FF##mm//BBmm//FF##mm//BBmm//FF##mm//CC##77//FF##mm
EE77//AA//AA//EE77//CC##77//FF##mm//FF##mm//EE//EE//DD //DD//CC##//CC##//CC##77//CC##77//FF##mm//
//EE//FF##mm//CC##77//FF##mm//BBmm//FF##mm//CC##77//FF##mm//EE77////AA//AA//EE77//CC##77//FF##mm//FF##mm//EE77//EE77//DD//DD//CC##//CC##//CC##77//CC##77//FF##mm
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
IIIIII// II IIII//VV IIII77 //VV77// II//II//VV IIII77 //VV IIII77 //VV II//VVII//VV//VV//VV77//VV77// II//
// II// IIVV // II// IIVV// II//VV77//II
//VV IIII77// IIII II// IIII II//VV77// II// II//VV IIII//VV IIII//VV II//VV II//VV//VV//VV77//VV77// II//
VVIIII// II//VV77// II// IIVV// II//VV77// II//VV IIII77// IIIIII// IIII II//VV IIII77//VV77// II// II//VV IIII77 //VVIIII77 //VV II//VV II//VV//VV//VV77//VV77// II//
Fuente: Romero (2011)
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LETRA “MI NOVIECITA Y EL LLANO” I
Cada vez que voy al Elorza mi tierra amada
Me paro un rato en el puente. A contemplar la belleza
y a darle Gracias al Señor omnipotente.
Primero por estar vivo
y permitirme regresar frecuentemente al suelo de mi niñez
tantos recuerdos vigentes segundo porque allí
Vive mi noviecita de siempre.
La que me recibe amable sin un reproche cariñosita y sonriente
la misma que sin reserva me da su amor en torrente
Así como el Rio Arauca Cuando llega la creciente.
II
Ella es una llanerita Tierna y bonita como mi llano caliente. techo de palma de tirante y mojinete
las costillas de anoncillo de paja barran en pañete y el manantial cristalino
bajo la sombra un aceite
Ya no volveré a montar pa` sabanear mi castaño caballete
porque le salió una espundia por el veneno inclemente de una cucaracha de agua que lo pico en un jarrete.
III Mi noviecita y el llano
Son dos motivos que me mantienen pendiente.
Los dos me arrancan suspiros Como puñales que me perforan la mente.
Por eso les mando cantos con el correo de la brisita de oriente
al llano por mantenerme en sus caminos presente
Que le robó a la hermosura
a la llanura junto a las flores silvestres. Como hago para no amarla
si tiene todo lo que el alma me estremece buen cuerpo linda mirada
un encanto que enmudece y unos labios que hacen juego Con el marfil de sus dientes.
IV Cuando tengo que marcharme
de mi pueblito la añoro insistentemente y al Ángel de la Guarura le hago suplica ferviente para que nunca me olvide Mi noviecita de siempre. Al llano también lo añoro
Mucho lo añoro Pero es amor diferente.
Porque en el quedo mi crianza Súper humilde
y hoy en día me encuentro ausente. Nuestra casita de palma
y agradeciendo a mi novia por esperarme paciente. Déjenme manifestarles
llano y mi novia lo fiel de un amor como este
tan enorme que no cabe en la bóveda celeste
y que saldrá de mi pecho Pero será con la muerte.
Fuente: Romero (2011)
Una de las más hermosas variantes del joropo llanero tiene por nombre
Camaguán, contiene dos partes cantadas por un solista con una muy sutil
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melodía, tiene introducción e intermedio instrumental, su ritmo es de 3/4,está
en fa sostenido menor, no modula, pero hace algunos intentos de ir al relativo
mayor la. En la primera parte comienza en I-IV-I-IVI-V-I. En la segunda, se va
a la mayor con V-I-V, después regresa a la tonalidad principal descendiendo
por grados conjuntos fa sostenido, mi, re y do sostenido, I-VII-VI-V-I
finalizando en la tónica (I) fa sostenido.
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Tabla Nº 7. Instrumento de Medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: CCaarrii-- CCaarrii TTííttuulloo:: CCaarrii--CCaarrii
AAuuttoorr:: FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn VVaarriiaacciioonneess
AA AABB oottrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo
MMii xxttoo En Parte A y B
x ¾ EEssccaallaa FFaa mmaayyoorr
TToonnaalliiddaadd
MMooddoo MMoodduullaacciióónn
F Mayor y Menor
Entre los relatives
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo F- C7-F
Dm-A7-Dm
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
I-V7- I
I-V7-I
Fuente: Romero (2011)
Ahora tenemos el Cari- Cari, tema instrumental en tiempo de 3/4 de dos
partes, no tiene introducción ni intermedio, pero presenta variaciones
melódicas en sus dos partes. Modula de su tonalidad original fa mayor a su
relativo menor re. Su estructura armónica va en el modo mayor: I-V-I y en el
menor de la misma manera. Es una variante de la chipola.
146
Tabla Nº 8. Instrumento de Medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: CCaarrnnaavvaall
TTííttuulloo:: CCaarrnnaavvaall AAuuttoorr:: RReeiinnaallddoo AArrmmaass
FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB oottrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo
MMii xxttoo En E En A y E
X ¾ EEssccaallaa LLaa mmaayyoorr
TToonnaalliiddaadd
MMooddoo MMoodduullaacciióónn
A Mayor Modula al v grado
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo C#7-F#m-E-B7-E-C#7-F#m-C#7-F#m-E-B7-E
A-E7-A-E7-A
C#7-F#m-E-B7-E-C#7-F#m-C#7-F#m-E-B7-E
A-E7-A-E7-A C#7-F#m-E-B7-E-C#7-F#m-C#7-F#m-E-B7-E
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
VI7-II-I-V-I-VI7-II-VI7-II-I-V-I
I-V-I-V-I VI7-II-I-V-I-VI7 -II-VI7-II-I-V-I
I-V-I-V-I en A VI7-II-I-V-I-VI7 -II-VI7-II-I-V-I en E
Fuente: Romero (2011)
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Letra de la canción Carnaval
I Ay carnaval
carnaval de mi cariño ábreme el rumbo del verso
revienta estas cadenas que me lastiman el pecho
encerrando mi talento desátame el corazón
el corazón que palpite más violento como potro cimarrón
perdido en el llano adentro como canto de carrao en el verano reseco
II Ayúdame a conseguir
mi carnaval por los caminos del viento
la nota más pasionaria que conozca el sentimiento que se pueda interpretar
con garganta o instrumento como en el rio las espumas
esas espumas desde el muelle del silencio
esas que brillando van bajo el lucero del tiempo llevándose mis pesares
mi tristeza y mis lamentos III
Dame tu mano carnaval de mi cariño
no me tengas desconfianza cabalguemos sin parar
el potro de la constancia sin temer a la distancia quiero navegar contigo
mi carnaval por el rio de la esperanza remontemos los confines
De Orinoco y el Arauca De Apure y el Portuguesa
canalete y palanca IV
Mira que bello seria amanecer cantándole a una muchacha
ver el alba sonreír mientras los pájaros cantan
y las flores mañaneras derrochando su fragancia
llegar a la prenda amada y en la ventana cantarle una serenata
entregarle el corazón con ternura y arrogancia bajo el embrujo sonoro del arpa cuatro y maracas
V Arpa sensual amiga confidencial
compañera de mis cuitas deja vibrar tu cordaje
mientras el verbo armoniza regálame tus caricias
con armonía de ensueños anda de ensueños
y pinceladas de brisa tu magia cautivadora tu primitiva sonrisa
destellos de luna clara cuando la noche agoniza
VI Arpa te dieron por nombre
compañera de afrodita la lira que fue tu madre
quiso que fueras distinta te puso treinta y dos cuerdas
y un rosario de clavijas te descubre una chipola
una chipola un carnaval te bautiza Pero después te Encontraron.
interpretando una Quirpa Un golpe y un pajarillo Al final te inmortalizan
VII Cuatro y maracas
con arpa en un carnaval se lucen como es debido arriba es donde la raza
sangre de rojo encendido vibra de tierra bravía
el noble orgullo del indio moreno de piel templada
de piel templada rostro de ceño fruncido de tanto labrar la tierra
tiene su cuerpo encogido y como una maldición el más precario destino
VIII Repica el tacón furioso
se estremecen los sentidos el más noble corazón
deja escuchar sus latidos los campos están preñados
de belleza y colorido el joropo está de fiesta
viva el joropo carnaval y pajarillo alerta zumba que zumba están contando contigo que viva nuestro folklore
orgullo de los latinos
Fuente: Romero (2011)
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Se nos presenta el Carnaval, con dos partes, tiempo de 3/4, tonalidad
en la mayor, con introducción e intermedio y modulación al quinto grado mi
mayor. La introducción está en mi y el intermedio en mi y la. Su estructura
armónica en la parte A es: I-V-I. En B es: VI7 -II-I-V-I. Su forma literaria se
basa en romances. Es considerado, uno de los joropos de mayor riqueza
musical por su melodía y armonía.
149
Tabla Nº 9. Instrumento de Medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: CCaattiirraa
TTííttuulloo:: CCaattiirraa MMaarrmmoolleeññaa
AAuuttoorr:: ÁÁnnggeell CCuussttooddiioo LLooyyoollaa
FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB OOttrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo
MMii xxttoo No No
X ¾ EEssccaallaa DDoo MMeennoorr
TToonnaalliiddaadd
MMooddoo MMoodduullaacciióónn
C Menor No
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo Cm-Fm-G7-Cm
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
I- IV-V-I
Fuente: Romero (2011)
150
LETRA “Catira Marmoleña”
I
Catirita marmoleña
Ojos de culebra brava (bis)
Dale un besito a este negro
Que por ti larga la baba (bis)
II
Catirita María Laya
Negrita Juana Montero (bis)
Que tiene mal nombramiento
Que por osito varguero
III
Catira de ojos azules
Y su linda cabellera (bis)
Y su boca colorada
Si yo besarla pudiera (bis)
IV
Yo no quiero más catira
Voy a buscar una morena(bis)
Y a los montes más oscuros
Me voy a vivir con ella
V
Cuatro noviecitas tengo
La ley manda una docena
Tres negras y tres catiras
Tres blancas y tres morenas (bis)
VI
De catiras no me digan
Yo tuve cuatro docenas (bis)
Y de las cuarenta y ocho
Ninguna me salió buena (bis)
VII
Y un hombre puede tener
Hasta cincuenta mujeres (bis)
Que si se le muere una
Le quedan cuarenta y nueve (bis)
VIII
Y el que tenga su catira
Téngala muy escondía (bis)
Porque zamuro con hambre
Come de noche y de día
Fuente: Romero (2011)
Le toca el turno a la Catira, tema sencillo de una sola parte en tiempo de
3/4, tonalidad en do menor, sin introducción e intermedio y con una
estructura que va I-IV-V7-I .las forma literaria de la variante catira son las
coplas o los romances, se desarrolla el canto llenante, es decir, repetición
melódica de los versos impares. Es una variante del pajarillo, con variaciones
en su línea melódica y a diferencia de este su ritmo es ternario.
