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8 DE MARZO, DÍA DE LA MUJER TRABAJADORA.
LA MUJER, LA MUJER ARTISTA Y LA HISTORIA DEL
ARTE
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ALGUNAS PREGUNTAS….
¿Por qué no conocemos "grandes" artistas mujeres en la Historia del Arte?
¿Tienen la misma capacidad creativa y artística los hombres y las mujeres?
¿Existen diferencias entre artistas masculinos y femeninos?
¿Cómo se han introducido la mujeres en este mundo masculino, sexista y jerarquizado del arte y la creación?
¿Cómo han expresado sus visiones de mujeres, feministas y cómo han contribuido a revolucionar la noción de arte?
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Si no conocemos el nombre de "grandes" mujeres artistas no es sólo debido al hecho de que la Historia del
Arte haya sido escrita por hombres. No podemos olvidar que el rol doméstico, reservado tradicionalmente a la mujer, le ha impedido acceder a una educación
artística completa y, también, la posibilidad de ser creadora remunerada
activa en el mercado artístico.
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LA MUJER COMO “OBJETO” DEL ARTE
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La mujer como sujeto del arte Las pintoras y
escultoras han sido sistemáticamente presentadas en los manuales de historia del arte de una forma marginal (si es que han sido citadas), lo que podría hacernos pensar que apenas habían existido, mientras que como objeto eran ampliamente representadas en cuadros, esculturas y demás manifestaciones artísticas de todos los tiempos.
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Lavinia Fontana AUTORRETRATO (1577)
Lo cierto es que sí ha habido grandes artistas, pero no han sido reconocidas como tales
ni valoradas por la posteridad.
Muchas pinturas realizadas por mujeres fueron
inicialmente atribuidas a varones, lo que indicaría que no hay diferencias objetivas entre el arte realizado por
mujeres o por hombres, pero cuando se verifica que la autora es una mujer, baja
mucho el valor económico y simbólico de la obra.
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Lavinia Fontana. La Sagrada Familia
s. XVI
Vamos por ello a realizar un breve recorrido por la historia del arte constatando así su presencia
y los obstáculos a los que tuvieron que enfrentarse y
superar para poder dedicarse a aquello que verdaderamente
deseaban.
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Lavinia Fontana. Retrato de familia. S. XVI
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Lavinia Fontana. Minerva desnuda.
Según la tradición recogida por Plinio el Viejo en su Historia
Natural, la pintura fue una invención
femenina: la joven hija del alfarero Butades
Sicyonius, trazó sobre un muro el contorno de la sombra del rostro de
su amado cuando partía para lejanas tierras.
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El primer ejemplo documentado de una obra de arte firmada por una
mujer se remonta sorprendentemente a la Alta Edad Media. Generalmente los artistas
del medioevo no firmaban sus obras y tampoco lo hacían los autores de los manuscritos
iluminados, pero en el ejemplar del Comentario del Apocalipsis
de Beato de Liébana, que se conserva en la Catedral de Gerona (terminado en el 975), aparecen los
nombres de Ende "pintora y sierva de Dios" (pintrix et Dei adiutrix) y del monje Emeterio.
Hildegard de Bingen Scivias (1142-52)
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Artemisia GentileschiJudith y su sirvienta
1612-1613óleo sobre lienzo 114 x 93.5 cm
Florencia
En el siglo XV comenzó a producirse en Italia un cambio en la valoración social del artista, que se
extendió luego por todo el Renacimiento y el Barroco. Los artistas empezaron a reivindicar que la pintura, la escultura y la
arquitectura fuesen consideradas artes liberales ya que requerían
una intensa actividad intelectual y espiritual que las alejaba del simple oficio mecánico y artesano al que estaban sujetas en la Edad Media
con el sistema gremial.
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Artemisia Gentileschi Autorretrato como alegoría de la
pintura. 1630óleo sobre lienzo 96,5 x 73,7 cm
Royal Collection, Windsor
En este momento la formación de los artistas requiere
conocimientos de Geometría, Física, Aritmética y Anatomía, disciplinas que no se incluían
en la formación de las mujeres. Empieza a ser fundamental
también la copia del natural y concretamente el dibujo del cuerpo humano desnudo,
actividad por completo vedada a la mujer, quien, por otro lado,
mantiene una absoluta dependencia del varón,
accediendo a la profesión de la mano de un protector, un marido
artista o un padre artista
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Artemisia Gentileschi, Judith degollando a Holofernes
1620óleo sobre lienzo (199 x 162.5 cm)Uffizi, Florencia
En estos casos las mujeres reciben la formación en el
taller familiar (Lavinia Fontana, Artemisia Gentileschi,
Luisa Roldán). Si por el contrario pertenecen a la
nobleza o a la burguesía adinerada (Sofonisba
Anguissola), la formación humanística que se les
proporcionaba incluía el aprendizaje del dibujo y la
pintura al igual que la música, disciplinas que eran
impartidas por maestros consagrados.
