Aproximaciones al estudio de larecepción cinematográfica

Lauro Zavala

Octubre 2011 / IIE, UNAMSeminario de Teoría del Cine

Teoría de la recepción en los estudios literarios------------------------------------------

Antecedentes teóricos:Hermenéutica de Gadamer / Epistemología de DiltheyFenomenología de Ingarden / Estructuralismo de Praga

------------------------------------------1961: Wayne Booth: Retórica de la ficción Narrador Poco Confiable1962: Umberto Eco: Obra abierta Receptor como Creador1967: Hans R. Jauss: Historia como provocación Historia de la Lectura1968: Roland Barthes: La muerte del autor Muerte del autor1972: Wolfgang Iser: El acto de leer Lector Implícito1973: Gerald Prince: Diccionario de narratología Narratario1980: Stanley Fish: ¿Hay un lector en esta clase? Estilística Afectiva1975: Norman Holland: Hamlet, mi obra maestra Lector como Autor1975: Jonathan Culler: Poética estructuralista Complicidad Irónica 1988: Wayne Booth: Una ética de la ficción Coducción 1990: Umberto Eco: Los límites de la interpretación Sistema de Inferencias1996: N. Douzinas: Jurisprudencia posmoderna © Pierre Menard

Teoría de la recepción en los estudioscinematográficos

------------------------------------------Teoría del Contexto: Ciencias Sociales

Historia: Arqueología de la recepción / Arqueología de la críticaEtnografía: Entrevistas a espectadores (observador implicado)Sociología: Encuestas y registro de testimonios (framing theory)Estudios Culturales: Teorías activadas por el contexto

Teoría del Texto: HumanidadesNarratología: Enunciación, espectador implícito en el textoEstética: Filosofía del cine y de sus efectos en el espectadorÉtica: Historia de la ética a través del cine

Teoría del Sujeto: PsicoanálisisTeoría del Aparato: Derivada de Althusser (transparencia y opacidad)Teoría de la Sutura: Derivada de Lacan (identificación primaria y sec.)Teoría de la Diferencia: Derivada de Mulvey (multiplicación de miradas)Teoría del Masoquismo: Reversión de los supuestos del feminismo clásico

Teoría del Contexto de RecepciónCinematográfica

------------------------------------------

Historia de la Recepción

Arqueología de la recepciónTradición anglosajona (historiografía reconstructiva a través de

la cartelera y la crítica de la época estudiada)Revistas de historia: Iris, Wide Angle, Revista de la AcademiaEn México: Cartelera por décadas (Jorge Ayala Blanco y C.

Amador)Arqueología de la crítica

Crónicas, críticas y reseñas de los escritoresEn México: Ángel Miquel (antologías de crítica y creación literaria

sobre la experiencia de ir al cine)

Teoría del Contexto de RecepciónCinematográfica

------------------------------------------

Etnografía de la Recepción

1980 Stuart Hall: “Decoding and Encoding”: Lecturas múltiples:Dominante / Negociada / Resistente

Etnografía del espectador:1) Texto: Focalización, POV, estructura narrativa, puesta en escena2) Tecnología: Pantalla y condiciones de reproducción3) Institución social: Ritual de ir al cine, trabajos escolares4) Contexto: Discursos que circulan sobre la película5) Identidad: Raza, género, clase, edad, historia personal

Trabajo de campo en Alemania, Inglaterra, Estados Unidos, España

En México: Norma Iglesias (Tijuana); Patricia Torres (Guadalajara)

Teoría del Contexto de RecepciónCinematográfica

------------------------------------------

Sociología de la Recepción

1914 Emil Altenloh Zur Sociologie des Kino (Alemania)… Muchos otros trabajos en EU, Inglaterra y el resto de Europa1994 Stam y Shohat Unthinking Eurocentrism

Identificaciones relacionales:Niños nativos americanos que se identifican con cowboysAfricanos que se identifican con TarzanÁrabes que se identifican con Indiana Jones

En MéxicoNéstor García Canclini y Ana Rosas Mantecón:

Los nuevos espectadores: cine, tv y video (1994)Prosumidores (consumidores que producen sus propias versiones

de lo que consumen: videohome, youtube, fandom, etc.)

