1

1. Producción (vinilos, vitrinas, peanas, enmarcados, pintado sala, iluminación, transporte, montaje y desmontaje)

27%

2. Edición del catálogo. 20%

3. Comisariado y Coordinación. 19%

4. Seguridad, limpieza, personal y mantenimiento. 17%

5. Difusión y comunicación. 9%

6. Amortización del espacio expositivo. 8%

¿QUÉ CUESTA UNA EXPOSICIÓN?

2

El Consorci de Museus ofrecerá, este 2013, un total de 60 exposiciones y contará con un presupuesto 2,9 M de euros.

3

1 comisario, 1 coordinador, 2 montadores, 1 transportista, 1 iluminador, 2 pintores,1 enmarcador, 1 fotógrafo, 1 crítico, 1 traductor, 1 diseñador, 1 impresor,

1 difusión y comunicación, 1 seguridad, 1 limpieza, 1 personal sala.

18 personas

¿Cuántos profesionales intervienen?

2,9 M de euros/60 Exposiciones= 48.333€.

48.333€. /18= 2.685€

4

¿Y EL ARTISTA?

5

184 días laborales/añoAutónomo

8. Asistencia a jornadas, ferias, exposiciones,etc.

6. Alquiler/cuota taller 3. Materiales

1.Seguridad Social

7. Libros, documetación,etc.

2. Desplazamientos

4. Dietas

5. Consumos

1.- Coste S.S. 250

2.- Desplazamientos 77

3.-Material 160

4.- Dietas 383

5.-Seguros, reparaciones, consumos, mat. Oficina, gestoría, web y amortiza equip. 458

6.-Alquiler 500

7.-Literatura investigación 17

8.-Cursos, seminarios, viajes investigación

75

COSTES/MES. 1.920

INGRESOS DESEADOS 1.400

TOTAL COSTES. 1.920

HONORARIOS/MES 3.320

6

La aportación de Amartya Sen con su Development as freedom define el desarrollo como aquel proceso que amplía los grados de libertad de los individuos y mejora su autonomía a través de la mejora de sus capacidades.

7

Pérdida de Visibilidad.

Pérdida de Oportunidades.

Pérdida de Capacidades.

Pérdida de Libertad.

Cierre de Espacios Expositivos

8

«Desde la periferia, también se puede estar en la 1ª División»

Kosme de Barañano. 2004

Políticas Culturales

9

Un model de baixa productivitat com el proposat no genera excedent suficient per millorar la nostra qualitat de vida i tenir temps i recursos per satisfer les nostres necessitats expressives, de comunicació i participació. Una comunitat de cambrers, cambreres i dependents difícilment amplia els seus graus de llibertat i les seues capacitats individuals i col·lectives.

Empleo vinculado al Turismo

Las personas que trabajan en sectores creativos y culturales tienden a considerar las recompensas económicas secundarías respecto al reconocimiento. Suelen reinvertir los ingresos obtenidos en la propia actividad. Tienen capacidad para encontrar nuevas ideas y soluciones, y conocimientos de otras áreas o disciplinas y, por último, predisposición a cuestionar ideas propias y ajenas.

Empleo vinculado a la Cultura

10

Fomento de la creación

Las ayudas por el lado de la oferta podrían ser desde fondos de compra de obra de artistas hasta fondos de compensación por uso público del trabajo del creador, pasando por muy distintas formas de ayuda: subvenciones y becas, centros de creación y de arte contemporáneo; políticas de empleo; becas de trabajo; garantía de ingresos para un número limitado de creadores; espacios de producción; premios; ayudas a asociaciones; tratamiento fiscal ventajoso a los fondos de apoyo privado… Las ayudas por el lado de la demanda podrían ser desde la bonificación económica del consumo cultural, la educación en la escuela y enseñanzas medias; el apoyo al arte amateur y a la formación artística de carácter lúdico, la formación superior artística... Son asimismo importantes las condiciones sociolaborales con unas normativas adaptadas a la intermitencia y peculiaridades del sector en los planos de la legislación laboral, la protección social y el tratamiento fiscal (Informe Creative Europe 2002; III Encuentro de creadores 2005, Greffe, 2006…) (Plan integral del autor, 2005).

Ramón Zallo. Análisis comparativo y tendencias de las políticas culturales de España, Cataluña y el País Vasco. 2011.

11

Generar Recursos y Riqueza

ACTIVARMOVILIZARMONETARIZAR