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Silvia Arangoespacios públicos recientes en américa latina 24

Humberto Eliash Díazdesarrollo económico y desarrollo urbano: una aleación ineludible

plaza 1° de mayo - MontevideoFrancesco Rainieri Comerci Bonazota

por Jorge Nudelman

corredor turístico cultural - PueblaDirección de Desarrollo Urbano del Ayuntamiento de Puebla

por Diego Riva

parque de los niños - Ciudad de la PuntaEstudio BBGOOO y asociados

por Gueni Ojeda e Inés Moisset

parque micaela bastidas - Buenos AiresJoselevich - Novoa - Garay - Magariños - Sebastián - Vila, arqs.

por Gueni Ojeda

parque de los deseos - MedellínFelipe Uribe de Bedout arqs.

por Miguel Mesa

entrevista a Joaquín Sabaté Belpor Omar Paris

03 > apuntes

11 > agenda

14 > internet

15 > libros

22 > editorial

84 > humor

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El parque Mariscal Santa Cruz, es un parque múltiple que ofrece varias posibilidadesde esparcimiento familiar, las distintas zonas que lo componen son: un parque infantilcon juegos tradicionales, una zona deportiva con canchas multifuncionales, una zonade parrilladas con estares y un velódromo todavía inconcluso. A todo esto se sumó elmundo acuático, proyecto del arquitecto Mario Moscoso Villanueva.

Considerando que el agua es un elemento muy escaso en la ciudad de Cochabamba,el mundo acuático en contraposición, brinda abundancia con respecto a este líquido,situación que convierte al parque en un lugar muy atractivo.

Rodeado por masas de árboles al norte y al sud, al este por el velódromo y circunda-do por la vía de circulación del tren, el espacio destinado al mundo acuático se cons-tituye en una característica muy particular de este parque ubicado en la Chimba, barrioresidencial periférico de la ciudad con muy buena accesibilidad.

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La Galería Serpentine ubicada en Hyde Park, Londres, realiza todos los veranos en suparque un Pabellón, una estructura temporal para eventos especiales. Cada tempora-da es invitado un arquitecto diferente para la realización de esta obra. Zaha Hadid,Daniel Libeskind y Toyo Ito han sido los autores de los anteriores pabellones. El maes-tro brasilero Oscar Niemeyer ha proyectado en esta ocasión, una especie de tiendablanca que se posa sobre el verde césped inglés, un proyecto "diferente, libre y audaz"según las palabras del arquitecto. Más información e imágenes de la obra y su cons-trucción se pueden encontrar en: http://www.serpentinegallery.org/index.html

pabellón de Niemeyer en Serpentine Gallery

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En el marco del Programa Nacional hacia un país de lectores, del presidente mexica-no Fox se desarrolló el Concurso Internacional de Arquitectura Megabiblioteca deMéxico "José Vasconcelos". Alberto Kalach, Gustavo Lipkau, Tonatiuh Martínez y JuanPalomar, fueron los ganadores. Además de la designación del ganador, el jurado deci-dió otorgar el segundo lugar a Eric Owen Moss y asociados, y el tercer lugar a DavidChipperfield Architects. El equipo resultó ganador en un discutido concurso que reunió592 propuestas. Las controversias tienen que ver con la modalidad de selección y porla falta de unanimidad en el fallo del jurado. Es interesante observar que se mantienela tradición mexicana de usar sus propios arquitectos para erigir la obra pública. El pro-yecto que se realizará en la Estación de Ferrocarriles Buenavista plantea el desarrollode una biblioteca inmersa en un jardín botánico. A partir de este año comenzará lademolición de los edificios existentes para dar paso a la construcción del proyecto ven-cedor. Sólo hay un problema: hasta el momento el Estado cuenta con la mitad de losfondos requeridos.

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Los países que conforman el comité ejecutivo de la Unesco, han declarado a ValparaisoPatrimonio Cultural de la Humanidad.La ciudad de Valparaíso, poseedora de un patrimonio intangible que se plasma en suespacio urbano, ha sido reconocida por las particulares características de su arquitec-tura y de su gente entre un total de 40 ciudades que postulaban a formar parte de los700 lugares que son parte del patrimonio mundial. El expediente que fuera entregadoal Director General de la Unesco en París, incluye estudios técnicos, antecedentes his-tóricos, fichas de estado de conservación de los edificios, planos, fotografías, ademásde anexos con obras musicales, literarias, gráficas y plásticas relativas a Valparaíso.Esta designación conlleva a numerosos de beneficios relacionados al incremento delturismo, como también el poder aspirar a la obtención de fondos internacionales paraproyectos de recuperación, restauración y mejoramiento del casco histórico de la ciu-dad que garanticen un mantenimiento adecuado de la riqueza cultural de Valparaíso,ahora, patrimonio de la humanidad.

Valparaíso, patrimonio de la humanidad

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Muchos de los países de Latinoamérica se acercan al bicentenario de su independencia.

Aunque faltan algunos años, desde el 2003 Chile se prepara para los festejos.El gobierno, con apoyo de parte del sector privado, ha planificado una serie de cam-bios que pretenden beneficiar al país entero. Serán financiados alrededor de 200 pro-yectos a lo largo del territorio chileno algunos con alcances interregionales y otros enel ámbito urbano.

La creación de caminos y carreteras, así como los cambios en la fisonomía de algunasciudades obedecen a los objetivos planteados por el Proyecto Bicentenario que, ade-más de buscar una mejor calidad de vida para sus habitantes, pretende lograr unamayor salida del país al mercado extranjero. Este es un año clave para el urbanismo en Chile. Algunas de las obras se encuentrana punto de comenzar y otras ya están en construcción.

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Sobre bardas y estepas, en San Patricio del Chañar, región árida de la Provincia deNeuquén (Argentina), tiene su sede un emprendimiento global de carácter frutícola-vitivinícola denominado CHAÑAR III ETAPA. El Camino del Vino combina los aspectos productivos con actividades turísticas, recre-ativas, gastronómicas, comerciales, culturales y deportivas.Ha sido planificado con un carácter temático. Además de vincular plantaciones, bode-gas y empacadoras, proporciona una vía alternativa para la llegada de visitantes a losdiversos sectores del extenso complejo productivo que se desarrolla a lo largo de 32Kms. De él se desprenden diferentes microcircuitos, algunos internos a Chañar III yotros derivan a senderos que se dirigen a áreas de reserva que dan lectura a caracte-rísticas muy particulares de la región: cuencas aluvionales, yacimientos arqueológicosy vida silvestre entre otras. Se proponen miradores como principal atracción de una fundamentada caracterizaciónescénica.

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concurso provincial de anteproyectos:centro de creación de artes plásticas y museo Tornambé

1º PREMIO, Ernesto De Paolis - Alfredo Zunino - Santiago De Paolis Arquitectos

Promotor: Universidad Nacional de San JuanOrganizador: Colegio de Arquitectos de San JuanAuspiciante: Federación Argentina de Entidades de Arquitectos

Memoria de los autoresEl concepto de espacio para exponer arte en la actualidad condensa múltiples posibi-lidades para mantenerse vigente en el tiempo. Los límites pueden ser modificados encada evento expositivo.

Son muy importantes los conceptos de "Diseño de una exhibición", como el de"Didáctica de la muestra". Se trata de lograr un acercamiento del público de todas lasedades, a partir de la experiencia que modifique para siempre al sujeto, luego de lavisita. El diseño de los espacios debe plantearse desde la creación en cada caso de losclimas para la percepción, contemplación, reflexión, emoción etc.

La intervención se insertará en un entorno consolidado en su vocación como eje recre-ativo-gastronómico dentro de un área residencial de la ciudad. La idea principal con-sistente en generar un hecho arquitectónico contundente, con un fuerte carácter cul-tural e institucional. Se buscó definir un edificio con una imagen institucional logradadesde la austeridad de su materialización, manejados estos conceptos, a partir de unaescala intermedia propia del sector, y que a la vez se proyecte desde el área de inser-ción hacia la ciudad en general. Se trata de una composición elemental, y de ordennetamente clásica. Se optó por un partido compacto, claro y simple, que sea en defi-nitiva la expresión de un edificio con una clara unidad y rigurosidad.

La idea consiste en la introducción de un "caja" o prisma rectangular apaisado con unapequeña rotación respecto del terreno, en búsqueda del eje norte sur. Este prisma detriple altura representa el volumen principal y deja ambos lados dos espacios cunei-formes que se resuelven de diferente modo y alojan diferentes usos.Los materiales se eligieron en función de las premisas de bajo mantenimiento y en sumayoría de origen local.

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su diseñador pensó que girara, pero no que se desplazara…

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Trasladar una casa de 180 metros cubiertos (tres dormitorios, living, dos baños y coci-na), con más de 100 toneladas de peso, es un desafío sin precedentes en la Argentina.Al modo de una procesión, cientos de personas caminaron y fueron testigos del reco-rrido lento de la casa giratoria a lo largo de las 27 cuadras que separan su situaciónoriginal de su nuevo destino.La vivienda, ubicada originalmente en el barrio más deseado por el sector inmobilia-rio, cuenta con la originalidad de tener en su base un inusual mecanismo que le per-mite girar sobre su eje para incrementar o disminuir las horas de exposición al sol enbúsqueda de mayor confort. Surgió por encargo de Abdón Sahade en 1961 y fue un símbolo del crecimiento tec-nológico que acompañaba a la Córdoba de entonces.

Sus herederos vendieron la propiedad y en el terreno piensan construir un edificio entorre.Ante la inminente demolición de la vivienda, se generaron polémicas entre los des-cendientes de Sahade, especialistas en patrimonio, urbanistas y funcionarios munici-pales. Finalmente, se decidió donarla al Museo de la Industria.

La Municipalidad de Córdoba realizó estudios de factibilidad y procedió a la instru-mentación del tan particular operativo de desmontaje y traslado.Dos meses antes se comenzó con el reforzamiento de las bases, las paredes y lostechos. También se procedió al retiro de los tanques de agua y la cubierta piramidalque corona el techo circular de la vivienda. La casa, con sus 12 mtrs de diámetro, debió pasar numerosos obstáculos hasta llegara destino: árboles, postes de iluminación, radios de giro estrechos, cartelería y tam-bién algunos baches. En gran parte del trayecto, el desplazamiento se realizó con unaluz libre de 7cm a cada lado de la vivienda lo cual obligó a una máxima precisión enlas maniobras de los operarios del camión de 128 ruedas que ejecutó la mudanza.

Su actual ubicación en el sector externo del Museo de la Industria la transformará enun nuevo elemento componente del paisaje urbano. Allí podrá ser visitada por el públi-co y aunque modificando los trayectos, seguirá formando parte de los recorridos turís-ticos de la ciudad de Córdoba.

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Paul Klee: Casa Giratoria,1921. Colección Thyssen-Bornemisza, Madrid

Angelo Invernizzi: CasaGirasol. Verona, 1930/5

Patrick Marsilli:Domespace. Gran Bretaña,1970

Rolf Disch: Heliotropo.Friburgo, 1998

antecedentes

En 1921, durante su primer año en la Bauhaus, Paul Klee realiza una investigación delespacio ligado al movimiento: la casa giratoria. Reducida a su esquema esencial, lacasa gira sobre sí misma mostrando todos sus lados y creando a su alrededor un ámbi-to espacial.

En 1929, el arquitecto Ettore Faggioli, junto a dos ingenieros italianos, inspirados segu-ramente en algún manifiesto futurista de la época, presentaron La Casa Girasol: ungran cilindro de hormigón que giraba sobre sí mismo.

Entre 1930 y 1935 el Ingeniero italiano Angelo Invernizzi construyó una casa sobre unabase circular que le permite girar 360 grados en las proximidades de Verona.Durante la década del 70, en Scaer (Gran Bretaña), Patrick Marsilli convirtió en reali-dad una fantasía de niño: casas prefabricadas construidas con materiales naturales,que giran para posibilitar mayor cantidad de horas de sol. Hoy se comercializan susviviendas con el nombre de Domespace BP.

Rolf Disch, en 1998 causó sensación con su diseño de la casa giratoria con forma detonel en Friburgo: Heliotropo.

Desde el año 1998 en Canadá y EEUU se comercializa la Sunspace. Sus diseñadores,Ronan Le Glatin y Cormac Mc Carthy, han creado nueve modelos que se adaptan adiferentes necesidades. Todos tienen en común la posibilidad de girar 300º.

En 1999 Ernst Osswald, un ingeniero civil alemán, desarrolló y patentó casas progra-mables para que giren a diferentes velocidades y completen un círculo en un lapso de1 a 12 horas. Con ello, no sólo garantizan el máximo aprovechamiento de la luz natu-ral, sino también una reducción en los gastos de acondicionamiento térmico.

Todo comenzó, luego que un cliente acudiera a él asegurando que "su casa sería per-fecta si solamente pudiera tener más sol en la terraza".

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El intendente Cesar Maia había llegado a un acuerdo con la Fundación Guggenheim deNueva York para la instalación de una sede del famoso museo en los muelles del puer-to de Rio de Janeiro. Jean Nouvel proyectó un edificio que se parece a un barco atra-cado en el puerto de Río.

La ciudad se haría cargo de aportar 250 millones de dólares para el proyecto, (10 millo-nes de los cuales eran para Nouvel) y 30 millones por derechos de licencia. La ciuda-danía carioca se opuso fuertemente al proyecto alegando que semejante suma debe-ría destinarse a luchar contra los niveles de pobreza de la ciudad. (el 25% de los resi-dentes no tienen agua corriente, por ejemplo).

El costo del museo representa 4 veces el presupuesto anual del Ministerio de Culturade Brasil, esto implicaría que los subsidios y apoyos para las actividades organizadaspor entidades e individuos locales se verían seriamente afectadas.

El final de esta historia lo definió el juez João Marcos Fantinato declarando la nulidaddel contrato. ¿Las causas? Entre estos "puntos oscuros" señalados por el juez seencuentra una cláusula del contrato según la cual parte del mismo estaría sujeta a lasleyes del Estado de Nueva York, lo que el jurista considera irregular. También conside-ra del mismo modo que mientras que la previsión presupuestaria de 2003 para Río deJaneiro está hecha en reales, los costos del Museo Guggenheim aparecen en dólares.

Moraleja: en febrero del 2004 Thomas Krens, director de la Fundación Guggenheimvisitó Guadalajara, México, para reunirse con las autoridades y discutir la posibilidadde instalar un Museo Guggenheim en esa ciudad.

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Conferencia Centros Históricos yPatrimonio Edificado XII Conferencia Internacional sobre laConservación de Centros Históricos y PatrimonioEdificado Iberoamericano - Ciudad y Universidad- Educación y Patrimonio

caicaracas@urbe.arq.ucv.ve

Es convocada por el Consejo Académico Iberoamericano en ocasión de los 50 años de la Facultad deArquitectura y Urbanismo de la Universidad Central de Venezuela.Temas: 1-Vivir el Patrimonio. conservación, adecuación, uso, apropiación y participación, desde la multidisciplinaridad.2-Patrimonio y Periferia. Patrimonio ignorado, nuevas centralidades, expansión, renovación, nuevas periferias.3-Proyecto y ciudad. Retos y visiones. Propuestas de intervención en diferentes escalas.4-Educación: Compromisos y nuevas propuestas. Formación, difusión, concientización y participación.5-Patrimonios culturales de la Modernidad: Un paradigma en construcción. Patrimonios declarados y propuestos

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Maestría en Gestión del Ambiente,del Paisaje y del PatrimonioFacultad de Arquitectura y Urbanismo -Universidad Nacional del Nordeste

www.arq.unne.edu.ar

La Maestría está dirigida a arquitectos, ingenieros agrónomos, abogados, historiadores, sociólogos, antropólogos,licenciados en turismo. Contiene una actualizada visión en la temática del Ambiente, Paisaje y Patrimonio en elámbito del Nordeste Argentino, desarrollándose buena parte de sus Módulos "in-situ", en las Cataratas, lasMisiones Jesuíticas, el Iberá.La Dirección está a cargo de la Dra. Sonia Berjman. Participarán intelectuales extranjeros destacados (MichelBaridon, Joachim Boelschke), especialistas de la Fundación de Recursos Naturales, del Instituto de Geo-Historiadel CONICET, investigadores de las Facultades de Ciencias Agrarias y de Humanidades y Arquitectura.

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El Consejo Europeo de Investigaciones Sociales de América Latina, Centro de Estudios Ibéricos yLatinoamericanos, Universidad de Economía de Bratislava invita a participar del congreso. El simposio está referi-do a los desafíos de la cuenca del plata: ¿Cuál desarrollo territorial para una región transfronteriza y transnacio-nal?

