2021 FO BA 12

PROGRAMACIÓN 2021COLÓN EN LA CIUDAD

FBAO

PROGRAMACIÓN2021

12concierto

Orquesta Filarmónica de Buenos Aires

JEFE DE GOBIERNO Horacio Rodríguez Larreta

JEFE DE GABINETEFelipe Miguel

MINISTRO DE CULTURAEnrique Avogadro

DIRECTORA GENERALMaría Victoria Alcaraz

ALIADO PRINCIPAL

ALIADOS

ALIADOS DE OFBA

Índice

USÁ LOS BOTONES DE ÍNDICE PARA NAVEGAR POR EL PROGRAMA

Programa

Directora musical

Solista

Notas de programa

Orquesta

PROGRAMACIÓN 20216 | ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES

H. DIANDA (1925)Música para arcosI. Presto, molto rítmico

e vivaceII. Adagio molto

tranquilloIII. Serenata: Andante

S. GUBAIDULINA (1931)Introitus, para piano y orquesta de cámara

Orquesta Filarmónica de Buenos AiresDIRECTORA INVITADANatália Larangeira PIANOMarcela Roggeri

NOVIEMBREVIE 19 | 20H

SALA PRINCIPALTEATRO COLÓN

ÍNDI

CEJ. BRAHMS (1833-1897)Serenata N°2, Op. 16I. Allegro moderatoII. Scherzo. VivaceIII. Adagio non troppoIV. Quasi menuettoV. Rondó. Allegro

Introitus. Concierto para Piano y Orquesta de Cámara de Sofía Gubaidulina. Editor original: Musicverlag Hans Sikorski GmbH & Co. KG, Hamburg

OYSTER PERPETUAL DAY-DATE 36

QUE SUENE LA MÚSICATodo comienza con un movimiento. Hecho de tensión y relajación, de serenidad y emoción. De menor a mayor. Una voz, luego otra y, después, una multitud. Es calmante, conmovedora, estimulante. Tan profunda como nuestros recuerdos y tan luminosa como nuestras ilusiones. Es a la vez llamada y respuesta. Se alimenta de inspiración, se perpetúa con pasión y sigue viva a lo largo de generaciones. Es tan vital como la respiración y tan esencial como el movimiento. Es, en más de un sentido, la expresión más pura de vida.

#Perpetual

MICHAEL BUBLÉSIR ANTONIO

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Desarrolla una prometedora carrera como directora de ópera, ballet, coro y orquesta. En 2019 ganó el 2do lugar en el III Concurso de directores de la Ópera Baugè (Francia) y en 2020 asumió como Directora Asistente de la OFBA. Inició sus estudios en el Conservatorio de Arte Musical de Osasco y se graduó en dirección en UniFiamFaam. Ha dirigido a la Orquesta Filarmónica de Minas Gerais, Orquesta del ISATC, Orquesta Juvenil del Estado de São Paulo, Orquesta del Teatro de São Pedro,Sinfónica de Szolnok (Hungría), Orquesta de Ópera Baugè (Francia), Orquesta de la Costa Atlántica (Portugal), Bohuslav Martinu Orquesta (Rep. Checa), entre otras. Natália es subdirectora de OSSA desde 2015. Actualmente participa en el movimiento Mulheres Regentes y es alumna de Máster en Performance de la Unicamp, donde investiga la primera ópera escrita por una mujer: La liberazione de Francesca Caccini y actúa como directora principal y directora artística de la Camerata Filarmônica de Indaiatuba.

Natália Larangeira DIRECTORA MUSICAL

ÍNDI

CE


De la gran tradición argentina del piano, estudió con Ana Gelber y Bruno Leonardo Gelber. Su repertorio va desde Scarlatti hasta Gubaidulina, de Soler a Copland, sin olvidar a los compositores del continente de su infancia: Villa-Lobos, Ginastera, Guastavino y Piazzolla. En 2006 recibió el galardón de “Revelación internacional del año” en las “Victoires de la Musique Classique” (Francia) que la consagró ante el gran público. Ha tocado bajo la dirección de los directores Rafael Fruhbeck de Burgos, James Judd, George Pehlivanian, Kasper de Roo, Kyung Soo Wong, Enrique Arturo Diemecke, Mario Benzecry, Simon Blech, Pedro I. Calderon, Carlos Giraudo, Juan Carlos Zorzi, Philippe Bender, Emmanuel Leducq Barome, Andrés Orozco, entre otros. Se presenta con orquestas de la categoría de la Filarmónica de Buenos Aires, Florida Philharmonic, Montpellier Philharmonic, Bohemian Pardubice Chamber Philharmonic y Dortmund Philharmonic, Ensemble Orchestral de Paris, Orchestre de Cannes, Sinfonia Varsovia, European Camerata, Chamber Baltic Orquestra.

