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Antonio Bonet Salamanca

Boletín. InstItuto de estudIos GIennenses julio-Dicbre. 2015 – nº 212 – Págs. 383-398 – is.s.n.: 0561-3590recepción de originales julio 2013 aceptación definitiva octubre 2013

1 rosario anguita herrador, Jacinto Higueras y su obra, pp. 11-23.

Biografía e inicios artísticos

Escultor de origen andaluz nacido en santisteban del Puerto (jaén), el 22-02-1877, hijo de Modesto higueras curiel y María del carmen fuentes Martínez, cristianado con los nombres de jacinto Pascassio, en la parroquial de san esteban por su tío abuelo, D. josé curiel alonso, a los tres días de su nacimiento. Perteneció a una familia de labradores para ser educado en el ambiente rural, sencillo y provinciano en el que desarrolló con plenitud una sensibilidad infantil condicionada por un humanismo «diversificado» e, integrado por su definida afición hacia la pintura, la lectura, la escultura y, en especial, la música, actividades que nunca abandonaría1.

sin conocidos antecedentes artísticos familiares sobresale por sus dotes en el manejo del dibujo conforme al aprendizaje y la práctica ejer-cida durante sus iniciales años escolares. en 1894, al contar 17 años, se trasladó a Madrid recomendado por un hijo de sagasta, casado con una joven de su pueblo natal. Por ello, se presentó al pintor y académico de la real de san fernando y del Museo del Prado, fallecido inesperada-mente en dicho año, D. Federico Madrazo y Kuntz (roma, italia, 12-02-1815-Madrid,11-06-1894). en Madrid se incorporó por espacio de tres años, hasta 1897, como aprendiz y operario, en el taller del afamado escultor de origen tortosino Agustín Querol Subirats (tortosa, tarragona, 1863-Madrid, 14-12-1909). un año después consiguió mención honorí-

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fica en la exposición nacional al serle concedida una beca por dos años de duración aprobada por la excma. Diputación de jaén. sus iniciales piezas escultóricas fueron destinadas a la parroquial de san esteban de santisteban del Puerto.

al abandonar el taller de Querol se incorporó al regentado por el ava-lado escultor valenciano, Mariano Benlliure Gil, (Valencia, 08-09-1862-Madrid, 09-11-1947), con el que colaboró estrechamente durante nueve años. independizado del mismo, acometió su primer proyecto de enver-gadura escultórica al disfrutar del patrocinio de su paisano, el ingeniero y político D. josé del Prado y Palacio (jaén, 04-01-1865-espelúy, jaén, 14-02-1926). el altivo monumento de colosales dimensiones fue erigi-do para conmemorar la decisiva Batalla de las navas de tolosa y Bailén, emplazado en una céntrica plaza de la capital jienense. en 1909, con-trajo matrimonio canónico con Dª juana cátedra segura, fruto del cual, nacieron sus tres hijos, Modesto, (santisteban del Puerto, jaén, 10-02-1910-Madrid, 10-11-1985), fecundo director teatral, luis (santisteban del Puerto, jaén, 13-11-1911-03-10-1988) y el, también escultor Jacinto Higueras Cátedra (santisteban del Puerto, jaén, 07-01-1914-Molino de la hoz, las rozas-Madrid, 25-12-2009), núcleo familiar que se vería in-crementado con tres nuevos miembros habidos de su segundo matri-monio celebrado el 17 de junio de 1922, con la sevillana y reconocida violinista, Dª Dolores Domínguez Palatín (sevilla, 20-10-1888-Madrid 18-05-1971), y del que nacieron augusto higueras Domínguez (Madrid, 02-04-1923-17-01-1991), andrés (Madrid, 24-10-1925-09-06-1935) y Mari lola (Madrid, 03-08-1930) vinculada, junto al resto familiar con las bellas artes, al ejercer de arpista2.

entre los rasgos biográficas, higueras fuentes destacó en su faceta de artista humano, cordial, honrado, humilde, sensible y bondadoso, afi-cionado al ambiente tertuliano de la capital madrileña y anfitrión de las reuniones organizadas en su propio hogar, como lo define josé francés, al añadir que «fue un tanto introvertido y solitario, persona hogareña que supo llevar eso a su arte, y no el arte a aquello». a su muerte en Madrid, el 20 de noviembre de 1954, buena parte de su legado artístico sería ce-dido y donado por la familia higueras al ayuntamiento de su villa natal, santisteban del Puerto, con destino a conformar el requerido Patronato-Museo. en dicho espacio expositivo se expone su dilatado e interesante patrimonio escultórico, enclavado en buena medida para privilegiar su

2 Datos e información suministrada por su hija lola higueras, a la que agradezco la documenta-ción facilitada de la obra paterna.