151
Tabla Nº 11. Instrumento de Medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: CChhiippoollaa
TTííttuulloo:: CChhiippoollaa
AAuuttoorr:: EEll IInnddiioo FFiigguueerreeddoo
FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB oottrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo
MMii xxttoo
ABC ¾ EEssccaallaa
TToonnaalliiddaadd
MMooddoo MMoodduullaacciióónn
F Mayor Modula al relativo menor y a C
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB EEnn DDoo mmaayyoorr
PPaarrttee CC EEnn RREE mmeennoorr
CCii ffrraaddoo F-C7-F C-G7-C Dm-A7-Dm-Gm-DmA7-Dm
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
I-V7-I I-V-I I-V-I-IV-I-V-I
Fuente: Romero (2011)
En ese orden, viene la Chipola, tema muy popular en el joropo, tiene
tres partes en fa mayor, ritmo en 3/4, con modulaciones al relativo menor re y
a do, su estructura es I-V-I en todas sus partes. El tema en estudio no posee
letra pero de acuerdo a Salazar, R (1992 p XX), las letras de la Chipola se
basan en los romances.
152
Tabla Nº 12. Instrumento de Medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: CCiimmaarrrróónn
TTííttuulloo:: CCiimmaarrrroonneeaannddoo
AAuuttoorr:: RReeiinnaallddoo AArrmmaass
FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB oottrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo
MMiixxttoo
En Am y C En C y Am
X ¾ EEssccaallaa
TToonnaalliiddaadd MMooddoo MMoodduullaacciióónn
C Mayor Modula al Relativo Menor
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo E7-Am-E7-Am-E7-G7-F-C-G-F-G-F-C-G7-C-G7-F-C-F-C-G7-C
C- F-G7-C
E7-Am-E7-Am-E7-G7-F-C-G-F-G-F-C-G7-C-G7-F-C-F-C-G7-C
C- F-G7-C E7-Am-E7-Am-E7-G7-F-C-G-F-G-F-C-G7-C-G7-F-C-F-C-G7-C
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
En Am: V7-I, V7-I-V7. En C:V7-IV-I-V-IV-V-IV-I-V7-I-V7-IV-I-IV-I-V7-I
I-IV-V7-I En Am: V7- I - V7-I-V7. En C:V7-IV-I-V-IV-V-IV-I-V7-I-V7-IV-I-IV-I-V7-I
En C-IV-V7-I. En Am: V7-I, V7-I-V7. En C:V7-IV7-I-V-IV-V-IV-I-V7-I-V7-IV-I-IV-I-V7-I
Fuente: Romero (2011)
153
LETRA ' Cimarroneando’
I Del tobo la vuelta el cacho,
La vuelta el cacho hay cien leguas de llanura
Bastante cuando muchacho, Cuando muchacho las recorrí en mi montura
Tras una linda criollita, Linda criollita que me miro con ternura
Cimarroneando su amor reté mil noches oscuras Con soles de medio día que alborotaron mi ser
Mamita linda y la inclemencia del tiempo Ni un sombrero pa tapame
Ni agua fresca pa beber Y no me importa lo que tenga que aguantar
Si vienen cien leguas Más por ti las recorreré.
II Razones para quererte,
Para quererte creo que ya tengo bastante Me has traído buena suerte
Muy buena suerte que para mí es importante
Quiero contigo mi vida Vivir la vida sin titubear ni un instante
Cimarroneando tus besos Voy a seguir adelante
Persiguiendo alguna estrella Cuantas veces me perdí
Por el camino solo a ti te recordaba Y mi mente detallaba el día que te conocí
Mamita linda pero no pierdo la fe
Entretenido con la brisa juguetona El lamento y la soy sola Y el canto del Cristo fue
Yo sé que te alcanzaré y que serás para mí.
III Bajo de una mata de mango De bocaito me toco este cimarrón El arpa, cuatro y maracas, Cuatro y maracas me hicieron la invitación La tarde estaba tranquila Muy tranquilita ya se había tapado el sol Cimarroneando unos versos Me fui en una rumazón Entre anuncios y recuerdos Se me alegro el corazón Sarandiaito por la imagen De mi criolla fui desandando la soga de mi humilde inspiración Mamita linda donde andarás me pregunto Ven a mí que estoy a punto De cometer un error.
IV Cien leguas para un llanero
Si son del llano le significa el mundo
Y más si es un buen baquiano, Un buen baquiano
que no se pela en el rumbo Una criollita del llano
De la llanura me tiene a mí dando tumbos
Cimarroneando su cuerpo He ido de fundo en fundo Por sabanas y calcetas
Ríos crecidos cruce
Llanura linda es tu hijo el que te canta Tierra madre tierra santa yo nunca te
olvidare. Fuente: Romero (2011)
154
Hace aparición el Cimarrón, de dos partes, ritmo de3/4, tonalidad do
mayor, con introducción en la menor y do mayor e intermedio en do mayor y
la menor, modula al relativo menor la. En la parte A, contiene una estructura
que va I—IV-V7-I y en la B pasa a, La menor, de esta manera: V7-I, luego
regresa a do con V-IV-I-V-IV-V-IV-I-V-I-IV-I-V-I. La introducción es igual a B,
y el intermedio es la sumatoria de A+B. Su forma Literaria se basa en
romances y coplas y su rima es consonante.
155
Tabla Nº 13. Instrumento de Medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: CCuunnaavviicchheerroo
TTííttuulloo:: HHaayy uunn BBaaiillee eenn CCuunnaavviicchhee
AAuuttoorr:: FFrraanncciissccoo MMoonnttooyyaa
FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB oottrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo
MMii xxttoo X X
X ¾ EEssccaallaa MMii mmeennoorr AArrmmóónniiccaa
TToonnaalliiddaadd
MMooddoo MMoodduullaacciióónn
E Menor No
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo Em-Am-Em-B7-Em
Em-B7-Em-B7-Em
Am-Em-B7-Em Em-B7-Em-Am-Em-B7-Em
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
I-IV-I-V7-I I-V7-I-V7-I IV-I-V7-I I-V7-I-IV-I-V7-I
Fuente: Romero (2011)
156
LLeettrraa ““HHaayy uunn BBaaiillee eenn CCuunnaavviicchhee”” I
Compadre Reinaldo Armas Paisano Antonio Castillo
Señor Eladio Parise Les voy a participar Que hay un baile
Que hay un baile en un Cunaviche Y el pueblo me autorizó Para que yo los invite No se vayan a quedar No se vayan a quedar
No quiero ver baile triste Todos quieren escuchar Dice el tenor Escobar
Cantoqueros que improvisen II
Abro un gran contrapunteo Y a Rafael Montoya
Oyen entre bordones y tiples Y de premio al ganador Una botella de miche
Un cargamento de chiga Y un san Miguel de moriche
Sepan que a mi zambo negro Sepan que a mi zambo negro
Lo llaman Caribe pinche Que ni en el agua totúa Que ni en el agua totúa
Ha podido darme un pique III
Vas a ver para adornarles, Mucho apoyo de Aragua
Con muchachas de riecito De toda la Candelaria,
De urañón y Caña fístola Vendrán de la marcelera, La matanza y otros sitios De la que yo me enamore Le preguntaré su nombre
Y si tiene compromiso Y si está comprometida Le diré mi consentida
Deje esos malos caprichos IV
La convidaré a bailar La convidaré a bailar
A ver como la conquisto La llevaré a punta e' cuerda
Y a veces pegadito
Diciéndoles a sus oídos Quiéreme mí cariñito
A tu boca colorada Cuando llegue la alborada
Déjame darle un besito Y si en caso te resuelves
Dime mi amor que te lleve Por el sendero solito
V Con tal rera y aguardiente
Se divertirá la gente En un baile nunca visto
Los Flores y los Hernández Volverán a oír el disco
Que le saco Manuel Luna A ese pueblo tan bonito
Paisano Pedro Velázquez Tú que improvisas bastante
Cántale al llano infinito Y así tus araguaneyes
Tomarán de los jagüeyes Los manantiales claritos
VI La parranda estará buena Si el coplero José Mena
Llega con Marcelo Quinto Y junto con Ramón Blanco
El carrao de Palmarito Elesio el negro Palácido
Y Don Cheo Hernández prisco Todos los cunavicheros Todos los cunavicheros Alegres pegarán brincos Cuando Argenis Salazar
Se tropiece con Francisco Pero mudos quedarán
Cuando yo le meta el pico
Fuente: Romero (2011)
157
Entra en escena el Cunavichero, con dos partes, cada una de ocho
compases ritmo de 3/4, posee introducción e intermedio, tonalidad de mi
menor, no modula. Su parte A está conformada por I-V7-I-V-I. Y B IV-I-V7-I.
La introducción es I-IV-I-V-I y el intermedio I-V-IV-I-V-I. Hernández, C
comenta que es igual al guayacán.
158
Tabla Nº 14. Instrumento de Medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: DDiiaammaannttee
TTííttuulloo:: OOjjooss CCoolloorr ddee llooss PPoozzooss
AAuuttoorr:: IInnddiioo FFiigguueerreeddoo
FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB OOttrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo
MMii xxttoo X X
X ¾ EEssccaallaa MMii MMaayyoorr
TToonnaalliiddaadd
MMooddoo MMoodduullaacciióónn
E Mayor No
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo G#7-C#m-B-A-G#m-F#m-E-B7-E
E-B7-E-B7-E-F#7-B-F#7-B-A-E-A-E
G#7-C#m-B-A-G#m-F#m-E-B7-E
G#7-C#m-B-A-G#m-F#m-E-B7-E
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
III-VI-V-IV-III-II-I-V7-I
I-V7-I-V7-I-II7-V-II7-IV-I-IV-I
III-VI-V-IV-III-II-I-V7-I
III-VI-V-IV-III-II-I-V7-I
Fuente: Romero (2011)
159
LETRA '”Ojo color de los Pozos” I
Amor querido me voy para los esteros,
Ay los estero agua abajo y por la orilla en mi bongo sin palanca con una vela sin brisa al anochecer sin luna
sobre el paisaje sin líneas ante el azar sin apuestas De tu adiós sin despedida
cantándole sin reposo a mi guitarra sin prima a tus ojos sin tristezas,
ay sin tristezas mi canción sin alegría ojos color del ensueño de la resaca azulita.
II Pulsando con el reflejo,
Con el reflejo Bordones de agua dormida
Dejos de cuatro doliente La palma sola suspira un hilo de alas yéndose
Angustia las lejanías Por los rumbos del te quiero,
Paso de la huella íngrima sabana del nunca llegas
Cunas del quizás me olvidas arenales y arenales
se me encerraron la picas esta ausencia sin distancia
Ay sin distancia en mi canción se me abisma
Ojos color del ensueño De la resaca azulita.
III Amor querido
Allá viene la amargura, ay la amargura por un callejón de
dichas más en ti se me perfuman
las penas y la alegrías cariño mio las penas y las alegrías
porque aquel cantar amargo puro anhelo y pura espina me lo guardaste en el seno Nidal de las cosas intimas donde mi fe se arremansa y tus querencias palpitan y por eso bajo el éxtasis de las tardes pensativas
a recrearse en ti los sueños en ti los sueños
se van mis cantas marchitas Ojos color de los sueños
de la resaca azulita IV
Ojalá hubiera cien llanos Ay cien llanos
Entre tu vida y la mía y cien Apures cruzando Por la sabana infinita
Cariño mío por la sabana infinita Ni un potro para la ruta, Ni una canoa en la orilla
Ni un gallo en la media noche, Ni un toldo en el mediodía
Ni un cocuyo en las tinieblas, Ni un retoño en la ceniza. Entonces todo salvándolo,
Morena te buscaría pero esta ausencia sin lejos
Es para mí trocha valla, Para mis angustias pica Para mis angustias pica Y en el playón solitario
Ay solitario Donde el cantar se me abisma
No me atrevo ni a soñar No me atrevo ni a soñar el cielo de tus
pupilas pupilas color del alma De la resaca azulita
Fuente: Romero (2011)
160
Se deja ver el Diamante, posee dos partes en mi mayor, tiempo de 3/4,
no modula, con introducción e intermedio. La primera parte tiene un
movimiento así: I-V7-I luego hace un giro único dentro del joropo, muy
vistoso e interesante al II-V-IV-I. En la segunda parte, tiene también y
hermosas cadencias de acordes que son III7-VI7-V-IV-I-V-I. La introducción y
el intermedio son igual a B.
