Aquella hermosa aldeana...

123. Aquella hermosa aldeana

Compositor: [Mateo Romero, “Capitán”]

Poeta: Anónimo

Fuente: Cancionero Poético-Musical Hispánico de Lisboa [CPMHL]

Edición: Mariano LAMBEA y Lola JOSA (Introducción y edición crítica)

La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. Volumen VI

Cancionero Poético-Musical Hispánico de Lisboa. Volumen III

Madrid: Sociedad Española de Musicología. Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 2011

ISBN: 978-84-00-09372-3

ISBN: 978-84-86878-84-9 (Obra completa)

ISBN: 978-84-86878-22-1 (Volumen III)

En este documento se halla la edición anotada del poema, la partitura con la transcripción musical a notación moderna, incluida la composición de la voz perdida, y el facsímil parcial de la obra.

CANCIONERO POÉTICO-MUSICAL HISPÁNICO DE LISBOA 85

123

1 Aquella hermosa aldeana,que de la sierra de Cuencavino a dar a Manzanaresla segunda primavera.

«Rendido me tiene 5

sin mostrar clemencia.¡Que se abrasa el alma!¡Ojos, socorrelda!»,

2 cantó en el valle el Amor,murmurando unas endechas 10

(como suelen los arroyospor entre dientes de perlas).

3 La de los ojos dormidospor quien tantos ojos velan,y huyendo de ellos Amor 15

como del sol las estrellas,

4 vino a la villa el disanto.¡Nunca a la villa viniera,

123. «Aquella hermosa aldeana»

2. la sierra: en plural en CPMC.3. a: en el tenor, “en”.4. Flora, la diosa de la primavera y las flores, es uno de los

mitos con los que ensalzar a pastoras, sean bucólicas o rústicas,en la poesía áurea. Por ello, tras sus pasos, crecen, también, flo-res y vegetación.

5-8. Es la endecha que canta desesperado de amor el pro-pio dios Amor; hipérbole que lo dice todo del poder de la extre-madísima belleza de la aldeana, capaz de rendir al dios tirano delos hombres (PETRARCA, Triunfos; «Triunfo del Amor», III, 121-138).

9. En el tiple 2º: “Cantó el valle al Amor”, y el tenor:“Cantó en valle el Amor”. Debemos comentar, a propósito deesta última variante, que cabe la posibilidad de que se trate deun error, y tuviera que fijarse “baile”, tal y como consta enCPMCS.

9-12. Quinta estrofa en CPMCS.

10. murmurando: “mormurando” en el ms. Precisamente,el estribillo, además de ser una canción triste (Aut.), es, métri-camente, una endecha.

11-12. Al comparar el canto de Amor con las aguas de losarroyos se resalta el protagonismo que, al igual que las claras ymelodiosas aguas de fuentes y ríos, siempre tiene el amor en elbucolismo. Los dientes de perlas es una de las comparacionesmás recurrentes para los dientes de la dama en los retratos poé-ticos de la Edad de Oro. En este caso, se le aplican a las aguastransparentes y cristalinas de los arroyos, pues se les personifi-ca al ser capaces de cantar y hablar, como Amor.

13. ojos dormidos: porque no ve cuantos otros ojos velan porella, como dice el verso siguiente, creando, así, una antítesis.

13-16. La segunda cuarteta en CPMCS.15. huyendo: “huye” en los dos tiples y en CPMCS; porque

no soporta el poderío de ella.17. vino: “vine” en CPMCS; disanto: el domingo (Aut.).17-20. Cuarta estrofa, también, en CPMCS.18. viniera: en el tiple 2º, “veniera”.

86 MARIANO LAMBEA Y LOLA JOSA

que ya estaba descuidadode volver a penas nuevas! 20

«Rendido me tiene…»

124

1 De tus memorias divinasanda Lises tan quejosaque afirma que haber no puedemayor mal que sus memorias.

2 El sentir ella no es mucho, 5

mas mucho es verla llorosa,no porque son los pesares,sí porque han sido las glorias.

3 No sin lágrimas lo dicede los ojos que la adoran, 10

viendo que en sí misma tienequien la asiste y quien la enoja:

«Pues memorias y penassois una cosa,¡ay del alma 15

a quien nunca faltáis,penas y memorias!»

19. Amor.•Véase 2.1 Fuentes…

124. «De tus memorias divinas»

1. memorias divinas: porque son a propósito de Lises.4. Puesto que son vida pretérita, amor ya pasado. Es extra-

ño ver llorar a quien siempre se muestra desdeñosa ante el amor,como la dama en la poesía erótica áurea.

6. En el tiple 1º: “mucho es verla tan llorosa”.7. son: “con” en el ms.

8. Las glorias del amor. Se insiste en lo expresado en elverso 4.

9. lo dice: el estribillo.10. Los ojos del sujeto amante a quien se dirige la voz líri-

ca.12. Ya que ella es quien ha propiciado, con su desdén, que

el amor que despierta sean divinas memorias (por eso se enojaa sí misma) y, al mismo tiempo, su excepcional belleza (quienla asiste) es la que enamora y lo hace posible todo; la: “le” enel tenor; asiste: en el tiple 2º, “asista”.

15-17. Pues alma siempre afligida por penas y memorias deamor, languidecerá por causas de amor, como ella.

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Transcripción musical: Mariano LambeaEdición de la poesía: Lola Josa

123. Aquella hermosa aldeanaA 4

Música: [Mateo Romero, “Capitán”]. Letra: Anónimo

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1 Aquella hermosa aldeana, que de la sierra de Cuenca vino a dar a Manzanares la segunda primavera.

2 cantó en el valle el Amor, murmurando unas endechas (como suelen los arroyos por entre dientes de perlas).

3 La de los ojos dormidos por quien tantos ojos velan, y huyendo de ellos Amor como del sol las estrellas,

4 vino a la villa el disanto. ¡Nunca a la villa viniera, que ya estaba descuidado de volver a penas nuevas!

Estribillo

«Rendido me tiene sin mostrar clemencia. ¡Que se abrasa el alma! ¡Ojos, socorrelda!»

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