Teoría del Contexto de RecepciónCinematográfica

------------------------------------------

Estudios Culturales

1992 Janet Staiger: Interpreting FilmsTeorías activadas por: Texto / Espectador / Contexto

1993 Judith Mayne: Cinema and Spectatorship

2009 Arlindo Machado: El sujeto en la pantalla

Conceptos comunes a los estudios contextualesde recepción cinematográfica

------------------------------------------

Agencia del espectador Se manifiesta en un continuo de gradaciones entre extremos:

Actividad / PasividadManipulación / ResistenciaDistancia / Implicación

Respuesta y responsabilidad del espectador

Estudios de recepción = Estudios sobre negociaciónPuente sobre el abismo que existe entre

el espectador y una persona que mira(spectator vs viewer)

Teoría del Texto Cinematográfico y su Lector

------------------------------------------Narratología

1976 Will Wright: Sixguns and Society1988 Gaudreault y Jost: Narratología del cine1989 Francesco Casetti: El film y su espectador1990 Seymour Chatman: Coming to Terms1993 Lauro Zavala: El cine y su espectador2009 Peter Verstraten: Film Narratology

Categorías narratológicas relacionadas con la recepción:Suspenso Narrativo / Sorpresa / Espectador Implícito Punto de Vista / Traducción Intersemiótica / TematizaciónIntriga de Predestinación / Focalización / Auricularización Enunciación / Exceso / Tiempo Espectatorial / MetaficciónIronía / Distanciamiento / Intertextualidad / Genología

Teoría del Texto Cinematográfico y su Lector------------------------------------------

Narratología

Para reconocer al espectador implícito con herramientas narratológicas y deanálisis textual, considerar los siguientes elementos:

Elementos del discurso audiovisual: Imagen, Sonido, Montaje, Puesta en Escena, Narración

Elementos de la estructura narrativa:Estructura Clásica: Chion (Qué conmueve al espectador)Estructura Genérica: Rick Altman (Convenciones)Estructura Heroica: Christopher Vogler (Campbell)Estructura Mitológica: Wright (Propp contextualizado)

Grados de tensión por anticipación (empatía angustiosa y experiencia vicaria):

Incertidumbre (Ec Pc): Ej.: identificar personajesCuriosidad (E-c Pc): Ej.: Provocar FBSuspenso (Ec P-c): Ej.: Inicio de RopeSorpresa (E-c Nc). Ej.: Anagnórisis o Epifanía Dramática

Teoría del Texto Cinematográfico y su Lector

------------------------------------------

Estética (Filosofía sobre el Espectador)

1989 David Bordwell: Making Meaning1990 Törben Grodal: Moving Pictures1992 Noël Carroll: Philosophy of Horror

Ética (Responsabilidad del Espectador)

1988 Nina Rosenstand: The Moral of the Story

Teorías del Espectador de Cinecomo Sujeto

-------------------------------------------------Teoría del aparato

(a partir de Althusser)

1970 Jean-Louis Baudry Espectador como sujeto ideológico“Efectos ideológicos del aparato cinematográfico”

1975 Christian Metz Identificación primaria sobre secundaria“El significante imaginario”

1975 Laura Mulvey Mirar o ser mirado (looked-at-ness)“El placer visual y el cine narrativo”

1977 Ismail Xavier Opacidad y transparenciaEl discurso cinematográfico (Brasil) (traducción en Argentina:

2008)

El espectador como construcción ideológica, sin agenciaPosicionamiento del espectador (a partir del POV)Transparencia del aparato cinematográfico dominante (ACI)

Teorías del Espectador de Cinecomo Sujeto

-------------------------------------------------

Teoría de la sutura(a partir de Lacan)

1969 Jean-Pierre Oudart Campo - Contracampo

1976 Daniel Dayan Sujeto sin agencia

1983 Kaja Silverman Película como texto

1986 Stephen Heath Movimientos, cortes, encuadres

1995 Richard Allen Fort - Da (presencia – ausencia)

Teorías del Espectador de Cinecomo Sujeto

------------------------------------------------

Teoría de la diferencia(a partir de Mulvey)

1984 Teresa de Lauretis Alice Doesn’t: Feminism, Semiotics, Cinema

1987 Mary Ann Doane The Desire to Desire: The Woman’s Films of the 1940s 1988 Tania Modleski The Women Who Knew Too Much:

Hitchcock and Feminist Theory 1989 Linda Williams Hard Core: Power, Pleasure and the

Frenzy of the Visible” 1994 Annette Kuhn Women’s Pictures. Feminism and Cinema

Teorías del Espectador de Cinecomo Sujeto

-------------------------------------------------

Teoría de la diferencia(a partir de Mulvey)