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Seminario Primeros ArquitectosModernos en el Cono Sur

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Organiza: Fondo Documental De LorenziLaboratorio de Historia UrbanaFacultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseño, Universidad Nacional de Rosario

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Bienal Iberoamericana deArquitectura e Ingeniería CivilLa vivienda social en Iberoamérica

(coincidiendo con la XI Bienal de Arquitectura del Perú)bienal.iberoamericana@arquinex.es www.bienaliberoamericanadearquitectura.org

Tema: la Vivienda Social en Iberoamérica.Recogiendo este criterio, diversos premios de la IV Bienal, así como las Jornadas de Reflexión se referirán aacciones profesionales sobre Vivienda Social en Iberoamérica, complementariamente a los habituales de laBienal Iberoamericana.La organización de la Bienal, a través del Comité de organización, nombrará un experto por país o región, quienactuará como delegado nacional, coordinando internamente a la región o país que representa, trabajando con-juntamente con los coordinadores de la áreas de publicaciones, proyectos y becas de investigación y recogiendola sensibilidad sobre la vivienda social en su área territorial.

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1-Ciencia, tecnología y sistemática del color 2- Las artes y el color 3- El diseño y el color 4- La enseñanza del color.

Organiza: Grupo Argentino del Color, SICyT - FADU - UBA. Ciudad Universitaria, Pab. 3, piso 4. C1428 - BuenosAires, Argentina.

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Workshop Hipótesis de Paisaje 4

oparis@faudi.unc.edu.arwww.geocities.com/hipotesisarquitectura/hipote-sis4/index.htm

Se discutirán temas relativos al paisaje (townscape/landscape). La propuesta forma parte de las tareas de inves-tigación que realiza la Red Hipótesis de Paisaje. Este 4º seminario-taller promueve el intercambio de experien-cias proyectuales y teóricas, sobre el tema del paisaje urbano. Los organizadores investigadores colaboran desdehace cinco años dentro de estas temáticas. Se prevé la presencia de participantes de facultades de arquitecturade América Latina.

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VIII Congreso InternacionalSIGraDi El Sentido y el Universo Digital

Sociedad Iberoamericana de Gráfica Digital

sigradi2004@prisma.unisinos.br www.unisinos.br/sigradi2004

El tópico conceptual del congreso El Sentido y el Universo Digital, propone una reflexión sobre el universo digitaly su capacidad de representación de mundos reales, irreales, imaginarios, oníricos o cotidianos, bajo un únicosoporte. Promueve la posibilidad de investigar la producción de significados desde el hombre contemporáneocuyo carácter es más reflexivo y sensible a las emociones producidas por la imagen y por la representación delmundo.Los trabajos que se presentan se organizan teniendo en cuenta Categorías: trabajos terminados; trabajos endesarrollo; trabajos gráficos o visuales.

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argencolor@fadu.uba.ar

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IV Seminário Internacional deConservação UrbanaInterfaces en la Conservación UrbanaIntegrada: ligación entre disciplinas yacción cooperativa

seminar@ceci-br.orgwww.ceci-br.org/seminar.htm

Objetivo: discutir el nuevo concepto de interface como un instrumento que puede establecer el puente entre lasdisciplinas, en el campo de la conservación integrada. Conservación Urbana más allá de los límites de las discipli-nas: ¿pueden valores compartidos y objetivos comunes conducir a la acción cooperativa? / -Comunicación a tra-vés de las disciplinas en Conservación Urbana: ¿cómo pueden los poetas dialogar con los ingenieros? / -Tecnología y nuevas interfaces al servicio de la conservación urbana ¿instrumentos útiles o distracciones fantásti-cas? / -Nuevas interfaces, asegurando la ligación entre el conocimiento disciplinario de los profesionales y la per-cepción no-disciplinaria del público, ¿conducirán a mejores decisiones o a divergencias todavía más profundas?

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2004 Concurso Nacional de Ideas

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sedae@arqui.farulp.unlp.edu.ar www.revistavivienda.com.ar

V Concurso Nacional de Ideas "Bahía San Blas: Desarrollo Urbano de una Villa Marítima en el Sur Bonaerense",con el propósito de proponer el desarrollo urbano de una villa marítima en el sur bonaerense. Podrán participar todos aquellos estudiantes universitarios de todo el país y de países limítrofes, de institucionespúblicas y privadas. Cada participante podrá presentarse en forma individual o en equipos de hasta 3 integran-tes, no pudiendo formar parte de más de uno. Asimismo, cada equipo podrá incorporar a un Profesor que actúecomo Tutor, para conducir el desarrollo del trabajo, quien podrá tener a su cargo a más de un grupoLa inscripción es libre y gratuita. Para informes dirigirse al Coordinador del concurso, Arq. Guillermo Tella,Secretario de Redacción de Vivienda Joven: Hipólito Yrigoyen 1176 (C1086AAT) Ciudad de Buenos Aires.

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XIV Bienal Panamericana deArquitectura de Quito

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Organizada por el Colegio de Arquitectos del Ecuador, es considerada uno de los eventos más importantes de laArquitectura Panamericana. Está avalada por la Unión Internacional de Arquitectos, la Federación Panamericanade Asociaciones de Arquitectos y la Regional de Arquitectos del Grupo Andino. El eje de la Bienal es el Evento de Confrontación que permite evaluar la producción arquitectónica de la región.En el concurso podrán participar obras y publicaciones realizadas o editadas por arquitectos americanos durantelos últimos cuatro años (2000-2004). La participación será documentada, los trabajos constarán en la publicaciónBAQ'2004 y pasarán a formar parte del archivo de la Bienal de Arquitectura.

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Forum UNESCO

http://fadu.uba.ar/forumunesco dri@fadu.uba.ar forunesco@fadu.uba.ar

"Universidad y Patrimonio" es el título del IX Seminario Internacional de la Red Forum Unesco.Creada como un proyecto común de la División de Patrimonio Cultural de la UNESCO y de la UniversidadPolitécnica de Valencia, la Red tiene como propósito conectar universidades de todo el mundo dedicadas a la for-mación de especialistas en patrimonio y coordinar las actividades desarrolladas por estudiantes y profesores enesos ámbitos. El encuentro internacional intentará abrir la discusión sobre: "La gestión del patrimonio. Centro y periferia.Diferencia y similitudes", para evaluar las concepciones y soluciones generadas a través de la diversidad. A talfin se organizarán talleres sobre las áreas temáticas propuestas.

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Para apreciar la belleza y magnitud del paisaje latinoamericano vale la pena entrar enel sitio del fotógrafo Yann Arthus Bertrand. Desde un avión ha realizado fotografíasexcepcionales revelando la mirada del aeroplano de la que habla Le Corbusier en sus“Precisiones”. Dentro del sitio encontramos las fotografías organizadas por continentesde su libro-exposición La tierra vista desde el cielo. En el punto 1.2.4 hay numerosasimágenes de paisajes urbanos, rurales y naturales de Brasil, Argentina, Chile, Ecuador,etc. Destacamos desde el punto de vista arquitectónico la visión de la Ciudad de Ríode Janeiro, un asentamiento precario en Guayaquil, el centro de negocios de Brasilia,entre otras. Cada fotografía está acompañada de datos geográficos y de una breveexplicación.La página está en inglés, francés y castellano y requiere del pluggin flash 5 para servisualizada. Se pueden bajar gratuitamente fondos de pantallla e e-cards. Hay un foropara discutir sobre el trabajo de Arthus Bertrand.La dirección es: http://www.yannarthusbertrand.com/index_new.htm

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Programas televisivos como Big Brother señalan la existencia de maneras alternativasde mirar la realidad, desde la cámara que observa las 24 hs. Esta tendencia tambiénse ha hecho presente en páginas desde las cuales se puede observar diversas situa-ciones con cámaras web. El paisaje urbano latinoamericano puede ser espiado desdepáginas como http://webcam.siemens.com.ar/javaimage.html, que mira sobre la Plazade Mayo de Buenos Aires. En general son cámaras de organismos reguladores del trá-fico, de relativa calidad visual: Bogota puede ser observada desde encamara.imagi-ne.com.co, México desde vialidad.telmex.net, Santiago de Chile, desdewww.uoct.cl/uoct/inicio.jsp. Recomendamos por su calidad las páginas listadas enhttp://www2.uol.com.br/aliwebcam/cameras/brasil.htm El sitio nos comunica convarias cámaras en todo Brasil: Curitiba, Sao Paulo, Salvador, Belem, ubicadas en sitiosestratégicos. Podemos observar si llueve sobre la Avenida Paulista el mayor centrofinanciero de América Latina, cómo cae la tarde en la Bahia de Guanabara de Rio o losfestejos del Carnaval Bahiano en la Playa do Farol en tiempo real.

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PAISAJE, REFLEXIONESautores: Laura Aon, Marcelo Bidinost, Victoria Goenaga, DevoraManuel, Oscar Michellod, Agustín Pinedo, Gabriel Santinelli,Leandro Varela

El libro reúne trabajos de investigaciónreferidos al tema del paisaje elaboradopor arquitectos egresados de laUniversidad Nacional de La Plata, y dela Maestría "Paisaje, medio-ambiente yciudad" del Programa ALFA, RedPehuen, Comunidad Europea. Cadaautor está encargado del desarrollo deun capítulo que es la síntesis de susrespectivas tesis de Maestría.

Los temas desarrollados son: Análisis yconsecuencias en los procesos de urba-nización y transformación del paisajepampeano (Varela), El paisaje costeroribereño (Santinelli), El paisaje comodimensión cognitiva (Goenaga)Criterios de sostenibilidad territorialpara la evaluación de proyectos (Aon),Aproximaciones a la noción de paisajeen las culturas andinas de la AméricaAntigua (Manuel), La construcción delpaisaje urbano de La Boca delRiachuelo (Bidinost), La identidad delpaisaje urbano a través de la memoria(Michelod), El paisaje en la arquitecturacontemporánea (Pinedo).

Se plantea un panorama sobre el paisa-je latinoamericano desde diferentesaproximaciones: metodologías de análi-sis diversas (desde lo cognitivo, desdelo lingüístico, desde el arte), relacioneshistóricas (con el paisaje precolombino,con los maestros del movimientomoderno), criterios de evaluación inno-vadores, problemáticas actuales comolos procesos de urbanización en el pai-saje pampeano. El territorio es entendi-do como el emergente de un sistema derelaciones entre la naturaleza y la cul-tura. Como plantea Aon, "el paisaje esun código de lectura del territorio,intrínsecamente estético y eminente-mente ético."

Se destaca la importancia de este libroque presenta estudios del paisaje pro-pios, desde nuestras teorías y sobrenuestro territorio destinados a configu-rar una epistemología propia que resca-te sus raíces y que sea susceptible detransformarse en punto de partida parala acción.

30-60 N1, junio de 2004

Dirección: Omar ParisRedacción: Beatriz Ojeda e Inés MoissetArte y diseño editorial: Lucas Períes

Colaboraron en este número:Zuleica Marcus Poedtke (Bolivia), Humberto Eliash, Pepe LlanosLoyola y Beatriz Bahamondes Pezoa (Chile), Silvia Arango, FelipeUribe y Miguel Mesa (Colombia), Diego Riva (Méjico), FrancescoComerci, Jorge Nudelman y Alicia Artigas (Uruguay), Joaquín Sabaté(España), Esteban Bondone, Marcelo Vila, Mónica Bertolino, JosefinaCáceres Castellanos, Cecilia Cherubini, Fabiana Agusto, FedericoLupo, Mónica Fiore, Ana Demo, Irene López (Argentina).

30-60 / cuaderno latinoamericano de arquitectura es una publicacióntrimestral editada por: i+p editorial

Gral. Paz 1550CP: 5000 Córdoba - Argentinacuadernos30_60@argentina.com www.30_60.com.ar

Impresión y encuadernación: Gráfica Musumeci S.R.L.Tirada: 2000 ejemplares

Ninguna parte de esta publicación, incluido el diseño de la cubierta, puede reproducirse,almacenarse o transmitirse de ninguna forma, ni por ningún medio, sea éste electrónico, quí-mico, mecánico, óptico, de grabación o por fotocopia, sin la previa autorización por parte dela editorial. El contenido de la publicidad es responsabilidad exclusiva de los anunciantes. Lascríticas son responsabilidad de sus autores y no expresan necesariamente la opinión de larevista.

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editorialLa idea de una publicación periódica desde donde mirar y reco-nocer los rasgos globales que nos unifican en un todo latinoa-mericano y los rasgos locales que nos identifican dentro de esetodo con nuestras singularidades se presenta como un desafíoque decidimos afrontar.

A fines del año 2003 comenzamos a pensar seriamente enembarcarnos en este proyecto que estaba en nuestras mentesdesde tiempo atrás. Veíamos la posibilidad de contribuir a lacomunicación entre arquitectos latinoamericanos al mismotiempo que generar una fuente de trabajo en nuestro país bas-tante golpeado por la crisis económica.

En el universo de las publicaciones que conocemos vemos unespacio que puede ser llenado por 30-60 y que no se interpo-ne con los intereses de otras publicaciones. Por motivos aca-démicos, en los últimos años, conocimos muchas personas conrelevantes antecedentes, que viven en distintos puntos deLatinoamérica. Por otro lado, un grupo de colaboradores muyjóvenes y también muy talentosos trabajan con nosotros entareas de investigación y en la organización de congresosdesde el año 2001.

Digamos que se juntaron los deseos, las oportunidades, lasganas de trabajar y acá estamos con este primer cuaderno…En cada número intentaremos mostrar algo de lo que sucedeen Latinoamérica desde la arquitectura.

Con el nombre 30-60 hacemos alusión a la situación geográfi-ca. Los números corresponden a los paralelos norte y sur entrelos cuales se desarrolla toda Latinoamérica (desde Méjico a laPatagonia Argentino-Chilena). Lo de cuaderno aporta, desdenuestro modo de ver, la idea de que se trata de un material delcual podremos estudiar sobre arquitectura.

Los cuadernos 30-60 buscan hacer un aporte en tres aspectos:crítica de obras de arquitectura latinoamericana + teoría +información general.

El Contenido de los cuadernos se divide en cinco secciones:

La primera sección tiene información de carácter general yactualidad. Pondremos a disposición de los lectores una agen-da con información de concursos, cursos y congresos, humorarquitectónico, reseñas de libros y también de páginas web.

La segunda sección se llama apuntes. Lleva este nombre por-que tiene la idea de un apunte en nuestro cuaderno o bitácoraque hacemos de algo que nos llama la atención. En algún casoserá un anticipo de futuros números o simplemente un datopara ser tenido en cuenta más adelante. Mencionaremos nove-dades dadas por una polémica que se genera en torno a algonuevo o existente. En este número mencionamos entre otros ladeclaración de Valparaíso como patrimonio de la humanidad, lapolémica del proyecto del Guggenheim en Río de Janeiro, lospreparativos urbanos por los bicentenarios de la independenciade los distintos países latinoamericanos, el camino del vino enNeuquén, el concurso de la Megabiblioteca de México, etc.

La tercera sección trata sobre teoría. Allí invitamos grandesacadémicos latinoamericanos para que nos brinden visiones enrelación al tema sobre el cual gira el número. En esta ediciónsobre espacios públicos contamos con la visión de los recono-cidos críticos de arquitectura Silvia Arango (Colombia) expo-niendo sobre "Espacios públicos recientes en América latina", yHumberto Eliash Diaz (Chile) con su artículo "Desarrollo eco-nómico y desarrollo urbano: una aleación ineludible".

La cuarta trata de crítica a obras de arquitectura, de diseñourbano, de paisaje… Se trata de un grupo de obras, que en suconjunto se nos presentan como un cuerpo teórico provenien-te de la práctica arquitectónica. En la crítica queremos hacerreferencia a la generación de las obras, los porqué en la tomade decisiones, es decir, en palabras de César Naselli, cómoinfluye el contexto de inserción y el contexto de producción enla toma del partido de diseño. Acompañando al texto crítico vala información técnica (plantas, cortes y vistas) e imágenes (dela obra en general y también de detalles).