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querida tierra giennense. Desde un inicio, dicho Patronato convocaba la edición de un concurso escultórico de periodicidad anual (bianual en la actualidad), con proyección divulgativa para el fomento de la plástica artística con el incentivo y concesión de premios para los candidatos, además de incrementar el patrimonio generado por el laureado escultor de reconocida trayectoria y gozosa memoria. la magisterial contribución del artista giennense al arte escultórico fue secundado y asumida por su hijo, el también escultor D. Jacinto Higueras Cátedra.

PriMeras esculturas

sus iniciales proyectos en el controvertido oficio de la talla le iden-tifican como escultor autónomo al afirmarse en la línea estilística y figu-rativa recibida y depositada en un primer momento, en conjunción a sus reconocidos mentores en el arte de la gubia con los escultores Querol y Benlliure. tras algunos de los bocetos y retratos destinados a Madrid y jaén, llegaron los primeros merecimientos y galardones. así, en 1910, recibió la segunda Medalla en la exposición nacional de Bellas artes por el grupo representativo de la victoriosa batalla en los campos de Bailén, triunfo rubricado con la obtención de la preciada Primera Medalla, en la nacional de 1920 y la Medalla de oro, cuatro años antes, en la exposición internacional celebrada en Panamá, con motivo de la apertura del canal, con el busto broncíneo de «Manijero andaluz»3.

asentado con carácter definitivo en Madrid instaló su primer estudio en la céntrica arteria de ferraz entre 1909 y 1924, para trasladarse de nuevo, a lista, 67, entre los años de 1924 y 1929, local en el que gubió su admirado «crucificado de la Buena Muerte» para la capital giennen-se. Posteriormente se trasladó a la calle cartagena, entre 1929 y 1935 para cambiarse durante el trienio bélico a la escuela de cerámica jacinto alcántara. en la fase de posguerra, y cercano al que sería su domicilio en la Plaza de oriente, se trasladó al situado en la cuesta de santo Domingo, para de nuevo ubicarse, entre 1941 y 1953, en el emplazado en la calle de felipe V, 6, con definitivo asiento en la calle Mantuano y compartir oficio escultórico con su hijo jacinto higueras cátedra, entre 1953 y 1954, año de su fallecimiento. en dicho espacio creativo se concibieron sendos encargos del «cristo del Perdón» para santisteban del Puerto y el monu-

3 Bernardino de Pantorba en Historia y Crítica de las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes celebras en España, pp. 211 y 244.

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mento, erigido a su paisano y predecesor artista de la tierra destinado a su localidad natal de alcalá la real, dedicado a juan Martínez Montañés, fi nalizado por su hijo y continuador de la obra paterna.

su actividad escultórica fue compaginada con la de-dicación docente al ingresar y ejercer como Profesor de Modelado en la madrileña escuela de cerámica, «jacinto

alcántara». su pieza más reconocida en dicho período sería la dedicada al santo portugués y granadino de

adopción san juan de Dios. en dicha pieza quedó plasmado, con agudeza y sublimada intensidad,

el dolor refl ejado en la resignada aceptación del contenido sufrimiento patentado en el rostro del santo fundador hospitalario, concebido tras el reciente fallecimiento de su primera es-posa. Quizás sea ésta su pieza excelsa ante la

impresa y acusada expresividad como refl eja el agónico éxtasis del santo fundador. sus manos

evocan el fi el refl ejo de la confi anza depositada en la cruz, en parangón con la transida compostura evocadora de la solícita confi anza depositada en el signo redentor cruciforme. la escultura del santo fundador quedó resuelta en madera con desti-

no al templo del hospital Provincial de jaén, en 1922, en compartida y optimizada crítica por parte de la prensa y la crítica artística. la composición broncínea recoge el misti-cismo generado por un visionario fraile en actitud contemplativa, conforme a la prefe-

rencia por un patetismo de corte existencial afín con la tradicional de la imaginería religiosa de corte barroco. el éxito iconográfi co se plasmó con creces en la resuelta y fi el copia broncínea depositada en uno de los centros hospitalarios de Madrid.

la mística disposición y el acusado arrobamiento fi sonómico alcan-zan su culmen hagiográfi co en la tensionada actitud corporal incorporada al ascético rostro, que nos permite intuir bajo su hábito, el refl ejo ana-tómico de un santo enfl aquecido, aunque eximido de ser contemplado de abajo arriba, siempre, a ras de suelo. en tan sugerente composición lígnea supo conjuntar los aspectos sensoriales con la visión aportada por la mística contemplativa, más allá del requerido y ensalzado neobarroco de corte hispano. De aquí, la fuerza emotiva que desprende, junto a la

