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El  terrible  Pérez  

Introducció  

 

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La  puesta  en  escena  de  El  terrible  Pérez,  

desarrollada  a  partir  de  un  proyecto  del  

director  Nacho  de  Paz,  ha  permitido  

recuperar  una  obra  relevante  en  la  escena  

lírico  teatral  de  principios  del  siglo  XX,  en  la  

que  a  su  extraordinaria  comicidad  se  añade  

una  música  brillante  y  pegadiza.  

El  éxito  tras  el  estreno  de  la  producción  así  

lo  corrobora.  

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Particularmente  relevante  ha  sido  el  estudio  

de  las  claves  interpretativas  originales  con  el  

fin  de  ofrecer  un  teatro  limpio  de  tópicos  y  

lugares  comunes  habituales  en  la  

escenificación  de  la  zarzuela,  argumento  

evidente  en  el  tratamiento  escenográfico  de  

la  producción.  

Musicalmente  destaca  la  recuperación  de  la  

partitura  con  rigurosos  criterios  técnicos  .  

El  proyecto    

Humorada  trágico-­‐cómica  en  un  acto    

“Ha  sido  un  trabajo  de  pura  arqueología  musical.”  

Nacho  de  Paz    

“Es  una  obra  divertidísima  a  la  que  no  le  pesan  los  años,  es  joven.”  

Paco  Mir  

Libreto  de  Carlos  Arniches  y  Enrique  García  Álvarez  

Música  de  Tomás  López  Torregrosa  y  Joaquín  Valverde,  hijo  

Estrenada  en  el  Teatro  Apolo  de  Madrid,  el  1  de  mayo  de  1903  

La  producción    

Versión  musical  de  Nacho  de  Paz  Versión  escénica  de  Paco  Mir    Duración:  1  hora  y  30  minutos    Nueva  producción  de  la  Fundación  Jacinto  e  Inocencio  Guerrero    Realizada  con  la  colaboración  del  Centro  de  Documentación  y  Archivo  (CEDOA)  de  la  SGAE  y  el  Teatro  de  la  Zarzuela  de  Madrid    Estrenada  en  las  Jornadas  de  zarzuela,  el  28  de  septiembre  de  2014,  en  el  Teatro  Auditorio  de  Cuenca    

 

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El  terrible  Pérez  

Director  musical:  Nacho  de  Paz  

Director  de  escena:  Paco  Mir  

Escenógrafos:  Juan  Sanz  y  Miguel  Ángel  

Coso  

 

Iluminador:  Nicolás  Fischtel  

Coreógrafa:  Fuensanta  Morales  

Vestuario  y  utilería:  Teatro  de  la  Zarzuela  

Caracterización:  Germán  Cabrera  

Sastre:  Xoan  López  

Regiduría  y  utilería:  David  Izura  

Asistente  director  musical:  Elías  Romero  

Asistente  director  escena:  Carmen  Rosa  

Asistente  coreógrafa:  Elena  Cabezas  

Edición  musical:  Centro  de  Archivo  y  

Documentación  de  la  SGAE  (CEDOA)  

Copistas  musicales:  Enrique  Mejías  

García  y  Juan  Antonio  Rodríguez  

Asesor  para  los  instrumentos  de  

cuerda:  Andrei  Mijlin  

Documentación:  Alberto  Honrado  

Producción:  Cristina  Hergueta  

Eduardo  Santamaría  (Pérez),  Gloria  

Londoño  (Cocotero),  Francisco  Sánchez  

(Concordio),  Ruth  Iniesta  (Teresita),  

César  San  Martín  (Fidel),  Adolfo  Pastor  

(Braulio  y  maestro),  Álvaro  Puertas  

(Pollo,  guardia,  amigo  3  y  capitán),  

Carlos  Heredia  (Mariano,  ciego,  amigo  2,  

Benítez  y  baturro),  Balbino  Lacosta  

(Saturnino,  amigo  1,  mago  y  torero),  

Pilar  Belaval,  Isabel  Cañada,  Patricia  

Illera  y  Sagrario  Salamanca  

(pantaloneras).  Oviedo  Filarmonía  

Ficha  técnica  y  artística  

“Et  le  public  de  l’Auditorium  de  la  cité  réserve  un  triomphe  retentissant  à  cette  œuvre  parfaitement  restituée...  Succès  tout  à  fait  légitime  en  regard  de  la  qualité  du  spectacle.”    