Cabe destacar que las críticas a las obras que aquí presenta-mos están realizadas por profesionales con estudios de pos-

grado que desde su acercamiento a la obra y junto con las imá-genes y piezas técnicas intentan develar al lector aspectos sub-yacentes de las obras. En este número presentamos lossiguientes espacios públicos:Plaza 1º de Mayo. Montevideo, Uruguay (autoría: FrancoComerci, crítica: Jorge Nudelman)Corredor turístico-cultural Puebla, Méjico. (autoría:Planeamiento Municipal, crítica: Diego Riva)Parque Infantil, La Punta, San Luis, Argentina (autoría: estudioBBGOOO, crítica: Gueni Ojeda)Parque Micaela Bastidas, Buenos Airess, Argentina (autoría:Joselevich, Novoa, GAray, Magariños, Sebastián y Vila, crítica:Gueni Ojeda).Paseo de los deseos, Medellín, Colombia (autoría: Felipe Uribe,crítica: Miguel Mesa

La quinta sección trata de entrevistas a personalidades rela-cionadas al mundo de la arquitectura. En este número nosacompaña el reconocido arquitecto español Joaquin Sabaté Belcon el cual nos une, además de una gran admiración por su tra-yectoria, el sentimiento de amistad por su continua disposiciónpara colaborar con la problemática de América Latina. En laentrevista nos habla, entre otros tópicos, de los instrumentospara actuar en las ciudades latinoamericanas y cuáles son suscaracterísticas y rasgos que las identifican.

Por último queremos terminar esta editorial agradeciendo a loscolaboradores de los distintos países: Zuleica Marcus Poedtke(Bolivia), Humberto Eliash, Pepe Llanos Loyola y BeatrizBahamondes Pezoa (Chile), Silvia Arango, Felipe Uribe y MiguelMesa (Colombia), Diego Riva (México), Francesco Comerci, JorgeNudelman y Alicia Artigas (Uruguay), Joaquín Sabaté (España),Esteban Bondone, Marcelo Vila, Mónica Bertolino, JosefinaCáceres Castellanos, Cecilia Cherubini, Fabiana Agusto, FedericoLupo, Mónica Fiore, Ana Demo, Irene López (Argentina).

Los invitamos a compartir 30-60, un medio donde reconocer-nos desde un espacio en común: Latinoamérica.

Omar Paris

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Silvia Arango. Arquitecta U. de los Andes, Bogotá. Postgrado en Diseño Urbano en Oxford, Inglaterra, yDoctorado en Urbanismo de la Universidad de Paris XII. Autora de varios artículos y libros, dentro de los cualesse destaca la "Historia de la Arquitectura en Colombia". Profesora de la Maestría de Historia y Teoría de la Arquitectura y el Arte de la Facultad de Arquitectura de laUniversidad Nacional de Colombia, sede Bogotá.

Razones históricas y la situación actual confluyen para explicar lo que se denomina el

"fenómeno latinoamericano del espacio público".

El desarrollo de una mirada aguda que nos permita comprender lo bueno y positivo

sobre los espacios públicos es una tarea necesaria para la construcción de una con-

ciencia crítica sobre el diseño urbano.

latitud:04°39'Nlongitud:74°03'O

espacios públicos recientes en América Latinapor Silvia Arango, arq. Bogotá, Colombia

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A comienzos de los años 80's en Córdoba, la peatonaliza-ción de varias calles centrales, con diseño de pérgolas ytratamientos de pisos, antecedió los arreglos del bordedel río Suquía y otros parques urbanos. A finales de lamisma década se remodelaron varias plazas del viejo SanJuan en Puerto Rico y se construyó el Paseo de laPrincesa, bordeando las murallas de la ciudad; unos diezaños más tarde se emprendió la renovación de otras pla-zas de mercado y parques más allá del casco histórico. Amediados de los 90's, el entonces prefecto (alcalde) deRio de Janeiro, el arquitecto Paulo Conde, obtuvo buenaparte de su popularidad gracias a dos programas de granenvergadura: Rio Ciudad, con intervenciones de diseño ymobiliario urbano en barrios tradicionales como Botafogo,Ipanema y Leblón, dirigido a reforzar el sentimiento depertenencia de sus habitantes, y Favela Barrio, para inte-grar los barrios informales a la ciudad a través del arreglode sus espacios públicos. Por iniciativa de dos alcaldes, enla misma década en Bogotá se han construído un sistemade ciclo rutas, numerosos parques, dos paseos peatona-les y se introdujo un sistema de transporte masivo queordena las circulaciones urbanas. En Buenos Aires, larecuperación de los depósitos portuarios en la operaciónde Puerto Madero - y más recientemente de la costanerasur - ha permitido que el centro de la ciudad se abriera alborde del río de la Plata. Guayaquil, en el Ecuador, recibióel nuevo siglo con la inauguración de un nuevo malecóncon el propósito de abrir un paseo peatonal al río Guayas.Desde hace más de diez años se construye lentamente eleje verde con vocación cultural del Paseo Bolívar, querecupera el viejo proyecto de 1939 y São Paulo también

ha desalojado automóviles para remozar el centro de laciudad con el rediseño del valle de Anhanhabaú. No hacemuchos años se han inaugurado también los nuevos pro-yectos del paseo Chabuca Granda en Lima y la PlazaMayor de Santiago.

Los proyectos arriba citados - y otros muchos que se meescapan en otras ciudades latinoamericanas - tienenvarias cosas en común: son intervenciones sobre el espa-cio público, implican enormes inversiones, buscan tenerun gran impacto social y han requerido el concurso dearquitectos y diseñadores urbanos. Un fenómeno latinoa-mericano de tales proporciones, y con una concentraciónen la última década del siglo XX, no puede pasar de-sapercibido. En principio, parece un fenómeno positivo - ylo es - y se puede considerar una victoria de todos los quehemos denunciado, por años, la mala calidad de vida en

la ciudad contemporánea. Por fin, podemos pensar, sehacen cosas sensatas. Sin embargo, una vez sobrepasadaesta primera y espontánea euforia, es necesario recono-cer que se trata de un fenómeno complejo que merece ser

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pensado con cabeza fría, para indagar sobre sus causas yevaluar críticamente sus resultados.

Sobre sus causas, en primer lugar, hay razones de tipohistórico. El acelerado crecimiento de las ciudades latino

americanas - y sobretodo de las capitales - durante lasegunda mitad del siglo XX no dejó lugar sino para lourgente, marginando lo importante: fue necesario enfren-tar las enormes carencias cuantitativas - y en este senti-do los esfuerzos realizados son sorprendentes - , pero sepagó el costo de olvidar las necesidades cualitativas. Parafinales de siglo, la congestión, la contaminación y engeneral, la "deshumanización" de la ciudad, se convirtie-ron en problemas que superaban a los técnicos y a losespecialistas y comenzaron a percibirse como necesida-des sentidas por parte de grandes masas de ciudadanos.Los aspectos relacionados con los desafíos cualitativos sevolvieron, entonces, tema político. No olvidemos que elcrecimiento vertiginoso de las ciudades latinoamericanasse enfrentó con los instrumentos conceptuales y formalesdel urbanismo "moderno", que concedía desproporciona-da importancia al automóvil; fue a este nuevo dueño dela ciudad al que se cedió la mayor parte del espacio públi-co, sin desarrollar una sensibilidad paralela por los reque-rimientos, a otra escala, de los peatones y habitantesurbanos, quienes, por lo demás, en su gran mayoría, no

poseen automóvil. Una nueva generación de arquitectos,formada en medio de una conciencia de crisis y que nocomparte muchos de los ideales de la arquitectura y laciudad modernas, intenta ahora, en América Latina, ade-lantar acciones para hacer más grata la vida urbana esta-

bleciendo continuidades históricas con la ciudad pre-moderna.Pero, para entender el "boom" del espacio público hayuna segunda causa que tiene que ver con las condiciones como se gestiona la ciudad actual. En el mundo globali-zado en que vivimos, las ciudades se ven compelidas acompetir para sobrevivir. Necesitan atraer turismo eindustrias de punta con personal altamente calificado quebusca condiciones gratas de vida. Necesitan también,atraer grandes inversionistas para hacer operacionesurbanas de alta rentabilidad para suplir esa demanda. Lasgrandes intervenciones urbanas son, adicionalmente, unafuente de trabajo especializado y no especializado.Así, vemos que tanto las razones históricas como la situa-ción actual confluyen para explicar lo que denominaba el"fenómeno latinoamericano del espacio público". Peroson razones de distinta índole y mueven distintos intere-ses que a veces se contradicen, como se refleja en lascaracterísticas del diseño urbano de los últimos tiempos.Si existe poca crítica arquitectónica, menos aún existe crí-tica del diseño urbano, pero es necesario desarrollarla, y

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muy rápidamente, pues no todo lo que se está constru-yendo es bueno y positivo. Hay que separar la paja delheno. Sería imperdonable dejar pasar este "cuarto dehora" del espacio público sin conciencia cabal de lo quese está produciendo; con las mejores intenciones puede

gastarse una gran cantidad de dinero en acciones que alcabo de unas pocas décadas - o años - conozcan unavejez prematura, como empieza a suceder.

Cuando se exacerba la faceta de promocionar una ciudadpara hacerla atractiva a turistas e inversionistas, un peli-gro frecuente del diseño urbano es el de reproducir recin-tos urbanos revestidos de una amenidad fácil y consu-mista, maquillados con un pintoresquismo adocenadopero que pretende ser típico. O, por otro lado, disfrazar-los de rasgos cosmopolitas y actualizados, para que separezcan a los diseños computarizados del primermundo, ojalá con mobiliario urbano importado de alto"design". En ambos casos se consigue un contorno esce-nográfico, que a veces logra un atractivo fotográfico, peroque rara vez arraiga en una ciudad. Estos diseños apre-surados y ligeros, suelen estar excesivamente ligados alas modas y por ello están condenados a ser efímeros,pero la obsolescencia temprana es un lujo que nuestrasciudades no se deben permitir. No se trata de convencera los japoneses de que somos felices, sino ser felices real-

mente. En cambio, cuando en un proyecto ha pesado másla vida cotidiana de sus habitantes y existe una preocu-pación por los hilos sutiles que tejen los usos y costum-bres, se obtienen proyectos más discretos pero que per-miten el paseo vespertino, la reunión de los ancianos o el

trote de los deportistas. Por lo general, suelen ser dise-ños convencionales, que no se notan, como si siemprehubieran estado allí, apelan a la nostalgia y reproducenelementos de mobiliario urbano de la historia local saca-dos de viejas fotografías. Con frecuencia se trata de res-tauraciones. Su actitud conservadora, produce espacioscon más posibilidades de enraizamiento y capacidad deapropiación.Sin embargo, la complejidad del tema del diseño urbanono permite polarizar la mirada entre estas dos opciones.Si toda ciudad consiste en la superposición física dememorias, es necesario reflexionar sobre las memoriasde corta, mediana o larga duración, pues todas ellasemergen en el presente. El parque de barrio se remontaa una memoria de la década de 1920, el paseo a una cos-tumbre que viene desde el siglo XVIII, la Plaza mayor nosacompaña desde la fundación de nuestras ciudades en elsiglo XVI y las relaciones con el paisaje y la naturalezaconsultan actitudes básicas que provienen de épocas precolombinas. Se podría decir que entre más larga es unamemoria, más terca es; pero a la vez, es más oculta, más

subrepticia. Por otro lado, el presente es la memoria delfuturo y es nuestra obligación construir el presente denuestras vidas, mirando hacia adelante. El tiempo no hapasado en vano y la ciudad moderna - con sus ventajas ydesventajas - está ahí, es evidente y no se puede ignorary por ello lo convencional o nostálgico no siempre es lomás adecuado. La encrucijada de tiempos en que consis-te el diseño urbano lo convierte en uno de los temas másdifíciles de abordar y uno de los de mayor responsabilidaddel arquitecto. El diseño urbano tiene un enorme podereducador y proyectos imaginativos e innovadores puedencontribuir a la formación de una cultura urbana hacia elfuturo: una cultura de la bicicleta, una cultura de la ventaambulante, una cortesía de tratamiento al extraño, un

comportamiento respetuoso en el espectáculo multitudi-nario...En las ciudades europeas, con grandes zonas centralespre-modernas, conservadas y homogéneas, cualquieracción sobre el espacio público se ve constreñida por nor-mas y restricciones estrictas que limitan la ensoñación delarquitecto. En las ciudades latinoamericanas, heridas y rotas, y exhi-biendo los muñones de varios sueños inconclusos, laaventura innovadora podría propiciar una enriquecedoravariedad. Comprendo el desafío pero no tengo las res-puestas. Quisiera ser optimista frente a la actual sensibilizacióncolectiva sobre el espacio público en nuestras ciudades.

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Ojalá podamos enriquecer la memoriacolectiva urbana con espacios dignos,duraderos y novedosos. Y esta res-ponsabilidad está en manos de losarquitectos.

página 25 > río suquía, Córdoba

página 26< peatonal de Córdoba

< paseo de la princesa, Puerto Rico< paseos peatonales, Bogotá

< ciclo rutas, Bogotápágina 27

> nuevo malecón, Guayaquil> puerto madero, Buenos Aires

página 28< favela barrio, Rio de Janeiro

< paseo de la princesa, Puerto Rico< puerto madero, Buenos Aires

página 29> nuevo malecón, Guayaquil

> sistema de transporte masivo, Bogotá

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desarrollo económico y desarrollo urbano:una aleación ineludible

por Humberto Eliash Díaz, arq. Santiago, Chile

Existe una idea, lamentablemente muy arraigada enmuchos arquitectos, que hablar de los factores económicosde la ciudad constituye una especie de traición hacia losvalores humanistas, contenidos sociales y significados cul-turales que están presentes en la ciudad. Se argumentaque la verdadera ciudad se piensa y se construye sobre labase de planteamientos culturales y valores humanistas.

En realidad las implicancias económicas de las ciudades nosólo forman parte integral de su ser desde el origen mismode las ciudades, sino que el factor económico hoy en día es

ineludible si verdaderamente se pretende influir en su de-sarrollo y no quedarse en un estéril discurso académico.Precisamente para salvaguardar los valores humanistas ysociales es que hay que ocuparse también de los factoreseconómicos. Las ciudades que no son sustentables econó-micamente, tarde o temprano terminan por decaer y afec-tar la calidad de vida de sus habitantes.

El tema del desarrollo de las ciudades lentamente se ha idoposicionando en nuestro medio como parte del desarrolloeconómico nacional e internacional. Sin embargo en el dis-

Humberto Eliash Díaz egresó en el año 1975 de la Universidad de Chile. Es consultor en arquitectura y urbanis-mo, con oficina profesional de arquitectura y urbanismo en Santiago. Es profesor de la Universidad de Chile y dela Universidad del Desarrollo. Fue Vicepresidente del Colegio de Arquitectos entre 1994 y 1998. Su obra se selec-ciono por el Ministerio de Relaciones Exteriores, junto a otros 6 arquitectos, para representar a Chile en la pasa-da Bienal de Venecia. En el año 2000 fue designado por el Colegio de Arquitectos de Chile como presidente dela XII Bienal de Arquitectura de Chile. Ha publicado cinco libros sobre arquitectura moderna en Chile, numerososartículos en revistas y presentaciones en seminarios y congresos.

La relación entre espacio urbano y desarrollo económico, social y político centrada encinco factores indispensables para lograr calidad de vida a través de un desarrollo sus-tentable: la participación ciudadana, la gobernabilidad de la ciudad, el espacio público,los instrumentos de planificación y la infraestructura.

latitud:33°28'Slongitud:70°38'O

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curso económico neoliberal dominante sin contrapesos entodo el mundo occidental y buena parte del oriental, seomite toda consideración espacial a los fenómenos econó-micos. Los economistas más ortodoxos hacen abstracciónde la ciudad y la reemplazan por nodos de confluencia deflujos de oferta y demanda en un modelo matemático sinterritorio. Apoyados por el alto grado de desarrollo de lastelecomunicaciones y la realidad virtual, sostienen que nin-guna consideración espacial o territorial es significativapara explicar los fenómenos económicos.

No obstante ello, desde 1987, la profesora holandesa, resi-dente en Estados Unidos, Saskia Sassen1, autora de nume-rosos estudios sobre economía urbana en tiempos de laglobalización, ha demostrado la íntima relación entre elmodelo económico neoliberal y su localización precisa den-tro de las ciudades. Ella sostiene que la aplicación de estemodelo de desarrollo está concentrando grandes recursostécnicos, financieros y profesionales de alta especializaciónen unos cuantos focos urbanos que ella llama "Mega ciu-dades". Estas ciudades, ubicadas en lugares estratégicosde desarrollo, son el motor de grandes economías regio-nales y su gran desarrollo demuestra fehacientemente quela economía responde a lógicas de localización muy espe-cíficas donde se dan condiciones para que ello ocurra.Aparte de la localización las ciudades globales necesitanproveer una serie de servicios de alto nivel de integracióny de especialización. Es decir no basta el tamaño ni lariqueza de una ciudad para convertirse en una mega ciu-dad que sea capaz de integrar los circuitos intercontinen-tales.

