21.-ARQUITECTURA NEOCLÁSICA
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NEOCLÁSICO: ARQUITECTURA
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ASPECTOS QUE FAVORECEN EL SURGIMIENTO DEL NEOCLASICISMO:
- Descubrimiento de Pompeya y Herculano
- Historia del arte de la Antigüedad (1764) de Winckelmann y Laocoonte o sobre los límites en la pintura y la poesía de Lessing.
Defienden la superioridad del arte clásico (especialmente griego) en el que se habría alcanzado la perfección y desde entonces se habría iniciado una decadencia que culminaría en el Barroco.
Como consecuencia, la función del artista sería la de recuperar los valores perdidos del clasicismo.
Lessing
Winckelmann
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J. J. Winckelmann (1717 - 1768) "Historia del arte de la Antigüedad“, 1764. El arte griego plasmó los ideales de belleza (armonía de cuerpo y espíritu).
Giambattista Piranesi (1720 - 1778) grabados al aguafuerte mostrando vistas de Roma y propugnando la superioridad de esta arquitectura.
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EL NEOCLASICISMO
factores históricos:• Cuestionamiento y crisis del antiguo Régimen.• La Revolución Francesa y el Imperio Napoleónico (1789-1814).
Otras circunstancias:• Afán por restaurar el “verdadero arte”, arquetipo de la belleza y de la razón. Vuelta a los modelos griegos y romanos, paradigmas de lo “clásico”.• El descubrimiento de las ciudades romanas de Pompeya y Herculano propicia el desarrollo de las excavaciones arqueológicas y el estudio de la arquitectura y de las obras de la antigüedad.• El auge y difusión de tratados sobre el arte antiguo contribuye a la internacionalización del estilo.• El alemán Winckelman con su obra ”Historia del Arte en la Antigüedad”, consolida entre las élites los ideales clásicos de belleza.
El papel del Estado:• Creación de “Academias” que convertirán lo clásico en norma.• Fundación de “Museos”.
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ARTE NEOCLÁSICO
1700 1750 1800 1850
Barroco
Rococó
Neoclásico
Romántico
Guerras
Napoleónicas
Pompeya-Herculano
Revolución Francesa
Ilustración: - Retorno a la ANTIGÜEDAD
- Retorno a la “NATURALEZA” (Rousseau)
ANTIGUO RÉGIMEN
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El neoclásico es un estilo con un fuerte componente intelectual, que comparte con el pensamiento ilustrado el carácter racional, las aspiraciones morales, la búsqueda de valores universales y eternos, comunes a todos los hombres, y el rechazo explícito al rococó, al que consideran decadente y propio de ociosos.
• Una nueva idea de arte como un concepto autónomo, independiente, capaz de producir por si mismo placer y elevación espiritual y moral.
• El artista se ve a sí mismo como un profesional independiente capaz de influir con su obra en las transformaciones sociales e ideológicas.