Pierre-­‐René  Serna,  en  concertclassic.com  

 

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El  terrible  Pérez  

“Pérez”  y  sus  circunstancias  épocaépocaépocaiempo  Un  poco  de  historia  

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El  terrible  Pérez  fue  una  obra  de  gran  

significación  en  la  historia  del  género  chico.  

Con  su  estreno  comienza  la  serie  de  los  

populares  “frescos”  escritos  al  alimón  por  

Carlos  Arniches  y  Enrique  García  Álvarez  

para  los  beneficios  del  actor  Emilio  Carreras  

al  final  de  la  temporada  del  Teatro  Apolo.  

A  partir  de  El  terrible  Pérez  el  sainete  lírico  

de  carácter,  de  moda  en  los  años  noventa  

del  siglo  XIX,  abandona  el  costumbrismo  

casticista  propio  de  La  Revoltosa  o  La  

verbena  de  la  Paloma  y  se  disfraza  de  vodevil  

sicalíptico,  astracán  y  revista  parisina.  Desde  

entonces  todo  será  más  “cosmopolita”.  

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Sin  El  terrible  Pérez  no  habrían  existido  El  

pobre  Valbuena,  El  método  Górritz,  El  fresco  

de  Goya,  El  ilustre  sportman,  El  trust  de  los  

tenorios  o  El  amigo  Melquíades.  

Otro  elemento  destacable  es  la  partitura  de  

Tomás  López  Torregrosa  y  Joaquín  

Valverde,  hijo,  acumulación  de  melodías  y  

ritmos  contagiosos.  

Fue  muy  popular  en  la  época  la  gavota  (o  

chotis)  “de  las  medidas”,  así  como  el  baile  

inglés  de  la  Bella  Cocotero,  además  del  

cuadro  corto  en  el  que  se  canta  el  coro  de  

estrellas  emulando  una  comparsa  de  

carnaval.  

 

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El  terrible  Pérez  

 Argumento  

La  recepción  crítica  

La  recuperación  La  nueva  propuesta  escénica  parte  del  

trabajo  de  un  equipo  multidisciplinar  

encargado  de  revisar  libretos  y  

partituras  susceptibles  de  recuperarse.  

Decidido  el  título  se  procedió  a  la  

edición  de  la  partitura,  a  partir  de  la  

documentación  conservada  en  el  

Centro  de  Documentación  y  Archivo  de  

la  SGAE  (CEDOA),  realizando  la  

transcripción  a  un  formato  moderno  

con  partitura  de  orquesta  o  general,  y  

materiales  instrumentales.  

Paralelamente  se  realizó  un  intenso  

trabajo  de  edición  dedicado  al  detalle  

de  indicaciones  dinámicas,  

articulaciones,  etc.  En  ello  colaboró  el  

concertino  de  Oviedo  Filarmonía,  

Andrei  Mijlin.  

En  cuanto  al  texto  se  cotejaron  las  

distintas  ediciones  de  la  obra,  haciendo  

los  ajustes  necesarios  para  insertar  

números  musicales  procedentes  de  

otras  zarzuelas  de  López  Torregrosa  a  

fin  de  dar  a  la  obra  una  mayor  entidad  y  

duración  desde  la  hora  escasa,  habitual  

de  las  obras  de  auténtico  género  chico,  

a  un  espectáculo  en  programa  único.  

El  estudio  de  las  singularidades  

escénicas  de  la  obra  en  el  contexto  

teatral  de  la  época  implicó  una  

adaptación  a  las  actuales  posibilidades  

técnicas  de  los  teatros  modernos.  La  

escenografía  está  especialmente  

diseñada  para  facilitar  de  forma  rápida  

el  trabajo  de  montaje  y  desmontaje.  