Por otra parte, resulta evidente que hay determinadaslocalizaciones urbanas que estimulan o no determinadosdesarrollos económicos. El profesor argentino JorgeMoscato2 ha destacado la importancia que tiene dentro deAmérica Latina la llamada "banana fértil" de América. Setrata de un sistema de ciudades del MERCOSUR quecomienza en Río de Janeiro, pasa por Sao Paulo, Curitiba,Porto Alegre, Montevideo, sigue en Argentina por Rosario,Buenos Aires, Córdoba y Mendoza y culmina en Chile conSantiago, Valparaíso, Viña del Mar y San Antonio. Por estecorredor bioceánico, también llamado el "Mercosur real"circula el 80% de la riqueza de este continente. Esa con-centración de poder económico es vital para explicar ladinámica de esas ciudades y también para entender quelas ciudades que están fuera de ese sistema deben hacermayores esfuerzos para competir.

Dentro de este marco, podemos comprobar que las ciuda-des del mundo globalizado están en una competencia porposicionarse mejor de cara al desafío que significa liderarun proceso de crecimiento económico sustentable. Estoquiere decir estabilidad política, oportunidades de inver-sión, crecimiento económico y generación de empleo. Hoydía las ciudades han pasado a ser más importantes que lospaíses en cuanto a su desarrollo económico. Cuando, porejemplo la empresa Toyota decide instalarse en Brasil enrealidad está eligiendo São Paulo antes que Brasil. El cua-dro siguiente muestra una comparación entre la economíade algunos países en relación con ciudades. El cuadro de laderecha ha sido realizado por el Departamento de estudiosde la revista América Economía3 que anualmente realiza un

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ranking sobre las mejores ciudades de América Latina parahacer negocios. En él se muestra que Miami ocupa el pri-mer lugar seguido por São Paulo y Santiago de Chile. Elranking, basado en información estadística y en encuestasa ejecutivos de empresas, muestra que factores como laseguridad, el transporte público y la contaminación sontanto o más importantes que el ingreso per cápita.

El reposicionamiento de la ciudad como factor de desarro-llo social y como base de un crecimiento sustentable pasapor crear y mantener un desarrollo económico el cual sig-nifica abordar los siguientes temas:

a) Legitimar la participación ciudadana

La base donde radica la gestión urbana en el sistemademocrático es la participación de la ciudadanía. Es el con-senso ciudadano el que legitima en último término las polí-ticas urbanas de mediano y largo plazo que hacen posibleuna gestión urbana confiable y sustentable. Esto se expre-sa en la elección de autoridades y en la participación direc-

ta o indirecta para la toma de decisiones sobre materias deinterés público como las prioridades de inversión, la con-servación de su patrimonio o el pronunciamiento sobreproyectos específicos. Un buen ejemplo es el estado deCalifornia donde por décadas se han desarrollado mecanis-mos de participación sobre proyectos urbanos que no sólopermiten su estabilidad en el tiempo sino posibilitan sufinanciamiento. En América Latina destaca el ejemplo departicipación en Curitiba, Brasil y en Chile si bien es esca-sa, se puede destacar el caso de la Costanera norte y elnudo Estoril en Santiago donde la movilización de la ciuda-danía fue capaz de modificar un gran proyecto urbano.También abundan ejemplos opuestos donde la ausencia departicipación ciudadana consolida propuestas aberrantes.

b) Asegurar la gobernabilidad de la ciudad

Es necesario crear las condiciones para una buena gober-nabilidad urbana que asegure estabilidad de las políticasurbanas y en consecuencia a las inversiones públicas y pri-vadas. Esto se logra con un sistema de gobierno apropia-

Ranking 2003 de ciudades en América Latina. Fuente: Revista América Economía

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do a las circunstancias de cada ciudad. Existe consensoque para las grandes ciudades es indispensable la creaciónde un gobierno metropolitano democrático que cuente conlas atribuciones políticas, las competencias técnicas y lasfuentes de financiamiento para abordar la planificación deun modo integral. En este sentido Santiago de Chile es unaciudad atrasada por cuanto resulta difícil de gobernar yadministrar con 34 alcaldes correspondientes a 34 comu-nas muy heterogéneas y sin una autoridad mayor que losintegre y los coordine. La implementación de soluciones alproblema de la basura, de la contaminación o del traspor-te público (Transantiago)4 se torna muy difícil por la faltade un gobierno metropolitano.

Londres ha vivido en pocos años el proceso completo.Primero tuvo un gobierno metropolitano que el gobierno deMargaret Thatcher desmanteló y atomizó. Durante la admi-nistración de Tony Blair se repuso una autoridad democrá-ticamente elegida para hacer frente a los grandes proble-mas metropolitanos y a mejorar su competitividad en elámbito internacional.

c) Mejorar la calidad y seguridad del espacio público

No existe ninguna ciudad en el mundo que pueda darse ellujo de descuidar su espacio público y no resolver los pro-blemas de seguridad ciudadana si pretende competir conotras ciudades un cierto liderazgo económico, turístico ocultural. El confort del espacio privado es muy importantepara la calidad de vida de una ciudad, pero a nivel estraté-gico es tanto o más importante la calidad de su espaciopúblico. Es ahí donde mejor se expresa la identidad de unaciudad y la mejor carta de presentación para demostrarconfiabilidad. En América Latina tenemos muy buenosejemplos donde se demuestra que ello es perfectamenteposible hacer: El proyecto Malecón 2000 en Guayaquil, elMetro de Caracas y el Transmilenio en Bogotá han tenidoun positivo impacto en la mejora de la calidad y la seguri-dad del espacio público fuertemente resentido en ambasciudades.En Chile, la mayoría de los proyectos bicentenario anun-ciados para el 2010 contemplan ampliar y mejorar la ofer-ta de espacio público de varias ciudades del país. Desde los

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proyectos de borde costero en Iquique, Antofagasta,Copiapó, Valparaíso, Valdivia y Puerto Montt hasta el anilloo el Portal Bicentenario en Santiago5.

d) Modernizar los instrumentos de planificación

Es indispensable actualizar los mecanismos de regulacióndel crecimiento urbano desde una visión estratégica de laplanificación incorporando el mercado y la participaciónciudadana como actores fundamentales y no ocasionalesde la planificación territorial.En general, nuestras ciudades se regulan por ordenanzascreadas hace más de 50 años que están completamenteobsoletas en el mundo actual. Corresponden a visionesestatistas y rígidas de la planificación. Los nuevos meca-nismos de regulación del desarrollo urbano deben tender ala flexibilidad de las normas y a la complementación entreel sector público y el sector privado en asociaciones estra-tégicas. En este sentido, la urbanista uruguaya Adriana Sapelli6,considera que estamos obligados a generar instancias decoordinación, negociación e institucionalización de asocia-ciones entre los distintos actores urbanos, así como a crearlos organismos necesarios para gerenciar la diversidad deproyectos, iniciativas e instrumentos de manera integral ydinámica para poder realizar una adecuada gestión de laciudad. En Santiago se ha experimentado en grandes obras deinfraestructura a través de los mecanismos de concesionesa privados. Ello ha hecho posible cuantiosas inversiones en

puertos, aeropuertos, carreteras, saneamiento de aguasservidas, etc. liberando fondos para que el estado inviertaen áreas donde el mercado no tiene interés.El estado de California ha sido pionero en el desarrollo deinstrumentos (DTI) Desarrollo de intensidad transferiblepara compensar económicamente a quienes protegen unsector de la ciudad.En Chile se ha creado recientemente la figura de losZODUC (Zonas de desarrollo urbano condicionado) quearticulan la necesidad de ampliar puntualmente el límiteurbano con la posibilidad que el sector privado absorba loscostos de las nuevas urbanizaciones que tradicionalmentefinanció el estado.

e) Renovar la infraestructura urbana

Para absorber los nuevos requerimientos productivos de laciudad, es necesario renovar las redes de infraestructuravial, sanitaria y energética de manera que sea capaz deabsorber las demandas de crecimiento y el ordenamientoterritorial a escala nacional y regional. El apagón que, enagosto de este año, afectó a varias ciudades de EEUU yCanadá demostró la fragilidad del sistema ante la obsoles-cencia de las instalaciones de producción y distribuciónenergética. Esas redes de infraestructura además de servir de plata-forma al desarrollo tienen un gran potencial para la imple-mentación de proyectos urbanos, equipamiento y espaciospúblicos ya que en ella se concentra gran parte de la inver-sión que hoy se hace en las ciudades bajo la forma de

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redes de transporte, infraestructura sanitaria, redes vialesy sistemas energéticos. Los proyectos de Euralille y Seine-Rive Gauche en Francia y el Metro de Bilbao son ilustrati-vos del impacto urbano que pueden tener las infraestruc-turas de transporte.En América Latina, un buen ejemplo en ese sentido loconstituyó en su oportunidad la red de transporte urbanode Curitiba. Cuando se diseñó, no sólo se tomó en cuentasu eficacia como medio de transporte sino que las estacio-nes fueron pensadas como polos para ofertar y mejorar elespacio público de los barrios donde se emplazaban. En Chile se han desarrollado importantes inversiones eninfraestructura aprovechando la gestión mediante meca-nismos de concesiones. Sin embargo no siempre vanacompañadas de buenas decisiones urbanas y buenos pro-yectos urbanos. Una asignatura pendiente de nuestro des-arrollo es la articulación entre infraestructura de transpor-te y tejido urbano.

Estos temas aparecen fundamentalespara asegurar la sustentabilidad a losproyectos urbanos que buscan revalo-rizar el espacio público ya que se hademostrado que la capacidad de mejo-rar la calidad de vida de una ciudadestá muy relacionada con la adecuadagestión social, política y económica.

1 Sassen, Saskia (1999), “La ciudad global”, Editorial Universitaria deBuenos Aires.2 Moscato, Jorge (2002), “Crisis de la imagen, crisis de la ciudad y meca-nismo de gestión”, en B1M, Revista de Arquitectura V del Taller Moscato,Año 1, Número 1, Buenos Aires.3 Abarca, Felipe (2003), Artículo en Revista América Economía, Mayo 2003.Moscato, Año 1, Número 1, Buenos Aires.4 Transantiago es el plan integrado de transporte para Santiago que tieneun fuerte componente de Transporte público. Ver www.transantiago.cl5 En el sitio web www.minvu.cl puede encontrarse más información de losproyectos bicentenario.6 Sapelli, Adriana (2003), “Modos de gestión para la recuperación urbana”,Universidad de Chile, Santiago.

página 33> Paradas de buses articulados en Curitiba> Vías estructurantes según Transantiago

página 34< Revitalización del borde costero de Guayaquil: Malecón 2000

< Proyecto borde costero Antofagastapágina 35

> Proyecto ganador concurso Portal Bicentenario 2002

36 >

latitud:34°53'Slongitud:56°10'O

Plaza 1° de Mayo Francesco Rainieri Comerci Bonazotapor Jorge Nudelman

ubicación: Montevideo, Uruguaysuperficie: 13.600 m²año: 1997

Colaboradores del estudio:S. Batto, A. Carámbula, D. Cassarino, M.Espasandin, A Fasakas, G. Gretter, C. Leiro,G. Melantoni, M. Nieto.

Desarrollo proyecto ejecutivo:Estudio de Arquitectos Apolo - Voga -Cayón - Vera Ocampo

Empresa constructora: Medina Posamay S.A.

Nombres de los principales consultores:Estructura Ing. Carlos Manuel ScoceríaIluminación Tec. Il. Carlos Galante

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fotografía:archivo estudio Francesco Rainieri Comerci Bonazota

38 >

< 39

Se trata de una plaza frente a la sededel parlamento, caracterizada por serun área conflictiva.

La propuesta plantea una plaza que secierra sobre si misma, intentando cons-tituirse en un recinto. Éste está previstopara la conmemoración anual y el usocotidiano de los habitantes de la zona,de modo de incorporar las actividadesceremoniales con las de esparcimientoy juego que los espacios proponen. Para constituir el recinto se utilizarondistintos dispositivos que según su con-

formación y materiales intentan carac-terizar y dotar de sentido a los espacios.

- Una membrana lateral sobre la Av.Gral. Flores, metálica y ondulante adhe-rida a columnas, de modo de constituir-se en un filtro- Una explanada como espacio secopara contener las distintas actividadesde la plaza.- El espacio conmemorativo rematandola explanada, formado por un planoinclinado del cual emergen agujasmetálicas.

- La pérgola metálica que bordea el ladohacia el parque que se desarrolla haciael barrio.Cada elemento tiene un cometido, el deconstruir la plaza.Los materiales utilizados básicamenteson el hormigón armado y el acero. Elhormigón es el material fundamental deparamentos y pavimentos, utilizado entexturas y acabados distintos. El aceroes esmaltado para protegerlo, y a la vezutilizando el color para acentuar distin-tos "momentos" en la plaza.

Hablar de una obra de arquitectura a más de 10 años deconcebida, tiene ventajas y desventajas.La ventaja: no arriesgar conjeturas. La desventaja: esa capa de opiniones, discusiones, unaauténtica hojarasca que se pudre en los sustratos más pri-marios formando un "humus" donde enraíza una leyenda,osea una lectura vulgar, extra-arquitectónica, no disciplinar,de una obra que nunca ha dejado de provocar irritación y,algo menos, partidismos a favor.

¿No es este involuntario papel de revulsivo en la propiacara de la democracia restauradora post-dictatorial de losaños 80, (que en los 90 se transforma, además, en el pri-mer gobierno municipal de izquierda promotor de la obra)lo que finalmente la ha signado?Entender la arquitectura desde coartadas morales y políti-cas en definitiva ideológicas, conlleva en sí la temporalidaddel juicio. O, más bien de los juicios.Pura circunstancia. ¿No es acaso esta condición la de laauténtica obra pública?

Pero lo cierto es que el presunto sentimiento de apropia-ción que debió haber suscitado no ha madurado. La plazamantiene la atmósfera de extrañamiento del primer día,ese espacio metafísico que no da tregua a los que preten-den aún el abecedario de los signos de segura lectura, losrecetarios semánticos para la interpretación de los "de-sig-nos" de un Arquitecto didascálico. En este caso no son necesarios los hermeneutas, porque elarquitecto no pretende "aludir". Para quien sienta la nece-sidad de una guía de viaje, se verá prontamente defrauda-do o vivirá en un piadoso engaño.Las columnas no son los espíritus de los mártires recorda-dos, puesto que no coinciden en número con los deChicago. El autor las propone en la memoria del concursoaludiendo al "sacrificio", pero el número 12 es más místicoque proletario. Un signo casi vacío de significado, dada la

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clave expresionista de su propuesta, en la que la inclina-ción de estas piezas deviene del "esfuerzo" por escapar deuna losa granítica descendente, etc. La lectura de lamemoria es suficientemente explícita.El muro no es un rechazo del parlamentarismo burgués, nipara los ofendidos políticos ni para la clase obrera militan-te. El muro es simplemente una separación arquitectónicasólida -incluso "puerta" conciliadora-. Propuesto como din-tel, signado como "paredón" -una iconología recurrente enel debate político-, también podría ser leído, al fin y alcabo, como bandera, aunque ésta sostenida frágilmentepor unos pilares tan finos -acaso muletas dalinianas- queprovocaran alguna sonrisa irónica en aquellos tiempos dela mayor desconfianza en la Historia. Las menos sólidas pérgolas metálicas o los árboles termi-nan de construir la perspectiva y los límites del espacio, yaque las fachadas urbanas que rodean la plaza son hetero-géneas y largamente provisorias. Las estatuas que existían previamente y que debían re-ubi-

carse, están situadas en función de su poder decorativo o,como mucho, de manera levemente -privadamente- iróni-ca. ¿Acaso una interpretación "funcional" podría explicarnos susentido?