Categorías de análisis:Objetificación (cuerpo de la mujer) (fragmentación y fetichización)Identificación (con la mirada masculina)

(la mujer se identifica con ser mirada)

EjemplosEjemplo # 1: Beso de Ingrid Bergman a J. Stewart en Rear Window Ejemplo # 2: Film Noir (1944 - 1958), Neo Noir (1959 - 1980) y

Post Noir (1981 en adelante): Femme fatal como agente deseable y amenazador, que debe ser conquistado o eliminado, como una forma de satisfacción masculina

Teorías del Espectador de Cine como Sujeto

-------------------------------------------------

En estas teorías (del aparato y de la sutura textual):

Todos los espectadores siempre son el mismo (masculino)Todas las películas son la misma (tienen una estructura clásica)Los espectadores son pasivos y son objeto del sadismo de las películas

Y por lo tanto, las películas deben ser evitadas y negadas(para evitar los efectos de la sujeción ideológica)

Crítica a estas teorías:

Son teorías ahistóricas, que reifican el poder de la ideologíaDonde el espectador es incapaz de ejercer ninguna agencia

No existe la espectadora femeninaSólo la mujer puede ser vista como espectáculoToda narración es masculina

Teorías del Espectador de Cinecomo Sujeto

-------------------------------------------------

Teoría del masoquismo

1988: Gaylyn Studlar: In the Realm of Pleasure: Von Sternberg, Dietrich, and the Masochistic Aesthetic

Ejemplo # 1: Letter from an Unknown Woman (Max Ophüls, 1948)Ejemplo # 2: Film Noir (el espectador masculino espera ser

traicionado por la femme fatale)Ejemplo # 3: Basic Instincrt, Bound, Body of Evidence

Teoría de la agencia

2008: Michele Aaron: Spectatorship. The Power of Looking OnEl espectador como agente de responsabilidad sociopolítica

Posible Integraciónde las teorías clásicas (disciplinarias)

-------------------------------------------------Modelo Clásico

Aproximación Contextual (Empirismo, Historicismo)Aproximación Textual (Formalismo, Estructuralismo, Cognitivismo)Aproximación Psicoanalítica (Lacan, Althusser, Freud)

------------------------------------------------Modelo Posible (interdisciplinario)

Proyecto teórico de integración de las tradiciones en los estudios sobre el espectador (J. Mayne, J. Staiger, M. Aaron):

Texto Lector Formación SocialPrácticas Textuales Procesos Psicológicos Contexto HistóricoProvocaciones Textuales Deseos Inconscientes Horizontes Análisis Textual Psicoanálsis Sociología

Debates Contemporáneosen Teoría del Cine

---------------------------------------------

Es conveniente incorporar estos debates en los estudios de recepción cinematográfica (Michele Aaron, 2008)

-- Sexualización del cineHerencia de los estudios de género

-- Convergencia de pantallasCelular, iPod, salas de cine, TV, videojuegos, DVD, publicidad

-- Giro hacia la éticaEn los estudios sociales y humanísticos

Aproximaciones no académicasa la experiencia de los espectadores

-------------------------------------------------

Periodismo y escritura (crítica de cine)En México: CM: El cine mexicano y su público

JAB: La aventura del cine mexicanoR Aviña: Temas y géneros del cine mexicano

Crónicas de la crítica (entrevistas a Pauline Kael sobre la crítica)

Guías temáticas (para espectadores específicos)

Diarios de cinefilia (Fuguet: Las películas de mi vida)

Novelas sobre espectadores (David Gilmour: The Film Club y otras)

Metaficción sobre espectadores (Robert Stam: reflexividad política)

Conclusión

-------------------------------------------------

1. Tendencias. En los estudios clásicos de recepción hay tres grandes tendencias: trabajo de campo, textual y psicoanalítico2. Empirismo. El mayor desarrollo de los estudios de campo ha ocurrido en Inglaterra y Alemania3. Contextualismo. El mayor desarrollo del feminismo y los estudios culturales ha ocurrido en Inglaterra y los Estados Unidos4. Textualismo. El mayor desarrollo de la narratología y el psicoanálisis ha ocurrido en Francia 5. Integración. Sería conveniente integrarlas en una Historia del Cine como Historia de la Recepción, incluyendo análisis de secuencias6. Actualización. Los estudios de recepción deben considerar la convergencia de pantallas y el giro ético en la cultura, y producir análisis simultáneos7. Interdisciplina. Conviene considerar las características de la estética posmoderna: intertextualidad, ironía, metaficción, cine brechtiano