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suprema fusión fronteriza entre lo humano y lo divino, en síntesis paran-gonable a los parámetros sincréticos a caballo, entre la escuela castellana y el origen andaluz del artista y efi giado. en asimilado contraste entre la cruz y la espada como denotan algunas de sus tallas de carácter cristológi-co y mariano del artista giennense, se percibe el afi anzamiento estilístico parejo a las creaciones y a la técnica empleadas durante la mejor fase de la imaginería barroca. en ella, destacaron entre otros insignes apellidos los recordados maestros fernández, Montañés, cano, Mena, Mora y salzillo. asceta del dolor plasmado en la desnuda madera, sin estofados ni po-licromías, su siempre recreado y recordado san juan de Dios comparte poesía y narrativa erigido en hito de una energía sensitiva acorde con la mejor y reciente historia de la escultura moderna4.

jacinto higueras pertenece y se asimila a los artistas poseedores del conocimiento y el ofi cio artístico, junto al empleo de una de-purada técnica escultórica en parangón a los más insignes referentes de la cualifi ca-da y requerida escultura fi gurativa adscrita a las postrimerías del siglo XiX, integrado de pleno entre los pertenecientes al entor-no de los considerados escultores fi gurativos de la pasada centuria. cualifi cado dibujante en tres dimensiones, como denotan sus re-tratos vivientes al atisbar en su proyección psicológica, los exitosos bustos y modelos transparentados con inigualable robustez clásico-romana, nunca exenta del majes-tuoso señorío adscrito a la clase consular y senatorial, propios del entorno augusto. su impronta estilística quedó impresa en la va-riada retratística ante el verismo impreso en rostros y actitudes patentados por el reno-vado realismo de inspiración julioantoniana. entre las meritorias piezas escultóricas, resaltar la erigida al «Veterano de la guerra de África», en que se funden el infl ujo de la roma republicana con la exquisita idealización perseguida por el renacimiento fl orentino. Dichas características prevalecen en los trabajos considerados de menor

4 juan gaya nuño en Vol. XXII, Arte del Siglo XX, Arts Hispaniae, Historia Universal del arte Hispáni-co, ed. Plus-ultra, Madrid, 1958, g. 85.

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consideración, entre los que se cuentan, algunas de las lápidas y relieves broncíneas, como la proyectada en 1925, al reconocido poeta del Dos de Mayo, D. Bernardo lópez garcía (jaén, 11-11-1838-Madrid, 15-11-1870). con manifiesta profesionalidad y oficio supo intercalar los asun-tos profanos con los religiosos ante los sucesivos y complejos encargos escultóricos provenientes desde los distintos organismos oficiales y parti-culares dispersos por la extensa geografía española.

Presididos por Benlliure y Querol, una amplia y extensa nómina de predilectos escultores, se acoge al magisterio ejercido, entre otros artistas por aniceto Marinas, josé capuz, Victorio Macho, Moisés de huerta, los enrique casanova, josé Planes, francisco asorey, federico Marés y Marco Pérez, en parangón, una dilatada y nutrida nómina de artistas legaron su cualificada producción artística, y enriquecieron con su saber y práctica del naturalismo figurativo, el oficio escultórico en la reciente historia de la plástica artística española. según la crítica artística, higueras se cuenta entre los escultores andaluces de primera fila al contar con una formación académica y decimonónica, enlazable estilísticamente con la tradición realista al simultanear los trabajos elaborados en diversidad matérica, a partir del empleo del barro, el azabache, la madera, la piedra o el bron-ce. entre sus acertadas intervenciones destinadas al decoro urbanístico figuran sendos poetas dedicados en Madrid, a Manuel del Palacio y simó (lérida, 24-12-1831-Madrid, 05-06-1906), y al citado Bernardo lópez5.