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Luisa Roldán (1656-1704).
La muerte de María Magdalena.
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Sofonisba AnguissolaAutorretrato
La aceptación social de algunas pintoras se debió a
que fueron damas de la corte, como por ejemplo Sofonisba
Anguissola, en la corte española y Levina Teerlinc
en la inglesa.
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El juego de ajedrez, Sofonisba Anguissola
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Sofonisba Anguissola, Autorretrato
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Autorretrato. 1561. Sofonisba Anguissola
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Elizabeth I c. 1551
Levina Teerlinc
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Judith LeysterAutorretrato, c. 1630
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Clara Peeters (1594-1657) Bodegón
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Giovanna Gazoni (1600-1670) Plato con judías blancas
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Rosalba Carriera (1675-1757)
Autorretrato pintando el retrato de su hermana (1715)
El siglo XVIII fue una época de grandes cambios y grandes
revoluciones. Durante la Ilustración se amplía poco a poco
el campo profesional de las mujeres sobre todo en la
enseñanza. La separación de los sexos y los diferentes programas
educativos genera una mayor demanda de profesorado,
preferentemente femenino, para las escuelas de niñas.
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Francoise Duparc (1726-1778)
Mujer cosiendo
Por otro lado, las clases acomodadas consideraban
imprescindible en la educación de las jóvenes un
cierto conocimiento de dibujo y pintura, así como de canto y música, por lo que
muchas artistas se convierten en maestras de estas disciplinas acogiendo
pupilas.
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Angelica Kauffmann (1741-1807)
Dibujando en la Royal Academy
(1778)
A pesar de estos logros, la
discriminación es manifiesta. Continúan las
mujeres siendo mayoritariamente excluidas de las Academias y de los concursos
como el prestigioso Prix
de Rome.
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Cornelia con su hijo. Angelica Kauffmann (1741-1807).
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Autorretrato. 1782
Elisabeth-Louise Vigee-Lebrun (1755-1842)
óleo sobre lienzo, 98 x 70 cmNational Gallery, Londres
Las mujeres que obtenían el privilegio de formar parte de
las Academias (Angelica Kauffmann, Elisabeth Louis
Vigée-Lebrun) tenían prohibida la asistencia a las
clases de desnudo. Esto dificultaba el acceso a una
sólida formación, que incluía el estudio del natural, de la que sí disfrutaban en cambio sus
colegas varones
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Rachel Ruysch (1664-1750)
Roses, Convolvulus, Poppies, and Other
Flowers in an Urn on a Stone Ledge (1745)
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Elisabeth-Louise Vigee-Lebrun
(1755-1842) La condesa Golovin
(1797-1800)
Por este motivo las mujeres no podían consagrarse a
géneros como la pintura de historia o mitológica, que
implicaban un conocimiento pormenorizado del cuerpo
humano, viéndose obligadas a cultivar géneros
considerados "menores", como el retrato, el paisaje o la naturaleza muerta, a la
vez que se les cerraban las puertas del éxito ya que en
los Salones y concursos eran especialmente
valorados los grandes temas históricos o mitológicos.
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Elisabeth-Louise Vigee-Lebrun
(1755-1842) Retrato de Maria
Antoineta con su hijo (1787)
Tampoco tenían la facilidad de sus
compañeros para realizar largos viajes al extranjero que
completasen su educación artística, porque era impensable que las
mujeres viajasen sin la compañía de algún
familiar o se mostrasen solas en público.
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Autorretrato con dos pupilas, Mademoiselle Marie Gabrielle Capet
(1761–1818) y Mademoiselle Carreaux
de Rosemond, 1785
Adélaïde Labille-Guiard (Francia, 1749–1803)
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Joven mujer dibujando, 1801
Marie-Denise Villers
(Francia, 1774–1821)
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Rosa Bonheur (1822-1899) La doma de caballos (1853-55)
En el siglo XIX crece el número de mujeres dedicadas al arte y se afirma en la sociedad la idea de la mujer artista, pero es un siglo de grandes contradicciones pues, si bien la mujer va adquiriendo derechos sociales, laborales, económicos, por otro lado el restrictivo modelo femenino victoriano relega a la mujer al papel de esposa, madre y ángel del hogar.