161
Tabla Nº 15. Instrumento de Medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: EEmmbbaarrrreeaallaaoo TTííttuulloo:: TTrriisstteezzaa DDeecceemmbbrriinnaa
AAuuttoorr:: JJoorrggee GGuueerrrreerroo
FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB OOttrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo MMii xxttoo Sí Sí
X ¾ EEssccaallaa MMii MMaayyoorr
TToonnaalliiddaadd MMooddoo MMoodduullaacciióónn
E Mayor No
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo E7-A-E-B7-I E-B7-E-B7-E E7-A-E-B7-I E-B7-E-B7-E E7-A-E-B7-I
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
I7-IV-I-V7-I I-V7-I-V7-I I7-IV-I-V7-I I-V7-I-V7-I I7-IV-I-V7-I
Fuente: Romero (2011)
162
LETRA “Tristeza Decembrina” I
Aquí me llegó diciembre Plantao en esta rocola,
Con una enorme tristeza Y rascao de perinola,
En el campo donde vivo Escuche primo
Se quedó la casa sola Se lo digo porque antier
Se despidió mi mujer No dejó ni una perola.
II Como se llevó la plata
Me vine pa'l pueblo en cola Porque ayer casi me matan Los cantos de una zoizola
Un pájaro amigo mío Que canta tan afligido
A cualquiera descontrola Menos mal que hace tres meses
Como por cosas de Dios Me habían robado la pistola.
III Márqueme otro pasajito traiga miche por gandola como pa baña un caballo no vaya a botar la bola no se pare por dinero
yo le empeño mi sombrero que tiene buena vitola
y si no queda conforme palabra de hombre
Ahí está el cuatro y la bandola. IV
El que va a caer por Dios santo en lo seco se resbala,
yo que soy hombre del campo que trabajo en gran escala
cerquita del camoruco vivo solo en el conuco tirando machete y pala
yo creo que será por eso que donde existe progreso viene la envidia y se instala
V Qué mala suerte la mía
compai que suerte pa' mala mi tristeza decembrina
yo no sé quién se la cala, Lo que no sirve en la vida
Verdad familia
Es lo que más se me iguala
Como que me ven por la calle un poco sucio
Todo el mundo me señala. VI
El 24 en la noche yo no me arrimo a la sala Con esta mudita 'e ropa Que no se ve de lo rala, Mejor me marcho solito a cantar este disquito
pa' no meterme una bala Me voy cantando por Ahí tralailalailai tralailalailai.
VII Diciembre cuando te vayas Espero que te conduelas Del dolor que me atarraya Y de noche me desvela, Mándame una costillita
Que alcance pa' una sopita O aunque sea una chocozuela, No permitas que en mi casa
Se apague la última braza Que me produce candela.
VIII Por vida tuya diciembre Alúmbrame con tu vela El camino de mi vida,
Triste como una novela, A malaya una platica
No importa que sea poquita pa' comprarme un peazo e' tela
Y no pase el 31 mi valecito Con la mismita franela.
IX Prepárame un buchaíto
para zumbárselo a la muela y el año que se aproxima venga pintao de acuarela
para recordarte bonito como a mí me es favorito
diciéndole a Venezuela que Dios me la tenga intacta y que no hay mejor a hallaca que la que jacía mi abuela
Fuente: Romero (2011)
163
Toma posición el Embarrealao, variante poco conocida de dos partes,
ritmo 3/4, tonalidad en mi mayor, con introducción e intermedio, no modula.
En A, se mueve de esta manera:I-V7-I . En B: I7-IV-I-V-I. La introducción es
igual a B y el intermedio es A+ B. Su forma literaria son coplas y su rima es
consonante. El tema se desarrolla en la tonalidad de mi mayor (E)
164
Tabla Nº 16. Instrumento de Medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: GGaabbáánn
TTííttuulloo:: EEll GGaabbáánn VVaaggaabbuunnddoo
AAuuttoorr:: JJoosséé ccoonnttrreerraass (( CCaarrrraaoo DDee PPaallmmaarriittoo)) FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB oottrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo
MMii xxttoo Sí Sí
X ¾ EEssccaallaa DDoo MMaayyoorr
TToonnaalliiddaadd
MMooddoo MMoodduullaacciióónn
C Mayor No
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo C- G7- C C- G7- C C- G7- C
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
I-V7-I I-V7-I I-V7-I
Fuente: Romero (2011)
165
LETRA “El Gabán Vagabundo” I
Que gabán tan vagabundo
El que traje de Barinas
El que traje de Barinas,
Lo traje pa Calabozo
A cuidar una cantina
A cuidar una cantina
II
Porque allá vivía metida
Todo el día en la vizcaína
Todo el día en la vizcaína
Ahora se la pasa aquí
Enamorao en las esquinas
III
Cuando no está en la represa
Lo consigo en la piscina
Lo consigo en la piscina
Se la pasa emparrandao
Con el arpa cantarina
Con el arpa cantarina
IV
Metió entre el aguardiente
Los bordones y las primas
Los bordones y las primas
y molestando a las chicas
Que por las calles caminan
Que por las calles caminan
V
Que es el alto de señores
De los padres de familia
De los padres de familia
Que no quiere trabajar
Para ganarse la vida
VI
Como el gabán es bonito
Bailador y embustero
Bailador y embustero
Ahora se gasta una novia
Que es hija de un pastelero
VII
Que es hija de un pastelero
Y baila en la discoteca
Como cualquier caballero
Como cualquier caballero
En todas partes comentan
Que tiene mucho dinero
VIII
Ganados en la sabana
Carro de último modelo
Carro de último modelo
Bailando ritmo moderno
Es que mi gabán es bueno
Es que mi gabán es bueno
IX
Zarpador en todas formas
Y se bate contra el suelo
Y se bate contra el suelo
A las muchachas le gusta
Como baila el parrandero
X
Como baila el parrandero
Pero yo que pago el plato
Porque me gasta el dinero
Porque me gasta el dinero Lo voy a volver a matar
De nuevo en sus correderos
Fuente: Romero (2011)
166
Ahora tenemos el Gabán, tema este de los más populares en tiempo de
3/4 de una sola parte, tiene introducción e intermedio. Su estructura
armónica va así: I-V7-I, igual en la introducción e intermedio. Sus formas
literarias son romances o coplas seguidas con versos en retruécano. La
autoría de esta variante se le atribuye al indio Figueredo, considerado gloria
musical de Venezuela.
167
Tabla Nº 17. Instrumento de Medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: GGaavviilláánn
TTííttuulloo:: GGaavviilláánn
AAuuttoorr:: FFoollkklloorree
FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB oottrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo
MMii xxttoo No No
X ¾ EEssccaallaa FFaa MMaayyoorr
TToonnaalliiddaadd MMooddoo MMoodduullaacciióónn
F Mayor Modula al relativo menor
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn
PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCii ffrraaddoo
F-C7-F En Dm: A7-Dm-Gm-A7-Dm
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
I-V7-I V7-I-IV-V7-I oye
primito , pequeño y
gran volador,
Que se remonta en lo alto para divisar
Fuente: Romero (2011)
168
LETRA “El Gavilán”
I
Si el gavilán se comiera
Ay se comiera como se come el ganao
Ya yo me hubiera comido el gavilán
colorado.
Gavilán que pío, pío.
Gavilán que pao, pao.
Gavilán, pico amarillo.
Gavilán, pico rosado.
Gavilán que pío, pío.
Gavilán que pao , pao
II.
En la barranca de Apure ,
Ay de Apure suspiraba un gavilán.
Y en el suspiro decía muchacho de
Camaguán
III
Ese gavilán primito
oye primito , pequeño y gran volador,
Que se remonta en lo alto para divisar
Mejor
Gavilán, que pío, pío..
IV.
Canoero del río Arauca,
Ay rio Arauca pásame pa'el otro lado
Que me viene persiguiendo el gavilán
colorao.
Gavilán, que pío, pío...
gavilán, que pío, pío...
Gavilán que pío, pío
gavilán que pao , pao.
Gavilán, pico amarillo.
Gavilán, pico rosado.
Gavilán..
Fuente: Romero (2011)
Se nos presenta el Gavilán, con dos partes, tiempo de 3/4, tonalidad en
fa mayor, no tiene introducción ni intermedio y modulación al relativo menor
re. Su estructura armónica en la parte A es: I-V-I. En B es: V7-I-IV-V-I. Su
forma literaria se basa en coplas complementarias y romances solista.
169
Tabla Nº 18. Instrumento de Medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: GGuuaacchhaarraaccaa
TTííttuulloo:: SSooyy eell AAllmmaa ddeell CCoolleeoo
AAuuttoorr:: CCaarr llooss AAllvvaarraaddoo
FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB oottrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo
MMii xxttoo Sí Sí
X ¾ EEssccaallaa
TToonnaalliiddaadd
MMooddoo MMoodduullaacciióónn Mi_mayor
E Mayor No
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo E-E7-A-E-B7-E
E-E7-A-E-B7-E
E-E7-A-E-B7-E
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
I-I7-IV-I-V7-I I-I7-IV-I-V7-I
I-I7-IV-I-V7-I
Fuente: Romero (2011)
170
LETRA “Soy el Alama del Coleo” I
Soy el alma del coleo De porte de tierra llana
Que practicó José Antonio Y el negro hombre en la sabana
Somos de porte llanero De alma bién criollita y brava
Soy violento y romancero Como grito en la majada Yo Soy el ampero nuevo
II La silla y la cabeza alta El freno mantecalero
Y el tropel de la coleada Tengo el estribo de pala Y la cinta entremezclada
De cerdas de un potro bayo Y de una yegua alazana
III Soy el jalón campaneao Y las espuelas platedas El par de botas vaqueras
Y el sombrero pelo e” guama Yo soy la fiesta de pueblo
Y la cinta colorada Que en la espalda del llanero
Con un beso fue colgada Tengo aroma del corral
Que viste a toda la manga Y tengo los mil colores que cubren a las
barandas Yo soy el amarrador
Que la saca tri quijada Y el tirón que le da al toro
La soga rabiatada IV
Soy la vuelta del tapón Y el afán de recoleada Y soy la furia del toro Con la gima revolcada
Tengo el grito del pelón Anunciando la tumbada
La fuerzas de los pasajes Del chigüire la pasada
Al pié de un arpa tramada V
Soy la nobleza de furia Que siempre el carrao cantaba
Vengo de calabocito El valor que le sobraba
Soy la manga pueblerina Y el olor a carne asada Soy el viejo coleador
Que recuerda sus hazañas VI
Soy el liquiliqui nuevo Que en una tarde soleada
El viejo Pedro Mejías Y seguí mundo cargaban
Soy coleador clase A De mil hazañas logradas Como lo fue Pedro Guiso
Allá en el estado Lara VII
Soy como Domingo Campos Con su chispa desbordada
Y soy el chango gorrín En mi Barinas soñada El viejo Chu Aguilera
De una condición sobrada Y soy como Cheo Hernádez Al pie de un arpa tramada
VIII Soy la tristeza infinita
Que a todos nos enguayaba Al ver que Rafael Mandinga Se marchó con Rafael Parra
Ellos también son el Alma Del coleo que practicaban Y bendicen desde el cielo A esta mi garganta clara Tengo el orgullo de ser De porte de tierra plana
De haber nacido en su suelo Mi patria venezolana
Fuente: Romero (2011)
171
Le toca el turno a la guacharaca, tema sencillo de una sola parte, se
utiliza en contrapunteos, es uno de los cantos más relancinos, en tiempo
de 3/4, tonalidad en mi mayor, con introducción e intermedio, no modula y
con una estructura que va I-I7-IVI-V7-I. La forma literaria de la variante
guacharaca son las coplas o los romances.