la trayectoria artística de higueras se expandió al ser nombrado por el entonces presidente gubernamental republicano, D. niceto alcalá Zamora y torres (Priego, córdoba, 06-07-1877-Buenos aires, argentina, 18-02-1949), y serle concedido el nombramiento de conservador de las residencias presidenciales el 14-12-1931. ello, propició su intervención en algunas de las fuentes palaciegas del Patrimonio nacional, como la granja de san ildefonso y aranjuez. resaltar la pervivencia y conser-vación de la mayor parte de su producción escultórica, a pesar de las desventuras generadas por la trágica y prolongada contienda civil. arduo resultó el proceso rehabilitador propiciado tras la convulsa etapa bélica con la consiguiente reposición de las piezas desaparecidas en dicho y desdichado trienio. entre sus últimas realizaciones figuran algunos de los exitosos retratos, como los dedicados a los 4 Músicos polifonistas, a santiago ramón y cajal, o el dedicado al fotógrafo alfonso, en plena madurez, rubricado en 1949 y radiado en favorable crítica por las ondas

5 francisco josé Portela sandoval en, Historia del Arte Hispánico VI. El siglo XX, Escultura, VV.AA., pp. 125-240.

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de radio españa de Madrid, en voz del reclamado y cualificado crítico de arte, josé Prados lópez6.

en 1930 expuso en el círculo de Bellas artes de la capital, una escul-tura policromada de colosales dimensiones del Padre almansa, francis-cano colombiano destinada a una iglesia de Bogotá. entre los preciados galardones obtenidos por jacinto higueras es preciso reseñar el Premio extraordinario obtenido en la convocatoria en 1942 de la exposición nacional celebrada en Barcelona, por el bronce «cabeza de campesino andaluz». su resuelto estilo de corte figurativo incide en un naturalismo impregnado de la requerida introspección psicológica, reclamo de poste-riores bustos y retratos concebidos a la «romana». Destacar sendas mues-tras expositivas convocadas, la primera con carácter póstumo, organizada en la Biblioteca nacional en 1956, y promovida por el entonces ministro de cultura, joaquín ruiz jiménez (hoyo del Manzanares, Madrid, 02-08-1913-27-08-2009), y años después, la convocada en el Palacio de cristal del madrileño Parque del retiro. Para conmemorar el primer centenario de su nacimiento, en 1977 se celebraron sendas exposiciones en jaén, organizadas por cajagranada y la relacionada con su legado religioso en el Museo de jaén.

la iMaginería religiosa y Procesional

la renovación de la escultura figurativa, junto a los consiguientes planteamientos formales asumidos durante las primeras décadas del pa-sado siglo, se deben, en buena medida, al legado y la herencia de artis-tas e imagineros asentados en Madrid. en la transición entre la centuria apuntada y el siglo XX, sin quebrar los cánones clásicos de la figuración ni participar en los presupuestos artísticos de la vanguardia, los escultores y algunos de los destacados imagineros del momento, participaron por lo general en la concebida como «nueva figuración». en sus renovadores presupuestos estéticos y técnicos lograron plasmar su propia identidad, junto al carácter diferenciador asentado en las interesantes composicio-nes finiseculares.

reseñar el proceso habitual de aprendizaje de algunos escultores, iniciados por lo general, en las escuelas de Bellas artes de san fernando, san jorge de Barcelona, san carlos en Valencia y santa isabel de hungría

6 Prados lópez, josé, en «arte español», Críticas radiadas en la Emisora Radio España de Madrid. Años 1946-1949, Madrid, 1950).

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de sevilla. Muchos de ellos, fueron merecedores de numerosos premios y laureles en los sucesivos certámenes y exposiciones en los que se plasmó buena parte de su creatividad en el ámbito y el entorno de la plástica ima-ginera, manifiesta en el ámbito de la escultura y el arte religioso. jacinto higueras, padre e hijo son herederos del legado remitido por los deno-minados «Maestros del Barroco», y de una prolongada tradición que se proyecta hasta nuestro tiempo, y que, tuvo una clara ruptura durante el denominado trienio de la guerra civil. la mayor parte de las obras a las que nos remitimos, se cifran durante la etapa de postguerra ante el recla-mo proveniente de las hermandades y cofradías carentes de su antiguo, y en ocasiones, acumulado y meritorio patrimonio escultórico7.

entre los múltiples encargos de carácter religioso, en su mayoría, provenientes de las hermandades y cofradías de penitencia, gloria y sacra-mento, predominó el ámbito y entorno de la imaginería de carácter pro-cesional. es necesaria la referencia al «crucificado de la Buena Muerte», tallado en 1927 con destino al grandioso templo de la capital jiennense, venerado en su cripta catedralicia. conviene recordar su colosal y as-censional fábrica arquitectónica diseñada y levantada por los afamados arquitectos padre e hijo, Pedro y Andrés de Vandelvira, (alcaraz, albacete, 1509-jaén, 1575), afamado cantero y arquitecto, en compartido trabajo junto a juan de aranda salazar. el entonces solicitado y experto artista del renacimiento jiennense perteneció a la muy antigua cofradía de la Veracruz de dicha capital, como dejó escrito en su testamento8.