1750 1800 1850•Neoclasicismo
•Goya
•Eclecticismo
•Romanticismo
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• Hechos históricos entre 1750 y 1850– Ilustración– Revolución Francesa– Imperio Napoleónico– Congreso de Viena ( al Absolutismo)– Revoluciones liberales (1830-1848)– Revolución Industrial
NEOCLASICISMO
ROMANTICISMO
Características del arte neoclásico:
-Revival clásico (griego y romano). Primer movimiento historicista-Arte racional y ordenado
Criterios clásicos:-Armonía, equilibrio y proporción-Órdenes clásicos en Arquitectura-Perfección en la talla y el modelado-Composiciones ordenadas y simétricas-Colores fríos y dibujo preciso
Criterios morales:-Exaltación de virtudes morales-Rememoración de pasajes heroicos de la Antigüedad
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LA ARQUITECTURA EN EL SIGLO XIX
ARQUITECTURA NEOCLÁSICA
1800 1850 1900
ARQUITECTURA HISTORICISTA (NEOS)
ARQUITECTURA ECLÉCTICA
ARQUITECTURA DEL HIERRO Y DEL CRISTAL
ESCUELA DE CHICAGO
-Modelos Greco-romanos y Palladianos-Reiteración de fachadas en forma de templo griego-Recuperación de los órdenes clásicos-Formas horizontales (adinteladas)-Claridad compositiva-Estructuras compactas. Muros planos-Búsqueda de las Plantas centralizadas-Importancia de la monumentalidad como elemento propagandístico
CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA NEOCLÁSICA
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EEUU
LA DIFUSIÓN DEL ESTILO NEOCLÁSICO
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La arquitectura Neoclásica en Inglaterra
Villa Rotonda (Villa Capra) Vicenza, 1566-70. Andrea Palladio
•Neopalladianismo: Lord Burlington. Chiswick House. 1725
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Greco-romano.-Robert Smirke. British Museum. 1825-47
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J. Nash: Regent’s street. Londres
J. Nash: Carlton House Terrace. Londres. 1827-1832
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La arquitectura Neoclásica en Francia
Ange-Jaques Gabriel. Petit Trianon. Versalles. 1761-1768.
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Proyectado como templo de Santa Genoveva se destinará a ser el sepulcro de los héroes, lugar sagrado de la Gloria. El sentimiento patriótico se termina expresando como la religión. Esto es un signo de los nuevos tiempos revolucionarios: la búsqueda de valores que sustituyan a la Religión (unos en la Naturaleza, otros en la Política, en la Ciencia…).
El pórtico tiene ilustres precedentes: Los Inválidos y el Panteón de Agripa. La cúpula sobre tambo desarrolla una columnata circular, a modo de tholos griego.
Jacques-Germain Soufflot.- Santa Genoveva / Panteón. Paris (1757 – 1790)
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Tholos de Atenea Pronaia en Delfos
Bramante. S. Pietro in Montorio
Tholos griego
Jacques-Germain Soufflot, Santa Genoveva / Panteón. Paris (1757 – 1790)
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Planta centralizada, cruz griega, espacio amplio, bien precisado en sus límites y formas; es gigantesco, lo que hace que el visitante se sienta empequeñecido. Se contrapone así la inmensidad de Dios a la pequeñez humana.
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Interior sereno y de líneas precisas, con rectas y curvas, pero sin la agitación barroca o rococó.
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ARQUITECTURA VISIONARIAÉtienne-Louis Boullée.- Propuesta de Biblioteca
La llamada arquitectura visionaria presenta proyectos de edificios públicos de carácter simbólico, con formas arquetípicas: esfera, arco de medio punto, rectángulo, prisma,…con espacios teóricos, puros, irreales.
La Biblioteca es el lugar que contiene toda la sabiduría, en los libros está la totalidad de los conocimientos, templo de la Sabiduría.
Estructura simétrica, se cubre con bóveda de cañón casetonada, apoyada en incontables columnas, como son los libros que contiene, con un gran vano cenital. FUNCIONALIDAD
Simetría, espacio infinito, sabiduría, grandiosidad y pequeñez se combinan para expresar visualmente el concepto puro de totalidad-universalidad.
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Étienne-Louis Boullée.-Propuesta de basílica
Proyecto de un teatro. 1781
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Proyecto de Cenotafio para Isaac Newton. 1784
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Maison CarréPierre Vignon.-Iglesia de La Magdalena (1757 – 1842)
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Charles Percier y Pierre-François-Léonard Fontaine Arco del Carrusel 1806 – 1808
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Jean-François Chalgrin. Arco de triunfo de la Estrella. París 1806 – 1836
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ALEMANIA.-Carl Gotthard Langhans. Berlin. Puerta de Brandenburgo. 1789-93
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Imita la entrada de la Acrópolis de Atenas: Los Propileos. Berlín quiere ser la Nueva Atenas igual que París se presentaba como la nueva Roma
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Karl Friedrich Schinkel (1781-1841)
Nuevo cuerpo de Guardia. Berlín. 1816-8
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Schauspielhaus (sala de conciertos) Berlin 1818-1821
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Altes museum. Berlín. 1825-8
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Cuerpo de Guardia. Dresde, 1830-2
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Berlin. Friedrichswerdersche kirche. 1824-30Historicismo-Neogótico
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Leo von Klenze. Gliptoteca. Munich. 1816-34
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Propileos. Munich. 1846-1863
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Walhalla. Regensburg. Ratisbona 1830-1842
Sigue el modelo arquetípico del Partenón. Se sitúa sobre un basamento complejo de hasta cinco plataformas y acceso con rampas. Pintoresquismo.