 

Según  comenta  Chispero  en  Teatro  

Apolo.  Historial,  anecdotario  y  estampas  

madrileñas  de  su  tiempo:  “Concebida  y  

escrita  la  obra  con  la  única  finalidad  de  

divertir  al  público,  el  triunfo  fue  

logrado  desde  las  primeras  escenas.  A  

la  habilidad  constructiva  insuperable  de  

Arniches  se  unió  el  gracejo  un  poco  

descarado,  ‘sin  pararse  en  barras’,  

peculiar  de  García  Álvarez;  de  tal  unión  

resultó  una  obra  que  tan  famosa  se  

hizo  y  tanto  agradó  al  público  

madrileño  que  […]  constituyó  un  

auténtico  río  de  oro  para  autores  y  

empresas.”  

 El  terrible  Pérez  se  estrenó  en  el  Teatro  

Apolo  de  Madrid,  el  1  de  mayo  de  1903,  

La  obra  giró  por  toda  España,  desde  el  

Ferrol  a  Melilla,  y  tuvo  repercusión  

internacional  llegando  a  representarse  

en  Lisboa  y  México.  

En  época  de  carnaval  y  en  la  sastrería  de  Don  Braulio,  Concordio,  el  dependiente,  encarga  al  ayudante  Saturnino  que  lleve  una  carta  a  Doña  Teresita  en  la  que  el    Señor  Pérez  le  declara  su  amor.  Este,  un  infatigable  y  vanidoso  conquistador,  aparece  momentos  antes  de  que  entre  Don  Fidel,  marido  de  aquella,  quien  enterado    de  la  maniobra  acude  dispuesto  a  “fulminarlo”.  Pérez  que  disimula  su  presencia  disfrazándose  de  maniquí  será  descubierto  provocando  una  acalorada  persecución.  

El  segundo  cuadro  se  abre  a  un  ambigú,  en  el  que  actúa  la  Bella  Cocotero,  cupletista  de  moda.  Los  maridos  traicionados  por  Pérez  y  disfrazados  para  la  ocasión,  le  preparan  una  encerrona  que  cuenta  con  la  complicidad  de  Doña  Teresita.  Descubierto  el  entuerto  y  tras  la  paliza  de  rigor,  Pérez  declara  públicamente  el  fin  de  sus  andanzas.      

 

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El  terrible  Pérez  

“Esperemos  que  este  terrible  y  mujeriego  Pérez  vuelva  a  tener  recorrido  y  nueva  vida  en  esta  producción  que  es  muy  entretenida  y  recupera  músicas  que  merecen  una  segunda  oportunidad.”    

Cosme  Marina,  en  ABC  

• “Introducción  y  coro”  • “Couplets  del  maniquí”  (Larra  y  La  Puente  /  Torregrosa:  El  refajo  amarillo)  • “Gavota  de  las  mariposas”  (Arniches  y  López  Silva  /  Torregrosa  y  Valverde,  hijo:  Instantáneas)  • “Habanera  del  cojo”  (Labra  y  de  Torres  /  Torregrosa  y  Valverde,  hijo:  La  chanteuse)  • La  pulga  (orquestación  Nacho  de  Paz)  • “Gavota  de  las  medidas”  • “Hizno  tango”  (Arniches  /  Torregrosa  y  Valverde,  hijo:  La  pena  negra)  • [fragmento  instrumental]  • “Pasacalle  y  coro  de  estrellas”  • [fragmento  instrumental]  • “Polka  del  ambigú  • “Couplets  y  baile  inglés”  • “Couplets  y  coro  de  los  paraguas”  (Arniches  y  Lucio  /  Torregrosa  y  Valverde,  hijo:  Los  puritanos)  • [ráfaga  instrumental]  • “Tango  de  la  cacerola”  (Arniches  y  Jackson  Veyán  /  Torregrosa  y  Valverde,  hijo:  San  Juan  de  Luz)  • [ráfaga  instrumental]  • “Habanera  del  cojo”  [instrumental]    

Los  números  musicales  

Iluminación.  Ficha  técnica  18  Recortes  tipo  ETC  Source  four  zoom  15º/30º.  750  W  12  Recortes  tipo  ETC  Source  four  zoom  25º/50º.  750  W  

20  PC.  1.000  W  6  PC.  2.000  W  

12  Par  64  núm.  2  (CP  61).  1.000  W  17  Par  64  núm.  5  (CP  62).  1.000  W  

96  canales  de  dimmer  via  DMX  512.  2.500  W  1  control  de  iluminación  tipo  Hydra.  96  canales  

(Todo  el  material  debe  estar  en  perfecto  orden  de  funcionamiento,  con  todos  los  accesorios  necesarios  para  su  correcto  uso  (portafiltros,  viseras,  lámparas,  cables  de  seguridad,  etc.)  

