7º Festival - Gaceta Día 1 - 1º de abril de 1964
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arreglos florales
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Coca-Cola ,
MIEMBRO DE LA FLORIST'S TELEGRAPH DELIVERY ASSOCIATION
PROVEEDOR OFICIAL DEL VI FESTIVAL CINEMATOGRAFICO INTERNACIONAL
i e nve nidos
Estas primeras palabras van especialmente dirigidas a todos los cineastas que llegan
desde distintas latitudes para acompañarnos en esta VI edición de nuestro FESTIVAL
CINEMATOGRAFICO INTERNACIONAL.
BIENVENIDOS todos. Los antiguos y los nuevos amigos.
esta vez el marco es distinto, pero el espíritu es el de siempre. Las intenciones tienen la
misma nobleza que hicieron posible las brillantes muestras anteriores.
Sólo una cosa nos preocupa: lograr rada orla amla fl in) 1 vícicul y ontond,
cada vez mejor.
Para ello, Buenos Aires ofrece todci dM posIbIlidada,.
El camino está abierto para que en esto % dios, ,on da
DELEGACIONES EXTRANJERAS, analicemos exhaustivamenta todo., la, tanicul pala patlia
llegar a conclusiones positivas en bien de la cinematografía.
A los nuestros, a los que nos ayudaron en la ardua tarea de llegar a este día, a los
argentinos todos, gracias anticipadas por la cordialidad fraternal con que han de
recibir a nuestros huéspedes.
LUCAS DEMARE
Presidente del VI Festival
Welcorne
These initial words are particularly directed to oil the members of the cinema world who have come
here from different parts of the world to join us in this sixth International Film Festival.
Welcome to all of you. To the old friends and to the new ones. This time we have a different setting,
but the spirit is tho same, Our intentions are as noble as those that enable the success of our previous
Wn hoy. only one concurn: for each year to bring os closer together and to give us a
oh000so unclensInnollng ol n0d1 othoo.
bustp. ■ 0111.m ug 1 11)1111 j iffi• celli lii Ibis.
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El espectador argen tino y el nuevo cine JORGE MIGUEL COUSELO
Uno de los últimos capítulos en el estudio
sociológico del publico argentino tendría
que dedizarse a su receptividad hacia el
nuevo cine que con distintos rótulos viene
gestándose en el mundo desde la inme-
diata postguerra. Es frecuente que nos
engolosinemos en las limitaciones argen-
tinas pero es justicia que las olvidemos, o
las reduzcamos a límites necesariamente
estrechados, para reconocer que en estas
latitudes se valoró en seguida el neorrea-
lismo, se asimiló tempranamente y de al-
guna manera apreciable a Bergman, se
gozó lo realmente importante de la "nou-
velle vague", se aquilató la trascenden-
cia del nuevo aporte polaco e inclusive no
pasaron inadvertidas las parciales llama-
radas renovadoras del cine norteamerica-
no o del británico. Esta disposición me
atrevo a llamar voluntaria del espectador
argentino tuvo su condigna anticipación,
es cierto, en una crítica que a su hora
supo estar alerta, mas tampoco debe pe-
sar a la desconsideración la interrelación
público-crítica, más allá de la torre de
marfil en que ésta pretenda a veces ubi-
carse o la indiferencia en que aquel an-
hele estar parapetado. Sería ingenuo de
toda ingenuidad descartar que sectores
multitudinarios siguen, sin embargo, afe-
rrados al cine de anécdota, con la consi-
guiente cargazón de tremendismos y su-
perficialidades, constatación no sorpren-
dente frente a una experiencia milenaria
que delimita —las razones son imposibles
le analizíar aquí— el privilegio de ha-
llanos y anticipaciones a grupos no ma-
yoritarios, y un definitiva orientadores.
Si bien, en cuanto al cine mismo, no
siempre fue así, porque el cine se impuso
primero a la masa, luego a las clases
cultivadas, finalmente a los incrédulos in-
telectuales.
