8/19/2019 Apreciacion Arte

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ARTE RENACIMIENTO:

1. La Gioconda – (Leonardo Da Vinci):El misterio de la mujer, lo enigmático. El centro de la composición es la

boca.

De ella se dice que sus ojos y su mirada transmiten un misterio especial.

La posición y expresión de los mismos hace que desde cualquier punto

te esté observando. sombra lo peque!o de sus dimensiones como

cuadro, para el e"ecto que produce.

El paisaje del "ondo juega un papel important#simo en esta expresión.

$%nvento un paisaje mitad "antástico y mitad lógico, en que tanto el

tiempo como el lugar son misteriosos.& En la obra de Degas se en"ati'a

deliberadamente lo transitorio, lo casual, mientras que Leonardo nos

presenta los enigmático de la mujer, buscando el ideal que era el orden

en donde el hombre del renacimiento se niega a aceptar sus accidentes.

2. La Santa Cena – (Leonardo Da Vinci):La utili'ación de lineas abiertas, imprecias y di"uminadas. Este "actor

in"luyo bastante en la producción de la obra ya que Leonardo deb#a

alejarse una grande distancia para poder ver con claridad la escena,

porque de cerca no se distingue bien. (e puede observar que hay un

gran predominio de lineas hori'ontales y verticales, como por ejemplo

las ventanas, las puertas, el techo o la mesa. $(e puede apreciar el

paralelismo, o en algunos casos, l#neas que parecen cruces o ser

perpendiculares.& En cuanto al "ondo, vemos que está muy bien

trabajado y podemos di"erenciar varios planos, como el plano de la parteque está por delante a la mesa, otro que es la mesa, otro todos los

apóstoles y )risto detrás de la mesa, luego lo que hay detrás de ellos, y

por *ltimo, el paisaje que se ve a través de las ventanas.&)omo se va a

poder desarrollar más adelante, $cuando hablemos de lo que están

haciendo los apóstoles& la obra está plagada totalmente de movimiento.

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ARTE ARROCO:

!. Da"id Vencedor – (Cara"a#iio):

Es un cuadro de )aravaggio , reali'ado en al óleo sobre lien'o , con unas

dimensiones de ++ ,- cm de alto y +,/ cm de ancho. Está datada

hacia +0 y actualmente se conserva en el 1useo del 2rado , donde se

encuentra desde su inauguración en +3+ .

(e ha pensado que el cuadro "ue adquirido por un noble con cercana

relación a )aravaggio, hacia +0+4 , pero no está documentado en las

colecciones reales espa!olas hasta +43+ , en la época de )arlos %%%.

La pintura muestra un panorama oscuro, y al joven David victorioso, que

sostiene la cabe'a de 5oliat . (e ha pensado que )aravaggio se

autorretrató en este cuadro, en la "igura de 5oliat, pues ten#a la

sensación de que morir#a en esa "orma. La autor#a de la obra "ue

discutida décadas atrás, pero actualmente se considera autógra"a de

)aravaggio con seguridad.

$. %ac&a 'ni"er idad de Sa a*anca:Es de estilo barroco, por el exagerado nivel de detalles.

La "achada está constituida por tres cuerpos sobrepuestos, separados

por sus correspondientes "risos. El compartimiento in"erior está dividido

en cinco espacios, apreciándose en el central el retrato de los 6eyes

)atólicos en un medallón, con una leyenda en griego en la que se lee78Los 6eyes a la 9niversidad y ésta a los 6eyes8. Los cuatro espacios

restantes presentan una decoración vegetal, animal y humana. En la

pilastra de la derecha, a la altura del primer cuerpo, se hallan tres

calaveras, en una de las cuales encontramos la "amosa rana. El

segundo compartimiento también está dividido en cinco espacios7 en el

central, el blasón con las armas de )arlos % rodeadas del collar del

:oisón. la i'quierda, el águila imperial bicé"ala, y a la derecha, el águila

de (an ;uan. En los medallones de los laterales encontramos la primera

controversia entre los expertos7 el de la i'quierda podr#a ser )arlos % o

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<ércules, mientras que el de la derecha ser#a interpretado como %sabel

de 2ortugal o <ebe.