 

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El  terrible  Pérez  

Escenario  mínimo:  8  metros  ancho  boca  

Boca:  4  metros  alto  -­‐  7  metros  fondo  -­‐  2  metros  hombros  

Foso  de  orquesta:  mínimo  27  profesores  

Cámara  negra:  necesaria  

Telón  o  cortina:  necesario  

Varas  de  luces  mínimas:  3  dentro  escenario  -­‐  1  vara  o  punto  de  anclaje  desde  sala  

Suelo  de  escenario:  negro  

Tiempo  de  montaje  escenografía:   4  horas  

Ayuda  de  carga  y  descarga  y  montaje  y  desmontaje:  si  

Maquinistas  o  utileros  durante  representación:  3  

Rider  técnico  

No  es  necesario  montaje  en  el  peine  del  

teatro.  

La  escenografía  es  autoportante  sobre  

ruedas.  

 

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El  terrible  Pérez  

Nacho  de  Paz     El  repertorio  de  Nacho  de  Paz  

comprende  las  más  importantes  obras  

de  los  períodos  clásico  y  romántico  

hasta  un  nutrido  catálogo  de  autores  

del  siglo  XX  y  de  la  vanguardia.  Ha  

dirigido  los  estrenos  en  España  de  

Prometeo  de  Luigi  Nono  y  Gruppen  de  

Karlheinz  Stockhausen.  Igualmente  ha  

participado  en  los  estrenos  españoles  

de  las  óperas  Silvano  Sylvano  y  La  

Passion  selon  Sade  de  Sylvano  Bussotti.  

En  2007  dirigió  al  Ensemble  Modern  en  

la  producción  de  la  ópera  Die  

Dreigroschenoper,  retransmitida  por  el  

canal  ARTE.    

Entre  otros  lugares,  ha  dirigido  en  la  

Alte  Oper  y  Schauspielhaus  de  

Frankfurt,  Sprechwerk  de  Hamburgo,  

ZKM  de  Karlsruhe,  Radio  Kulturhaus  y  

Arnold  Schönberg  Center  de  Viena,  

además  de  en  los  auditorios  españoles  

más  reconocidos.  Paralelamente  

desarrolla  una  importante  actividad  

pedagógica  en  colaboración  con  

museos  y  universidades  así  como  con  

centros  musicales  en  San  Sebastián,  

Barcelona,  Girona,  Alcalá  de  Henares  y  

Madrid.  Ocupa  además  la  cátedra  de  

Análisis  de  Música  Contemporánea  del  

Conservatorio  Superior  de  Aragón.  

Es  uno  de  los  directores  españoles  

mejor  formados  de  su  generación.  

Durante  la  temporada  2006-­‐2007  

estuvo  al  frente  de  la  Internationale  

Ensemble  Modern  Akademie  en  

Frankfurt  am  Main.  Es  invitado  

regularmente  a  los  ciclos  y  festivales  de  

música  contemporánea  más  

importantes  de  España.  

Ha  trabajado  con  orquestas  como  la  

Orquesta  y  Coro  Nacional  de  España,  

Orquesta  de  la  Comunidad  de  Madrid,  

Joven  Orquesta  Nacional  de  España,  

Orquestra  Simfònica  de  Barcelona  i  

Nacional  de  Catalunya,  Orquesta  

Sinfónica  de  Euskadi,  Orquesta  del  

Teatro  Nacional  Sao  Carlos  de  Lisboa,  

Orchestre  Philarmonique  du  

Luxembourg,  Netherlands  Radio  

Symphony  Orchestra,  Ensemble  

Modern  (Frankfurt)  y  el  coro  Accentus  

(París).  