Hasta hasta pocos años el espectador ar-
gentino medio era un producto directo
del cine americano de los años treinta,
un cine que tal vez podría tener su meri-
diano en Frank Capra. La afección al re-
lato directo y fácil, a la gracia sin espe-
culaciones, a la moraleja y a un ritmo
sincopado con sinonimia de velocidad,
eran rasgos característicos que la hetero-
génea comunidad argentina calibraba
con un cierto regusto de selección, capaz
de diferenciarla, por ejemplo, del público
yanqui y de acercarla —influencias cultu-
rales notorias— a la modalidad europea.
Empero, esa adhesión entonces incondicio-
nal por el ritmo hollywoodense creó resa-
bios sensibles y corporizó alguna resisten-
cia por el buen cine que venía de Europa.
Pauta contundente: lo mejor del cine fran-
cés de la preguerra (Clair, Renoir, Carné)
fue asimilado por la minoría y tras los
años de guerra, bajo otra realidad y
otras apetencias, ganó a núcleos más ex-
tendidos. Después fue una evolución apa-
rentemente imprevista pero con canaliza-
das motivaciones. El primer antídoto con-
tra el film de exclusivo entretenimiento
fue el neorrealismo. Su asimilación fue
más o menos fácil por concomitancias
idiomáticas y de costumbres, pero la per-
cepción de una nueva realidad por la
imagen, desprovista de espectacularida-
des o convencionalismos, prendió. De ahí
en más el cine se convirtió en laboratorio
de experimentaciones y mirando en pers-
pectiva en dos décadas escasas sorprende
la disposición franca, en ocasiones la agu-
deza, con que el espectador argentino
medio las ha recibido.
Ni las agrandadas pantallas, los intensifi-
cados sonidos y las reiteradas grandiosi-
dades vacías quebraron el fenómeno. El
hombre de la platea fue llevado a una
diferenciada visión del cine. Ya no era la
única posibilidad de asimilar sin esfuerzo,
la "escuela de la facilidad". Era impres-
cindible la participación. Ese hombre que
antes contaba el argumento del film, re-
godeándose en el triunfo del bueno sobre
los malos, debe haberse sorprendido a sí
mismo, más de una vez, en la elucubra-
ción de dirimir problemas, interpretar
símbolos o inmiscuirse en una realidad
que antaño suponía reservada a otros ám-
bitos que el cine o en muchos casos a
ninguno; tal puede ser, digámoslo since-
ramente, su estrechez cultural, bien ser-
vida por el cine mismo, las deformaciones
publicitarias o las lecturas sumarias. Es
posible, además, que la complejidad del
lenguaje fílmico lo haya sumergido in-
" conscientemente, antes y después de ese
tipo de especulaciones,en una suerte de
asociación mágica, de inasible atmósfera
poética, aquella que René Clair gozaba
en los primeros clásicos del cine y año-
raba cuando la insolencia de la palabra
sin sentido en los iniciales años de la
conquista sonora. Este es también un he-
cho positivo porque el cine requiere de
su espectador una sensibilidad o al me-
nos una disposición cinematográfica, aún
en formación frente a la sensibilidad mu-
sical, literaria o pictórica integrada en
siglos de cultura.
El paso más notorio del cine de estos años
es acaso su aspiración a la expresión por
encima del espectáculo (cierto que cuando
conjuga ambas proposiciones —caso Vis-
conti— todo queda obviado y las polémi-
cas aparecen inútiles). Queriéndolo, o pro-
bablemente sin quererlo, el espectador ha
asimilado este cambio, reservándose otras
formas de expresión —la televisión— para
los ocios menos exigentes y más digesti-
vos. En buena parte de los espectadores
argentinos el fenómeno ha arraigado, tal
vez como no lo haya hecho en pueblos
más evolucionados y cultos; así lo ase-
guran, con conocimiento de causa, espe-
cialistas argentinos y extranjeros. Curiosa
comprobación, sin embargo, el advertir
que esa comprensión argentina ha bene-
ficiado al cine francés, al italiano o al
polaco por sobre el cine norteamericano
o el británico. Expresiones del cine inde-
pendiente de los Estados Unidos, y más
concretamente las del grupo neoyorquino,
alguna obra considerable de la renova-
ción británica, han estado a la zaga en
sus preferencias. ¿Le resultará menos ad-
misible el cambio en el cine que lo se-
dujo y acondicionó por varias generacio-
nes? Una pregunta para los sociólogos,
se me ocurre. Tan importante, o menos,
que otra de incumbencia doblemente di-
recta a los argentinos, como que estaría
referida a la renovación de nuestro pro-
pio cine y la todavía no concretada re-
ceptividad plena por su destinatario in-
mediato, el espectador argentino.