Pretender juicios sobre funciones bien o mal resueltas parauna plaza pública es una trampa: si apenas la vulgar arqui-tectura doméstica resiste un juicio de ese estilo, menos unespacio público conmemorativo.¿Entran los festejantes del 1º de Mayo?¿Se oyen los dis-cursos? ¿Se ven claramente las banderas o los carteles?Preguntas estúpidas, obviamente.Si hiciésemos la prueba para su "función" cotidiana, esdecir su capacidad de ser un espacio adecuado para eljuego, para el paseo o para la reunión, no iríamos muchomás lejos de verificar que sí, o que no, dependiendo delclima, del estado de ánimo del barrio, de la cantidad devecinos que han emigrado1 o de la cantidad de estudian-

FACHADA GENERAL FLORES

FACHADA CIRC. P. LEGISLATIVO

+24.20+24.20

+7.90+7.90+9.25+9.25

+13.60+13.60

+21.10+21.10

+18.60+18.60

+13.60+13.60

+21.10+21.10

+18.60+18.60

+24.20+24.20

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tes que se rateen para ir a tomar el sol2 . Lejos de servirde rasero las imágenes de una señora paseando su bebéen cochecito, de jubilados de tertulia o niños detrás de unapelota.Los estereotipos de paisaje urbano son relativos a los pai-sajes humanos, y aún en esta línea de pensamiento podrí-amos deslizarnos hacia una vacua manipulación política.Lo que es debido reclamar es un juicio estético. Éstos, nor-malmente, no se dictaminan. No tenemos suficiente cultu-ra para pensar con objetividad nuestros sentimientos; nosfalta poesía. No sabemos construir nuestro propio universode imágenes, fondo sobre el que contraponer las nuevas.

La espacialidad utilizada tiene más relación con el pinto-resquismo británico de los 70' que con el deconstructivis-mo que, ya desplazando al tardo-pos-modernismo aprendí-amos de Eisenmann y los proyectos de La Villette.Sin duda que la iconografía utilizada por Comerci evocaráinmediatamente la arquitectura tardo surreal-metafísica dePiñón y Viaplana con Miralles en la plaza de Sants.La actitud de ese momento la expresaba diáfanamenteAlbert Viaplana en la opinión -que no memoria de la plaza-que le fuera requerida para el número 45 deArquitecturasBis, la revista de Bohigas y Cía.Aunque sea un juego excesivamente literario -y algo pasa-do de moda: citas dentro de citas-, reproduzco un largopárrafo de Viaplana:...Faltaba la autoridad que sólo podía tener quien poseye-ra los atributos que luego reconocimos en el monumentoproyectado. La hallamos casualmente en un escrito deNietzche, en La Gaya Ciencia; se titula: "Arquitectura paralos que buscan el conocimiento"; dice: "Llegará día -muypronto quizá- en que se reconozca lo que les falta a nues-tras grandes ciudades: lugares silenciosos (...) para lameditación; lugares con elevadas y largas galerías para losdías de lluvia y de sol, a los cuales no lleguen el ruido delos coches ni los pregones de los mercaderes; (...) algo que

expresara lo que tiene de sublime la meditación y el aleja-miento del mundo; (...) lugares que no hablen en un len-guaje demasiado patético ni demasiado estrecho para quenosotros, impíos, podamos meditar allí. Queremos tradu-cirnos a nosotros mismos en piedras y en plantas, quere-mos pasearnos por nosotros mismos cuando circulemospor esas galerías y esos jardines".

Y más adelante, concluyendo sobre el carácter introvertidodel monumento:

No tiene lugar ni objeto. Posee el don de la ubicuidad;ignora el lugar o se apodera de él convirtiéndolo a su vezen monumento; incluso cuando, cautivo, ha sido deposita-do en lugares extraños a los de su origen. No hay términomedio. Igualmente ocurre con su objeto; éste puede ser elintroductor y ocasional beneficiario, pero el monumento,aún honrándole, a la menor oportunidad, le traicionará yatendiéndole, le reducirá irremisiblemente a cenizas. Lomismo le pasará a su creador.

Sólo hay que esperar que crezcan los árboles, que enve-jezca la piedra, que el óxido la manche y que la ciudadcambie: es tan solo una plaza.

1 La plaza está situada en la encrucijada de una serie de barrios duramen-te golpeados por la emigración de sus habitantes.2 En el extremo contrario al Palacio Legislativo están las Facultades deMedicina y Química.

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44 >

latitud:19°05'Nlongitud:98°13'O

Corredor turístico cultural Dirección de Desarrollo Urbano del ayuntamiento de Puebla en conjunto con la Secretaría de Turismo del Estado de Pueblapor Diego Riva

ubicación: Puebla, Méjicorecorrido: 690 maño: 2003

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fotografía:LDG Osvaldo Lòpez Gaona

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< 47

El programa de recuperación de áreas públicas1

El perfil urbano del centro histórico de la ciudad de Pueblade los Ángeles es el prototipo de la consolidación y rique-za del periodo virreinal. Fue la cuna del barroco mexicano,un modelo en arquitectura y artes decorativas. El CentroHistórico es un monumento artístico: innumerables tem-plos, conventos, palacios señoriales y casas, que destacanpor el encanto de sus fachadas de cantera gris y ladrillorojo, salpicadas de azulejos policromos, de balconería ori-ginal, interiores con bóvedas ricas en decoración, yeserías,expresión del exuberante barroco mexicano.

Puebla es una de las ciudades coloniales más bellas e inte-resantes del continente americano, cuenta con historia,cultura, tradiciones, gastronomía y una arquitectura por lacual fue declarada Patrimonio de la Humanidad por laOrganización de las Naciones Unidas para la Educación y laCultura en el año 1989.

La Dirección de Desarrollo Urbano de la Secretaría deAdministración Urbana del Honorable Ayuntamiento dePuebla de los Ángeles dio inicio a un programa de recupe-ración de áreas públicas del primer cuadro del centro his-tórico de la ciudad de Puebla, como complemento a laardua labor que se viene desarrollando de recuperaciónpatrimonial, buscando así, mejorar las condiciones y cali-dad de la circulación vehicular, peatonal y, de estaciona-miento en la zona centro de la ciudad de Puebla.

La estrategia de intervención se basa en cuatro elementosestructurantes que son: la definición de calles o andadorespeatonales y mejora de las aceras; el señalamiento hori-zontal y vertical, tanto para vehículos como para peatones;el control y fomento a los estacionamientos públicos; y lamejora del sistema de semáforos en el centro histórico.Dentro de la primera etapa fue materializado el proyecto

del corredor turístico-cultural Los Sapos-Teatro Principal enun corto tiempo, 5 meses.

El proyecto de corredor tiene como objetivo preciso darleun funcionamiento contemporáneo logrando un programaintegral en cuanto a los criterios de intervención en un áreapatrimonial, resolviendo problemas funcionales, de circula-ción, de seguridad, sociales, económicos, históricos, etc.

Para ello resulta indispensable dar un espacio de desenvol-vimiento al peatón preferente al vehicular, permitiendo quelas partes más ricas en historia y tradiciones de esta ciu-dad sean disfrutables a pie, por el habitante del sitio, porel visitante citadino y por todo aquel que sea capaz deapropiarse de estos espacios. Es importante destacar queesto implica solucionar el problema de la inseguridad.

El corredor turístico cultural conecta la Plazuela de LosSapos con el Teatro Principal de la Ciudad de Puebla, atra-vesando el Centro Histórico. Este corredor ensancha elárea peatonal enlazando otros micro espacios públicos consectores de estar, como la plazoleta de la esquina 3 Orientey 6 Sur, las fuentes del callejón del pintor, la plazoleta late-ral del teatro principal. Para ello fue necesario liberar áreasde estacionamiento. Temática ésta, la vehicular, muy preo-cupante acerca de cómo resolverse y solucionar en el cen-tro histórico.Si bien la propuesta comprende aproximadamente 1000metros, en su transcurso se pueden reconocer diferentesactividades. Inicia el recorrido en la plazuela de Los Sapos,sector de anticuarios, bazares y tianguis de fin de semanaque a la fecha es uno de los lugares más visitados de laciudad con una intensa vida nocturna, mediante la exis-tencia de bares, bodegas y restaurantes. Continuando conel recorrido se atraviesa el sector de la BeneméritaUniversidad Autónoma de Puebla donde se encuentracomo principal el edificio Carolino, valioso por su historia y

48 >

< el parian

Los radios de giro vehicular, laubicación del mobiliario y fraileci-llos están estudiados de tal mane-ra que un camión de bomberos,mudanzas, pipas de agua, ambu-lancias, etc. puedan acceder a lazona en caso de necesitarlo. Elpavimento del área peatonal serealizó con adoquín gris oscuro ylas transiciones se marcaron conguarniciones, diferenciando lonuevo de lo antiguo. Se conservay restaura la cantera de las acerasantiguas. Los cruces peatonalesson también de adoquines con lasmismas proporciones de la cante-ra existente en dos tonos, grisclaro y negro, sustituyendo la pin-tura amarilla. En la zona vehicularse utiliza el adoquín existente,

reubicándolo de acuerdo a losnuevos niveles y pendientes. Losreductores de velocidad estánrealizados en adoquín gris oscuro.

Las fuentes reinterpretan la estre-lla de los vientos, indicando elnorte y la dirección del recorrido.Están materializadas en mármolverde, cantera gris claro, canteragris oscuro, piedra bola y concretomartelinado. Está previsto el trán-sito vehicular sobre ella en casode ser necesario.

Existe particular preocupación porlograr mayores facilidades paralas personas con capacidadesdiferentes. Se mantiene el mismonivel para hacer el recorrido más

confortable. El cambio de texturaen los pavimentos funciona tam-bién para facilitar la circulación alos invidentes.

Glifos1 verticales y horizontalescon diseños actuales relacionadoscon el recorrido y su orientación,informan al transeúnte y al con-ductor y al mismo tiempo dotande plasticidad al recorrido, forta-leciendo así el carácter cultural dela zona. Estos glifos están realiza-dos en adoquines o concreto mar-telinado.

1 cabe aclarar que la propuesta no tieneningún tipo de símbolos prehispánicos, sólose utilizó la definición.

< 49

por albergar una gran cantidad de estudiantes y docentes,se integra al ambiente cultural que se pretende fortaleceren esta zona. La presencia de la universidad y las activida-des culturales en el área son un factor fuertísimo a la horade proponer funciones que reactiven el corredor.Posteriormente nos encontramos con el mercado de arte-sanías El Parián, sector artesanal y fuertemente comercialy turístico con no más de 200 metros, para así finalizar elrecorrido en el barrio del artista, sector que comprendeuna extensión similar a la anterior. Allí se encuentra elcallejón del pintor y el teatro principal de la ciudad (uno delos primeros de América), sector bohemio, con actividadesculturales, recreativas y comerciales. A través de su reco-rrido se suceden restaurantes típicos que invitan a degus-tar la famosa gastronomía poblana y comercios donde sepueden adquirir objetos de artesanías tradicionales.

El recorrido atraviesa el sector del centro histórico y portales motivos toda la arquitectura que contiene es de altovalor patrimonial y arquitectónico, comprendiendo edificioscoloniales del S. XVIII en su mayoría y algunos del XIX,

observándose también algunos edificios de carácter ecléc-tico, todos ellos con un gran colorido en sus fachadas yunidad en su imagen de conjunto. Este sector por encon-trarse dentro de la zona de monumentos históricos de laciudad, presenta una fuerte reglamentación dada por elInstituto Nacional de Historia y Antropología (INHA), deacuerdo con lo dispuesto en el art. 9º del Reglamento dela Ley Federal sobre monumentos y zonas arqueológicas,artísticos e históricos, condiciones estas a las que debensujetarse tanto obras de carácter público como privado, encuanto a su conservación y construcción, en aspectos talescomo usos, fachadas, cubiertas, colores, alturas, materia-les, espacios públicos, etc. Todas las actividades de con-servación del centro histórico no son parte de un programaciudadano de participación, sino que es responsabilidad dediferentes organismos públicos, lo que se traduce funda-mentalmente en un mejoramiento de fachadas y espaciospúblicos. Entre las actividades que alojan estas construc-ciones predominan las comerciales, las institucionales y lasde servicio, siendo la residencial la que está desaparecien-do. Cuenta actualmente con numerosas vecindades de

corte tipo corredor turistico cultural detalle de frailecillos

50 >

< plaza del teatro principal

> fuente carolino

planta de fuentes

< 51

bajo estado de conservación y mantenimiento; no obser-vándose, por cierto, ningún programa de propuestas ymejoramiento de uso residencial para el sector.

El proyecto se encuentra finalizado en un 80%. Se está tra-bajando en el sector del teatro, en su plazoleta lateral,haciendo una propuesta de intervención en la misma y unsector de estacionamiento principalmente.

Uno de los objetivos del municipio fue el de lograr la parti-cipación de la ciudadanía en un proyecto que los benefi-ciará. La participación se dio en términos de opiniones yconsultas sobre el proyecto. Se presentó la propuesta, fun-damentalmente a comerciantes, gastronómicos y hotelerosdel lugar, para escuchar sus comentarios, observaciones,demandas, requerimientos y alternativas posibles.Luego de una serie de reuniones con los interesados serealizaron modificaciones al proyecto original de tal modode ajustarlo a las necesidades planteadas.

El mejoramiento de la imagen urbana conlleva a la apro-piación de los habitantes de la ciudad, a la reactivación dela economía del sector como así también al fomento de laactividad turística. Estas metas promueven el desarrolloeconómico y bienestar social de la ciudad, proveyéndola deatractivos de inversión.

El centro histórico es entendido como parte de una ciudadviva.

2 Extraído y editado de la memoria del proyecto presentado por DesarrolloUrbano del Ayuntamiento de Puebla. Material gráfico: Dirección deDesarrollo Urbano del Ayuntamiento de Puebla. Colaboración: Mtra. Arq.María Elena Rubí, Lic. DU Víctor Hugo Medrano.

> el parian

pp ee a r q u n f n t l a r q u n f n t l aac i u d a d d e l a p u n t ac i u d a d d e l a p u n t a

latitud:33°17'Slongitud:66°22'O

Parque infantil - ciudad de La Punta Estudio BBGOOO y asociados - Bertelli, Bondone, Gotusso, Ompre, Ompre, Ompre.por Gueni Ojeda e Inés Moisset

ubicación: Ciudad de La Punta - San Luis, Argentinasuperficie: 10 hectáreasaño: 2003

Coordinación de proyecto, desarrollo de imagen:Arq. Josefina Cáceres CastellanosColaboradores, desarrollo de areas tematicas:Arq. Natalia Ardiles, Arq. Mariana Mercadal,Arq. María Eugenia Bosch, Arq. PaulinaCsaky, Arq. Verónica Berra, Arq. Robert Bitl,Margarita Nores, Tristán Bondone

¿Dónde se encuentra la arquitectura, en el papel, en losplanos del proyecto, en la obra, en la construcción del pro-yecto? Tomando palabras de un artículo del arquitectoJosep Quetglas, referido a Le Corbusier, "si lo arquitectóni-co es, específicamente, lo que ocurre cuando el espectadorse enfrenta a hechos plásticos sabiamente dispuestos(según Le Corbusier), eso significa que lo dibujado en laplanta no puede ser confundido con lo arquitectónico, perotampoco lo construido coincide por entero con lo arquitec-tónico: el edificio es, también él, un objeto instrumental,distinto a las sensaciones fisiológicas impuestas y a laslibres asociaciones de ideas que ocurren en los sentidos yla cabeza del espectador, cuyo dispositivo integrado forma,el sí, lo específicamente arquitectónico" 1

Por un lado está el proyecto, que es el resultado de la inter-pretación de las bases, que incluye la investigación previa,

el desarrollo del programa, su traducción a componentesespaciales u objetuales, y la elaboración de los planos ydibujos que permitieron al equipo proyectista obtener elprimer premio del concurso que dio origen a este parque.Por otro lado está la obra, la construcción del proyecto. Lamaterialización y concreción de espacios y elementos obje-tuales que pueden verse en las fotografías. El encuentroreal con el lugar, la naturaleza, la topografía, la vegetación,el asoleamiento. El proyecto es una simulación de la realidad, una instanciaproyectiva de la realidad, que no siempre se correspondecon la construcción de la obra.

En el proyecto que nos ocupa, se ha dado gran importan-cia a la definición del programa. Éste ha adquirido talesdimensiones, que ha pasado sobre otros aspectos del pro-ceso de diseño y se ha constituido él mismo en la idea

< 53

Construcción:Rovella Caranza contruccciones s.a. Cherucons s.a.Directores de obra:Arq. María Cecilia CherubiniArq. Iván Ravnik

54 >

vo para su funcionamiento, su utilización, su vitalidad, sumantenimiento. También hay que tener en cuenta -comoen cualquier otra obra de arquitectura- el paso del tiempo.La imagen que se percibe al visitar el parque de los niñosen la ciudad de La Punta es la de algo que está comen-zando. Un signo de esto, son los árboles en incipiente pro-ceso de crecimiento.

Inserto en un paisaje serrano maravilloso, extremadamen-te seco, con vegetación xerófila, la imagen se tiñe de uncolor sepia que contrasta con el azul del cielo. Es en estecontexto donde se desarrolla el proyecto y se ejecuta laobra del parque teniendo como fondo el cordón montaño-so de la sierra de San Luis.