Entre  sus  más  recientes  actividades,  se  

encuentran  colaboraciones  con  la  

Orquesta  Nacional  de  España,  con  el  

Sistema  Nacional  de  Fomento  Musical  

en  México,  el  Festival  de  Peralada  o  la  

dirección  de  ópera  en  el  Theater  Basel  

(Suiza).  Ha  grabado  para  sellos  y  

televisiones  como  ZDF,  Hessischer  

Rundfunk,  ORF-­‐1,  TVE,  Timpani  

Records,  Claves,  Verso-­‐BBVA,  

Stradivarius  o  Col  Legno  entre  otros.  

Nacido  en  Oviedo  en  1974,  Nacho  de  

Paz  estudió  piano,  composición  y  

doctorado  en  Historia  del  Arte  y  

Musicología,  licenciándose  en  

Barcelona  con  las  máximas  

calificaciones.  Posteriormente  se  

especializó  en  composición  con  José  

Luis  de  Delás  y  dirección  de  orquesta  

con  Arturo  Tamayo  y  Pierre  Boulez.  

Durante  años  fue  asistente  habitual  de  

Arturo  Tamayo.  Becado  por  el  

Gobierno  Alemán  y  el  Ensemble  

Modern  en  2006,  realizó  un  Master  en  

Música  Contemporánea  en  la  

Universidad  de  Frankfurt.  Ha  sido  

galardonado  con  los  Premios  

Internacionales  de  Composición  Joan  

Guinjoan  (2002),  Luigi  Russolo  (2003)  y  

SGAE  de  electroacústica  (2004).  

 

  8  

El  terrible  Pérez  

Paco  Mir    

Sus  trabajos  son  desarrollados  

normalmente  junto  a  Miguel  Ángel  

Coso  Marín.  Forman  Antiqua  Escena,  

y  cuentan  con  tres  décadas  de  

trayectoria  profesional.  Diseñan  

espacios  escénicos,  museos,  

exposiciones,  así  como  vestuario,  

iluminación  y  máscaras  para  

espectáculos.  Han  firmado  medio  

centenar  de  montajes  teatrales  y,  

además  de  diseñar  proyectos  

museográficos  como  el  Museo  Casa  

de  Dulcinea  en  el  Toboso  o  la  Casa  

Museo  natal  de  Miguel  de  Cervantes  

en  Alcalá  de  Henares,  descubrieron  y  

restauraron  (entre  1981  y  2003)  el  

Antiguo  Teatro  Cervantes  de  Alcalá  

de  Henares,  Corral  de  Comedias  de  

1601,  junto  a  Mercedes  Higuera  

Sánchez-­‐Pardo.    

“Nací  en  el  57  y  enseguida  vieron  que  

era  varón  y  que  tendrían  que  llamarme  

Francisco,  que  era  lo  tradicional  en  la  

rama  Mir  de  la  familia.  De  pequeño  

pasé  por  una  etapa  de  'Currito'  (para  

diferenciarme  de  mi  padre,  a  quien  

llamaban  Curro)  e  incluso  por  una  de  

'Currito  de    Oro'  que  años  más  tarde,  

todo  se  aprovecha,  utilicé  como  

pseudónimo  de  un  personaje  que  era  

torero.  Final-­‐mente  todo  el  mundo  se  

puso  de  acuerdo  y  me  llamaron  Paco.  

Iba  para  estudiante  de  Bellas  Artes  

(que  en  realidad  quería  dibujar  tiras  

cómicas)  pero  tropecé  casualmente  

con  el  teatro  y,  hoy  en  día,  después  de  

patear  escenarios  de  todo  el  mundo  

durante  más  de  34  años,  de  crear  ocho  

obras  con  Tricicle,  de  escribir  ocho,  de  

ganar  dos  premios  Max,  de  producir  

varias  series  de  televisión,  de  crear  

campañas  de  publicidad  y  de  adaptar  y  

dirigir  (con  un  cierto  éxito)  un  pequeño  

montón  de  teatro,  zarzuela  y  ópera,  

aún  tengo  la  sensación  de  que  estoy  en  

el  mundillo  del  espectáculo  por  

casualidad.  Por  si  las  moscas,  nunca  he  

dejado  de  dibujar.”  