172
Tabla Nº 19. Instrumento de Medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: GGuuaayyaaccáánn
TTííttuulloo:: UUnnaa PPaarrrraannddaa eenn CCoojjeeddeess
AAuuttoorr:: LLuuiiss AAccaassmmee
FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB oottrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo
MMii xxttoo Sí Sí
X ¾ EEssccaallaa MMii MMaayyoorr
TToonnaalliiddaadd
MMooddoo MMoodduullaacciióónn Mi Mayor
E Mayor No
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo E7-A-E-B7-E-E7-A-E-B7-E
E-B7-E-B7-E-E7-A-E-B7-E-E7-A-E-B7-E
E-B7-E-B7E-E7-A-E-B7-E-E7-A-E-B7-E
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
I7-IV-I-V7-E-E7-IV-E-V7-E
I-V7-E-V7-E-I7-IV-I-V7-I-I7-IV-I-V7-I
I-V7-E-V7-E-I7-IV-I-V7-I-I7-IV-I-V7-I
Fuente: Romero (2011)
173
LETRA “Una Parranda en Cojedes” I
La primera vez que estuve oigan señores Parrandeando en el Tinaco Me convido Julio Flores Para firmar un contrato Y enseguida me llamaron De Tinaquillo y San Carlos
II Del baúl también lo hicieron A un festival Para que cerrara el acto Compai Gustavo Guillen Hombre parrandero nato Me dijo Alexis Moreno Que llamara de inmediato.
III Me llamaron de Arismendi Si más no recuerdo Yo creo que pa un lunes santo Porque un lunes para ellos es cualquier día de parrando, Y ese día sale de compra Toda la gente del campo
IV Y me dijo una doñita Que si yo la visitaba Cualquiera de esos días santos Me iba a tener en su casa Pa que pasara un buen rato Un pastel de morrocoy Y atol de maíz cariaco
.V Me convidó León Sobera Para la casa de esteban Y allí colgué mi curraco Y después llego Antonio Osto El artista de Reinaldo Con una cesta de caril Y la freimos de isofacto
VI Me dijo Rubén Darío Si tenía comprometío La fecha del veinticuatro Para ir a parrandear Con arpa maraca y cuatro Y eso sería justamente En el balneario de salto
VII Dijo William Olivero A prevengase coplero Traiga de verdos un saco Porque con Simón Piñero Y el gremio de sindicato Nos espera Óscar esterlín En el pueblo de macaco
VIII Me han dicho que en ese pueblo Las mujeres son bonitas Muy honorables de trato Que se puede comparar Igual que la flor de acapro Que de lejos son hermosas Y de cerquita es un encanto.
IX Voy a hacerle una visita Al gran pueblo Mujica Porque estoy que no me aguanto Voy con Luis Miguel Musett Mi compañero en el canto Y con su pai Rafael En esa tierra me planto
X Después me voy para el pao Por ahí me voy con cuidao Con la venia de los santos Para que por el camino Se me aparte los espantos Y que mi dios desde el cielo Nos cobije con su manto,
XI Yo siempre he sido arriesgao parrandero, enamorao Desde el tiempo de muchacho Transitando los caminos Del llano que quiero tanto, En la musa del folklore Sobre de un caballo blanco
XII A caramba quien me viera Transitando las caleras Como un tiempo lo hizo Dámaso En donde aquel Zorro viejo Pasaba sus buenos ratos Con ciento cincuenta perros Mataba tigres y dantos.
XIII Me detengo en el jabillo La tierra de Teo Galindes Y allá amole mi charapo Y en una casa me dieron Una tasa de guarapo Gente de colte y cobija de peinilla y garabato
XIV Yo también soy uno de esos Porque yo me crieCompadre en un monte trabajando Tengo los talones duros Y es de tanto andar descalzo Tampoco le temo al rio Para cruzarlo nadando
XVI Mañana en la mañanita Me detengo en lagunita Para calmar mi quebranto Porque hay muchachas bonitas Para ve cual me levanto, Hombre solo es sospechoso Y hasta lo tildan de pato
XVIII Después me voy a las vegas Donde Cesar Menecini Con la esposa y los muchachos Para que vean a un llanero Con un corazón bien macho largo como la sabana Y atravesao en lo ancho
Fuente: Romero (2011)
174
Hace aparición el Guayacán, de una parte, ritmo de3/4, tonalidad mi
mayor, con introducción e intermedio, no modula. Contiene la estructura
siguiente: I-V7-E-V7-E-I7-IV-I-V7-I-I7-IV-I-V7-I .La introducción es I7-IV-I-V7-
E-E7-IV-E-V7-E y el intermedio es igual a A. Su forma literaria es la copla.
175
Tabla Nº 20. Instrumento de Medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: MMaammoonnaall
TTííttuulloo:: EEll ccoolleeaaddoorr SSaabbaanneerroo
AAuuttoorr:: JJuulliioo PPaannttoojjaa
FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB oottrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo
MMii xxttoo Sí Sí
X ¾ EEssccaallaa RRee MMaayyoorr
TToonnaalliiddaadd
MMooddoo MMoodduullaacciióónn
D Mayor Modula al relativo menor
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo F#7-Bm-E7-A-B7-Em-A7-D
D-A7-D-A7-D
F#7-Bm-E7-A-B7-Em-A7-D
D-A7-D-A7-D F#7-Bm-E7-A-B7-Em-A7-D
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
III-VI-II-V-VI7-II-V7-I
I-V7-I-V7-I III-VI-II-V-VI7 -II-V7-I
I-V7-I-V7-I- III-VI-II-V-VI7-II-V7-I
Fuente: Romero (2011)
176
LETRA “El Coleador Sabanero” I
Como quisiera colear en el campeonato
lo máximo en coleadero Allá en valle e´ la pascua
o en cualquier lugar donde la liga lo hiciera Pero no tengo caballo
Camará si usted supiera, que el único que tenía
se me enfermo con casquera Conseguiré uno prestao
de esos vestíos sabaneros te colean cualquier calceta o en las sansi marroneras
II Me prestaron el caballo y un butico de la cola castaño oreja e´ tijera
Pedí un permiso al patrón con quien trabajo
y dijo en forma altanera usted fuera pa” los toros
Perosi no me debiera y si se agarra esos días pierde la semana entera Y como soy un obrero de esa finca ganadera escuchare por la radio los toros en la quesera
III Oigo a Pedro Espinoza juez nacional
un narrador de primera narrando un turno apretao
donde Gaspar donde colean puras fieras llama rafa y Barreto y don Jesús aguilera
con los caballos inquietos en el gozo se aglomeran Sale un toro engolonao y el Guárico se apodera
pero el toro se ha quebrao en la primera carrera
IV Le doy volumen al radio Pero no se escucha bien y eso más me desespera acostado en el chinchorro
Digo bendito sea Dios A mama y a quien pudiera Me acuerdo de mi morena
Con 18 primaveras Y la veo palpadamente
Sentada en la talanquera Con una bella sonrisa Luciendo ropa vaquera
Y un sombrero pelo e´ guama Cubriendo su cabellera
V Pobrecito ese llanero
Muchos dijeron
Ojala que consiguiera Para comprar un caballo Porque le cuesta millones Y él no tiene las maneras
Solo es un trabajador De sol a sol si lo vieran
Sacrificando su vida Pero no lo consideran
Ojala y se dieran cuenta O alguna vez entendieran
Que el defiende con orgullo El color de su bandera
VI A veces agarra el cuatro Tarareando una canción Y se habré de dar fuera
Además de coleador Es cantador de una raza parrandera
El dice que se imagina En una noche cualquiera Cantando en una tarima Con copleros de primera
Con don Cheo Fernández Prisco Montoya y Carlos Sequera En un criollo mano a mano
Una recia periquera VII
A todos los coleadores Y a esos grandes luchadores Porque el deporte no muera
Les canto de corazón Esta bonita canción
En una forma sincera La vida de un coleador
Formado en cachilapera Como se formaban antes Los peones en la rubiera Jineteando y enlazando
Y pateando en las praderas hacían el hombre más rudo domando bestias severas
VIII Hoy los recuerdos me traen
Manuel Sarmiento la época que se fuera En las fiestas de mi pueblo Que se coleaban novillos Con tremenda calamera
En mi mente hay corazón La sangre se me acelera Para rendirle homenaje A los héroes de esa era
Adelante coleadores Y yo con mi cantadera Porque joropo y coleo
Van juntos a donde quiera
Fuente: Romero (2011)
177
Entra en escena el Mamonal, con dos partes, ritmo de 3/4, posee
introducción e intermedio, tonalidad de re mayor, modula al relativo menor
Si. Su parte A está conformada por los grados I-V7-I-V7-I, Y B III-VI-II-V-VI7 -
II-V7-I. La introducción es similar a la parte B, y el intermedio es la sumatoria
de A+B. Su forma literaria se basa en coplas y su es rima es consonante.
178
Tabla Nº 21. Instrumento de Medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: mmeerreeccuurreess
TTííttuulloo:: LLooss MMeerreeccuurreess
AAuuttoorr:: FFoollkklloorree
FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB oottrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo
MMii xxttoo No No
X ¾ EEssccaallaa FFaa MMaayyoorr
TToonnaalliiddaadd
MMooddoo MMoodduullaacciióónn
F Mayor No
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo F-F7-Bb-Cm-C7-F
F-C7-F-C7-F
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
I-I7-IV-Vm-I-V7-I
I-V7-I-V7-I
Fuente: Romero (2011)
Se deja ver los Merecures, posee dos partes en fa mayor cada una con
ocho compases, tiempo de 3/4, no modula, no tiene introducción ni
intermedio, se utiliza en los contrapunteos y también para solistas. La
primera parte tiene un movimiento así: I-I7-IV-Vm-I-V7-I. Y en la segunda: I-
I7-IV-Vm-I-V7-I. Sus formas literarias son coplas.
179
Tabla Nº 22. Instrumento de Medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: NNuueevvoo CCaallllaaoo
TTííttuulloo:: TTrraaiiggoo PPoollvvoo ddeell CCaammiinnoo
AAuuttoorr:: FFllookklloorree
FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB oottrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo
MMii xxttoo Sí Sí
X ¾ EEssccaallaa
TToonnaalliiddaadd
MMooddoo MMoodduullaacciióónn Mi Mayor
E Mayor No
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo E-B7-E-C#7-F#m-B7-E-A-E-B7-E-B7-E-A-E-B7-E
E-B7-EC#7-F#m-B7-E-A-E-B7-E-B7-E-A-E-B7-E
E-B7-EC#7-F#m-B7-E-A-E-B7-E-B7-E-A-E-B7-E
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
I-V7-I-Vi-II-V7-I-IV-I-V7-I-V7-I-IV-I-V7-I
I-V7-I-Vi-II-V7-I-IV-I-V7-I-V7-I-IV-I-V7-I
I-V7-I-Vi-II-V7-I-IV-I-V7-I-V7-I-IV-I-V7-I
Fuente: Romero (2011)
180
LETRA “Traigo Polvo del Camino” I
Yo vengo del alto Apure,
Atravesando llanuras,
Atravesando sabanas
Vengo cantando un corrió.