José Suárez: La amistad ante todo Después de una cuarentena de películas
filmadas, José Suárez puede asumir una
filosófica actitud ante la vida: nada hay
en el mundo como la amistad, la censura
no constituye un problema serio y como
profesional está dispuesto a aceptar cual-
quier papel. Incluso considera la posibi-
lidad de debutar en el teatro, con una
obra de Alfonso Paso o de Casona.
En cine ha hecho de todo y ha trabajado
con directores de fama mundial. Cuando
filmó "El Magistrado", a las órdenes de
Luigi Zampa, Suárez tenía muchas dudas
sobre la composición exterior del perso-
naje. Zampa lo instó a actuar espontá-
neamente, prometiendo que corregiría
cualquier eror. No hubo necesidad de
correcciones: Suárez recuerda a Zampa
como el director que más lo impresionó
en toda su carrera.
Con Bordem filmó "Calle Mayor". "Bar-
dem es un amigo, es un director que le
trata a uno de tú, y eso da gran fuerza
al actor". En Italia también filmó "La Sfida", con Francesco Rosi, a quien decla-
ra admirar. Su voz fue doblada. "Eso es
lo que tiene de sensacional el cine ita-
liano: si la historia es en Nápoles se ha-
bla en napolitano, si es en Venecia en
véneto. En España todo se dobla al cas-
tellano de Valladolid, al chanchi, que es el idioma popular de la capital. Estos
cigarrillos que tengo aquí son los mejores
de su tipo, en chanchi se llaman caldo de gallina, pues así los bautizó el pueblo.
También se dobla al chanchi todo el cine
extranjero y esto no nos gusta a los acto-
res, pues de otro modo el público iría a
ver más cine nacional".
Sus preferencias cinematográficas osten-
tan un notorio eclecticismo, no exento de
matices contradictorios. Admira al cine
norteamericano: "es el verdadero cine, el
resto intentamos con gran esfuerzo subsa-
nar la falta de medios que ellos tienen".
También le gusta aquel cine "que se hace
con esfuerzo, sin grandes medios. Por
ejemplo: falla el pago, los técnicos discu-
ten, todos se enfadan, pero a los cinco
minutos cesan de refunfuñar y recomien-
zan su trabajo con la mejor voluntad".
Practicando sutiles rodeos es posible lle-
gar a definiciones más precisas. Como
ejemplo de ese cine del esfuerzo Suárez
propone el neorrealismo italiano y sin di-
laciones menciona a De Sica, "Ladrones de Bicicletas" un film inolvidable. Pero su
admiración más encendida es para Fellini.
Tanto, que sin dudar demasiado lo escoge
como "el director con el cual más me gus-
taría filmar". Una definición que en boca
de un actor con más de cuarenta películas
y que en tal alto grado valora la amistad,
puede cobrar significativos matices. Le
fascina de Fellini el cambio brusco, las
transiciones de su estilo: "pasa de la co-
media al drama, o a la tragedia con na-
turalidad y todo lo toca con gran sensi-
bilidad".
Tratar de penetrar el sentido que para
Suárez tiene la amistad requeriría la ayu-
da de alguna moderna Ariadna psicoana-
lítico. La amistad es para él "llamarse
de tú". Otorga ese trato a mucha gente
y, coherentemente, dice tener muchos ami-
gos. Tal vez demasiados. "Tenerlos es
una necesidad casi fisiológica". Y fácil de
satisfacer. La incomunicabildad parece
ser un fenómeno extraño a este corpu-
lento asturiano de sensual expresión. To-
das las semanas frecuenta una peña de
amigos ajenos al ambiente cinematográ-
fico, toreros, abogados, médicos, arquitec-
tos. Nadie habla de su profesión sino de
la realidad de la vida. La realidad de la
vida es "sentirse cómodo". Suárez parece
confortablemente instalado en la realidad
de la vida. Ama a Asturias, su tierra na-
tal; ama a su familia; o su hija de 13
años; ama su trabajo, y "sensacional" es
una palabra que sale de sus labios con
sorprendente recurrencia.