Bibliografía

Teoría y Análisis: Panorámicas

Gripsrud, Jostein: “Film Audiences” en John Hill y Pamela Church Gibson, eds.: The Oxford Guide to Film Studies. Oxford University Press, 1998, 202 - 211

Jenkins, Henry: “Reception theory and audience research” en C. Gledhill & Linda Williams, eds.: Reinventing Film Studies. London, Oxford, 2000, 165 - 182

Pribram, E. Deidre: “Spectatorship and Subjectivity” en T. Miller y R. Stam, eds.: A Companion to Film Theory. Oxford, Blackwell Publishing, 1998, 146 -64

Stam, Robert: “El nacimiento del espectador” en Teorías del cine. Paidós, 2001Stam, Robert, Robert Burgoyne, Sandy Flitterman-Lewis: “Desde el realismo a la

intertextualidad” en Nuevos conceptos de la teoría del cine. Paidós, 211 – 50

Teoría y Análisis: Propuestas

Aaron, Michele: Spectatorship. The Power of Looking On. London, Wallflower, 2008Allen, Richard: Projecting Illusion. Film Spectatorship and the Impression of Reality.

Cambridge University Press, 1995Anderson, Joseph D.: The Reality of Illusion. An Ecological Approach to Cognitive

Film Theory. Carbondale, Southern Illinois University Press, 1996

Buckland, Warren, ed.: The Film Spectator. From Sign to Mind. Amsterdam, Amsterdam University Press, 1995Carroll, Noël: The Philosophy of Horror. London, Routledge, 1990Casettii, Francesco: El film y su espectador. Madrid, Cátedra, 1989De Lauretis, Teresa: Alice Doesn’t: Feminism, Semiotics, Cinema. Indiana UP, 1984Doane, Mary Ann: The Desire to Desire: The Woman’s Films of the 1940s . IUP, 1987Grodal, Torben: Moving Pictures. A New Theory of Film Genres, Feelings and Cognition. Oxford University Pres, 1999Machado, Arlindo: El sujeto en la pantalla. La aventura del espectador, del deseo a la

acción. Barcelona, Gedisa, 2009Mayne, Judith: Cinema and Spectatorship. London, Routledge, 1993Modleski, Tania: Women Who Knew Too Much: Hitchcock & Feminist Theory , 1988Müller, Jurgen E. & Denise Pérusse, eds.: Cinéma et Réception. Número especial de

Cinémas. Journal of Film Studies. Spring 1992Rosenstand, Nina: The Moral of the Story. Introduction to Ethics. McGraw Hill, 2003Williams, Linda, ed.: Viewing Positions. Ways of Seeing Film. New Brunswick, New

Jersey, Rutgers University Press, 1994Xavier, Ismail: El discurso cinematográfico. La opacidad y la transparencia. Buenos Aires, Manantial, 2008Zavala, Lauro: Permanencia voluntaria. El cine y su espectador. Xalapa, UV, 1993 

Análisis: Estudios de Casos

Browne, Nick: “The Spectator-in-the-Text in Stagecoach” (1975) en Leo Braudy & Marshall Cohen, eds.: Film Theory and Criticism. Introductory Readings. Oxford University Press, 1999, 148 – 163

Mayne, Judith: Cinema and Spectatorship. London, Routledge, 1993 Antropología y Sociología

García Canclini, Néstor (coordinador): Los nuevos espectadores. Cine, televisión y video en México. México, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes / Instituto Mexicano de Cinematografía, 1994

Torres San Martín, Patricia: Cine, género y jóvenes. El cine mexicano contemporáneoy su audiencia tapatía. Guadalajara, Universidad de Guadalajara, 2011

Wright, Will: Sixguns and Society. A Structuralist Study of the Western. Berkeley, The University of California, 1976

Interpretación

Bordwell, David: Making Meaning. Inference and Rhetoric in the Interpretation of Cinema. Harvard University Press, 1989 

Intertextualidad y Metaficción

Ames, Christopher: Movies about Movies. Hollywood Reflected. The University Press of Kentucky, 1997