Uno de los primeros edificios monumentales que utiliza vigas de hierro estructurales en la techumbre
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Neopalladianismo en USA
T. Jefferson.- Monticello. Charlotesville. Virginia. 1793-1809
Capitolio. Washington, DC
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Casa Blanca
Thomas Jefferson Memorial - Washington
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Juan de Villanueva (1739-1811).-Es el gran arquitecto español puramente neoclásico. Su estancia en Roma, pensionado por la Academia de San Fernando, y su fascinación por dicha ciudad marcan su obra. Obras: El Museo del Prado, El Observatorio astronómico de Madrid
Casita del Príncipe. El Escorial. 1772.
El Museo del Prado
El Observatorio astronómico de Madrid
ESPAÑA
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Fachada principal
Fachada posterior a los jardines
Casita del Príncipe. El Escorial. 1772.
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Volúmenesnítidos
Predominio dela horizontalidad
Sobriedad decorativa
Pórtico de columnas clásicas bajo entablamento liso (tetrástilo)
Proporción, armonía, equilibrio. Ordenación en torno a un núcleo central de dos piso con dos alas laterales más bajas
Reminiscenciasescurialenses
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Museo del Prado. Madrid (Originalmente Museo de Ciencias). 1786-1819
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Pórtico hexástilo adelantado, rompe el plano
Grandes columnas dóricas (por contraste dan ligereza a columnata de 2º piso)
Remate: Espacio rectangular (con relieves) refuerza horizontalidad
Cuerpo superior: Columnata de orden jónico bajo estructura arquitrabada
Cuerpo inferior:Alternancia vanos con arcos de medio punto y hornacinas rectangulares(estatuas son posteriores)
Último nivel retranqueado y semiocultado
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Funcionalidad
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Elementos clásicos:arcos de medio punto,columnas, casetones en la bóveda.
Bóvedas de cañón, con casetones y lunetos. Luz cenital (funcionalidad)
Espacios diáfanos
Sobriedad decorativa
Distribuidor espacial y libertad direccional
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Tendencia a la horizontalidad
Edificio modular, crea unidad mediante a) materiales y b) relaciones armónicas en las proporciones de sus
distintos componentes
El exterior refleja la estructura interior
Sensación de edificio compactode volúmenes geométricos puros
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Observatorio astronómico de Madrid. 1790
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Francisco Sabatini. Puerta de Alcalá. Madrid.1774–1778
Antonio López Aguado. Puerta de Toledo. 1817
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Narciso Pascual y Colomer Congreso de los Diputados. 1843-1850
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Ventura Rodríguez. Fachada de la catedral de Pamplona
Ventura Rodriguez. Azpeitia. Parroquia de S. Sebastián
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Bilbao. Plaza nueva. (1819-51) Silvestre Pérez (1819), Echevarría (1828), Goikoechea (1840)
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Justo Antonio de Olaguibel. Vitoria. Plaza Nueva .
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San Sebastián. Silvestre Pérez. 1819-32
Ugartemendía. San Sebastián. Plaza de la plaza de la Constitución. Proyecto
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Silvestre Pérez.-Iglesia parroquial de Nuestra Señora de la Asunción. Motrico. (1798)
Echevarría Casa de Juntas de Guernica. 1824-1833.
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