Fue de los primeros en llegar a Buenos
Aires, por contingencias profesionales aje-nas al Festival. Durante una semana la
ciudad tuvo su estampa recia y su voza-
rrón, el que le valiera ser encargado del
doblaje de Dana Andrews, en sus prime-
ras películas estrenados en España. Desde
hoy, no será difícil escucharle decir que
los festivales son algo sensacional. Y tam-
bién ama el fútbol.
Películas presentadas en el VI festival
PELICULA DEL DIA
EE. UU. - INGLATERRA (Largometra(e)
ALEMANIA
"LA GRAN FUGA DEL TREN 234" ("DUR-
CHBRUCH LOK 234"). Dir.: Frank Wisbar.
Int.: Erik Schumann, María Kárber, Rainer
Eggers, Josef Offenbach.
"RONDA DE AMANTES" ("DAS GROSSE
LIEBESSPIEL" (Invitada). Dir.: Alfred Wei-
denmann. Int.: Lilli Palmer, Hildegard
Knef, Nadja Tiller, Martin Held, Peter van
Eyck, Daliah Lavi,
"EN NUEVE MINUTOS" ("IN NEUN MINU-
TEN") (Corto). Dir.: Kurt Bernhard.
ARGENTINA
"PLACERES CONYUGALES". Dir.: Luis Sas-
lavsky. Int.: Luis Sandrini, Ana María
Campoy, Diana Maggi, Ambar La Fox.
"EL DEMONIO EN LA SANGRE" (Invitada).
Dir.: René Mugica. nt.: Rosita Quintana,
Arturo García Buhr, Ubaldo Martínez,
Wolf Ruvinski, Pinky, Ernesto Blanco, Li-
dia Lamaison.
ESTADOS UNIDOS
"DESLIZ DE UNA NOCHE" ("LOVE WITH
THE PROPER STRANGER"3. Dir.: Robert
Mulligan. Int.: Natalie Wood, Steve Mc
Queen, Edie Adams, Herschel Bernardi,
Harvey Lambeck.
FRANCIA
"LOS TIOS TIRAN TIROS" ("LES TONTONS
FLINGUEURS"). Dir.: Georges Lautner. Int.:
Lino Ventura, Sabine Singen, Bernard
Blier, Francis Blanche, Claude Rich.
"UNA ADORABLE IDIOTA" ("UNE REVIS-
SANTE IDIOTE") (Invitada). Dir.: Edouard
Molinaro. Int.: Brigitte Bardot, Anthony
Perkins, Gregoire Aslan, Jean Marc Ten-
neberg.
"LOS PARAGUAS DE CHERBURGO" ("LES
PARAPLUIS DE CHERBOURG") (Fuera de
concurso). Dir.: Jacques Démy. Int.: Cathe-
rine Deneuve, Anne Vernon, Nino Cas-
telnuovo,
GRAN BRETAÑA
"LOS MONSTRUOS" ("I MOSTRI") (Invita-
da). Dir.: Dina Risi. Int.: Vittorio Gassman,
Ugo Tognazzi, Marisa Merlini, Michele
Mercier.
1 MEXICO
"DIAS DE OTOÑO". Dir.: Roberto Gaval-
don, Int.: Pina Pellicer, Ignacio López Tar-
so, Evangelina Elizondo, Adriana Roel.
POLONIA
"EL PUENTE PERDIDO". Din.: Jerzy Passen-
dorfer. nt.: Tadeusz Lomnicki, Elzbieta
Kepinska, Lidia Korsakowna.
RUMANIA
"TUDOR". Dir.: Lucian Bartu. Int.: Emanoil
Petrut, George Vraca, Liza Gheorghiu,
Alex Giugaru, Geo Barton.
"PASOS HACIA LA LUNA" ("PASI SPRE
LUNA") (Fuera de concurso). Dir.: Ion Po-
pescu Gopo. Int.: Rodu Beligan, Grigore
Vasiliu-Birlic, Emil Botta, George Demetru.