Traigo polvo del camino,
Traigo polvo de camino,
Traigo la espuma del rio.
II
Yo monte el mejor caballo
Que ha nacido en el Apure
Aquel que siempre Amarraba
Debajo de un merecure
Recuerdo pase nadando,
Recuerdo pase nadando
Con mi caballo el Apure
III
Yo me detuve en Elorza
A orillas del río Arauca,
Donde pusimos la fiesta,
Donde se escuchaba el arpa,
Donde pedían las muchachas,
Donde pedían las muchachas
Canciones de Augusto Braca.
IV
Ahora me encuentro cantando
En la ciudad de Caracas,
Donde todo es maravilla,
Donde todo es más bonito.
Pero le juro, mi hermano,
Pero le juro mi hermanito,
No hay tierra como mi llano.
Fuente: Romero (2011)
Toma posición el Nuevo Callao variante de una sola parte, ritmo 3/4,
tonalidad en mi mayor, con introducción e intermedio, no modula. En A, se
mueve de esta manera: I-V7-I-Vi-II-V7-I-IV-I-V7-I-V7-I-IV-I-V7-I. La
introducción y el intermedio son iguales a A. Su forma literaria es la copla y
su rima es a veces asonante, consonante y hasta libre. Tiene su similar en el
joropo oriental en la variante sábana blanca.
181
Tabla Nº 23. Instrumento de medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: PPaajjaarrii lllloo
TTííttuulloo:: EEll SSeeccuueessttrroo ddeell TTiiggrree
AAuuttoorr:: JJoosséé CCoonnttrreerraass (( CCaarrrraaoo ddee PPaallmmaarriittoo))
FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB oottrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo
MMii xxttoo Comienza en 3/4 y pasa 6/8
Sí
X X EEssccaallaa LLaa MMeennoorr
TToonnaalliiddaadd
MMooddoo MMoodduullaacciióónn
A Menor No
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo Am- Dm-E7-Am
Am- Dm-E7-Am
Am- Dm-E7-Am
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
I-IV-V7-I I-IV-V7-I I-IV-V7-I
Fuente: Romero (2011)
182
LETRA “El Secuestro del Tigre” I
El tigre masaguarito Tigre de valentía
Se encuentra secuestrado Al pie de la serranía
II Del estado portuguesa La tierra querida mía
Por andarse rebuscando En tierra desconocía
III El pobre José Ramón Tenía una vaca paría
Que ese padre de familia Con ella se sostenía
IV Un día madrugó a buscarla
Donde siempre la tenía Y se cansó de buscarla Pero no la conseguía
V Por fin encontró una huella
Al no más rayar el día Un rastro por una pata
Y una sangre que corría Ay que corría
Se iba encontrando una cornada Con toda la ubre comía Un perrito que cargaba
Al poco rato latía El se fue palo entre palo Para ver lo que ocurría
VI No era un mato en el lugar
Y si un bicho que ruñia Era un tigre mariposo Que le causó cobardía Tenía collar enchapao Y un letrero que decía Yo soy Angel Loyola Coplero de travesía
VII José Ramón regresó
Con el alma entristecía Hizo una gran sepultura
Cerca de la cacería Y la ha tapado con monte Compuesto con brujería
VII
Y le dejó de carnada El chivo de Petra María A las siete de la noche
Venia el tigre en recorría XII
Cuando el chivo lo venció Empezó la algarabía Al llegar José Ramón Como sería su alegría
Y ahí mismo sacó un papel Y relatando decía
XIII El tigre está secuestrado
Eso era lo que quería Si usted lo quiere salvar Loyola
Venga al puente la María De la María
XV En punta de media noche
Antes de rayar el día Me deja quinientos pesos
Lo que mi vaca valía
Fuente: Romero (2011)
183
Ahora tenemos el Pajarillo , es uno de los temas más conocidos y
populares del joropo, sobre el cual se han hecho muchas versiones. Tiempo
de 6/8, una parte, tiene introducción e intermedio. No modula de su tonalidad
la menor. Su estructura armónica va así: I-IV-V7-I, igual para la introducción e
intermedio. Su forma literaria está conformada por la décima real o Espinela
con un verso adicional. En el contrapunteo, el cantante remata la décima con
un verso adicional, de rima libre, que sirve de de pie forzado para que inicie
el canto el siguiente coplero o repentista.
184
Tabla Nº 24. Instrumento de Medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: PPeerriiqquueerraa
TTííttuulloo:: MMii MMááss HHeerrmmoossoo MMoottiivvoo
AAuuttoorr:: RReeiinnaallddoo AArrmmaass
FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB oottrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo
MMii xxttoo En 6/8 Sí
X X 6/8 y ¾
EEssccaallaa FFaa MMaayyoorr
TToonnaalliiddaadd
MMooddoo MMoodduullaacciióónn
F Mayor No
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo F7-Bb-C7-F F-C7-F-F7-Bb-C7-Bb-F-C7-F
F-C7-F-F7-Bb-C7-Bb-F-C7-F
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
I-IV-V7-I I-V7-I-I7-IV-V7-IV-I-V7-I
I-V7-I-I7-IV-V7-IV-I-V7-I
Fuente: Romero (2011)
185
LETRA “Mi más Hermoso Motivo” I
Pueblo mío con tu permiso voy a cantar unos versos
que me enseñó el horizonte siendo yo un niño de pecho hace ya unos cuantos años
pero lo llevo muy dentro porqué el que adora a su tierra
lo hace desde el nacimiento II
El verde palmarital me dio confianza y talento fue el motivo más hermoso
que me abrió el entendimiento ríos esteros y sabanas
me hicieron y lo agradezco por haberme convertido en un llanero completo
III El gran amor por mi tierra
me hizo sentir inquieto y despertó para mi alma
hondos sentimientos me ayudó a mirar mi llano
prodigio del universo y me puso de regalo
un corazón en el pecho IV
Habrá en el campo perfume habrá música en el viento volverán las cabañuelas para controlar el tiempo tendremos un nuevo sol
que ilumine el firmamento una luna y un poeta
que escriba con fundamento
V Cada vez que voy al llano
se me quita la tristeza busco a mis viejos amigos y ponemos la gran fiesta
las muchachas inspiradas bailan hasta que amanezca mientras yo cantando alegre
procuro la más coqueta VI
Muchos querrán que mi voz vaya perdiendo la fuerza
pero yo soy optimista y oigo con indiferencia
no tendré una fuente clara ni una gran inteligencia pero si por donde voy
todas las puertas abiertas VII
Al que quiera comprenderme le daré una recompensa
un abrazo cariñoso que envía la llanura inmensa
allá donde hay corocoras carraos y garzas paletas
también hay grandes copleros buenos por naturaleza
VIII Antes de irme al sepulcro debo cumplir mi promesa de llevar nuestro folklore
alrededor del planeta y que allá en el otro lado se divulgue a toda fuerza
música de tierra llana la cuna de la grandeza
Fuente: Romero (2011)
Se nos presenta la Periquera, con una sola parte, tiempo de 3/4,
tonalidad en fa mayor, con introducción e intermedio sin modulación Su
estructura armónica en su única parte a es: I-V7-I-I7-IV-V7-IV-I-V7-I, la
introducción es: I-IV-V7-I, el intermedio es igual a A.
186
Tabla Nº 25. Instrumento de Medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: PPeerrrroo ddee AAgguuaa
TTííttuulloo:: TTeennggoo uunn ZZaammbboo ppaa¨̈ eell JJaabbaaoo
AAuuttoorr:: FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB oottrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo
MMii xxttoo Sí No
A X EEssccaallaa LLaa MMeennoorr
TToonnaalliiddaadd
MMooddoo MMoodduullaacciióónn
A Menor No
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo Am-Dm-Am-E7-Am
Am-Dm-Am-E7-Am
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
I-IV-I-V7-I I-IV-I-V7-I
Fuente: Romero (2011)
187
LETRA “ Tengo un Zambo pa’el Jabao”
I El guerrero del folklore
por fin lo pude encontrar Dígame que se le ofrece pero eso si que sea ya
II Hay algo cámara Jorge Que le quería pregunta
Pregunte lo que usted quiera Que le voy a contesta
.III Es cierto que tiene un gallo
Que mata de una picá, Y tengo un gallo muy bueno Que tiene que verlo pelia.
IV Me han dicho que usted a su gallo
Lo juega sin arregla El no necesita cuido
Porque es bueno por demás V
Me dijeron que su gallo Tiene las plumas jaba
También es poncho y piroco Pero eso no importa naa
VI En un copetón como ese Yo no me pondría a confía Qué culpa tengo Alejandro Si él se a dado a respetá
VII Cuantas peleas tiene el gallo
Dígame sin macuniá Más o menos 25
Son las que he podio conta VIII
Lleve ese bicho pa Aragua Allá lo voy a esperá
Primero lo llevo a chaguas Tengo una pelea caza
IX Con quien es el desafío Si me lo puede explica
Con mi primo Félix Mena Pero voy es a mata
X Me dijeron que en Achaguas
Le echaron una limpia Pero fue porque al jabao
No me lo pude lleva XI
Quieres deci que este año Si te vas a desquita
Prepárese y lleve plata Manuel si quiere gana
Quieres deci que este año
Si te vas a desquita Prepárese y lleve plata Manuel si quiere gana
XII Yo quiero echarle a su gallo
Un pollo que tengo allá Yo no quería hacer sancocho
Pero usted me va a obliga XIII
Pero de quien será el gallo Que vamos a sancocha
Será el tuyo porque el mío Te lo va a jescuartiza,
XIV Cuando usted mire a mi zambo
Se va queda sin hablar Ni que sea un gallo marciano
Para poderse asombra XV
Aquí le traje mi pollo Venga y lo escuche canta
Suéltelo pa la barrera Y apueste si va a aposta
XVI Su jabao esta chorriando
Mírele la puñala Deje que mi jabao pique
pa que vea el suyo boquia XVII
Sepa que se está chocando Con la cría de mi papa
Con leja no hay raza buena Vea a su gallo patalea
XVIII No piense que tiene a Cristo
Agarrao por la barba A Cristo no pero horita Me va a tené que paga,
XIX Eso fue un gorpe de suerte
Que lo vino a compaña Pague y si quiere revancha,
También se la voy a da XX
Claro que el año que viene Si me voy a prepara
Tráigase un bicho mas bueno Si es que quiere figura
XXI
Primer jabao en la vida Que se sabe baraja
Lo que pasa es que mi gallo Tiene la raza cruza
XXII Cruzao va queda de brazo
Si me vuelve a desafia Recoja su gallo muerto Y hágase unas empana.
Fuente: Romero (2011)
188
Le toca el turno al Perro de Agua, tema sencillo de una sola parte, pero
muy alegre y vivás en tiempo de 3/4, tonalidad en la menor, con introducción
pero sin intermedio y con una estructura que va de esta forma: I-IV-I-V7-I,
igual en la introducción. Algunos músicos populares comentan que se está
perdiendo, debido a que casi nadie lo interpreta. Sin embargo es un tema
interesante por su vivacidad en cuanto a la rapidez con que se responden los
cantantes en los contrapunteos.