Luego de contrastar elementos que pueden leerse en elproyecto del parque y los que se visitan en la obra cons-truida, podemos señalar algunos aspectos.

< 55

generadora: el mundo infantil, el universo infantil. El pro-grama se define a partir de las diferentes áreas caracteri-zadas según la investigación realizada sobre las etapas decrecimiento y desarrollo del niño.

Luego está la traducción del programa a elementos pro-yectuales, en una primera instancia, y a elementos cons-truidos más tarde.

En cuanto al proceso de construcción de la obra es la etapaen la que comienzan a intervenir elementos externos alproyecto, instancias de gestión que, en el caso de la obrapública, son decisivas en la imagen final de la obra.

Es necesario considerar el hecho de que el parque seencuentra en una ciudad nueva, planificada recientemen-te2, donde sus actividades y su vida pública son incipien-tes. Al tratarse de un parque público este hecho es decisi-

fotografía:archivo estudio BBGOOO

< planeta aventura< planeta encantado

fotografía:Chelco Rezzano

fotografía:archivo estudio BBGOOO

AA

AA

deslizadores

placas Hº pref.

deslizadores

placas Hº pref.+2.00

-0.40

rebaño ovejas placas

mdf y resortes

-0.40 arena

mesitas de

madera

juegos en la

arena mastiles

colores

madera y metal

ruedas

giratorias

trepadores

hamacas

placa mdf

y metal

solado

Hº color

-0.40

trepadores

arena

-0.40 bebedero

+-0.00

+1.50

"huellas"

lapices

Hº

premoldeado

banco de hº

tipo "muela"

banco de hº

tipo "muela"

banco de hº

tipo "muela"

loma césped

+-0.00loma césped

+-0.00

loma césped

+ 0.54

subibajas

< 57

CORTE-ACORTE-A

circulacicirculacióónn areneros resortesareneros resortes circulacicirculacióónn areneros trepadoresareneros trepadores circulacicirculacióónnlomadas de contencilomadas de contencióónn lomadas de contencilomadas de contencióónn

+2.00+2.00

+-0.00+-0.00 +-0.00+-0.00

-0.40-0.40+-0.00+-0.00

-0.40-0.40

+0.50+0.50

+1.50+1.50

+0.40+0.40

+0.00+0.00

+2.00+2.00

0,7

70,7

7

1,941,94

0,4

0,4

placas mdfplacas mdf

0,90,9

1,3

81,3

8

siluetas para juegos con siluetas para juegos con

resortes "cabra chica"resortes "cabra chica"

placa m.d.f.placa m.d.f.cacaññoo

0,6

50,6

5

cacañño meto metáálico cillico cilííndrico ndrico

volante cavolante caññoo

placas mdf colorplacas mdf color

empotramiento mediante empotramiento mediante

dado Hdado Hºº

0,2

50,2

5

siluetas para juegos con siluetas para juegos con

resortes " cabra grande"resortes " cabra grande"

placas mdf con laca placas mdf con laca

poliuretpoliuretáánica-colornica-color

resortes tipo industrialresortes tipo industrial

1,051,05

0.8

00.8

0

0,2

70,2

7

resorteresorte

asiento y asiento y

figura mdffigura mdf

manijasmanijas

PLANETA ENCANTADO

n Un diseño minucioso de los juegos y equipamientoscomplementarios que componen el parque, como traduc-ción del programa resultado del análisis de las distintasetapas de crecimiento del niño y las actividades y objetosque estimulan su desarrollo. El diseño de los juegos quecomponen el Área de la Primera Infancia "Mundo encanta-do", por ejemplo, son estructuras destinadas al aprendiza-je, al desarrollo de la curiosidad, al desarrollo motriz y lalocomoción.n Los materiales utilizados fueron predefinidos en lasbases del encargo del proyecto: MDF, caños de acero;materiales aportados por el comitente (Ministerio ObrasPúblicas de la Provincia de San Luis), dando como resulta-do una condicionante importante en cuanto a los recursosdisponibles para el diseño de los juegos y equipamientos.n El espíritu lúdico participa en cada una de las áreas quecomponen el parque: luminarias, juegos, colores de lospisos.n El uso de color: los colores saturados de los elementoscontrastan con el color local. Los colores utilizados contri-buyen a la generación de un clima festivo. En las pequeñasedificaciones (Área de Juegos de Fantasía e Imaginación,Área de Juegos Educativas y de Aprendizaje, planeta de laciencia) se utilizan colores locales para unirse al suelo.La plaza del "Universo Infantil" genera la existencia de unlugar de encuentro en el centro del conjunto, al mismotiempo que el remate visual desde el ingreso. Los elemen-tos que distinguen y señalan dicha plaza contribuyen a daruna dimensión vertical del espacio netamente horizontal

fotografía:archivo estudio BBGOOO

<59

que propone la topografía del lugar. Estos elementos serepiten a menor escala en los planetas que configuran lasdistintas áreas del parque y en los paseos y caminos quelas vinculan.n Los aspectos de contraste con el lugar, tanto por el tra-tamiento de color de las superficies como por la inserciónde los elementos verticales, constituyen estrategias dereferencialidad que pueden constituirse en identitarios.n Se ha respetado la vegetación autóctona, configuran-do así un parque que presenta un mínimo mantenimientoen relación al riego. La búsqueda de un diseño con predo-minio de superficies secas: pajas bravas, quebrachos yespinillos existentes en el lugar, lleva a cuestionar la ima-gen estereotipada de los parques y paseos convencionales.Si bien el parque ha sido diseñado para no precisar un granconsumo de agua, la falta de este recurso sumado a lapoca población, nos muestran un lugar de recreación quesería utilizado óptimamente en un sector donde la densi-dad poblacional fuera mayor. Cuando el parque logre lavitalidad para la que fue proyectado, promoverá los recur-sos necesarios para su mantenimiento.

La experiencia de una visita al Parque de los Niños y a todala Ciudad de la Punta, plantea una serie de cuestionamien-tos en lo referente a la planificación urbana, al diseño deespacios públicos, a su apropiación y utilización por partede la población, al tratamiento de espacios verdes enregiones semi desérticas y de bajos recursos. Son en defi-nitiva, las inquietudes que intentamos transmitir.

1 QUETGLAS, Josep (2002). "El formato 40 F. Sobre la planta: retícula, for-mato, trazados" en Massilia, 2002. Anuario de estudios lecorbusieranos,Edición Fundación Caja de Arquitectos, Barcelona.2 Para hablar del parque de los niños es necesario hablar de la Ciudad dela Punta, una ciudad, realizada en pleno siglo XXI, hecha por encargo delanterior gobernador de la provincia que dista aproximadamente veinte kiló-metros de la ciudad capital de San Luis. Aunque se asemeje a un cuento deGarcía Márquez o al Seahaven de El Show de Truman, estamos hablando deuna realidad: un estadio de fútbol para 15.000 espectadores sentados; uncampus universitario provincial proyectado por los más prestigiosos arqui-tectos argentinos (Testa y Roca, entre otros), espacios públicos de grandesextensiones, el proyecto de una red informatizada de infraestructura, uncentro informático de investigación y producción de tecnología, y, porsupuesto, la base de la ciudad que son sus habitantes. Se han realizadocuatro mil viviendas de las diez mil proyectadas. La mayoría de sus pobla-dores, matrimonios jóvenes, viven allí pero trabajan en San Luis. La Ciudadde la Punta es en este momento una ciudad satélite de San Luis."Es importante advertir que (...) la reducida demanda de productos y servi-cios en términos generales, consecuencia de la escasa población local, noofrecerían en principio buenas perspectivas de rentabilidad para el desarro-llo sustentable de este megaproyecto salvo que las expectativas de creci-miento poblacional ascendieran geométricamente ya sea a través de un pro-ceso espontáneo o de uno inducido. Sin embargo estas perspectivas deincremento deberían evaluarse cuidadosamente en virtud de la gran limita-ción impuesta por la escasez del recurso hídrico en esta provincia (uno delos más bajos del país). (...) Las actividades productivas y el desarrollodeberían ceñirse y amoldarse al determinismo de este factor ambiental."Irene López. Un verdadero Complejo: La Punta. 13/11/2001, San Luis.

latitud:34°38'Slongitud:58°28'O

Parque Micaela Bastidas Joselevich - Novoa - Garay - Magariños - Sebastián - Vila, arquitectospor Gueni Ojeda

ubicación: costanera sur, Ciudad de Buenos Aires, Argentinasuperficie: 4,8 hectáreasaño: 2003

una aclaración previa

El comentario de una obra de arquitectura que involucra el espacio público dela ciudad, (de una ciudad como Buenos Aires, y en un sector urbano comoPuerto Madero en este caso particular) debe encararse desde varias miradassimultáneas. Es fundamental asumir un mirada, no pretendemos totalizadora,pero sí diversa; intentar incorporar aspectos además de los particularmenteurbanos, arquitectónicos, paisajísticos y constructivos, otros referidos a la

asociados: Eduardo Cajide Carlos Verdechia

construcción:Ute Caputo - Salvatori s.a.

fotografía:archivo estudio VSVasociados

CICICICI

CICICICI

SALIDA

SALIDA

LLEGADA

LLEGADA

< 61

< esquema de organización de los parquesproyectados para el área

< maqueta y esquema de los tres sectoresdentro del parque micaela bastidas

> muros de contención de gaviones> planta general

gestión del proyecto, al grado de participación de la comunidad en la creaciónde estos espacios, y al impacto social de los mismos. Es fundamental ya que elespacio público de nuestras ciudades, y consecuentemente el paisaje resul-tante1, son creaciones colectivas. Como tales, los elementos que los configu-ran, que le dan sentido y un carácter particular no se definen únicamentedesde el diseño de los espacios urbanos o pasajísticos, sino que involucranacontecimientos, afectos, movimientos, cruces, relaciones entre las personas.

62 >

el tiempo en la ciudadDesde la perspectiva de la inserción urbana, el parque se

presenta como parte de un proyecto mayor de recupera­

ción y reutilización de espacios de la ciudad. Tanto el par­

que como el emprendimiento total de Puerto Madero

representan para Buenos Aires la oportunidad de salvar la

brecha entre la ciudad y el río. Brecha que históricamente

se configuró por las actividades volcadas hacia la costa

(como el antiguo puerto) que representaban una barrera y

una situación problemática para la vida urbana.

Actualmente la relocalización de dichas actividades posibi­

lita la liberación de espacios, y la situación natural de la

gran costa del Río de la Plata se convierte en un espacio

de gran valor paisajístico para la ciudad2.

El proyecto del parque Micaela Bastidas resume e incor­

pora esta situación. Pero la actuación en el parque debe

ser entendida temporalmente. Es un proceso en el tiempo:

la unión de la ciudad con el río, la unión de la trama urba­

na con la costa. Esta brecha puede salvarse con la cons­

trucción en el tiempo. El parque crea a partir de movimien­

tos de suelo una nueva topografía que explica los acci­

dentes de la costa y la presenta como accesible desde la

ciudad. Estos nuevos espacios se presentan como una

posible articulación entre la artificialidad de la ciudad ­

hacia el oeste­ y la naturalidad de la costa del río ­hacia el

este­ 3.

El trazado es trabajado entonces como el encuentro de

dos fuerzas opuestas, que dan como resultado los plie­

gues en el paseo superior y la curvatura de los gaviones ­

muros de contención­ de los grandes taludes. Hacia el

oeste, los gaviones configuran un remate visual para las

calles que desembocan en el parque; y hacia el este unos

senderos menores se vinculan con el trazado de la costa­

nera planteado por Forestier para la Antigua Costanera

Sur. La geometría del trazado evidencia la intención de

fragmentar el espacio y darle continuidad al mismo tiempo.

Ambas operaciones se resuelven por la configuración del

suelo. Los taludes y los gaviones definen recintos diferen­

ciados y fragmentados, pero a la vez la continuidad de los

paseos a través de las rampas y el sendero superior que

zigzaguea a lo largo del parque aseguran un recorrido con­

tinuo accediendo por él a todas las miradas.

El elemento natural que actúa como estructurador del pro­

yecto es el suelo. La configuración de los distintos espa­

cios del parque no puede entenderse sólo en planimetría,

las diferencias de nivel, los grandes taludes ­de pendien­

tes variables­ los gaviones de contención, los paseos en

diferentes niveles; son ellos los elementos configurantes,

los que crean perspectivas, los que definen límites y recin­

tos diferenciados. La vegetación en este caso es utilizada

para brindar un carácter diferente a cada espacio, básica­

mente diferencia dos áreas: una boscosa, con sombras,

de reposo, hacia el este, hacia la costanera; y otra asole­

ada hacia el oeste, hacia la ciudad. Por lo demás, se limi­

ta a acompañar el trazado de las escalinatas, rampas, sen­

deros y gaviones, presentando especies diferentes para

cada situación.

El parque es el resultado de un nuevo tipo de gestión urba­

na. Son proyectos que se generan desde la iniciativa pri­

vada; pero que actúan sobre el espacio público, sobre

terrenos del estado cedidos a empresas privadas, motivo

que origina diversas opiniones encontradas, reclamos legí­

timos por parte de la comunidad sobre la finalidad, los cos­

tos y las utilidades de tal actuación. Es un nuevo tipo de

gestión urbana de la cuál aún no es posible evaluar resul­

tados, por su carácter reciente y en proceso de consolida­

ción. Desde el punto de vista del diseño deberíamos pre­

guntarnos: ¿de qué manera influye este tipo de gestión en

las decisiones proyectuales?, ¿de qué manera determina

el grado de apropiación y uso por parte de la comunidad?

1 Paisaje entendido aquí como la construcción de "una imagen de la reali­

dad ambiental circundante, personal y social" (Naselli, 1992).

2 Ver: http://www.tgm.com.ar/revistas/revistas/34/costanera­sur.htm

3 Ver: http://www.vsv.com.ar/micaela.htm

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Un paseo por el parqueIntentar responder a estos interrogantes, al mismo tiempoque intentar esa mirada diversa insinuada en el principionos conduce hacia la práctica del lugar. Podemos recurrir alconcepto de lugar practicado que comparte ManuelDelgado con Michel De Certeau, reivindicando la experien-cia como vía de lectura, transformación y apropiación delos espacios públicos:"En suma, el espacio es un lugar practicado. Así, la calle geomé-tricamente definida por el urbanismo es transformada en espaciopor los paseantes. De la misma forma, la lectura es el espacio pro-ducido por la práctica del lugar que constituye un sistema de sig-nos -un escrito." (De Certeau, 2001)"La calle es el escenario de prácticas -formas de hacer,...- ajenasal espacio geométrico o geográfico que se ha construido segúnpremisas teóricas abstractas."(...)"El espacio público es el másabstracto de los espacios -espacio de las virtualidades sin fin-,pero también el más concreto, aquel en el que se despliegan lasestrategias inmediatas de reconocimiento y de localización, aquelen que emergen organizaciones sociales instantáneas..."(Delgado,1999: ).

Un paseo por el parque Micaela Bastidas propone una seriede transgresiones con respecto a las prácticas habitualesde este tipo de espacios. Plantear dichas transgresionessupone incorporar la mirada del paseante.Desde el ingreso por la extensas escaleras hacia el paseosuperior, se plantea una transgresión en la manera demirar la ciudad. Mirar la ciudad desde la cota de cincometros de altura, ésta es una visión diferente a la prácticacotidiana de la calle o el paseo costanero. (Es una miradaa la copa de los árboles, es una mirada desde arriba sobrela explanada, el rosedal o la plaza de juegos de niños.) Estasituación modifica la percepción de la ciudad, de los espa-cios y las construcciones próximas, a la vez que planeatambién una percepción diferente de los espacios del par-que. El paseo superior sobre el terraplén zigzagueantelleva al visitante a través de todos los espacios propuestospor el parque, ofreciendo conexiones con el plano inferioren cada cambio de dirección.