la actividad artística de higueras fuentes incide y persevera en el ámbito imaginero, en parangón a la realización de distintos monumentos como los erigidos entre otros, al literato Bernabé soriano, a juan Manuel ortí lara (Marmolejo, jaén, 29-10-1826-07-01-1904), en Marmolejo y, el rememorado y sufragado por suscripción popular en honor al militar y legionario Pablo arredondo acuña (Baeza, jaén, 08-01-1890-chaune, Marruecos, 19-11-1924) en Baeza. avezado dibujante practicó con des-treza el controvertido oficio de la gubia para destacar en la faceta del modelado en barro hasta convertirse, según D. juan de contreras y Pérez de ayala (segovia, 30-06-1893-23-04-1978), Marqués de lozoya, en re-clamado por su magisterio, hacedor de imaginería polícroma y digno su-cesor de su paisano, que gozó de elogiosos epítetos entre los barrocos del

7 antonio Bonet salamanca, ESCULTURA Procesional en Madrid (1940-1990), ed. Pasos, Madrid, 2009, pp.132-137.

8 rafael ortega y sagrista, La Cofradía de la Santa Vera Cruz de Jaén, Historia desde su fundación en 1541, ed. instituto de estudios giennenses, jaén, 1973.

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siglo XVii, el alcalaíno de origen, Juan Martínez Montañés (alcalá la real, jaén, 1568-sevilla, 18-06-1649), sublimado con el agraciado apodo de «Dios de la madera». en su honor levantó higueras, un broncíneo y egre-gio monumento junto a la parroquial de la consolación en su localidad natal, culminado finalmente por su hijo y escultor, D. Jacinto Higueras Cátedra. a ensalzar su semblanza biográfica y elogiosa producción imagi-nera dedicó jacinto higueras, su Discurso de ingreso en la real academia de Bellas artes de san fernando al cubrir la vacante dejada por ausencia, del palentino Victorio Macho Rogado, (Palencia, 23-12-1887-toledo, 13-07-1966), en el acto de recepción pública, leído y contestado por el aca-démico, D. josé francés y sánchez-heredero, el 23 de octubre de 1944.

en su erudita disertación literaria glosó el clasicismo creativo ge-nerado por la gubia montañesina conforme al elogioso y atinado estudio publicado en su momento por el erudito investigador y veterano catedrá-tico hispalense, josé hernández Díaz. en dicho discurso ensalzó la figura de su predecesor jienense al reclamar el meritorio legado propiciado por el insigne maestro alcalaíno. en su versada disertación justifica y unifi-ca los términos de escultor e imaginero en único apelativo para añadir, ¿acaso ambos vocablos no responden al mismo anhelo de plasmar ideas, sentimientos, en formas plásticas? reniega de los que se inscriben con el nombre de imagineros cuando, hablando con propiedad, no son sino santeros, invasores de templos, conventos y oratorios con sus produccio-nes, para escarnio de la religión y el arte al considerar, que, «Más vale te-ner en una iglesia sólo una escultura de valor artístico que cien productos de las fábricas de santería»9.

en la dilatada y meritoria producción imaginera cabe reseñar los ape-nados «nazarenos» destinados a Úbeda y santisteban del Puerto (jaén) o, las «Dolorosas» para su localidad natal y la capital provincial, además de la clasicista tipología de «cristo yacente», con sendos encargos cum-plimentados para león y alcalá la real (jaén). continúa la relación con el conjunto procesional de misterio reclamado desde Pamplona, y plas-mado en el grupo de la «flagelación». tan variado y meritorio legado imaginero resume, sintetiza y le convierte como indica el crítico de arte Prados lópez, en el «místico del sur» acorde con la declaración agusti-niana: Nihil in spiritu quid primum in sensus fuit. (nada hay en el espíritu que no estuviese antes en los sentidos). Durante la fase de postguerra se

9 Discurso leído ante la real academia de Bellas artes de san fernando, por el excmo. sr. Don jacinto higueras fuentes en el acto de su recepción pública y contestación del excmo. sr. Don josé francés el día 23 de octubre de 1944, Madrid, 1944.