Marcela Roggeri PIANO


Dianda: Música para arcosNacida en Córdoba en 1925, Hilda Dianda residió durante un largo periodo en Europa, donde además de colaborar con Pierre Schaeffer, pionero de la música concreta, experimentó con la música electroacústica y recibió diversas distinciones por su trabajo. Además de llevar adelante una amplia actividad como creadora, ejerció la docencia en la Universidad Nacional de Córdoba y se dedicó a la investigación sobre la música de su tiempo, tarea que plasmó en la década del 60 en su libro Música en la Argentina de hoy.

Aunque ha sido especialmente valorada por sus contribuciones en el terreno de la música electrónica, Dianda compuso también varias obras para orquesta y para ensambles instrumentales. Entre ellas, su Música para arcos es una creación temprana que completó en 1951, antes de su etapa europea. En esta pieza, la autora utiliza un lenguaje atonal y plantea contrastes y tensiones a través de diversos recursos. Así, explora acentuaciones, disonancias, cambios de dinámica y sonoridades,

Excursiones sonoras POR MARGARITA ZELARAYAN


con el empleo de diferentes técnicas de ejecución de los instrumentos de cuerda.

Gubaidulina: Introitus. Concierto para piano y orquesta de cámaraFigura relevante de la creación musical de nuestro tiempo, la compositora rusa Sofia Gubaidulina celebró recientemente sus 90 años. Nacida en la localidad tártara de Chistopol, creció en un hogar ateo en la entonces Unión Soviética. Sin embargo, desde su juventud desarrolló un fuerte vínculo con la religión, que hacia la década del 70 comenzó a plasmarse en sus composiciones. Ella misma sostuvo que entiende la religión “en el sentido literal de la palabra, como ‘re-ligio’, es decir, el restablecimiento de las conexiones, la restauración del legato de la vida”. En ese proceso de reconexión, considera que la música cumple una función esencial.

Introitus, su concierto para piano y orquesta de cámara escrito en 1978, es la primera de una serie de obras que Gubaidulina proyectó como partes de una misa sin palabras. El título hace referencia al tramo inicial de la misa en la liturgia católica romana. A partir de esa idea, la compositora concibió esta obra como un ingreso a la contemplación religiosa, de carácter introspectivo y profundo. Gubaidulina utiliza ciertos recursos (técnicas de ejecución instrumental, relaciones interválicas) con intenciones simbólicas,


asociando, por ejemplo, los microtonos a la condición sensorial de los humanos y los pasajes pentatónicos a lo espiritual. El número tres, ligado a lo divino, atraviesa la obra. El piano, las cuerdas y las maderas (flauta, oboe y fagot) se presentan como tres niveles, que interactúan y se relacionan en un plano de igualdad. En el aspecto formal, pueden distinguirse tres secciones. En la primera de ellas, predomina la alternancia entre la orquesta y una íntima meditación que propone el piano. Luego sobrevienen mayores tensiones y conflictos, hasta alcanzar una reconciliación en la sección final.

Brahms: Serenata N°2, Op. 16Cuando Robert Schumann conoció a Brahms, a quien tomaría bajo su protección, le auguró públicamente un lugar trascendental en la música alemana. Para un joven compositor que sentía la responsabilidad de seguir el camino de Beethoven, esas grandes expectativas fueron un tanto abrumadoras y lo llevaron a encarar su actividad creativa con enorme prudencia y espíritu autocrítico, en especial en el terreno orquestal.