189
Tabla Nº 26. Instrumento de Medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: QQuuiirrppaa
TTííttuulloo:: LLaa QQuuiirrppaa
AAuuttoorr:: RReeiinnaallddoo AArrmmaass
FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB oottrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo
MMii xxttoo Sí Sí
X ¾ EEssccaallaa LLaa MMaayyoorr
TToonnaalliiddaadd
MMooddoo MMoodduullaacciióónn
A Mayor Modula al relativo menor
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo E7-A-E7-A-Bm-F#m-C#7-F#m-Bm-F#m-C#7-F#m
E7-A-E7-A-Bm-F#m-C#7-F#m-Bm-F#m-C#7-F#m
E7-A-E7-A-Bm-F#m-C#7-F#m-Bm-F#m-C#7-F#m
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
V7 I-V7-I-II- VI-III7-VI-II-VI-III/-VI
V7 I-V7-I-II- VI-III7-VI-II-VI-III/-VI
V7 I-V7-I-II- VI-III7-VI-II-VI-III/-VI
Fuente: Romero (2011)
190
LETRA “La Quirpa” I
La Quirpa nace en el llano,
nace en el llano
como el potro cimarrón
y los laneros la doman
oye la doman bajo soga y diapasón
cantadores de su campo
le ponen gracia y amor
caballo rienda y jinete
suelo de gloria y amor
II
El llano tienes bellezas
Tienes bellezas y un inmenso corazón
Barinas vieja provincia
Estrella de gran valor
El pabellón nacional
Se luce con gran honor
Porque tú fuiste refugio
De nuestro Libertador
El Guárico y el apure
sinceramente tienen mucho pa contar
riveras de rio Arauca
queseras del medio
y esteros de Camaguán
sus lazos están estrechos
a un viejo camino real
que conduce con adioses
a la puerta de san Juan
III
y allá en Guayana también hay
cosas bellas para cantar y soñar Tierra de auge y
progreso
Y un valioso mineral
Salto del angel querido
Quien te pudiera mirar Con la brisa matunina
En un velo de cristal
IV
A orillas del mar Caribe,
Del mar Caribe en un rincón oriental
Está el suelo cumanés,
Muy cumanés cuna del gran mariscal,
Antonio José de sucre
muy cumanés cuna del gran mariscal,
Antonio José de sucre
su nombre será inmortal
que el señor allá en su trono
Le haya guardado un lugar.
V
Por allá en el infinito
El infinito se oye un canto de sirena
Y un corazón se estremece
Ay se estremece
Cuando las olas le pegan
En la inquietud de las aguas
Se ve el perfil de una estrella
Que escogió como refugio
La tierra margariteña
VI
Es cuestión del provinciano,
del provinciano darle la mano al que llega
por eso los orientales
centrales y occidentales
tienen tantas cosas bellas
amores es cantar bonito
gritar una periquera
Siempre y cuando el pecho
sienta lo que pronuncia la lengua
VII
yo como hijo del llano
sigo adorando a mi tierra
tengo el himno nacional
muy nacional tengo una linda bandera
tengo un escudo precioso
tengo el alma bochinchera
y tengo una patria grande
que se llama Venezuela
Fuente: Romero (2011)
191
En ese orden, viene la Quirpa, tema muy popular en el joropo, se
compone de una parte en la mayor, ritmo en 3/4, con modulaciones al
relativo menor fa#, con introducción e intermedio. Su estructura armónica es
la siguiente: V7 I-V7-I-II- VI-III7-VI-II-VI-III/-VI. Sus letras se basan en los
romances.
Con respecto a esta variante Salazar R comenta, (1992):
(…) el golpe que hace llorar de José Antonio Quirpa, afamado Arpista del alto Apure. Quirpa murió en una riña de un fandango en el pueblo de Güiripa (Edo Aragua) por el amor de una mujer. Se le inmortalizó con el golpe que llevó su nombre. Cuentan que Zárate, su guitarrero, huyó mal herido de la trifulca para refugiarse por los lados del Camaguán apureño, difundiendo esta historia y el golpe de lágrimas, a través de una guitarra que aún recuerda en sus notas a Quirpa tendido sobre los bordones del último acorde de su porfía (pág. X).
192
Tabla Nº 27. Instrumento de Medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: QQuuiittaappeessaarreess
TTííttuulloo:: QQuuiittaappeessaarreess
AAuuttoorr:: FFoollkklloorree
FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB oottrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo
MMii xxttoo No No
X ¾ EEssccaallaa SSii MMeennoorr AArrmmóónniiccaa
TToonnaalliiddaadd
MMooddoo MMoodduullaacciióónn
B Menor Modula al relativo mayor
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo Bm-F#7-Bm-Bm-A-G-F#7-Bm
G-A-D-Em-A-D-F#7-Bm-Em-Bm-F#7-Bm
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
I-V7-I-I-VII-VI-V7-I
VI-VII-III-VII-III-V7-I-IV-I-V7-I
Fuente: Romero (2011)
Hace aparición el Quitapesares, de dos partes, ritmo de3/4, tonalidad
de si menor, no tiene introducción ni intermedio, modula al relativo mayor re.
En la parte A, contiene una estructura que va de esta forma, I-V7-I-I-VII-VI-
V7-I y en la B VI-VII-III-VII-III-V7-I-IV-I-V7-I. No tiene formas literarias por ser
instrumental.
193
Tabla Nº 28. Instrumento de Medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: SSaann RRaaffaaeell
TTííttuulloo:: LLaa MMuueerrttee ddeell RRuucciioo MMoorroo
AAuuttoorr:: RReeiinnaallddoo AArrmmaass
FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB oottrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo
MMii xxttoo Sí Sí
X ¾ EEssccaallaa SSii MMeennoorr AArrmmóónniiccaa
TToonnaalliiddaadd
MMooddoo MMoodduullaacciióónn
B Menor No
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo F#7-C#7-F#7-C#7-Em-Bm-F#7-Bm
Bm-F#7-Bm-F#7-BmF#7C#7F#7C#7-Em-Bm-F#7-Bm
Bm-F#7-Bm-F#7-Bm- F#7-C#7-F#7-C#7-Em-Bm-F#7-Bm
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
V7-II7-V7-II7-IV-I-V7-I
I-V7-I-V7-I- V7-II7-V7-II7-IV-I-V7-I
I-V7-I-V7-I- V7-II7-V7-II7-IV-I-V7-I
Fuente: Romero (2011)
194
LETRA “La Muerte del Rucio Moro”
I Caramba ñero se oscurecieron mis días alzó el vuelo mi alegría cuando menos lo esperaba triste mañana sentí perder un tesoro mi caballo rucio moro donde yo siempre coleaba Lo hallaron en el potrero en el potrero con la nuca reventada parece que una centella le dio una vuelta e' campana Quién se iba a imaginar que a mí caballito algo malo le aguardaba para quitarme la vida dejando mi alma enlutada
II Partí enseguida al conocer la noticia viendo la caballeriza un poquito solitaria llegué al lugar donde estaba mi caballo vi los impactos de un rayo en medio de cuatro palmas Más a la orilla del río con otras bestias andaba la potra Zaina dando vuelta y relinchando bastante desesperada Pobre mi caballo rucio Arrodillado con la cabeza encajada cuando fui a cerrar sus ojos le brotaron sendas lágrimas
III Pasó la brisa desensillando añoranzas mientras una garza blanca observaba en la cañada cantó un carrao en una punta de mata y una triste paraulata enmudeció la sabana En las arenas del río mi rucio moro dejó sus patas marcadas cuando con su potra fue A retozar en la playa La soga de mi cariño De mi cariño apareció reventada por unos cuantos tirones del destino en su jugada
IV Adiós amigo me brotó del corazón sentí gran desolación cuando le daba la espalda un hueco grande donde su cuerpo cupiera y encima del poco e' tierra mi sombrero pelo e' guama Pa' que el rocío mañanero caballo rucio humedezca mi plegaria y los albores del tiempo le den su gracia temprana Que le traigan serenata los pajaritos que vienen de la montaña para que su negra senda se le convierta en hazaña
V
Cayó la tarde Enmarcada en arreboles Cuantas lunas cuantos soles Presagiaron mi nostalgia Se fue el Jilguero Que pregono mi alegría Pedazo de vida mía Retacito de mi infancia Querubín de mis anhelos De mis anhelos Cercanía de mi distancia Cuanto quisiera quitarle Al mastranto su fragancia Ceñirme en el desespero De aquel lucero Que titila y se quebranta El que muere lentamente Amoldado a mi esperanza
VI Caballo rucio Te saliste del corral Convertido en vendaval Volaste la puerta e' tranca Jamás pensaste Que te acechaba la muerte Culpable tu mala suerte Que te condujo a la trampa Entre lienzos del recuerdo Caballo mío Inerte queda tu estampa Para tus tantos amigos Un manantial de añoranzas Hoy tu destino es un bongo Bongo perdido De canalete y palanca Varado y abandonado En los confines de Arauca
VII Silla y bozal se preguntan con dolor porqué el destino traidor no cambiaría su morada la talanquera que bastante le apoyó triste también comentó está de luto la manga Desde el coso hasta el tapón se oye un murmullo de entre cortadas palabras y las muchachas reparten en lluvia cintas doradas Con la tarde veranera allá en el monte se oye cantar la chicharra y un vesperal de nostalgia se lleva el viento en sus alas
VIII Agüita fresca Está ofreciendo el jagüey Mientras allá en el caney Me aguarda mi campechana grito altanero de soberano sentir tú no te vas a morir mientras existan sabanas Desde un rincón oriental en Venezuela por el estado Monagas hasta el impetuoso Meta en las tierras Colombianas Remontando el Orinoco El río Apure Casanare y el Vichada Para morirte de viejo en las ondas Araucanas
Fuente: Romero (2011)
195
Entra en escena el San Rafael, con una parte, ritmo de 3/4, posee
introducción e intermedio, tonalidad de Sí menor, no modula. Su parte A está
conformada por I-V7-I-V7-I- V7-II7-V7-II7-IV-I-V7-I. La introducción es, V7-
II7-V7-II7-IV-I-V7-I y el intermedio igual a A y su forma literaria es la copla.
Su rima es consonante y asonante, rimando siempre el segundo y tercer
verso.
196
Tabla Nº 29. Instrumento de Medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: SSeeiiss CCoorrrriiddoo
TTííttuulloo:: QQuuiieerroo aa MMii LLllaannoo CCoommppaaii
AAuuttoorr:: JJoosséé AAllíí NNiieevveess
FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB OOttrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo
MMii xxttoo Sí Sí
X ¾ EEssccaallaa SSii MMaayyoorr
TToonnaalliiddaadd
MMooddoo MMoodduullaacciióónn
B Mayor No
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo B-E-F#7 B-F#7-B-F#7-B
B-E-F#7 B-F#7-B-F#7-B- B-E-F#7
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
I-IV-V7 I-V7-I-V7-I I-IV-V7 I-V7-I-V7-I- I-IV-V7
Fuente: Romero (2011)
197
LETRA “Quiero a mi Llano Compai” Coro
Quiero a mi llano compai Con todo lo que recuerdo Quiero al caballo a la vaca
A la garza veranera Estrofas
I Al carrao a la chusmita, A la paraulata altanera Al turpial al arrendajo A la coro Cora negra.
II Me gusta oír la pereza
Con su voz tan lastimera El canto del aguacao
Del murmullo lo chechena III
Al alcaraván llanero Me gusta verlo en la arena También la garcita blanca
La languidez con que vuela, IV
El grito de la chicharra El mugido de la ternera.
