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El lenguaje cinematográfico
1.-George Méliès
2. David W. Griffith
3. Sergei M. Eisenstein
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Méliès cambió el cine al
aunarlo a la magia, a las
escenografías teatrales, al
ilusionismo y a las historias
ficticias para construir el
primer modelo de
espectáculo.
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En 1888 compró el teatro
"Robert Houdin" en París.
Después de la negativa de los
Lumière por venderle un
equipo de cinematógrafo,
compró un artefacto similar al
inglés Robert W. Paul y se
dedicó a rodar “vistas”
similares a las que había
tenido oportunidad de ver.
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La cámara de Méliès se trabó al realizar un
rodaje y en la proyección comprobó que
“mágicamente” la escena desaparecía por
completo ante sus ojos y mutaba en otra.
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A finales de 1896
Méliès rodó por
primera vez una
película “fantástica”
denominada
Escamoteo de una
dama
(L'Escamtrasmaotage
d'une dame), con la
historia de una mujer
que se convertía en
esqueleto y volvía a
ser mujer.
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Su aporte significativo
fue dotar al cine de un
desarrollo argumental
y visual.
Compuso historias más
largas y con diferentes
tipos de planos.
La cámara fija llega a
su fin.
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Los errores estaban a
la orden del día y con
cada nueva película
también la posibilidad
de corregir los
defectos previos.
Así incluyó en cada
film avances en la
técnica del montaje y
del encuadre de
cámara que
constituían el arte
narrativo del cine.
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http://www.youtube.com/watch?v=dZcPQqddZw0
https://www.youtube.com/watch?v=FMrjyx6RYmg
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Se le considera el creador del lenguaje cinematográfico al introducir técnicas como
• El primer plano
• Montaje paralelo
• El flashback
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• Montaje paralelo
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• Flashback
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Se le atribuyen tres elementos innovadores que son elementos formales y estéticos
• el “principio de simetría”
• el “fuera de campo” y
• el “eje vertical”
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• El principio de simetría: Es simplemente la existencia de repeticiones significativas a lo largo del relato. Por ejemplo, las películas que empiezan y terminan con el mismo plano.
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• El fuera de campo. Se entiende la invención de un espacio fuera de cámara que es vital para la comprensión de la acción.
Este concepto es más amplio y complejo que la elipsis narrativa o la presencia de elementos contextuales que no aparecen registrados por la cámara. Es decir: “Todo lo que no se ve en la imagen, pero que sugiere al espectador que ese espacio está ahí y que tiene que ver con lo que está sucediendo en pantalla.”
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• El eje vertical es la intervención de un significado de orden superior en una historia cualquiera, en donde lo particular conecta con lo trascendente, y el suceso se convierte en destino. La posibilidad de ascender, mediante un juicio, de la linealidad narrativa hacia la verticalidad significante.
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• Eisenstein rompe con los moldes tradicionales de montaje
• En lo que Eisenstein describió como montaje intelectual, o montaje ideológico, los objetos y los personajes se unen y se separan, entran y salen, se unen de variadas formas provocando el desconcierto del espectador, que se obliga a pensar, preguntándose qué sucede en la pantalla, adquiriendo conciencia por sí mismo de los hechos que ve con estupor
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https://www.youtube.com/watch?v=V__DtdHcrvc
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• El lenguaje del cine se basa en la fotografía, en la música, en la literatura, en el cómic y en todos los fenómenos artísticos.
• De la misma forma, el cine influye en las demás artes, aportando sus formas de expresión.
• Elementos básicos: la selección de partes de realidad, los movimientos, el montaje y el sonido.
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http://www.youtube.com/watch?v=cIIfgiaXfWc
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FIN
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Preguntas
• Qué aportación al cine se atribuye a Georges Méliès
• Describe la actividad de Eisenstein durante su trabajo de filmación en México
• Menciona a los tres primeros creadores del lenguaje cinematográfico