Analisis de los recursos grafico plasticos

1. Anlisis de los recursos grafico-plsticos

1 -FORMA

Relacin fondo-figura:

Contraste:cuando la figura se separa del fondo por color forma o textura

Fusin cuando la figura se mimetiza con el fondo

Fondo simple/ figura compleja: el mas comn

Fondo complejo/ figura simple

El color de la luz

Denotativo: colorde una imagen hace referencia al color de la cosa que representa (ejemplo: dibujo de un tomate rojo)

Informativo: color se usa como elemento diferenciador (ejemplo: lneas del metro de distintos colores)

Simblico: el color tiene un significado que depende de cada cultura (ejemplo: blanco pureza)

Psicolgico: el color aporta sensaciones que son comunes a todas las personas (ejemplo: azul frescor)

"El lenguaje de los colores" significa que stos no slo se supeditan a representar la realidad en imagen, sino que tambin pueden hablar. Cada color es un signo que posee su propio significado. El color psicolgico: Son las diferentes impresiones que emanan del ambiente creado por el color, que pueden ser de calma, de recogimiento, de plenitud, de alegra, opresin, violencia... La psicologa de los colores fue ampliamente estudiada por Goethe, que examin el efecto del color sobre los individuos:

1. El blanco : como el negro, se hallan en los extremos de la gama de los grises. Tienen un valor lmite, frecuentemente extremos de brillo y de saturacin, y tambin un valor neutro (ausencia de color). Tambin es un valor latente capaz de potenciar los otros colores vecinos. El blanco puede expresar paz, soleado, feliz, activo, puro e inocente; crea una impresin luminosa de vaco positivo y de infinito. El blanco es el fondo universal de la comunicacin grfica.

2. El negro:es el smbolo del silencio, del misterio y, en ocasiones, puede significar impuro y maligno. Confiere nobleza y elegancia, sobre todo cuando es brillante.

3. El grises el centro de todo, pero es un centro neutro y pasivo, que simboliza la indecisin y la ausencia de energa, expresa duda y melancola.El blanco y el negro, con sus gradaciones de gris, son del color de la lgica y de lo esencial: la forma. Por otra parte, el blanco y el negro junto con el oro y plata, son los colores del prestigio . Los colores metlicos tienen una imagen lustrosa, adoptando las cualidades de los metales que representan. Dan impresin de frialdad metlica, pero tambin dan sensacin de brillantez, lujo, elegancia, por su asociacin con la opulencia y los metales preciosos.

4. El amarillo: es el color ms luminoso, ms clido, ardiente y expansivo. Es el color del sol, de la luz y del oro, y como tal es violento, intenso y agudo. Suelen interpretarse como animados, joviales, excitantes, afectivos e impulsivos. Est tambin relacionado con la naturaleza.

El naranja : ms que el rojo, posee una fuerza activa, radiante y expansiva. Tiene un carcter acogedor, clido, estimulante y una cualidad dinmica muy positiva y energtica.

6. El rojo: significa la vitalidad, es el color de la sangre, de la pasin, de la fuerza bruta y del fuego. Color fundamental, ligado al principio de la vida, expresa la sensualidad, la virilidad, la energa; es exultante y agresivo. El rojo es el smbolo de la pasin ardiente y desbordada, de la sexualidad y el erotismo. En general los rojos suelen ser percibidos como osados, sociables, excitantes, potentes y protectores.

Este color puede significar clera y agresividad.

Asimismo se puede relacionar con la guerra, la sangre, la pasin, el amor, el peligro, la fuerza, la energa...

Estamos hablando de un color clido, asociado con el sol, el calor, de tal manera que es posible sentirse ms acalorado en un ambiente pintado de rojo, aunque objetivamente la temperatura no haya variado.

7. El azul: es el smbolo de la profundidad. Inmaterial y fro, suscita una predisposicin favorable. La sensacin de placidez que provoca el azul es distinta de la calma o reposo terrestres, propios del verde.

Es un color reservado y entra dentro de los colores fros. Expresa armona, amistad, fidelidad, serenidad, sosiego... y posee la virtud de crear la ilusin ptica de retroceder. Este color se asocia con el cielo, el mar y el aire.

El azul claro puede sugerir optimismo.

Cuanto ms se clarifica ms pierde atraccin y se vuelve indiferente y vaco. Cuanto ms se oscurece ms atrae hacia el infinito.

.8. El violeta: (mezcla del rojo y azul) es el color de la templanza, de la lucidez y de la reflexin. Es mstico, melanclico y podra representar tambin la introversin. Cuando el violeta deriva el lila o morado, se aplana y pierde su potencial de concentracin positiva. Cuando tiende al prpura proyecta una sensacin de majestad.

9. El verde: es el color ms tranquilo y sedante. Evoca la vegetacin, el frescor y la naturaleza. Es el color de la calma indiferente: no transmite alegra, tristeza o pasin. Cuando algo reverdece suscita la esperanza de una vida renovada. El verde que tiende al amarillo, cobra fuerza activa y soleada; si en l predomina el azul resulta ms sobrio y sofisticado.

10. El marrn: es un color masculino, severo, confortable. Es evocador del ambiente otoal y da la impresin de gravedad y equilibrio. Es el color realista, tal vez porque es el color de la tierra que pisamos.

ORGANIZACIN SIGUIENDO UNA ESTRUCTURACIN GEOMTRICA

La composicin de un cuadro tiene muy en cuenta la ordenacin de los elementos en un todo unitario. El concepto de simetra es uno de los aspectos a valorar. En un primer estadio, el pintor ordena los elementos en funcin de un eje -eje de simetra- y los distribuye de manera ordenada a su derecha e izquierda. El mundo romnico y gtico tiene muy en cuenta esta organizacin y repite los elementos de manera idntica. Sin embargo, el artista renacentista tiende a la compensacin del espacio en funcin de los grupos, que se apartan de la repeticin estereotipada del mundo medieval. La razn es una mayor individualidad de los personajes y objetos que adquieren as una personalidad propia.

A la derecha la obra de Masaccio Santa Ana, La Virgen y el nio

ORGANIZACIN POR JERARQUA DE ELEMENTOS

es aquel que coloca las imgenes de manera que el elemento principal ocupa la parte alta de la composicin. La organizacin espacial fija un lugar determinado a cada uno de los elementos figurativos. Su individualizacin les confiere una singularizacin que determina su correlacin de importancia en el conjunto plstico. Un cierto enfrentamiento de los personajes, es decir, una multiplicidad de direcciones, confiere vitalidad a los elementos en un espacio ficticio y no-perspectivo en el sentido tradicional y renacentista del trmino.

ORGANIZACIN SEGN LAS LEYES DE PERSPECTIVA

La situacin lgica de los personajes en el espacio, acorde con la realidad visual, tiene en La Escuela de Atenas uno de los ejemplos ms precisos. La perspectiva artificial o geomtrica, con sus lneas de fuga; organiza la composicin de manera que los elementos de sta adquieren su propia dimensin en un lugar del espacio pictrico. Vemos claramente como todo el conjunto queda referenciado en un punto de fuga central que recoge las lneas perspectivas y organiza de manera ordenada la estructuracin espacial. La arquitectura seala claramente la progresin en profundidad y ayuda a visualizar y concretar la composicin. Podemos aplicar claramente la definicin de la perspectiva renacentista: cada elemento tiene el tamao que le corresponde segn el lugar que ocupa.

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