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multiplicaron los encargos provenientes desde las congregaciones, her-mandades y cofradías dispersas por la extensa geografía española con primacía de los provenientes desde distintos enclaves de la geografía jien-nense, como fueron, entre otras localidades, las encabezadas por alcalá la real, sabiote, Úbeda, jaén, andújar, arjona, Quesada o santisteban del Puerto, en similitud a los provenientes desde león, Zaragoza, Madrid, o Pamplona. en la capital navarra gubió, conforme a la emisión radiofónica un grupo para ser «tallado con espíritu inquieto y agilidad meridional, en dinamizada composición, explícita de la elocuencia mediterránea, por encargo de la pamplonesa hermandad del santo entierro y Damas de la soledad. ante la positiva situación económica de la misma, y dada la suspensión en 1945, en Pamplona, de la procesión general por lluvia, se encargaron dos nuevos pasos sin concurso público, haciéndolo directa-mente a jacinto higueras, autor del citado grupo, junto al efectuado a Mariano Benlliure de un innovador ecce homo para la misma. la com-posición del conjunto resulta nuclearizado por la efigie cristológica, ro-deado por detrás de sendos sayones en posiciones contrapuestas. el paso está firmado y rubricado en la base de la columna a la que está amarrado cristo, y su presupuesto ascendió a 25000 pts., siendo sus medidas de, 3,55 m., en altura, 2,70m., de anchura, y 325 de largo, portado por 22 miembros de la citada hermandad10.

MonuMento al legionario arreDonDo

en el acta de constitución Pro-Monumento se narran los hechos he-roicos del sufrido patriota y legionario Pablo arredondo acuña. en el es-crito se relacionan los miembros e integrantes de los respectivos comités de honor, Provincial, local, además de la comisión ejecutiva, en la que se integraron, entre otros, D. josé yanguas, catedrático de la universidad central, D. francisco tello rentero, abogado del estado, el Dr. ruiz albéniz, publicista, y el autor de la escultura D. jacinto higueras, artífi-ce del dibujo y boceto del futuro monumento. el acta fue rubricada en Baeza a las 16 h. del día 19 de noviembre de 1925, fecha del aniversario de la muerte del laureado capitán D. Pablo arredondo. a dicho fin se reunieron los firmantes de la misma para proceder a la bendición y colo-cación de la primera piedra del Monumento a erigir por suscripción po-pular, bajo el patrocinio del alcalde baezano D. antonio garrido robles.

10 1887-1987 centenario hermandad de la Pasión del señor, ed. caja de ahorros de navarra, Pamplona, 1987, p. 70.

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entre los asistentes al acto figuraban los familiares del homenajeado juan y luis arredondo acuña. conforme al acuerdo adoptado y redactado el correspondiente informe (Bases) la figura del héroe en bronce será de dos metros, 20 cms., de altura, que irá sobre un plinto en piedra franca de 1,40 m. de alto x 2,40 m. de ancho en su base, 2,20 cms, inaugurado el XiX-i-McMXXVii.

el presupuesto del monumento alcanzará las quince mil pesetas con-tando además con una tonelada y media de bronce que dará el estado como ayuda para costear la fundición de la estatua. Más adelante se es-tipulan en 4 los plazos de pago de las obras hasta su colocación y pre-parado para la inauguración. el plazo para su ejecución terminará el día diecinueve de mayo, en que deberá inaugurarse el monumento. entre las firmas vuelve a aparecer la del protagonista y autor del mismo jacinto higueras en documentación complementaria se acompañan algunas de las facturas emitidas por la Metaloplástica, codina hermanos con sede en Madrid, dedicada a la fundición de objetos de arte. igualmente cons-ta el envío del bronce y la piedra del basamento11.

la comisión ejecutiva constituida al efecto para erigir el previsible monumento en Baeza ensalzó los valores intrínsecos al monumento y a su protagonista, el homenajeado militar Pablo arredondo: «El monumento que con el esfuerzo de todos se ha de levantar en Baeza, dirá a la generación presente y hablará a las venideras de una historia ejemplar, caballerosa, digna, levantada; el capitán Arredondo, bien puede pasar como modelo de militares bravos, ejemplo de caballeros dignos, y quizá de ciudadanos que del cumpli-miento del deber hacen norma de sus vidas. Aun a trueque de fatigar su aten-ción, queremos recordar a usted los hechos salientes de esa brillante historia militar, seguros de que sentirá la emoción de lo apologético al seguir el curso de este relato, y que encontrará en él, más que sobrados motivos para aludir y unirse con fervor a nuestro patriótico proyecto».

en su granada y biográfica trayectoria militar del homenajeado des-tacó desde 1909, su emprendida y heroica campaña africana tras su paso y aprendizaje en la academia de toledo. Desde la Mancha fue destinado al batallón de cazadores que se batía en primera línea por la defensa de la capital del Protectorado, en las proximidades de laucién, donde recibió un primer balazo en la cintura que le destrozó un riñón. cuando se le contaba por muerto se presentó en tetuán con un soldado herido a