Después de la muerte de Schumann, Brahms trabajó por un tiempo en la corte de Detmold, un ámbito que resultó propicio para que el compositor ganara confianza y experimentara con los sonidos de la orquesta. Allí compuso dos serenatas, un género instrumental que


en el siglo XVIII se consolidó de la mano de diversos autores, en especial de Mozart. La segunda de las serenatas de Brahms, que completó en 1859, refleja esas influencias del Clasicismo, particularmente en el protagonismo de los vientos. El compositor eligió prescindir de los violines, por lo que el despliegue melódico está aquí a cargo de las maderas. Eso le aporta a la obra una sonoridad particular, algo oscura por momentos, aunque muy luminosa hacia el final con la incorporación del píccolo. A lo largo de la pieza predomina un carácter amable, entre la serenidad y la vivacidad, con un contraste en el movimiento central, el Adagio non troppo, en el que Clara Schumann percibió una cualidad casi espiritual.ÍN

DICE


Orquesta Filarmónica de Buenos Aires

CONCERTINOXavier Inchausti

CONCERTINO ADJUNTOPablo Saraví PRIMEROS VIOLINESAlfija GubaidulinaLuciano CasalinoHermes PeressiniElías GurevichAlejandro WajnermanHugo EliggiGrace MedinaEduardo LudueñaPatricia FornilloCecilia BarraqueroAlicia ChianalinoMatías GrandeJulio DomínguezSebastián MasciLucía HerreraManuel QuirogaMiguel Ángel Chacon MaggioraniMabel Serrano Mirabal* SEGUNDOS VIOLINESHernán Briático SOLISTADemir Lulja SUPLENTE DE SOLISTANelly Guevara SUPLENTE DE SOLISTANatalia CabelloJorge CaldelariGerardo PachillaSilvio MuranoEkaterina LartchenkoHumberto RidolfiEnrique MogniRosa RidolfiCristina MonasteroloNicolás TabbushJuan José RaczkowskiEugenia GullaceAndrés Magula*María Belén Almada* VIOLASDenis Golovin SOLISTAKristine Bara SUPLENTE DE SOLISTAJuan Manuel CastellanosMaría Eugenia Massa*Irene Sopczak

Daniel TetelbaumClaudio MedinaVIOLASDarío LegnameAna TaurielloEmilio AstolfiBárbara HiertzVerónica D AmoreJosé García Benítez VIOLONCHELOSJosé Araujo SOLISTADiego Fainguersch SUPLENTE DE SOLISTABenjamín Báez SUPLENTE DE SOLISTAMatías Villafañe de MarinisMauricio VeberAdriana BellinoGloria PankaevaMelina KyrkirisMarina ArreseygorCecilia Slamig CONTRABAJOSJavier Dragun SOLISTAJulián Medina SUPLENTE DE SOLISTAGermán RudmiskyKaren SanoJeremías ProkopchukPedro SalernoRuslan DragunRaúl Barrientos FLAUTASClaudio Barile SOLISTAGabriel De Simone SUPLENTE DE SOLISTAHoracio MassoneAna Rosa RodríguezGabriel Romero FLAUTÍNHoracio MassoneAna Rosa RodríguezGabriel Romero OBOESNéstor Garrote SOLISTANatalia Silipo SUPLENTE DE SOLISTAMichelle WongHernán GastiaburoPaula Llan de Rosos

CORNO INGLÉSMichelle WongPaula Llan de Rosos

DIRECTOR MUSICAL Enrique Arturo Diemecke


CLARINETESMariano Rey SOLISTAMatías Tchicourel SUPLENTE DE SOLISTAEloy Fernández RojasSebastián TozzolaAlfonso Calvo* CLARINETE BAJOSebastián TozzolaEloy Fernández Rojas CLARINETE REQUINTOEloy Fernández RojasAlfonso Calvo* FAGOTESGabriel La Rocca SOLISTAGertrud Stauber SUPLENTE DE SOLISTAAndrea MerenzonDaniel La RoccaWilliam Thomas Genz CONTRAFAGOTAndrea MerenzonDaniel La Rocca CORNOSFernando Chiappero SOLISTAMartcho Mavrov SUPLENTE DE SOLISTAChristian MorabitoGustavo PeñaMargarete MengelFederico SchneebeliLuis Ariel Martino TROMPETASFernando Ciancio SOLISTADaniel Marcel Crespo SUPLENTE DE SOLISTAGuillermo Tejada ArceLeandro MellusoMartin Mengel TROMBONES TENORESVíctor Gervini SOLISTAMatías Bisulca SUPLENTE DE SOLISTAArmando CamposMaximiliano De la Fuente TROMBÓN BAJOJorge Ramírez Cáceres TUBARichard Alonso Díaz*