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La percepción desde los senderos inferiores, desde el nivelde la calle, es completamente diferente. Aquí se concretala configuración de los diferentes recintos, ya que en estenivel los taludes y los gaviones actúan como verdaderoscerramientos, se logra la clausura de la visión de los recin-tos próximos. Pero además se propone una segunda trans-gresión: el gran terraplén se desarrolla de manera longitu-dinal al parque, y logra aislar las dos situaciones urbanasque pretende vincular. (Caminando al oeste del parque nose advierte la presencia de la costanera y la reserva natu-ral en el fondo. Viceversa, caminando por los senderos aleste del terraplén, no existe la posibilidad de una visión dela ciudad.)Los senderos construidos según el trazado del parque pro-ponen una cierta continuidad en el recorrido, pero estacontinuidad es sólo aparente. La tercera transgresión quese plantea es la posibilidad de caminar sobre el verde.Aparentemente los caminos conducen, a manera de mue-lles, a través del verde para su contemplación; pero parasu uso efectivo es necesario introducirse, clavar los pies enel suelo. (Los caminos que acompañan a los gaviones seinterrumpen en superficies de césped, las escaleras quedescienden al rosedal o a la explanada del sol, comienzany acaban en superficies de césped...).En definitiva, si pretendemos llevar el comentario del par-que hacia la práctica del lugar, podemos definir concreta-mente cuál es la situación propuesta que marca la diferen-cia en este proyecto. El camino elevado, la mirada elevaday diversa propone una manera de pasear y de mirar dife-rentes. Esta sola propuesta es la que desencadena en elpaseo por el parque una serie de situaciones -una oferta demiradas, perspectivas cambiantes, situaciones de cierre yaperturas- que lo definen, lo identifican y lo diferenciancomo un lugar particular en la ciudad. Y es esta sola pro-puesta, a mi entender, la que contiene la potencia de gene-rar situaciones de uso, quizá no previstos, también parti-culares y diferenciados para el parque Micaela Bastidas.

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"Proyectar es anticiparse, inventar el proyecto. El arquitecto debeformular el programa". Arq. Felipe Uribe. Entrevista 19 de febrero 2004.

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latitud:19°03'Nlongitud:96°09'O

Parque de los deseos Felipe Uribe de Bedout - arquitectospor Miguel Mesa

ubicación: Medellín, Colombiasuperficie: 12.000 m²año: 2002

diseño lumínico: Ecoluzdiseño redes hidráulicas:Fernando Salinasasesoría en piso de piedra:Carlos Arturo Madridacabados plaza y edificio:MGL

diseño y asesoría de atracciones:Manuel Hernándezeclipse y esfera celeste:Humberto Elías Zapatamundo de los vientos y asoleamiento:U.P.Bvoces a distancia y reloj solarU de A

Este ensayo propone un análisisdel Parque tratando de reconstruirel propósito o intención que loconstituye. Para esto, presenta-mos un resumen del encargo (pro-blema), proyecto (solución) y cir-cunstancias (cultura).

Esta presentación del proyectoestá basada en la interpretación delas entrevistas que realicé al autor(Arquitecto Felipe Uribe) y al inter-ventor de la obra (ArquitectoSergio Gómez).

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fotografía:Juan David GiraldoGerardo Olave

1. Plaza de Eventos2. Espejo de Agua3. Puente - Deck de Madera4. Acceso Baños Públicos5. Talud Verde6. Plataforma - Deck de Madera7. Llegada Metro - Estacion Universidad8. Reloj Solar9. Plataformas Giratorias de Observación10. Arenero11. Plataforma Inclinada - Deck de Madera

12. Pérgola - Mueble de Madera.13. Infiernito.14. Silla Turca15. Banca Corrida16. Lavapies.17. Acceso Baños Públicos - Edificio de Apoyo18. Acceso Local Comercial19. Acceso Sotano Edifico de Apoyo.20. Locales Comerciales Edificio de Apoyo21. Zona de Atención Locales. Edificio de Apoyo22. Planetario Municipal (Diseñado por el I.T.M)

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A finales del año 2002, Empresas Públicas de Medellín(E.P.M), decide habilitar el Planetario de la ciudad comosala externa a su Museo Interactivo. Museo que había sidoconstruido unos 3 años antes en el llamado "Parque de losPies Descalzos"1. El encargo solicitaba estudiar la posiblereconversión del edificio del Planetario en sala de exposi-ciones, a través de una remodelación interior. Pedía undiagnóstico arquitectónico del edificio que había sido abier-to desde 1984, para poder ponerlo a tono con el museointeractivo. Es entonces el arquitecto Felipe Uribe, queantes había diseñado para E.P.M. el ya mencionado -Parque de los pies descalzos, con las arquitectas Ana ElviraVélez y Giovanna Spera-, quien recibe el encargo de eva-luación arquitectónica del Planetario. Esta coincidencia, que Felipe Uribe sea encargado de laremodelación del planetario habiendo construido el parquede los pies descalzos, desencadena algunas de las causasde la forma del parque de los deseos. Uribe hace y entrega el diagnóstico solicitado sobre elPlanetario, anexando una propuesta diferente de interven-ción:

La estructura del edificio del planetario impide una fácilreadecuación. Nunca permitirá exposiciones de gran for-mato.El Planetario de Medellín yace enrejado en medio de unlugar descuidado pero privilegiado para la ciudad. Hace decentro geométrico de lugares tan importantes como LaUniversidad de Antioquia, El jardín Botánico, El HospitalSan Vicente de Paul, El Parque Norte y El Cementerio deSan Pedro. Lugares todos bien arborizados pero desconec-tados entre sí que podrían formar un enorme espacioabierto para la ciudad.El problema principal del edificio del Planetario no seencuentra en su interior, sino en el exterior cercano que lorodea. Parqueaderos, maleza, talleres de carros, rejasmetálicas, autovías y ruido. Reparar esa situación permiti-

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ría pensar en el planetario como un centro que generarauna dinámica de articulación de las grandes áreas verdesdel sector.En lugar de remodelar el interior del planetario, lo apro-piado sería diseñar un parque abierto para la zona Nortede la ciudad2 . Un "parque de los pies descalzos" Norte,conectado a la estación del metro de la Universidad deAntioquia. Un parque de recreo y no institucional, que per-mita pensar en la zona como una gran área urbana paracaminar, antesala en la parte plana de la ciudad, a lamayoría de residencias ubicadas en las laderas.Diseñar un segundo edificio para suplir la sala de exposi-ciones necesaria. Habilitar el Planetario como Planetario yllevar al parque propuesto la condición de lugar para mirarel firmamento.En resumen, decide promover un nuevo espacio colectivopara la ciudad.

Aunque en E.P.M, nadie estaba esperando tal propuesta3,las ideas de Uribe despiertan el interés de algunos directi-vos. El proceso de cómo el arquitecto logra presentar enrepetidas ocasiones la propuesta y de cómo E.P.M las asi-mila, las incorpora y las vuelve viables, es poco visible yhabría casi nada para decir sobre eso. El asunto interesan-te, es que hubo un momento, después de seis mesesdurante los cuales el arquitecto diseñó una propuesta, unprograma y un proyecto (generando el encargo), en el cualE.P.M., contrata tal proyecto y pide desarrollarlo en 3meses para inmediatamente pasar a construirlo.En los seis meses que utilizó el arquitecto para convencera E.P.M. de la necesidad de este proyecto, (y porque nodecirlo también, en los que E.P.M. utiliza al arquitecto parade una manera no oficial adelantar tal intervención), seconsolida la propuesta, a través de las diferentes posturase intereses entre arquitecto y E.P.M:El arquitecto proponía hacer un parque lúdico para ver lasestrellas, mirar el cielo y acostarse a descansar, como com-

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plemento para la función del planetario. El parque seríauna sala al aire libre, aula exterior del museo interactivo,para el ocio.Uribe pensaba que la forma más adecuada para tal con-junto sería la de dos edificios (planetario existente y el edi-ficio de la sala de exposiciones nuevo) que contendrían unaplaza ceremonial fugada al firmamento. Cada línea, aristay voladizo existente en su proyecto quiso dar cuenta deello. Aunque al final quedaran sólo insinuadas en el edificionuevo.De ahí que tuviera como referencias arquitectónicas y deactividades, las arquitecturas mesoamericanas, especial-mente los conjuntos astronómicos. Edificaciones en piedra,macizas, con formas puras articuladas por plazas ceremo-niales. Edificios dedicados al sol, a la luna, etc.Por eso la propuesta arquitectónica (sumado al interés delarquitecto de hacer un proyecto) estaba planteada en dosedificaciones enfrentadas que se contestarían mutuamen-te, (que en realidad pretendían ser una sola edificaciónabierta por la plaza) la vieja estructura del planetariorevestida en piedra y la nueva sala de la cual se descono-cía el uso, orientadas según el eje norte sur y articuladaspor la plaza que contendrían, y por las proyecciones cine-

matográficas hechas del edifico nuevo hacia el planetario.La Inserción urbana de la propuesta arquitectónica en lazona se hacía desde el proyecto mismo hacia el exterior,pensando que sería el parque quien ayudaría luego atransformarla: articulando los conjuntos urbanos consoli-dados ya mencionados, y haciéndoles de centro duro yabierto, de plaza ceremonial.

Pero la nueva edificación y la plaza propuestas por el arqui-tecto hacían uso del solar sur vecino al planetario. E.P.M.no era dueño de ese solar. El proyecto, para ser viable,implicaba la compra de predios y el estudio y revisión dealgunas normativas.Una de las normativas vigentes para el planetario decíaque era necesario para cualquier intervención que lo tuvie-ra en cuenta, conservar el área de parqueaderos a nivelque albergaba 70 carros. Esta condición, aparentementedespreciable, va a ser fundamental para entender la formadel nuevo edificio y el proceso del proyecto.Era cierto que el parque público tenía mejor acogida ymayor viabilidad por parte de E.P.M.Pero la única condición que salvaba la construcción del edi-ficio cultural nuevo (la pensada sala anexa al planetario

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propuesta por el arquitecto), que nadie había pedido, parael cual en principio no se tenía presupuesto; era la obliga-ción de mantener las 70 unidades de parqueadero. El par-queadero habría podido hacerse debajo de la plaza, peroextrañamente E.P.M., hacedor de las obras de ingenieríamás complejas en Colombia, se rehusaba a hacerlo bajo elnivel de la calle, por costoso y por evitar el alto nivel freá-tico de la zona.Fue entonces como el edificio nuevo que albergaría la salacultural alterna al museo interactivo de E.P.M. y comple-mento del planetario, pasó a ser, al menos a ojos de losfuncionarios de E.P.M. un parqueadero en 3 niveles para70 carros, que cumplía con la normativa y permitía el par-que a nivel de la calle. Pero que a la vez era la garantía quetenía el arquitecto de que existiera una edificación nuevaque completara la plaza contenida, de que ella fuera nece-saria. El arquitecto confiaba en que a medida que el pro-yecto fuera siendo visible, la administración local de la ciu-dad, tendría el acierto de repensar la función de este edi-ficio ahora de parqueaderos y cambiarla de nuevo a un uso

cultural. Tal y como parece que ocurrirá próximamente.

A mi manera de ver el trabajo de diseño que siguió a con-tinuación se desarrolló en dos frentes que son condicionesde primer orden en la forma del parque.

1- Diseñar la plaza contenida como una superficie conti-nua, resolviendo las pendientes, quiebres, cambios denivel, taludes, etc. evitando los escalones. Disponiéndolapara ser ocupada al caminar, sentarse o acostarse. La plazaestaría pensada como una topografía acabada en piedraque salvaría el desnivel alabeado de 3 metros existenteentre las calles occidental y oriental. Estaba pensada comoun auditorio natural fluido. Compuesto por áreas de piedra,arena, agua y decks de madera.

2- Y por otro lado, diseñando un edificio de parqueaderosque pudiera luego cambiar de uso. Diseñando un edificiode parqueaderos que no lo pareciera, escondiendo su figu-ra a través de trucos arquitectónicos en cada fachada:

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El parqueadero estaría por encima del nivel de la calle, asíel nivel de la plaza tendría continuidad dentro del edificio ysería respaldado por locales comerciales.Las dos fachadas laterales del parqueadero serían superfi-cies continuas de piedra sin aberturas. La fachada principal que daba al parque estaría constituidapor un palco-tribuna, para mirar proyecciones cinemato-gráficas proyectadas al aire libre en la fachada frontal deledificio del planetario y que podían ser vistas tambiéndesde la plaza. La fachada posterior-sur del edificio tendría una doble altu-ra para recibir una pequeña sala de exposiciones.La cubierta del edificio sería una terraza mirador para unrestaurante o para recibir eventos de la ciudad. Un nivelalto de la plaza, desde el cual observar la ciudad ilumina-da en la noche.El parqueadero evitaría rampas de acceso y circulacionesde carros evidentes. Funcionaría con un ascensor-monta-cargas para los carros. Que después podría servir inclusopara transportar al interior grandes esculturas y demás.

La estructura del edificio estaría constituida por 4 grandesapoyos metálicos que contendrían circulaciones verticales:escaleras y malacates, y que permitirían que el edificiotuviera flexibilidad y plantas libres.

Puede decirse que ésta fue una de las causas formales deeste proyecto: confinar el edificio de parqueadero en las 6caras que constituyen su forma cúbica para ofrecer al exte-rior unos espacios y unas imágenes que no corresponderí-an con el supuesto uso interior. Pero no la única causa:

Dos cosas destacan particularmente en la formación arqui-tectónica de Uribe: el conocimiento técnico y formal de losrevestimientos en piedra, y la experiencia en diseño deestructuras metálicas como soporte de edificaciones. Susproyectos anteriores bien lo demuestran. Huyen del orna-mento, lo evitan, dejan todo a las superficies y a las for-mas forradas en piedra.Pero la decisión de las formas del parque de los deseos, no

están tomadas únicamente en relación específica con laspropiedades del material disponible. En el parque podemosadvertir una serie de circunstancias en juego o caracterís-ticas arquitectónicas que gustan al autor: utilización degrandes volúmenes cúbicos y figuras trapezoidales. Unconstante trabajo llevado al límite por incluir el triángulocomo figura base en la composición. La incorporación deasociaciones básicas entre cuerpos tectónicos pesados quese suspenden sobre otros livianos y acristalados.Disposición y montaje de superficies de largas dimensionesrecortadas con líneas diagonales, de edificios exentos ycon laterales cerrados.Hay un lema que el edificio parece transmitir, es ese quedice que la arquitectura debe ser fuerte, estable y duradera.

La similitud de la obra con el parque de los pies descalzosimplicó un trabajo particular en búsqueda de diferencias:

Utilizar los detalles técnicos ya ensayados allí, pero mejo-rados para el parque plegado. Construir un parque abierto símbolo de la relación con lasestrellas y los astros pero también de la poca relación queactualmente podemos tener con el cielo, un sitio abiertopara mirar las estrellas pero también un parque de unamonumentalidad ya no institucional sino más bien ociosa,de la banalidad, del paseo desinteresado.

Entender el suelo no sólo como basamento o pedestal deledificio, sino también como escenario que evita en todomomento las escalinatas y bordes rectilíneos de las escale-ras y escalonamientos. Evita la tan desafortunada forma detribuna semicircular o media-torta tan usada en Colombiapara los lugares institucionales de eventos públicos, yparece utilizar más bien, cierta tradición de parques plega-dos y santuarios indígenas, que lo llevan a diseñar las jun-tas y encuentros entre diferentes superficies y pliegues del

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parque, como si fueran continuas. Se hace un trabajo depulido de las piedras de empate (en aristas) entre planosde distinta pendiente, tan excesivo como necesario paraque la superficie de la plaza sea homogénea.Elaborar un mobiliario de acompañamiento a la actividadpropuesta a la plaza: sillas para acostarse a mirar arriba,pequeños escenarios de enseñanza sobre astronomía, pie-zas escultóricas como relojes solares, etc.

Al final, resultó que el trabajo de maquillaje para el edificiodel planetario, encargo original que desencadenó el par-que, fue encargado a otro arquitecto distinto.

La situación del proyecto estuvo y está todavía, coloreadapor la presión de algunas voces descontentas con el encar-go a Uribe y con su resultado arquitectónico, calificado dedesproporcionado, de descontextualizado, de costoso,etc4.

Pero más que feo o bonito, desproporcionado o no, extra-ño o inusual, éste es por lo menos un proyecto interesan-te. Por la manera bizarra en que ha sido llevado a cabo, porel espacio efectivo que logra, por la ocupación masiva quehacemos de él, porque es un parque de antesala a losbarrios del norte de la ciudad, por los adelantos arquitec-tónicos logrados en la utilización de los revestimientos enpiedra, al menos para nuestro medio. Porque permite cono-cer un fragmento de Medellín a pie y otro mirando haciaarriba. Por la calidad del diseño arquitectónico ejecutadaen la superficie de la plaza plegada. Por el cine al aire librey gratuito único en Medellín. Por las situaciones, circuns-tancias y disposiciones mencionadas, que no siendo nor-malmente consideradas parte del proyecto arquitectónico,en este caso, en si deben entrar a considerarse, porque fueasí como se proyectó este parque: inventando el encargo.

