02. miniaturas en el circo de calder. artefactos línea tensión_gravedades

1/14 EPS – CEU San Pablo. Taller de Proyectos La Factoría Carlos M. Iglesias Sanz / [email protected] lafactoria-epsceu.blogspot.com @lafactoria_ceu

Información Curso 13/14 19/09/13

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Miniaturas en el Circo de Calder

Artefactos//Línea//Tensión//Gravedades

"¿Por qué el arte debe ser estático? Al mirar una obra abstracta, ya sea una escultura o una pintura, vemos un conjunto excitante de planos, esferas, núcleos, sin significado alguno. Sería perfecta, pero siempre es inmóvil.

El siguiente paso en la escultura es el movimiento"

Alexander Calder, 1932.

Dibujo con alambres. A. Calder


El universo prolífico de miniaturas que fue creando Calder pacientemente durante 4 décadas en su particular Circo, constituye unos de los laboratorios experimentales más fascinantes del arte moderno. Aquí se evidencia de manera rotunda el nuevo interés artístico por el proceso de expresión de las ideas en contraposición al logro alcanzado en un resultado concluyente. Es en la extrema fragilidad de sus miniaturas donde el artista desvela su inagotable sed de juego y hacer inasequibles a los fracasos y tentativas sucesivas.

Calder comenzó su interés por el circo en 1925, en Pensilvania, cuando la National Police Gazette le encargó las ilustraciones del circo Ringling Bros. Es en París, en 1926, cuando crea su propio espectáculo, el Cirque Calder, siendo testigos de sus representaciones artistas y amigos como Joan Miró, Le Corbusier, Piet Mondrian, Jean Cocteau, Fernand Léger, Jean Arp, Man Ray y Marcel Duchamp. Un conjunto de miniaturas en alambre con figuras humanas en distintas actividades circenses.


Figuras del Circo de Calder

Posteriormente el grupo Abstraction-Création, liderado por Piet Mondrian, provocó un giro radical en su trayectoria. De esta manera surgen los Universos (1930-34) y las Constelaciones (1942-43), en donde Calder se sintió fascinado por las casuísticas de la ingravidez y del movimiento, acompañando su particular proceso personal la producción paralela artística de Joan Miró y Jean Arp, auténtico origen de la escultura cinética.


Tanto en las miniaturas de su Circo como en sus esculturas posteriores, Calder utilizó la línea como suprema síntesis geométrica que construía materialmente con alambres los instantes más radicales de la gravedad y el movimiento: acróbatas, trapecistas, equilibristas, formas geométricas, que se suspendían o equilibraban en constante desafío a la gravedad. Posiciones a punto de sufrir un súbito desequilibrio que paulatinamente recuperará nuevas configuraciones equilibradas, en perpetua tensión. La producción de artefactos con movilidad producida por las fluctuaciones del aire fue bautizada por Marcel Duchamp como "mobiles" (móviles), juego de palabras que alude al doble significado que tiene el término en francés, el cual implica tanto el motivo como su movimiento.


Figuras del Circo de Calder Philippe Petit. World Trade Center Towers. NY. 1974.


Gran Vidrio. Marcel Duchamp. Hasard 1. Jean Arp. Bailarina 2. Joan Miró


En 1961 el Cirque Calder dio su última función al público parisino. En sus más de 30 años de existencia fue un ámbito de experimentación imaginativa y creatividad impulsiva. La dificultad y el riesgo, la frágil frontera entre estaticidad y dinamicidad, la compensación gravitatoria en búsqueda del equilibrio, el desafío a las leyes de la física, son afrontadas por Calder con sencillez y facilidad, con una exquisita elegancia, que nació de sus miniaturas circenses.


“Tensión estética-dinámica y posición de equilibrio. Estática: la norma terreste es el reposo. La tensión terrestre de la tierra es el requisito previo para el movimiento. Dinámica: desde una perspectiva cósmica el movimiento es la norma. Hay factores estáticos que conducen a la inmovilidad y otros que de sí son inmóviles (ritmo y equilibrio). Hay factores dinámicos que están en movimiento y otros que están preparados o dispuestos a moverse. Principio básico de la dinámica: invalidación de las leyes estáticas, gravedad, la línea plomada: por lo tanto, no se distinguen verticales, horizontales o diagonales. Posible a través de la movilidad.”

(Paul Klee. Paul Klee Notebooks, Volume 1. The thinking eye. Ed. Jürg Spiller. Goerge Wittenborn. NY.)

Paul Klee. Der Seiltänzer, El Equilibrista, 1923.

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