"TOM JONES" — Fuera de concurso
Producción: TONY RICHARDSON
Dirección: TONY RICHADSON
Adaptación: JOHN OSBORNE
Direc. Fotografía: WALTER LASSALLY
Escenografía: TED MARSHALL
Compaginación: ANTONY GIBBS
Textos dichos por: M. M. LLAMOIR
Música: JOHN ADD1SON
INTERPRETES
ALBERT FINNEY, SUSANNAH YORK, EDITH
EVANS, DIANNE CILENTO, J. GREENWOOD
ARGUMENTO:
La historia de "Tom iones" está adaptada muy
libremente del libro de Henry Fielding. Narra la historia de un muchacho bastardo que es adoptado por un caballero llamado Westhern,
quien pretende hacerlo pasar por hijo suyo. Tom se enamora de una muchacha que no le corrí 5-
ponde, luego de haber tenido amoríos con casi todas las chicas del pueblo. Decepcionado por
el fracaso sentimental se va a Londres, dando todas las damas de las clases altas lo persiguen
para "cazarlo". Tom termina su agitada vida
en Newgate, donde está a punto de ser altor cado, cuando conoce el verdadero amor de -u
vida. El padre adoptivo, el caballero Westhern, descubre entonces que Tom iones es en reali
dad hijo legítimo suyo.
CHECOSLOVAQUIA
"LA ESPERANZA" ("NADEJE"), Dir.: Karel
Kachyna. Int.: liana Hagerová, Rudolf
Hrusínsky, Frantisek Peetrka, 011a Sima-
nok.
ESPAÑA
"YOUNG SÁNCHEZ". Dir.: Mario Camús.
Int.: Julián Mateos, Carlos Otero, Erman-
no Bonetti, Luis Ciges, Consuelo de Nieva.
"LOS TARANTOS" (Invitada). Dir.: Francis-
co Rovira Beleta. Int.: Santa Lezama, Da-
niel Martín, Carmen Amaya, Antonio
Prieto.
"ORO Y BARRO" ("NOTHING BUT THE
BEST"). Dir. Clive Donner. Int.: Alan Ba-
tes, Denho!rn Elliot, Harry Andrews, Milli-
cent Martin, Pauline Delany.
HUNGRIA
"CANTATA" ("OLDAS ES KOTES"). Dir.:
Miklós Jancsó, Int.: Zoltán Latinovits, Mi-
klós Szakáts, Andar Ajtay, Béla Barsi.
ITALIA
"LOS COMPAÑEROS" ("I COMPAGNI").
Dir,: Mario Monicelli. nt.: Marcello Mas-
troianni, Renato Salvatore, Annie Girar-
dot, Gabriella Giorgello, Folco Lulli.
U.R.S.S
"LA PROPIA SANGRE". Dir.: Mijail Ershov.
Int.: Evgueni Matvie, Vi o Artmane, Ana-
toli Papánov, Vladimir Ratomski.
YUGOSLAVIA
"EL HOMBRE DE LA FOTOGRAFIA", Dir.:
Vladimir Pogacic. Int.: Nikola Milic, Oli-
vera Markovic, Milan Pusic, Tomanija Du-
ricko
ESTADOS UNIDOS - GRAN BRETAÑA
"TOM JONES" (Fuera de concurso). Dir.:
Tony Richardson. Int.: Albert Finney, Su-
sannah York, Edith Evans, Dianne Cilento,
Joan Greenwood.
FLAVIA BUREF, ION POPESCU GOPO
MIKLOS JANCSO, OTTO HAMORI, ZOLTAN FABRI
LIDIA KORFSAC
Delegaciones extranjeras
ALEMANIA
Franz Schwerino
Gunther Zaluskovski
Franz Tietz
Alfred Weidemann
Eric Schumann
Marisa Mell
Gunther Schwarz
Bárbara Rütting
Walter Talmon-Gros
CHECOESLOVAQUIA
Eduard Hais
Hana Hegerova
ESTADOS UNIDOS
Karl Malden
Karl Corkery y Sra.
Harry Stone
George Viatheer
George A. Yylance
Paula Prentiss
Richard Benjamín
Janet Leight
Robert Brandt
Natalie Wood
Sidney Guillaroff
Arthur Loew, Jr.
David Miller y Sra.
Alan Pakula
Hope Lange
Robert Mulligan y Sra.