1 Parque institucional de antesala al edificio de E.P.M., diseñado por elarquitecto Felipe Uribe y que se me ocurre, debe su nombre al uso quehacen los niños de él, descalzándose y bañándose sobre los chorros deagua de las fuentes del parque. Por eso entiendo que el parque de losdeseos sea nombrado de esta manera publicitaria, por asociación y com-plemento. Mojarse los pies descalzos y pedir un deseo cuando pasa unaestrella fugaz.

2 La zona norte de Medellín está constituida por grandes barrios popularesde ladera, que en su gran mayoría han sido auto-construidos, carecen deplaneación y también de espacios colectivos proporcionales a la densidadde habitantes. Sin embargo, reflejan quizás la manera más característicade habitar el Valle que contiene a Medellín.

3 Podríamos pensar que E.P.M. a través de su fundación E.P.M., estabainteresada en promover proyectos arquitectónicos de interés colectivo,parecidos al parque de los pies descalzos, que contrario a las grandesobras de ingeniería a las cuales está acostumbrada, generara rápidamenteen el usuario cierta identificación favorable a la Empresa. Pero esto quedecimos es sólo una suposición. Y hay que decir, que E.P.M. hasta dondenosotros sabemos, no cuenta con un plan maestro de intervencionesarquitectónicas para la ciudad. En parte por eso el proyecto de Uribe pasay se concreta, porque él, muy a su aire, y suspicazmente ha sido capaz dever el punto vacío de Empresas y se ha propuesto llenarlo sin que nadiese lo pida. Tiene propuesto incluso un plan general de intervencionesarquitectónicas para la ciudad como guía para E.P.M.

4 Aunque todo esto pudiera ser cierto, hay que preguntarse levemente,donde están las críticas de los arquitectos a las obras de ingeniería comopuentes, intercambios viales y autopistas características de esta ciudad,que son mucho más costosas y que tienen un uso menos efectivo para lamayoría de habitantes de Medellín que no poseen vehículo particular.

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entrevista a Joaquin Sabaté Belpor Omar Paris, arq.

Joaquin Sabaté Bel. Catedrático del Departamento de Urbanismo y Ordenación del Territorio. Doctor Arquitecto por la Escuela Técnica Superior deArquitectura de Barcelona (E.T.S.A.B.-U.P.C.), enero de 1987. Premio Extraordinario de Doctorado. Licenciado en Ciencias Económicas (especialidadInternacional y Regional) por la Facultad de Ciencias Económicas y Empresariales de la Universidad de Barcelona,1980. Arquitecto (especialidadUrbanismo) por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona,1977. Premio Nacional Fin de Carrera. Premio Nacional Terminación deEstudios. Desde 2001 miembro de la Comisión de Doctorado de la Universidad Politécnica de Cataluña. Desde 1992 hasta 1999 Director delDepartamento de Urbanismo y Ordenación del Territorio de la Universidad Politécnica de Cataluña. Desde 1976 Profesor del Departamento deUrbanismo de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona. En 1995 cofundador junto con los profesores Antonio Font Arellano y MiguelCorominas Ayala del Programa Master en Proyectación Urbanística.

1. Viendo tu activa vida académica (cursos, escritos, inves-tigaciones), se podría pensar que fundamentalmente teinteresa trabajar en ese ámbito. Al mismo tiempo, tu pre-sencia en planes y proyectos en distintos municipios nosmuestra una intensa actividad como diseñador. Entonces,¿Cómo se divide tu vida laboral?

En el campo del urbanismo me resulta difícil imaginar elinterés de una actividad académica (docencia, investiga-ción) que no este estrechamente relacionada con el ejerci-cio profesional, y a su vez una práctica profesional que nose fundamente en una sólida reflexión teórica.Afortunadamente en el ámbito donde he desarrollado bue-na parte de mi vida académica (Escuela de Arquitectura deBarcelona de la UPC) siempre se ha defendido e incentiva-do que los profesores ejerzan actividad profesional, y altiempo las distintas Administraciones públicas catalanashan confiado a muchos de estos profesores las principalesoperaciones urbanas y territoriales del país. Podríamosincluso decir que han encontrado en algunos miembros denuestro Departamento de Urbanismo un verdadero thinktank sobre las transformaciones urbanísticas operadas enlos últimos veinticinco años.Más allá de esta visión compartida con varios compañeros,concibo la práctica profesional, la realización de planesurbanos y territoriales, de proyectos urbanos, de arquitec-tura y espacios públicos, como una oportunidad excepcio-nal de investigar, de aplicar y poner a prueba buena partede las reflexiones nacidas en el ámbito académico. Al esco-ger determinado tipo de proyectos y al desarrollarlos inten-

tamos explorar, profundizar en aquellos aspectos que porsu relevancia o novedad puedan tener una dimensión teó-rica más significativa. Al mismo tiempo los planes y pro-yectos constituyen un material de enorme valor para seguiralimentando la investigación y la docencia.

2. ¿Cuál es tu definición de espacio público?

El espacio público constituye a mi entender la manifesta-ción más esencial de la ciudad, es la base de la conviven-cia y el ámbito de representación de la colectividad. Porello nos interesa hoy una acepción ampliada de estosámbitos, que vaya más allá de las plazas, paseos y par-ques, que comprenda también aquellos espacios que, aun-que administrativamente no se consideran públicos, secaracterizan en cambio por su intensa utilización colectiva,como los mercados y estaciones, e incluso los estadios,centros comerciales y grandes áreas de aparcamiento.Los espacios públicos tienen múltiples dimensiones, físicasy funcionales, pero asimismo simbólicas y políticas. Losestudios que hemos realizado sobre Event Places nos lle-van a destacar el valor narrativo de muchos de estos espa-cios, y la necesidad de atender a todas estas dimensiones(incluida la comunicativa) en su diseño.La ciudad necesita de todos nuestros cuidados, y estosespacios públicos y colectivos reclaman de nuestra mayoratención en tanto que responsables en última instancia dela forma urbana.

Denominamos sitios memorables aquellos lugares, gene-ralmente espacios públicos, donde confluyen la calidad dela forma física con aspectos identitarios, culturales e histó-ricos, bien significativos de las ciudades y territorios.Los sitios memorables son espacios únicos, pero tambiénacontecimientos singulares, efímeros, inseparables tantasveces de una ciudad concreta: la Piazza del Campo y elPalio en Siena; las calles del casco viejo y los Sanferminesde Pamplona; o más modernamente, el río y el Waterfireen Providence (Rhode Island). Estos lugares con acontecimientos asociados suponen laconjunción de espacios públicos con historias de una ciu-dad; formas físicas y significados. Forman parte, en defini-tiva, de lo que llamamos lugares comunicativos.Constituyen habitualmente hitos en los que se fundamen-ta la imagen urbana y el carácter distintivo de una ciudad,tanto para los residentes y visitantes, como para los estu-diosos, e incluso para aquellos que quizás nunca la visita-rán. Aquí radica una de las claves de la importancia cre-ciente de los lugares con acontecimientos asociados, ace-lerada con la promoción de las ciudades y las tecnologíasde los media.Nuestro interés fue pues no el de analizar el diseño dedeterminados espacios públicos o las características de lasfiestas que aquellos acogen, sino el de atender a la rela-ción que se podía producir entre ambos, verificar si, talcomo imaginábamos, determinados acontecimientos llegana modificar los lugares y cómo estos lugares pueden afec-tar a los acontecimientos. Y ver si estos cambios se produ-cen no sólo de forma efímera, sino a largo plazo. Se trata-ba de medir esta relación entre actividades y espacio a lo

3. Hablás de Event Places... las últimas conferencias quedictaste en Córdoba (2002 y 2003) estuvieron basadas eneste tema. ¿Podrías ampliarnos algo de este conceptopara quienes no han asistido a las conferencias? ¿Quéimplica la dimensión comunicativa de los espacios públi-cos?

Efectivamente en el año 2002 tuve la oportunidad decompartir con muchos amigos y amigas de Córdoba algu-nas reflexiones acerca del proyecto de los paisajes cultu-rales, y algunas lecciones que aprendimos de un amplioanálisis de ejemplos relevantes en todo el mundo. Llamamos paisajes culturales a determinados ámbitosgeográficos asociados a un acontecimiento, una actividado una comunidad o personaje histórico, que contienen,por tanto, valores estéticos y de memoria asociada.Bastantes de estos paisajes han sido reconocidos y pro-yectados como parques patrimoniales, no sólo paragarantizar la preservación de sus recursos, sino tambiéncon una finalidad social, y educativa, y para ponerlos alservicio del desarrollo económico de aquel territorio con-creto. Entre estos destacan algunas de las iniciativas reco-nocidas por la Unesco como Patrimonio de la Humanidado por el National Park Service americano.Al año siguiente, en el marco de la tercera edición delSeminario Hipótesis de paisaje, analicé la relación entrelugares y acontecimientos memorables, aspecto bien pocoatendido por la literatura urbanística, a pesar de su rele-vancia, si atendemos a las identidades que en tantas oca-siones se crean entre ambos, a la capacidad de incidenciamutua.

largo del tiempo, aspectos claves en toda propuesta urba-nística.Queríamos impulsar un estudio basado en una compara-ción de casos de todo el mundo, para adivinar que tipo derelaciones se establecían entre acontecimientos y lugares.Quisimos deducir, a partir de ello, algunas lecciones relati-vas a una proyectación urbanística culturalmente más sen-sible, o que nos pudieran ayudar a mejorar la práctica deldiseño y gestión de espacios públicos comunicativos, quepudieran dar soporte (o ser parte activa) de actividades yacontecimientos culturales.Una de las muchas manifestaciones de los procesos de glo-balización es la creciente competencia de ciudades y terri-torios para atraer la atención de visitantes, de inversores,de residentes o simplemente de estudiosos o curiosos.Vinculado con esto hemos podido verificar cómo se estáproduciendo un notable renacimiento o fortalecimiento deestos lugares con acontecimientos asociados, o, si se quie-re decir de otra manera más corta, de verdaderos lugarescomunicativos. Porque en tanto que las ciudades estánasumiendo un nuevo rol, como nodos privilegiados en unaeconomía de la información, ganan trascendencia los espa-cios con historias asociadas, historias de la gente y de losacontecimientos, historias que cualifican estos sitios, quetienen una mayor carga añadida de información y resultanpor ello más valorados.

4. En tu artículo titulado "acerca de los espacios públicoscontemporáneos" publicado en la revista MW nº 3 hablásde una ciudad de unidad formal, compacta y continua, y deuna ciudad diversificada, móvil, policéntrica y fragmenta-

da... ¿Dónde ubicarías a las ciudades latinoamericanas?

Si, efectivamente, utilizaba dichas denominaciones paracontraponer la ciudad conformada a partir de un ordenespacial tradicional, de instrumentos habituales de nuestrobagaje urbanístico (alineamientos, ordenanzas, plan deocupación del suelo...) frente a aquellos fragmentos de ciu-dad contemporánea donde desaparece la seguridad de loscriterios morfotipológicos, de la manzana tradicional;donde más allá de edificios aislados apenas existen inten-tos de construir unidades morfológicas relevantes; dondecrecen extensiones sin continuidad, repetición, ni sistema.Y lo hacía para rechazar la mera aceptación acrítica de lofragmentario, o la reciente apología de los espacios dis-continuos de tantas periferias, confusos, más que comple-jos, heterogéneos, sin estructura formal manifiesta, quealgunos autores defienden como inevitable resultado de lasfuerzas más creadoras.Pero lo hacía también para defender la necesidad de actua-lización de los instrumentos tradicionales de composiciónurbana, de encontrar nuevos criterios y objetivos paraafrontar el proyecto de los espacios contemporáneos, ana-lizando algunos de ellos (distancia interesante, la lecciónde Kandinsky, el legado insuficientemente explorado dealgunos maestros del Urbanismo Moderno...).

Algunas de las ciudades latinoamericanas que conozcomantienen criterios y herramientas de ordenación que tanbuenos resultados han dado a lo largo del tiempo en laconstrucción del espacio urbano. Incluso podemos vercomo en las áreas más desfavorecidas y con mayores difi-

cultades para intervenir se recurre en tantas ocasiones a laefectividad de patrones de composición largamente verifi-cados.Pero aunque con menor rotundidad que en los escenariosdel sprawl norteamericano o de la ciudad dispersa euro-pea, encontramos también extensiones recientes dondeparece imperar la anomía de los nuevos artefactos, elrechazo de instrumentos urbanísticos tradicionales o nove-dosos, que podrían garantizar orden urbano y calidad ennuestros espacios de convivencia.

5. Sos un periódico visitante de algunas ciudades deAmérica Latina, desde tu visión: ¿cuales son las caracterís-ticas del espacio público de las ciudades latinoamericanas?¿Es posible leer rasgos que las identifican entre sí?

No conozco muchas ciudades de América Latina, y portanto no me atrevería a generalizar. Pero si me gustaríadestacar que frente a ciertas corrientes imperantes (aban-dono de los viejos centros, extensión de los barrios cerra-dos, de las grandes piezas comerciales autónomas, de lasáreas de actividades exclusivas...), incluso en difíciles con-diciones económicas, muchas de las ciudades que he visi-tado defienden la vitalidad de sus espacios públicos,defienden en esencia una cultura marcadamente urbana.La declaración de una viejecita de una favela de São Paulo"...nosotros también tenemos derecho a la belleza", se tra-duce en una extraordinaria atención al espacio público enlos programas de rehabilitación de barrios marginales(Guarapiranga en São Paulo o Favela Bairro en Río deJaneiro); o en el expresivo Programa Rio Cidade, O

el espacio público constituyea mi entender la manifestaciónmás esencial de la ciudad, es la base de la convivencia yel ámbito de representaciónde la colectividad

Pues seguramente no muy diferentes a los de otros con-textos, no más allá de lo que implica respetar la identidadde cada territorio. Cuando hace un año analizábamos los Event Places y nospreguntábamos acerca de las razones del mayor apreciocompartido por determinado tipo de espacios descubría-mos que se trataba de aquellos que además de resultaradecuados a su finalidad, de favorecer la convivencia,comunican historias, son lugares narrativos, portadores designificados. Pero al fijarnos en concreto en sus atributos físicos descu-bríamos que compartían determinados factores como lasimplicidad, la contención expresiva (utilización de pocosmateriales, disposición de pavimentos minerales unifor-mes, eliminación de ornamentos, transparencia espacial,reducción de todo tipo de mobiliario superfluo), la legibili-dad o memorabilidad (en términos lynchianos, capacidadde construir imágenes simples y potentes a la vez) o la fle-xibilidad.

En cualquier caso lo más destacable, me parece, es que enestos momentos nos enfrentamos, aquí y allí, a la necesi-dad de actualizar los instrumentos de composición urbanapara hacer frente al reto de nuevas espacialidades, peroasimismo de nuevas demandas funcionales. Antes me refe-ría a algunos de estos caminos abiertos, bien sugerentes,pero aún no suficientemente explorados. Si analizamos concuidado algunos episodios del denostado UrbanismoModerno (banalmente identificado con las propuestas másdifundidas y panfletarias del MM) descubriremos Todavíahermosas lecciones en este sentido.

Urbanismo de volta às ruas, en esta última ciudad. La red de parques y corredores en Curitiba constituyeseguramente un referente bien conocido, pero me interesamucho más la riqueza social y étnica que caracteriza laintensísima utilización del espacio público de Recife, en sumagnífico frente de playa en Boa Viagem, en las plazasfundacionales y modernas, en las calles tantas veces sinpavimento, pero con una vegetación exuberante de susbarrios, o incluso en las favelas más pobres a lo largo delBeberibe; así como la orientación de los proyectos en curso(de los municipios de Recife-Olinda, del FIDEM y delGobierno de Pernambuco) para conjugar calidad urbana einclusión social.En Buenos Aires al tiempo que proliferan áreas exclusivasy barrios cerrados se producen interesantes parques ypaseos a lo largo de su costanera.Y en Córdoba destacaría que a la calidad de tantos de susespacios tradicionales se suman la recuperación sensibledel Arroyo de la Cañada y del río Suquia, o los emblemáti-cos proyectos de peatonalización del centro histórico.El espacio público nunca acaba de constituir una conquis-ta definitiva de nuestra cultura urbana; seguramente esalgo que debe proyectarse y defenderse día a día. Pero megustaría destacar en las ciudades que he visitado enAmérica Latina la fuerza de esta cultura del espacio públi-co, y el extraordinario interés de tantos de dichos empe-ños; bellas lecciones a aprender desde tantos otros con-textos.

6. ¿Que instrumentos te parecen apropiados para interve-nir en el espacio público de las ciudades latinoamericanas?

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