11 Bases y Presupuesto para el monumento al heroico comandante del tercio, Pablo arredondo acuña en Baeza.

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hombros. el alférez arredondo recibió por ello la cruz de san fernando, a cambio del riñón que perdiera en dicha jornada.

continuó alistado al glorioso grupo de regulares de tetuán adscrito a las fuerzas de choque hasta su ascenso a capitán. conocedor Millán astray de los méritos del homenajeado solicitó su ayuda y le confió la organización de la Primera compañía de la legión, si bien, recibió el bautismo de sangre con el rompimiento del cerco en la recién conquis-tada Xauén. las gloriosas operaciones del avance en Beul-arós se vieron ensangrentadas en la víspera de la catástrofe de Melilla. en una de dichas campañas recibió un balazo en una pierna y tres más, hasta llegar malhe-rido al hospital del Zoco el arbáa, tras penosa y desesperada evacuación. tres años de intensa rehabilitación fueron necesarios para su rehabilita-ción, aunque, quedó en parte inútil de la pierna dañada y por entero del pie. eludió el pase a inválidos para reintegrarse como voluntario a África, aun cuando se hallaba en vísperas de inmediato ascenso.

con la heroica bandera de Balcázar sostuvo diversos choques en el sector de guad lau, además del glorioso incidente en las Peñas de tirines donde volvió a demostrar su acusado heroísmo. Perdió su vida defini-tivamente en el desfiladero de hamara durante la retirada de Xauen, al recibir un «pacazo» en la pierna sana, en el mismo día en que murie-ron otros valientes soldados, como el general serrano y el teniente co-ronel temprano. Murió en el puesto de capitán, cuando en realidad ya era comandante, portador de la cruz de san fernando en el pecho, otra laureada aprobada en juicio contradictorio que sería desechada por el supremo, frente a una nueva propuesta para tan alta recompensa, cuya petición apareció tras su muerte, en el Boletín oficial. Murió tras recibir cinco graves balazos después de intervenir en más de sesenta acciones de guerra, siempre en el puesto de honor y mandando las fuerzas de choque…así fue, en acelerada síntesis, la vida honrosa de este caballero oficial del ejército español.

el ayuntamiento de Baeza levantó acta del acto inaugural del monu-mento erigido al laureado capitán de infantería, d. Pablo arredondo de acuña, hijo ilustre de Baeza con fecha de diecinueve de enero de 1927. la jornada de homenaje estuvo presidida por el sr. Presidente del consejo de Ministros, con asistencia, entre otros de D. Miguel Primo de rivera y orbaneja (jerez de la frontera, cádiz, 08-01-1870-París, francia, 16-03-1930), Marqués de estella, en el lugar fijado y conocido por Paseo del arca del agua, en compañía del excmo. sr. Ministro de estado, D. josé de yanguas Messia (linares, jaén, 25-02-1890-Madrid, 30-06-1974), el

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capitán general de la región, D. julio ardanaz crespo, el gobernador civil, Marqués de rozalejo, además del excmo. D. josé Millán astray y terreros (la coruña, 05-07-1879-Madrid, 01-01-1954), coronel del tercio y D. antonio garrido robles, alcalde de Baeza. Proseguía el escri-to: siendo la hora de las 15,40, el expresado sr. Presidente del consejo de Ministros, descubrió la estatua del capitán Don Pablo arredondo acuña, retirando la bandera nacional con que estaba oculta para, seguidamente, la señorita ceferina gadea revuelta, en nombre del pueblo de Baeza, leer unas cuartillas y dedicar elevados pensamientos y expresiones de gratitud al héroe y a la Patria española. finalizado el acto se levantó la presente acta con la rúbrica de los asistentes, entre los que figuró, en primer lugar, el Presidente del consejo de Ministros, en representación de s.M. el rey, D. Miguel Primo de rivera, como representante del general sanjurjo, jefe del ejército de África, y como coronel fundador de la legión, D. josé Millán astray, en representación de sar, el infante Don carlos de Borbón, junto a la firma del escultor y autor de la estatua, D. jacinto higueras12.