Me hacen pensar sin jactaancia Que no hay como nuestra tierra Que no hay como nuestra tierra
V Quiero sus caños y montes
Donde canta la morena El estero y la laguna
Donde el boreal se arrochela Donde el boreal se arrochela
VI A la tigra al yaguaso
La guacharaca bullera A la gaviota al pajuil
Al ronquido de la fiera VII
Quiero la aroma del viento Cuando en brisas mañaneras Junto a la aroma de mastranto
Trae su olor queseraCoro letra II Quiero al remolino e viento
En la tarde veranera Que arranca a los camelotes
y a las alturas los lleva VIII
Al gavilán colorao A veces que caza culebra
Que los palos de samán Mete la pata en la cueva
IX Quiero a mi llano compai
y él me enseño que quisiera Al resto que suelta el toro Cuando al paradero llega
X Quiero mi compai
y no olvido La totuma cafesera
Que llega siempre al fogón Junto con la cocinera, Junto con la cocinera
XV Me gusta sentí el olor
Del pavonal que se quema, De la primera llovizna
Esa fragancia que queda XVI
Quiero a mi llano compai Y de aquí nadie me lleva
Me mataría la tristeza Si de mi llano me fuera
XVII Juraría que en la llanura
Alumbran más las estrellas, Me gusta oír la porfía
En la palma sabanera, En la palma sabanera
XVIII Que comienza el pisto fuerre
Aplica a su compañera Quiero a mi llano compai
Y a la cotúa lagunera Y a la cotúa lagunera
XIX Quiero troquias y caminos Que hacen la cimarronera
Quiero a las coplas también Que aguantan mucha candela
XX Al garabato soguero a la orquesta tinajera A la orquesta tinajera
XXI Quiero a mi llano compai
Porque el llano me conduela y en los momento más triste
En el ahogo mis penas.
Fuente: Romero (2011)
198
Se deja ver el Seis Corrido, posee dos partes en Sí mayor, tiempo de
3/4, no modula, con introducción e intermedio. La primera parte tiene un
movimiento así: I-V7-I-V7-I. En la segunda parte, I-IV-V7. La introducción es
igual a B y el intermedio es la suma de A´B. su forma literaria es el romance.
Su rima es asonante en casi todas las estrofas y a veces libre.
199
Tabla Nº 30. Instrumento de Medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: SSeeiiss NNuummeerraaoo
TTííttuulloo:: EEll DDííaa qquuee ssee MMuueerraa eell AArrppaa
AAuuttoorr:: CChhoolloo VVaallddeerrrraammaa
FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB oottrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo
MMii xxttoo Sí Sí
X 6/8 EEssccaallaa DDoo MMaayyoorr
TToonnaalliiddaadd
MMooddoo MMoodduullaacciióónn
C Mayor No
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo C7-F-G7-C-G7-C-G7-C-Dm-G7-C
C7-F-G7-C C7-F-G7-C-G7-C-G7-C-Dm-G7-C
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
I7-IV-V7-I-V7-I-V7-I-II-V7-I
I7-IV-V7-I I7-IV-V7-I-V7-I-V7-I-II-V7-I
Fuente: Romero (2011)
200
LETRA “Seis Numerao”
Aaaaaaaay lalailala I
El día que se muera el arpa Cuando calle su cuerdero Cuando calle su cuerdero Quedará sin rumbo el cuatro Sin oficio el maraquero Sin amiga la bandola Sin pareja el parrandero Sin cuerpo ni alma el joropo Sin condición el coplero Queda el pajonal sin brisa Y el camino sin viajero
II Y el caney sin su rochela Y el conuco sin veguero Los peones sin caporal Sin trino el cucarachero La tinaja sin llenar Sin bañar el siñonero La tonada sin lamentos El pasaje sin te quiero
III Si te contaré el corrio Si volví a Juana Guerrero El pajarillo sileco El gabán sin compañero El numerao sin cadencia El seis sin aire fiestero El San Rafael sin revuelta Y sin copla el cunavichero
Aaaaaaaaaay lailala
IV El día que se muera el arpa Se enlutará el llano entero Se enlutará el llano entero Quedará el hato sin soga Y la soga sin vaquero El corral sin botalón El botalón sin cerrero Queda la silla sin potro Y el potro sin corredero La sabana sin ganao Y el ganao sin cabrestero
V
La prima sin declarar El bordón sin su golpero El yapazón sin castor El baile sin bochinchero El camoruco sin flor Sin patrón el canoero El pescador sin guarala La cuerda sin joropero El día que se calle el arpa Cuando muera su cuerdero
VI
Ya no tendrá inspiración El verso del sabanero Sin mosquete la bravura Sin tener amor sincero El día que se muera el arpa Se acabarán los llaneros
Fuente: Romero (2011)
201
Toma posición el Seis Numerao, variante muy conocida y popular de
solo una partes ritmo 6/8, tonalidad en do mayor, con introducción e
intermedio, no modula. En A, se mueve de esta manera: I7-IV-V7-I La
introducción es I7-IV-V7-I-V7-I-V7-I-II-V7-I e igual el intermedio. Su forma
literaria está conformada por romances o décimas.
202
Tabla Nº 31. Instrumento de medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: SSeeiiss ppoorr DDeerreecchhoo
TTííttuulloo:: SSeeiiss ppoorr ddeerreecchhoo
AAuuttoorr:: FFoollkklloorree
FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB oottrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo MMii xxttoo No No
X 6/8 EEssccaallaa
TToonnaalliiddaadd MMooddoo MMoodduullaacciióónn Mi Mayor
E Mayor No
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo E-A-B7-E
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
I-IV-V7-I
Fuente: Romero (2011)
203
LETRA “Seis por Derecho” Ahhhhhhhhhhhhhhh lalaylayyyyy
I Golpe de seis por derecho
Reventó mi relancino Primo hermano de la kirpa
Pariente del pajarillo II
Tú eres el alma y la esencia De mi llano tan querido Cabrestero de parranda Padre del verso agresivo
III Baquiano en los festivales
Recio como florentino, Seis por derecho a mi padre Yo para el soy como un hijo
IV Lo quiero porque me nace
De mi pecho cantarino Vengo del estado apure Devorando los caminos
V Con el paso resonante Y mi alazano frontino
Para decirle a mí patria Que puede contar conmigo
VI Como un nuevo defensor Del canto puro y genuino
Mi nombre es Jorge guerrero Hago honor a mi apellido
VII Porque corre por mis venas
La sangre pura del indio Casi al 300 por ciento
Y folklorista nativo VIII
El llano me dio pulmón El llano me dio motivo
La pluma y la inspiración El llano me dio el estilo Elorza pueblo llanero
Mi orgullo es haber nacido IX
La destreza y el valor La furia y el equilibrio Le puso a mi corazón
La sapiencia de los libros X
A mi garganta el control La sinfónica y el trino
El llano me dio el dolor Y también me dio los mimos
XI Yo soy aquel canta autor
Venezolano y latino Que defiendo mi folklore Por el bueno y por el vivo Por él es que soy coplero De casta y reconocido.
XII
Cobijado por tu manto Tu confianza y tu cariño
Te acuerdas pueblo de mi alma Que yo jure cuando niño
XIIII Representarte cantando Y en juramento cumplido
De ti para Venezuela Va mi verso peregrino
XIV Pretorito de mensajes
Con nuevo norte y destino Castigo para el tirano Pal ladrón y el asesino
XV Mientras que por otra parte
Invito a los campesinos Que vuelvan de nuevo al campo
El rastrojo esta crecido XVI
Esperando que tus manos Limpien su pecho curtido Para seguir produciendo
El pan para nuestros hijos XVII
Por eso mi llano grande Yo no me siento tranquilo Cuando por alguna causa
De tu lado me retiro XVIIII
De día te canto mis coplas De noche sueño contigo Como añoro tus sabanas Tus lagunas y tus lirios
XIX Tus grandes cimarroneras
Tus caballos y novillos El gran cajón del Arauca El monte de san Camilo
XX Los truenos del mes de agosto
Y los soles decembrinos La cruz de mayo en el cielo
El lucero matutino XXI
Como todo buen llanero Me presento y me retiro Yo soy el alma llanera Y el hijo de florentino.
Tampoco pierdo el oído Y no me apuro cantando Pa” no perder los estribos
XXII Eso me da la ventaja
Que canto y no desafino Todo el que nace en el llano
Lo cuida un ángel divino
Fuente: Romero (2011)
204
Ahora tenemos el Seis por Derecho, es uno de los temas más
conocidos y populares del joropo, Tiempo de 6/8, una parte, no tiene
introducción e intermedio. No modula de su tonalidad que en este caso es
Mi mayor. Su estructura armónica va así: I-IV-V7-I. Su forma literaria está
conformada por romances o décimas.
205
Tabla Nº 32. Instrumento de medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: UUnnoo yy ccaattoorrccee
TTííttuulloo:: UUnnoo yy CCaattoorrccee
AAuuttoorr:: ffoollkklloorree
FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn
IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB oottrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo
MMii xxttoo No No
X ¾ EEssccaallaa DDoo MMaayyoorr
TToonnaalliiddaadd
MMooddoo MMoodduullaacciióónn
C Mayor Modula al V grado en parte
B EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo C-Dm-G7-CG-D7-G-D7-G-G7-C-D7-G
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
I-II-V7-I I-V7-I-V7-I-V7-IV-V7-I
Fuente: Romero (2011)
Uno y Catorce, con dos partes, tiempo de 3/4, tonalidad en do mayor,
no posee introducción ni intermedio con modulación al V grado (sol) en
paste B. Su estructura armónica en parte A es: I-II-V7-I , y en B: I-V7-I-V7-I-
V7-IV-V7-I. Su forma literaria se basa en coplas.
206
Tabla Nº 33. Instrumento de medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: VVaalleecciittooss
TTííttuulloo:: LLooss vvaalleecciittooss
AAuuttoorr:: FFoollkklloorree
FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn
IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB oottrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo
MMii xxttoo No No
X ¾ EEssccaallaa
TToonnaalliiddaadd
MMooddoo MMoodduullaacciióónn Mi Mayor
E Mayor No
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo E-B7-E-B7-E
E7-A-E-B7-E
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
I-V7-I-V7-I I7-IV-I-V7-I
Fuente: Romero (2011)
Le toca el turno a los Valecitos, tema sencillo de dos partes, en tiempo
de 3/4, tonalidad en Mi mayor, no cuenta con introducción como tampoco con
intermedio y con una estructura que va de esta forma en A: I-V7-I-V7-I, y B:
I7-IV-I-V7-I. Algunos músicos populares comentan que se está perdiendo,
debido a que casi nadie lo interpreta.
207
Tabla Nº 34. Instrumento de Medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: ZZuummbbaa qquuee ZZuummbbaa
TTííttuulloo:: ZZuummbbaa-- ZZuummbbaa
AAuuttoorr:: FFoollkklloorree
FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn
IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB oottrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo
MMii xxttoo No No
X ¾ EEssccaallaa
TToonnaalliiddaadd
MMooddoo MMoodduullaacciióónn
D Menor No
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo Dm-A7-Dm-D7-Gm-A7-Gm-Dm-A7-Dm
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
I-V7-I-I7-IV-V7-IV-I-V7-I
Fuente: Romero (2011)
208
LETRA “Zumba Que Zumba”
I Zumba que zumba
que enCaraca estaba yo Zumba que zumba
cuando reventó el cañón Zumba que zumba
que palo que no florea Zumba que zumba
no le pica el cigarrón II
Zumba que zumba cuando yo estaba en prisión
Zumba que zumba con lo que me divertía
Zumba que zumba solo poniendo mi nombre
Zumba que zumba en los ladrillos que había
III Zumba que zumba
mírale el ojo a la mona Zumba que zumba
como le relampaguea Zumba que zumba
no he visto cosa más fea Zumba que zumba
que una negra en dormilona
IV Zumba que zumba
yo no soy de los corianos Zumba que zumba
que demuestran cobardía Zumba que zumba
porque con la ciencia mía Zumba que zumba
yo me fajo mano a mano V
Zumba que zumba el que la hace la paga
Zumba que zumba o si no muere atorao Zumba que zumba
porque tengo más corroncha Zumba que zumba
que espinazo de pescao VI
Zumba que zumba no es joropo ni merengue
Zumba que zumba valse polo o galerón Zumba que zumba
nació cuando la conquista Y es una mescla
del indio y del español Es sangre de nuestra sangre
por eso lo canto yo ( bis )
Fuente: Romero (2011)
En ese orden, viene el Zumba que Zumba, tema muy popular en el
joropo, se compone de una parte en este caso re, modo menor, ritmo en 3/4,
con modulaciones al relativo menor fa#, no posee introducción e intermedio.