TIMBALESJuan Ignacio Ferreirós SUPLENTE DE SOLISTAJuan Ringer PERCUSIÓNChristian Frette PRIMER TAMBORÁngel Frette PLACASFederico Del Castillo PLATILLOS Y ACCESORIOSJoaquín Pérez PLATO Y BOMBO ARPASMaría Cecilia Rodríguez SOLISTAAlina Traine SUPLENTE DE SOLISTA

- DIRECTORA MUSICAL ASISTENTENatalia Larangeira* COORDINADORAAlejandra Gandini AYUDANTE DE COORDINACIÓNLuz Rocco MÚSICO COPISTA CORRECTORAugusto Reinhold

* CONTRATADOS

ÍNDI

CE

DIRECTOR EJECUTIVOMartín Boschet

DIRECTOR GENERAL ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓNEnrique Arturo Diemecke

DIRECTOR GENERAL ESCENOTÉCNICOEnrique Bordolini

DIRECTOR GENERAL DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTEMarcelo Birman

DIRECTOR GENERAL TÉCNICO, ADMINISTRATIVO Y LEGAL Sergio Di Fonzo

DIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOSElisabeth Sarmiento

DIRECTORIO VOCALESLía RuedaAlejandro GómezHugo Gervini

UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNACristian Ludovisi

Teatro ColónDIRECTORA GENERALMaría Victoria Alcaraz

COORDINACIÓN GENERAL DE ESTUDIOS MUSICALES

COORDINADOR GENERALCésar Bustamante

COORDINACIÓN GENERALDE ESCENARIOMatías Cambiasso

ARCHIVO MUSICALSupervisoresCristina LópezDaniel ZocastroFabio Machuca

Dirección General Artística y de ProducciónDIRECTOR GENERALEnrique Arturo Diemecke

COORDINACIÓN GENERALDE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA

COORDINADOR GENERALAugusto Techera

CUERPOS ARTÍSTICOS

BALLETPaloma Herrera

COROMiguel Martínez

ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRESEnrique Arturo Diemecke

CORO DE NIÑOSCésar Bustamante

ORQUESTA ESTABLE

ASISTENTE DIRECTOR ESCENOTÉCNICOOscar Vázquez

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICAVerónica Cámara

ASISTENCIA DE DIRECCIÓNKarina Barresi

AUDIOFederico Guastella

DOCUMENTACIÓN Arnaldo Colombaroli

ELECTRICIDAD ESCÉNICARicardo Azzaritti

EFECTOS ESCÉNICOSRicardo Giménez

ESCENOGRAFÍACarlos Monzani

ESCULTURAJorge Crescente

HERRERÍA TEATRALJosé Di Pietrantonio

INFRAESTRUCTURA ESCÉNICALuis Pereiro

LUMINOTECNIARubén Conde

Dirección General Escenotécnica

Comunicación Institucional

DIRECTOR GENERAL ESCENOTÉCNICOEnrique BordoliniCOORDINADOR GENERALAntonio GallelliJEFE TÉCNICO ESCENARIOPalmiro Criniti

MAQUINARIA ESCÉNICAPalmiro Criniti

PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓNMaría Eugenia Palafox

PINTURA Y ARTESANÍA TEATRALClaudia Vega

PREVENCIÓN DE RIESGOS ESCÉNICOSOscar Flores

PRODUCCIÓN EJECUTIVAJorge Negri

REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICACristian Escobar

SASTRERÍA TEATRALStella Maris López

TAPICERÍACarlos De Pasquale

UTILERÍAHéctor Vidaurre

VIDEONatalio Ríos

ZAPATERÍABlanca Villalba

JEFE DE PRENSA Hugo García

COORDINADOR GENERALDE COMUNICACIÓN INSTITUCIONALJorge Codicimo

COORDINADOR COLÓN DIGITALAriel Ireneo Chavez

Disfrutá una experiencia única.Disfrutá la Experiencia Colón.

2021 FO BA 12

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