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Lilly Martin Spencer (1822-1902)
Mrs. Fithian (1869)
Continúan teniendo los mismos problemas para acceder a las Academias, pero surge otro
tipo de entidades de carácter más liberal como las
sociedades de artistas en general y las asociaciones de mujeres artistas en particular, que se crean para defender,
sobre todo en este último caso, los intereses de estas mujeres instituyendo premios y bolsas
de estudio, organizando exposiciones y luchando contra
la discriminación de los organismos oficiales
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Berthe Morisot (1841-1895) La madre y la hermana de la
artista (1870)
Con la vanguardia artística francesa, proliferan en París los talleres y escuelas que
mantienen contacto con los focos de la bohemia y
alguno de los cuales abren aulas femeninas como por
ejemplo el Estudio de Charles Chaplin (donde
estudia Mary Cassatt) o la Académie Julian. El
Impresionismo atrae también a algunas mujeres como
Berthe Morisot o Mary Cassatt, alumnas de Manet y
Degas respectivamente.
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Joven de blancoBerthe Morisot
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Mary Cassatt (1844-1926) Lydia in a Loge,
Wearing a Pearl Necklace (1879)
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Mary Cassatt "The Boating Party “
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Mary Cassatt (1844-1926)
El baño (1891)
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Mary Cassatt (1844-1926)
Madre e hijo (c. 1905)
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Lila Cabot Perry (1848-1933)
Mujer con ramito de violetas (1910)
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Eva Gonzales (1859-1884) El encuentro
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Camille Claudel (1864-1943)
Retrato de Auguste Rodin (1892)
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Suzanne Valadon (1865-1938)
Adan y Eva (1909)
Durante la primera mitad del siglo XX las mujeres se aproximan con
entusiasmo al mundo de las vanguardias artísticas.
Aparentemente las limitaciones que había sufrido la mujer a lo
largo de toda la historia se habían superado: ya tiene acceso libre a las escuelas de pintura, pueden
participar en exposiciones y concursos o copiar desnudos del
natural, pero los prejuicios continúan instalados en la
sociedad
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Vanessa Bell (1879-1961)
Lytton Strachey (1912)
Así vemos que las escuelas de arte están gestionadas por
hombres, los críticos de renombre son hombres y los jurados de los concursos los
componen hombres.
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Natalya Goncharova (1881-1962) Linen (1912)
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Georgia O'Keefe (1887-1986)
Musica: rosa y azul (1919)
La situación no ha cambiado mucho cuando el célebre
fotógrafo Alfred Stieglitz debe defender el trabajo de su
esposa, la pintora Georgia O’Keeffe durante la
presentación de una exposición de la obra de ella.
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Georgia O’Keeffe
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Kay Sage (1898-1963)
I Saw Three Cities (1944)
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Lois Mailou Jones (1905-)
Lew Fétiches (1938)
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Alice Neel (1900-1984) Margaret Evans preñada (1978)
Solo a partir de los años sesenta, con la consolidación del
movimiento feminista y la lucha por los derechos de la mujer, se empiezan a realizar estudios que van sacando de las sombras a artistas de todos los tiempos, algunas de las cuales habían
gozado de gran éxito en su época y demostrando la extraordinaria
calidad de los trabajos de muchas de ellas, cuyas obras eran a veces atribuidas a sus padres o maestros
también artistas y, claro está, varones.
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Barbara Hepworth (1903-1975)
Single Form (1962-63)
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Lee Krasner (1908-1984) Cornucopia (1958)
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Frida Kahlo (1910-1954) The Broken Column
(1944)
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Remedios Varo (1913-1963) Creation of the Birds (1958)
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Elaine de Kooning (1920-1989) Sunday Afternoon (1957)
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Joan Mitchell (1926-)
Lucky Seven (1962)
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Helen Frankenthaler
(1928-) Before the Caves
(1958)
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Maya Lin Memorial de los veteranos de Vietnan (1975)
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Como muestra de estas reivindicaciones, cabe señalar la realizada en 1989 en Nueva York por el grupo de activistas feministas Guerrilla Girls con carteles donde se leía: ¿Tienen que estar desnudas las mujeres para entrar en el Metropolitan Museum? Menos del 5% de los artistas de la Sección de Arte Moderno son mujeres, pero el 85% de los desnudos son femeninos.
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Si la clase de hoy te ha sido de provecho, pásalo…..