en pormenorizada crónica local, el semanario independiente baeza-no, El Pópulo, recogía con fecha de 3 de agosto de 1930, el homenaje de admiración en honor al citado legionario, en cuya efigie broncínea impu-sieron la cruz laureada de san fernando. Durante el acto inaugural se en-salzó el espíritu de abnegación y el enardecido amor a la patria de Pablo arredondo de acuña, capitán laureado del tercio que perdió su vida en tierras de África. los numerosos asistentes se congregaron a las diez de la mañana del día 25, para conmemorar al laureado militar en el paraje conocido por los jardines del Área del agua. entre la multitud congrega-da se contaban los heroicos general Millán astray, y el teniente coronel sr. crespo soto. también figuró la comisión de oficiales del tercio capitán sr. carvajo y tenientes, sres. guerrero y Villalonga, el excmo. ayuntamiento de Baeza presidido por su alcalde, sr. garrido Malo, el Presidente de la comunidad de labradores, lópez Maseda, comandante militar de la Plaza y jefe del Depósito de sementales, sr. almonacid y jefes y oficiales del mismo. entre el resto de los representantes figuraban los comandantes, sres. aracil y gonzález y una nutrida representación de los estamentos militar, civil y religioso.

el párroco de san Pablo, d. julián ruiz ofició una misa en artístico altar instalado frente al monumento, a cuya terminación, llegó el ilmo.

12 archivo Municipal de Baeza, acta de 19-01-1927.

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obispo diocesano D. Manuel Basulto que rezó un responso. la ronda de discursos comenzó con el representante de la orden de san fernando, el teniente coronel del regimiento de león, D. ignacio crespo coto, y acto seguido, intervino el capitán de la legión, D. eduardo carvajo que, entregó al comandante arredondo, representado en su hermano, un pre-cioso cofrecito moruno para añadir: «la legión desde su coronel hasta el último legionario tiene por su timbre más glorioso, el que fuera funda-dor de su Primera Bandera y muriera mandando su Primera compañía, el heroico capitán D. Pablo arredondo de acuña. con entrañables pala-bras, añadió, en el sitio donde cayó en hamara, la entrega de la segunda laureada, que acabamos de colocar en el pecho de su estatua. se ha erigi-do otro monumento, que perpetuará su memoria en tierras africanas, que tan espléndidamente regó con su sangre, y de allí es la tierra que contiene ese cofre que la legión entrega a Vd., como homenaje de admiración y respeto, y que dedica a su anciana madre, cuyo pecho noble y generoso ostenta, la Medalla de sufrimientos por la Patria». acto seguido, el sr. crespo soto prendió en el pecho de la estatua de arredondo la preciada condecoración, en representación de la ínclita orden de san fernando.

el alcalde sr. garrido Malo, organizador del homenaje y el coman- dante D. juan arredondo pronunciaron sendos discursos que provocaron las lágrimas de un nervioso y admirado Millán astray, tocado con su go-rrilla legionaria con la manga vacía de su brazo mutilado, en cuya boca-manga brillaban las tres estrellas de coronel honorario del tercio provisto de su cristalina pupila que el plomo enemigo apagó para siempre. en tan heroico bronce estatuario fijó la enseña al otro héroe, mutilado e, igual-mente caído en el campo de honor…Doble laureada. su Majestad el rey, en nombre de la Patria y con arreglo a la ley, ha hecho caballero de san fernando al comandante de infantería D. Pablo arredondo acuña por su heroico comportamiento militar y yo, en cumplimiento de lo manda-do, he colocado la cruz laureada en la estatua del hijo predilecto, que al caer en el campo del honor, el 1 de noviembre de 1924, recibió la más alta recompensa a que podía aspirar su alma enamorada de la Patria. Prosiguieron los discursos y las adhesiones cursadas entre otros, por los gobernadores civil y militar de jaén y el alcalde de la capital provincial que excusaron su presencia. Para finalizar y en la noble mansión de los sres arredondo-garrido, en un salón bajo, antiguo refectorio de los frailes Descalzos, actual vetusta casona y antigua Puerta de toledo, se celebró la comida oficial, con que la familia del héroe obsequió a las autoridades y personalidades que asistieron a la imposición de la laureada a la estatua de nuestro valiente paisano. en dichos salones se acomodaron Dª rosario

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acuña, madre del héroe, el obispo y el teniente del tercio, sr. guerrero, y a la izquierda, el excmo.sr. gral. Millán astray y el comandante Militar de la Plaza, sr. almonacid, y ocupar la otra presidencia, la dueña de la casa, D. carmen garrido, y, a su derecha, el alcalde, D. antonio garrido Malo. Poco antes, el artista D. francisco Baras, fotografió al general para organizar en un próximo futuro, la reclamada exposición artística que nos remite al año de 192713.

13 semanario independiente El Pópulo, Baeza, 3 de agosto de 1930, año i, núm. 17.

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