Balló, Jordi y Xavier Pérez: Yo ya he estado aquí. Ficciones de la repetición. Barcelona, Anagrama, 2005

Harries, Dan: Film Parody. London, British Film Institute, 2000Hirsch, Foster: Detours and Lost Highways. A Map of Neo-Noir. New York, Limelight, 1999Horton, Andrew & Stuart Y. McDougal, eds.: Play It Again, Sam. Retakes on

Remakes. Foreword by Leo Braudy. Berkeley, The University of California Press, 1998

Paech, Anne & Joachim Paech: Gente en el cine. Cine y literatura hablan de cine. Madrid, Cátedra, 2002 (2000)

Stam, Robert: Reflexivity in Film and Literature. From Don Quixote to jean Luc Godard. New York, Columbia University Press, 1992

Zavala, Lauro: Ironías de la ficción y la metaficción en cine y literatura. México, UACM, 2007

 

Ensayo y Testimonio

Breakwell, Ian & Paul Hammond, eds.: Seeing in the Dark. A Compendium of Cinemagoing. London, Serpent’s Tail, 1990

Guillén, Fedro Carlos: La sala oscura. Sobre cine, películas y espectadores. México, Paidós, Serie Amateurs, 2002

Monsiváis, Carlos y Carlos Bonfil: A través del espejo. El cine mexicano y su público. México, Ediciones El Milagro / Instituto Mexicano de Cinematografía, 1994

 Públicos Específicos

Burr, Ty: The Best of Old Movies for Families. A Guide to Watching Together. New York, Anchor Books, 2007

Cook, Samantha: The Rough Guide to Chick Flicks. Bridget. Bad girls. Brief encounters. London, Rough Guides, 2006Díaz, Luis Miguel: Más Chaplin y menos Platón. Manejo de conflictos desde la

sabiduría del cine y las canciones. Santiago de Chile, Cuatro Vientos, 2004Everitt, David and Harold Schechter: The Manly Movie Guide. Virile Video & Two-

Fisted Cinema. New York, Boulevard Books, 1997

Peske, Nancy y Beverly West: Cineterapia. La guía de películas para todos los estados de ánimo. Barcelona, Vergara, 2002 (1999)

----------: Cinetherapy for Lovers. The Girl’s Guide to Finding True Love One Movie at a Time. New York, Random House, 2003

Rogers, Rosemary and Mell Rogers Michlin: Mother - Daughter Movies. 101 Films to See Together. New York, St. Martin´s Press, 2004

 Novelas sobre Espectadores

Báez, Marcelo: Tan lejos, tan cerca. Quito, Alfaguara, 2001Condon, Sean: Film. London, Fourth Estate, 2004Coover, Robert: Sesión de cine. Barcelona, Anagrama, 1993 (1987)Del Cañizo, Juan Antonio: Una vida de película. México, FCE, 1992Fuguet, Alberto: Las películas de mi vida. Una novela. New York, Harper Collins,

2003García Riera, Emilio: El cine es mejor que la vida. México, Cal y Arena, 1990Gilmour, David: Cineclub. Barcelona, Mondadori - Reservoir Books, 2009 (2007)Glockner, Fritz: El barco de la ilusión. México, Ediciones B, 2005Martínez Assad, Carlos: Así en la vida como en el cine. México, Aldus, 2000Orozco Mora, Rebeca: Entre Coyoacán y Amores. México, Hoja Casa Editorial, 1999

Percy, Walker: The Moviegoer. New York, Knopf, 1961Ramírez Heredia, Rafael: Con M de Marilyn. México, Alfaguara, 1997Rivera Letelier, Hernán: La contadora de películas. México, Alfaguara, 2009Teisson, Janine: Cinema Lux. México, FCE, 2002 (1998) Cuentos sobre Cine

Borau, José Luis (selección y prólogo): Cuentos de cine. Barcelona, Alfaguara, 1997Montoya, Roberto Gil: Retazos de ciudad. Universidad de Caldas (Colombia), 2002Porter, Katherine Anne: “Hacienda” (1939) en Cuentos mexicanos. México, Factoría

Ediciones, 2002  Poesía y Cine

Conget, José María (sel., pról. y notas): Viento de cine. El cine en la poesía española de expresión castellana (1900-1999). Barcelona, Hiperión, 2002

Saval, Lorenzo (coordinador): Los Poetas del Cine. Málaga, 2003. Número especial de la revista Litoral

zavala38@ hotmail.com