Su estructura armónica es la siguiente: I-V7-I-I7-IV-V7-IV-I-V7-I. Sus letras se
basan en coplas.
209
Joropo oriental
Variantes estudiadas: Galerón, Golpe y Estribillo,
Mediadiana y Sábana Blanca
210
Instrumento de medición
AAnnáálliissiiss eessttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: GGaalleerróónn
TTííttuulloo::
AAuuttoorr:: FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB OOttrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo MMiixxttoo Sí No
X ¾ EEssccaallaa SSooll MMaayyoorr
TToonnaalliiddaadd MMooddoo MMoodduullaacciióónn
G Mayor No
EEssttrruuccttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo C-F-G7 C-F-G7
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
I-IV-V7 I-IV-V7
211
LETRA ' Galerón’
Alza el vuelo la paloma
Deja er pichón en er nido
Y buscando su sentido
En vez de salir se asoma
Ruge er tigre en la espesura
La cabra berrea en er monte
Y er gallo y er sinsonte
Cantan a la aurora pura.
Hace aparición el galerón, es una de las variantes más antiguas de
las formas margariteñas del joropo venezolano, tiene una sola parte, ritmo
de3/4, tonalidad de si menor, no tiene introducción ni intermedio, modula al
relativo mayor re. En la parte A contiene una estructura que va de esta
forma, I-IV-V7, igual la introducción. Su forma literaria son las coplas.
212
Tabla Nº 35. Instrumento de Medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: GGoollppee yy EEssttrriibbii lllloo
TTííttuulloo:: EEssttrriibbiilllloo eenn OOrriieennttee
AAuuttoorr:: FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB OOttrroo BBiinnaarriioo
TTeerrnnaarriioo MMii xxttoo Sí No
Tema I:AB
Tema 2:A
6/8
¾ X EEssccaallaa SSooll mmaayyoorr
TToonnaalliiddaadd
MMooddoo MMoodduullaacciióónn
G Mayor No
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA TTeemmaa 11
PPaarrttee BB TTeemmaa 11
TTeemmaa 22
CCiiffrraaddoo C-G-D7-G G-D7-G-G7-C-G-D7-G
G-D7-G-G7-C-G-D7-G
C-G-D7-G
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
IV-I-V7-I I-V7-I-I7-IV-I-V7-I
I-V7-I-I7-IV-I-V7-I
IV-I-V7-I
Fuente: Romero (2011)
213
LETRA “Estribillo En Oriente” I A
En todo oriente se canta y se baila este rico son Y las parrandas se alegran por su sonar Al que no sepa tocarlo y bailarlo con su sabor En nuestro canto se los vamos a enseñar
Coro letra I Los instrumentos en su punto y afinados Esperan emocionados La marca pa comenzar Los cantadores músicos y bailadores Le dicen a los señores El joropo va empezar
I B El golpe del tambor Marca siempre el compás Y trasmite el sabor Su repicar
2B El cuatro si señor El ritmo le va a dar Si escucha mejor Su charrasquear
3B De guitarra el bordón Instrumento sin par Complementa el sabor Su bordonear
4B Le gusta a el bailador De maracas el sonar Porque siente mejor Su zapatear
Coro letra 2
Los orientales lo bailan emocionados Con su totumita al lado Para poderse alegrar Y las muchachas incansables se menean Lo brincan y zapatean Cuando escuchan su sonar
( repite I,2,3,4 B)
Coro ( letra II )
Y el estribillo sencillo Cuando revienta Todo el mundo se contenta Al sentirse su vibrar Y el que se encuentra bailando También tocando Que se vaya preparando Porque ya va a reventar
Tema 2 ( Estribillo) I
La lai lara la Zapatear el estribillo Es lo mejor para el cuerpo(bis) Con su ritmo cadencioso Que bailan hasta los muertos Zapatear el estribillo compai Es lo mejor para el cuerpo si caramba Con su ritmo cadencioso compai que bailan hasta los muertos(bis)
II La persona que no baila el estribillo de oriente El estribillo de oriente La música de su tierra En el pecho no la siente En el pecho no la siente La persona que no baila compai El estribillo de oriente si caramba La música de su tierra compai En el pecho no la siente(bis)
III Que se escuche la tambora El cuatro y el bandolín Las maracas dan la hora Y el golpe no tiene fin
Que se escuche la tambora compai El cuatro y el bandolín si caramba Las maracas dan la hora compai Y el golpe no tiene fin(bis)
Fuente: Romero (2011)
214
Entra en escena el Golpe y Estribillo, es una de las variantes más
complejas del joropo venezolano, debido a su forma constituida por dos
temas fusionados, el primero con ritmo de 3/4, y el tema dos en 6/8. Posee
introducción, pero no intermedio, tonalidad de Sol mayor, no modula. Su
parte A en el tema 1, está conformada como sigue: I-V7-I-I7-IV-I-V7-I. Y B: I-
V7-I-I7-IV-I-V7-I. El tema 2 es como sigue: IV-I-V7-I, la introducción es similar
al tema 2. Su forma literaria son cuartetas.
215
Tabla Nº 36. Instrumento de Medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: MMeeddiiaaddiiaannaa
TTííttuulloo:: MMeeddiiaaddiiaannaa
AAuuttoorr::
FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB OOttrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo
MMii xxttoo Sí Sí
X 3/4 EEssccaallaa
TToonnaalliiddaadd
MMooddoo MMoodduullaacciióónn
C# menor No
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo F#m-G#7-C#m
F#m-G#7-C#m
C#m-G#7-C#m-F#m-C#m
F#m-G#7-C#m
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
IV-V7-I IV-V7-I I-V7-I-IV-I IV-V7-I
Fuente: Romero (2011)
216
LETRA “Mediadiana” Coro
A la media diana, A la diana entera A la media diana, A la diana entera
I Unos comen la guayaba Y otros pasan la dentera sí yo no tengo la culpa Que las muchachas me quieran
Coro A la media diana Al golpe del pito A la media diana Al golpe del pito
II No me jorungue la cueva Con palo de maririto Porque se me van los grandes Y me quedan los chiquitos
Coro Cántale a no sé A la media diana Cántale a no sé A la media diana A la media diana Cántale a no sé
III Me gusta comer con hambre Y beber agua con sed Conversar con quien me entienda Y pedirle a quien me de
Coro A la media diana Catarla no puedo A la media diana Catarla no puedo
IV Cuidado si t sucede Lo que le pasó a Campero Que después que mató el tigre Se le fue corriendo el cuero
Coro
A la media diana Dale duro al cuatro A la media diana Dale duro al cuatro
V Allá arriba no sé dónde En casa número tanto Venden yo no sé qué cosa Y vale yo no sé cuanto
Coro A la media diana Al golpe la zuela A la media diana Al golpe la zuela
VII Cuantos estarán deseando Que éste catire se muera Pero Dios me dio la vida Y me la quita cuando quiera
Coro A la media diana Al golpe la lira A la media diana Al golpe la lira
V Que hasta medianoche estuve Pastoreando una tariba Y no le pude poner El guayuco en la rodilla A la media diana A la media diana A la media diana A la media diana
Fuente: Romero (2011)
217
Se deja ver la Mediadiana, posee dos partes en modo menor, en este
tema do sostenido, tiempo de 3/4, no modula, con introducción e intermedio.
La primera parte tiene un movimiento así: IV-V7-I. En la segunda parte, I-V7-
I-IV-I. La introducción y el intermedio son similares a la parte A Su forma
literaria se compone de cuarteta irregular: dos versos hexasílabos y dos
octosílabos.
218
Tabla Nº 37. Instrumento de Medición
AAnnáálliissiiss EEssttrruuccttuurraall
VVaarriiaannttee:: SSáábbaannaa BBllaannccaa
TTííttuulloo:: SSáábbaannaa BBllaannccaa
AAuuttoorr:: FFrraanncciissccoo MMaattaa
FFoorrmmaa RRiittmmoo IInnttrroodduucccciióónn IInntteerrmmeeddiioo
AA AABB OOttrroo BBiinnaarriioo TTeerrnnaarriioo
MMii xxttoo Sí Sí
X 3/4 EEssccaallaa
TToonnaalliiddaadd
MMooddoo MMoodduullaacciióónn
G Mayor No
EEssttrruucc ttuurraa AArrmmóónniiccaa
IInnttrroodduucccciióónn PPaarrttee AA PPaarrttee BB IInntteerrmmeeddiioo
CCiiffrraaddoo G-D7-G-E7-Am-D7-G-D7-G
G-D7-G-E7-Am-D7-G-D7-G
G-D7-G-E7-Am-D7-G-D7-G
FFuunncciióónn AArrmmóónniiccaa
I-V7-I-VI7 -IV-V7-I-V7-I
I-V7-I-VI7 -IV-V7-I-V7-I
I-V7-I-VI7 -IV-V7-I-V7-I
Fuente: Romero (2011)
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LETRA “Sábana Blanca” I
Yo fui al jardín a visitar las flores
Tropecé con la flor de la diadema
Como sé que t gusta la magnolia
De regalo t traigo esta cayena
Como sé que t gusta la magnolia
De regalo t traigo esta cayena
Yo fui al jardín a visitar las flores
Tropecé con la flor de la diadema
II
Que se hicieron los falsos juramentos
Que se hizo la voz de tu querer
Y estas palabras borraron el viento
Y el mismo viento las llevó a su ser
Y estas palabras borraron el viento
Y el mismo viento las llevó a su ser
Que se hicieron los falsos juramentos
Que se hizo la voz de tu querer
III
Sale el sol su fuego al mediodía
Sobre la triste roca del calvario
El campo estaba triste y solitario
Yo cante el árbol ninguna se movía
El campo estaba triste y solitario
Yo cante el árbol ninguna se movía
Sale el sol su fuego al mediodía
Sobre la triste roca del calvario
IV
Con el dialecto de tus labios rojos
Retírate mujer de mi presencia
Porque negro y más negro que tus ojos
Tienes mujer el alma y la conciencia
Porque negro y más negro que tus ojos
Tienes mujer el alma y la conciencia
Con el dialecto de tus labios rojos
Retírate mujer de mi presencia
Fuente: Romero (2011)
Toma posición la variante Sábana Blanca, de solo una parte muy
sencilla, ritmo 3/4, tonalidad en sol mayor, con introducción e intermedio, no
modula. En su única parte, se mueve de esta manera: I-V7-I-VI7 -IV-V7-I-V7-I.
La introducción y el intermedio son iguales a A. Su forma literaria son
cuartetas endecasílabas en retruécano.