ARTE NEOCL+SICO:

,. Na-o e n at t&e t (/ac0 e Lo i ):Está basada en "ormas geométricas simples. El sujeto principal encaja

en un c#rculo delimitado por la cola del caballo y el borde de la capa. El

pomo de la espada está en el centro de este c#rculo. =apoleón y su

caballo hacen la "orma de una >, dotando de dinamismo a la escena, y

las diagonales de las monta!as y las nubes se oponen entre s#,re"or'ando la impresión de movimiento. pesar de los aspectos

dinámicos de la composición, la escena aparece estática, debido

principalmente a la iluminación con la que David iluminó a su sujeto

dando a la pintura el aspecto de un bajorrelieve .

. Arco de tri n3o de Carro e de 4ar5 167 81679 – (4ercier %ontaine):

Los grandes proyectistas, )harles 2ercier y 2ierre?@ranAois?Léonard

@ontaine optaron por una recreación del arco romano de (evero, con

tres arcos y un tratamiento pol#cromo de las super"icies. La rique'a

decorativa se ve mucho más acentuada que en otros proyectos del

%mperio. La suntuosidad del arco está subrayada por la cuádriga que lo

corona.

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ARTE ROM+NTICO:

9. %rederic; C&o-in – (E #<ne De acroi=):5racias a la pintura de Delacroix, se cono el retrato del gran compositor

)hopan, virtuoso del piano.

Briginalmente un doble retrato, más tarde se cortó en dos y se vendió

como pie'as separadas. 1ostraba el compositor @rédéric )hopin $+3+ ?

+3- & tocando el piano mientras que el escritor 5eorge (and $+3 -?

+340& se sienta a su derecha, la escucha y la costura $una actividad

"avorita de ella&. Los cuidadores eran amantes en el momento, y ambos

eran amigos cercanos de la artista.

6. 4a acio de Cri ta – (4a=ton)::ras el interés práctico hab#a una idea revolucionaria7 servirse de

materiales y técnicas de la construcción utilitaria para construir un

edi"icio altamente representativo, hacer arquitectura con los

procedimientos de la ingenier#a. unque no se atreva a englobar

totalmente la decoración en la estructura, 2axton consigue, en el plano

estético, tres resultados esenciales7 +& revalori'a el desarrollo

dimensional, al liberar a la geometr#a volumétrica del peso de la masaC &

reali'a una volumetr#a transparente al eliminar la distinción entre espaciointerior y espacio exterior y al dar una gran preeminencia al vac#o $las

vidrieras& respecto a la masa $los "inos segmentos metálicos&C /& obtiene

en el interior una luminosidad semejante a la exterior.

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ARTE CONTEM4OR+NEO:

>. E Grito 8$Ed"ard M nc&):El objeto de estudio del trabajo es el Grito , cuadro pintado por Eduard

1unch en +3 / y que se encuadra dentro de su obra capital “el Friso de

la Vida”.

El objetivo que se pretende alcan'ar, es responder qué es lo que 1unch

trató de re"lejar en su cuadro a través del rostro angustioso de la

persona que grita.

Es decir, si se trata del re"lejo de la angustia personal del pintor o si el

grito pudiese también esconder una cr#tica a la nueva "orma de

organi'ación socioeconómica de la época. En de"initiva si 1unch grita

también contra las injusticias sociales y a las desigualdades económicas

que acompa!aron a la 6evolución industrial.

17.La &a?itaci n de Vincent en Ar @ – (Vincent Van Go#&):El cuadro representa el dormitorio de an 5ogh en el n*mero de la

2lace Lamartine en rlés Focas del 6ódano @rancia, conocida como la

)asa amarilla. Era la primera habitación propia que ten#a an 5ogh.

La puerta a la derecha se abr#a a la planta superior y la escalera, la

puerta de la i'quierda serv#a para la habitación de invitados que preparópara 5augin. (obre la pared del "rente se abre una ventana, por encima

de una mesita, ligeramente descentrada. Esta ventana daba a la 2lace

Lamartine y sus jardines p*blicos.

2ero el panorama más allá de la ventana no puede verse

La habitación no era rectangular sino trape'oidal, con un ángulo obtuso

en la esquina i'quierda de la pared "rontal y un ángulo agudo en la

derecha. an 5ogh evidentemente no dedicó mucho tiempo a este

problema, simplemente indicó que all#, de alguna manera, hab#a una

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esquina.