Tony Perwins
Robert Stack
J. Gorda de la Puerta
Jesús Patiño
David Jato
Helga Line
Elisa Montes
Julián Mateos
Mario Camus
Emma Penella
José Maeso
Francisco Rovira Beleta
Ignacio lquino
FRANCIA
A. Brisson
Lino Ventura y Sra.
Jerome Briere
Robert Cravenne
Catherine Deneuve
Anne Vernon
Jacques Demy
Mag Bodard
Nicolás Mouneau y Sra.
GRAI4 BRETAÑA
Michel Legrand
Cecil Wilson
Tom Milne
Nat Cohen
Clive Donner
Sue Lloyd
John Troke
HUNGRIA
Miklos Jancso
Otto Hamori
Zoltan Fabri
Carlo Mazarella
Guillermo Biraghi
Vittorio Gassman
Dino Risi
Arnedeo Nazzari
Silvana Pampaníni
Domenico Degregorio
Montesanti
MEXICO
Pina Pellicer
Ana Luisa Peluffo
Evangelina Elizondo
Fernando Morales Ortiz
Juan J. Ortega
Carmen Báez
POLONIA
Lidia Korfsac
Roman Bratny
REPUBLICA ARABE UNIDA
Adbel Salam Mousa
RUMANIA
Minea Gheorghiu
Ion Popescu Gopo
Vasile Florea
Flavia Buref
U. R. S. S. v Lev Kulidzhanov
Evgueni Matveiv O ,
Via Artmané "Min. Vinogradova
P
HANA HEGEROVA, ROMAN VIÑOLY BARRETO DR, EDUARD HAIS
ESPAÑA
ITALIA Florentino Soria
Carlos Fernández Cuenca Sergio Amidei
José Suárez Franco Cauli
YUGOSLAVIA
D. Julius
Llegaron...
...el domingo último, de lejanos países,
nuestros primeros huéspedes. Rumania,
Polonia, Hungría y Checoslovaquia ya es-
tán presentes en el Festival. Bienvenidos.
Programa de pell
MIERCOLES 1°: Noche - GRAN BRETAÑA (Fuera de concurso) "TOM
JONES"
(Corto fuera de concurso) ARGENTINA
JUEVES 2: Tarde - YUGOSLAVIA (Oficial) "EL HOMBRE DE LA FOTO-
GRAFIA"
(Corto) "VELIKA HOTA" (La Gran Jota"
Noche - ALEMANIA (Oficial) "LA GRAN FUGA DEL
TREN 234".
(Corto oficial) "IN NEUM MINUTEN"
Fiesta Cena Inauguración - Alvear Palace Hotel
VIERNES 3: Tarde - POLONIA (Oficial) "El PUENTE PERDIDO"
(Corto oficial) "ARABIAN HORSE"
Noche - MEXICO (Oficial) "DIAS DE OTOÑO"
(Corto invitado) "LOS TITERES" R. ARABE UNIDA
SABADO 4: Almuerzo en el Hipódromo de San Isidro y Gran Premio
en honor de las delegaciones extranjeras.
Tarde - ARGENTINA (Invitada) "EL DEMONIO EN LA SANGRE"
(Corto invitado) ARGENTINA
Noche - ITALIA (Oficial) "LOS COMPAÑEROS"
(Corto invitado) FRANCIA
Fiesta Asociación de Actores y Cronistas Cinematográfi-cos - Alvear Palace Hotel
DOMINGO 5: Asado en la quinta presidencial y saludo de las delega-
ciones extranjeras a S. E. el Sr. Presidente de la Nación.