En  la  última  década  han  recibido  tres  

premios  Joseph  Caudí  al  mejor  diseño  

escenográfico,  por  la  Asociación  de  

Directores  de  Escena  de  España.  Han  

diseñado  las  escenografías  El  estreno  

de  un  artista  /  Gloria  y  peluca  de  Ventura  

de  la  Vega  /  Gaztambide  /  Villa  del  Valle  

/  Asenjo  Barbieri  (Teatro  de  la  

Zarzuela);  Del  rey  abajo  ninguno  de  

Rojas  Zorrilla  (Compañía  Nacional  de  

Teatro  Clásico);  El  trust  de  los  tenorios  /  

El  puñao  de  rosas  de  Arniches  de  

Serrano  /  Chapí  y  El  rey  que  rabió  de  

Ruperto  Chapí  /  Ramos  Carrión  (Teatro  

de  la  Zarzuela);  Romances  del  Cid  

(Compañía  Nacional  de  Teatro  Clásico);  

Adiós  a  la  Bohemia  y  Black  el  payaso  de  

Sorozábal  (Teatro  Español  de  Madrid);  

Barcelona  mapa  de  sombras  de  Lluisa  

Cunillé  (Centro  Dramático  Nacional);  El    

Juan  Sanz  y  Miguel  Ángel  Coso    

Entre  sus  últimos  trabajos  destacan  la  

escenografía  de  Follies  de  Sonheim,  

Delicado  equilibrio  de  Albee,  Un  tranvía  

llamado  deseo  de  Tennessee  Williams  y  

Muerte  de  un  viajante  de  Arthur  Miller,  

todas  con  dirección  de  Mario  Gas;  la  

escenografía  y  dirección  de  escena  del  

auto  La  paz  universal  de  Calderón  de  la  

Barca,  con  música  de  Joseph  Peyró.  

l  viaje  del  Parnaso  de  Miguel  de  

Cervantes  (Compañía  Nacional  de  

Teatro  Clásico).    

Imparten  cursos,  seminarios  y  

ponencias  en  centros  especializados  de  

diversos  países  de  firmar  artículos  y  

libros  sobre  aspectos  de  la  historia  de  

las  artes  y  técnicas  del  espectáculo.    

 

 

     El  terrible  Pérez  

En  paralelo  al  estreno  de  la  producción  se  realizó  la  grabación  

audiovisual  con  el  fin  de  comercializarla  en  formato  DVD.  La  

edición  incluirá  diversos  estudios  acerca  de  la  obra,  de  los  

autores  y  de  la  nueva  producción.  Entre  ellos  están:  

Nacho  de  Paz:  La  perspectiva  musical  

Juan  Sanz:  Un  apunte  sobre  la  visualidad  del  género  

Alberto  Honrado:  La  recepción  pública  

Alberto  González  Lapuente:  "Pérez"  en  el  tiempo  y  el  espacio  

Fundación  Jacinto  e  Inocencio  Guerrero  Gran  Vía,  78  1º  

28013  Madrid  

Contacto  :  Alicia  Cabrera  Díaz  

915  47  6  618  

acabrera@fundaciónguerrero.com  

Enlaces  de  interés  

Página  oficial:  www.elterribleperez.com  

Trailer:  http://youtu.be/4KtHTMsJx0U  

 

Nacho  de  Paz:  nachodepaz.com  

Paco  Mir:  tricicle.com  

Sobre  la  recuperación  de  la  partitura:  

http://nachodepaz.blogspot.com.es/2014/09/recuperacion-­‐de-­‐

la-­‐partitura-­‐de-­‐la.html#more  

+  

 Difusión  audiovisual  

“Una  humorada  divertida  y  pegadiza  que  el  público  celebró  con  grandes  aplausos,  por  el  disfrute  que  la  pieza  proporciona  con  las  caricaturizadas  e  histriónicas  actuaciones.  Bienvenida  al  mundo  de  la  recuperación.”    

Juan  de  Peralta,  en  El  arte  de  la  fuga