Tarde - ESPAÑA (Oficial) "YOUNG SÁNCHEZ"
(Corto oficial) "VIZCAYA"
Noche - FRANCIA (oficial) "LOS TÍOS TIRAN TIROS"
(Corto oficial) "LE CAUSSE"
rulos y agasajos
LUNES 6: Tarde - HUNGRIA (Oficial) "CANTATA"
(Corto oficial) "TICZA"
Noche - ARGENTINA (Oficial) "PLACERES CONYUGALES"
(Corto oficial) ARGENTINA
Fiesta en la República de la Boca
MARTES 7: Tarde - RUMANIA (Oficial) "TUDOR"
(Corto fuera de concurso) ARGENTINA
NOCHE - EE. UU. (Oficial) "DESLIZ DE UNA NOCHE"
(Corto fuera de concurso) ARGENTINA
Fiesta de Reporteros Gráficos en el Alvear Palace Hotel
MIERCOLES 8: Paseo por el Tigre y almuerzo en el GALEON DE ORO
Tarde - CHECOESLOVAQUIA (Oficial) "LA ESPERANZA"
(Corto oficial) "POJAR"
Noche - ESPAÑA (Invitada) "LOS TARANTOS"
(Corto invitado) "DON AIRE"
JUEVES 9: Tarde - ALEMANIA (Invitada) "RONDA DE AMANTES"
(Corto invitado) "BAU HUETTE"
Noche - GRAN BRETAÑA (Oficial) "ORO Y BARRO"
(Corto fuera de concurso) ARGENTINA
VIERNES 10: Tarde - REPUBLICA ARABE UNIDA (Oficial) "UN HOM-
BRE EN NUESTRA CASA"
(Corto oficial) "HUIDA A EGIPTO"
Noche - U.R.S.S. (Oficial) "LA PROPIA SANGRE"
(Corto oficial) "EL INVIERNO RUSO"
Fiesta de A.C.A. en el Alvear Palace Hotel
--
SÁBADO 11: Tarde - ITALIA (Invitada) "LOS MONSTRUOS"
(Corto fuera de concurso) ARGENTINA
Noche - FRANCIA (Invitada especial fuera de compot('n
cia) "LOS PARAGUAS DE CHERBOURGO"
(Corto fuero de concurso) ARGENTINA
No' h. 1lele d•• uluti .u• (1 y r‘iitiosr• (If
FESTIVAL EN
EL OBELISCO
Allí estará presente también de alguno
manera, el VI Festival. Stands dedicad. ,
a cada delegación extranjera, que exh11,1
rá fotografías y afiches de las polícul,
presentadas, forman el marco de Ion fun-
ciones cinematográficas al aire libr, de
tinadas al porteño transeúnte,
Autoridades ldel VI Festival Cinematográfico Internacional
Presidente: LUCAS DEMARE - Directores Argentinos Cinematográficos
Vicepresidente: ATILIO MENTASTI - Asociación General de Productores de la
Argentina
Secretario: CARLOS A. BURONE - Asociación de Cronistas Cinematográficos de
la Argentina
Prosecretario: RODOLFO M. TABOADA - Sociedad General de Autores de la
Argentina (Argentores)
Tesorero: MARIO LOZANO - Asociación Argentina de Actores
Protesorero: ANTONIO P. MOTTI - Asociación Productores de Películas Argentinas
Vocales:
OSCAR LAGOMARSINO - Sociedad Argentina de Escenógrafos
TITO RIBERO - Sociedad Argentina de Autores y Compositores (SADAIC)
GUILLERMO FERNANDEZ JURADO - Asociación de Realizadores de Cortometraje JUAN F. ARANGUREN - Laboratorios Argentinos
ROBERTO TALICE - Asociación de Editores de Noticiarios Argetinos (ADENA) RAUL VALVERDE SAN ROMAN - Sindicato de la Industria Cinematográfica
Argentina (SICA)
Miembros natos:
Instituto Nacional de Cinematografía - RICARDO CONORD
Dirección de Cultura del Min. de Relac. Ext. y Culto - ESILDA C. de GRINSPAN Lotería de Beneficencia y Casinos
no
CHA M PAG N E
PRODUCTORES: SOCIEDAD ANONIMA DISTRIBUIDORES EXCLUSIVOS:H.DE M. GAMA INDUSTRIAL Y AGRICOLA S A. C. I., MARIANO ACHA 1755/57,- BS, AS. PASCUAL TOSO - MENDOZA TEL. 51-6351.52-2728
Actividades Culturales ACTIVIDADES CULTURALES
Una de las características que han distin-
guido al festival argentino ha sido, desde
su iniciación, la importancia asignada a
las manifestaciones culturales. Esto se ha
reflejado siempre en las opiniones for-
muladas fuera del país por quienes par-
ticiparon en las ediciones anteriores del
festival. Para este año se han planeado
varios ciclos, la mayoría de ellos de libre
acceso al público, que continuarán esa
línea de la que el festival se honra.
MUESTRA DE CINE CIENTIFICO
Seis funciones organizadas juntamente
con el Instituto de Actividades Culturales
de la Universidad Nacional de Buenos
Aires. Del 6 al 11 de abril en la sala
Leopoldo Lugones. Entrada libre.
CORTOMETRAJE ARGENTINO
Cuatro funciones matutinas en la sala
Leopoldo Lugones; los días 1, 2, 3, 4 y 5.
Entrada libre.
CICLO CHAPLIN
Tres funciones matutinas en la sala Mar-
tín Coronado, en fechas a fijarse (segun-
da semana del festival). Entrada libre, con
un sector de la sala reservado para niños
de las escuelas primarias e instituciones
oficiales y benéficas.
CICLO SHAKESPEARE
Tres funciones en fechas y horario a fi-
jarse, en la sala Martín Coronado. Se
fijará también oportunamente el régimen
de entrada. Cada función comprenderá la
exhibición de films vinculados con la obra
de Shakespeare y, de ser posible, una
representación teatral adecuada al acto.
Estas funciones se organizan juntamente
con el Consejo Británico y la Comisión de Homenaje a Shakespeare.
CICLO DE CINE FRANCES
Seis funciones retrospectivas de cine fran-
cés con material facilitado por el Servi-
cio Oriental de Difusión Radio Eléctrica
(SODRE), de Montevideo. Se efectuarán
por la mañana en la sala Leopoldo Lugo-
nes, entre el 6 y el 11 de abril.
EXPOSICION DE FOTOGRAHAS DE
SHAKESPEARE Y SU OBRA
Son fotos cedidas gentilmente por el Con-
sejo Británico. Se expondrán en el hall
central del teatro. Luego circularán por
toda la República.
Al dar la BIENVE-NIDA a las delega-ciones asistentes al VI FESTIVAL CINE-MATOGRAFICO IN-TERNACIONAL DE LA REPUBLICA AR-GENTINA, las invita a visitar sus moder-nas instalaciones.
Wishes to WEL- COME the foreign
4 delegations to the VI INTERNATION-AL FILM FESTIVAL OF THE ARGENTI-NE REPUBLIC and extend to them a cordial invitation to visit their modern film processing laboratories.
"GACETA DEL FESTIVAL"
Organo oficial del VI Festival Cinematográfico de la República Argentina. Director: Edmundo Eichei-
baum. Secretario de Redacción: Wencesloo Lazo. Redactores: Enriqueta Muñiz, Juan Ignacio Acevedo,
Horacio Verbitsky y Pedro Leopoldo Barraza. Dirección gráfica; Diógenes Ocampo. Fotógrafo: Fran-
cisco Favalle. Las colaboraciones que publica la "GACETA DEL FESTIVAL" son originales y exclusivas. Se ruega citar la fuente. Dirección Ayacucho 490, Buenos Aires. Impresa en "Parada Obiol Artes
Gráficas", Cochabamba 344, Buenos Aires.
A TODA HORA LA MEJOR ATENCION
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ZUM EDELWEISS ...y después de los espectáculos
CENE VIENDO A SUS ARTISTAS FAVORITOS
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Heisst die Mitglie-der der Delegatio-nen zum VI INTER-NATIONALEN FILMFEST DER AR-GENTINISCHEN REPUBLIK herzlich WILLKOMMEN und ladet sie freund-lichst ein, seine modernen Anlagen zu besuchen.
En donnant la BIENVENUE aux délégations qui as-sistent aux VI FES-TIVAL CINEMATO-GRAPHIQUE IN-TERNATIONAL DE LA REPUBLIQUE ARGENTINE les in-vite a visiter ses modernes labora-toires.
A LEX Nel porgere II DEN-VENUTO alle dele-gazioni assistenti al VI FESTIVAL CINE-MATOGRAFICO IN-TERNAZIONALE DELLA REPUBBLI-CA ARGENTINA le invita a visitare i loro moderni im-pianti.
LIBERTAD 431
T. E. 35-3351
LABORATORIOS ALEX S. A. DRAGONES 2250 • BUENOS AIRES • T. E. 73-0041/46