8/3/2019 ARCHIVO_ARCHIVANTE

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archivo-archivante(modos de habitarlo)

1 de octubre de 201020 de marzo de 2011

Inauguracin: 1 de octubre, 20 h.

...Thetechnicalstructureofthearchivingarchivealsodeterminesthestructureofthearchivablecontenteveninitsverycomingintoexistenceandinitsrelationshiptothefuture.Thearchivizationproducesasmuchasitrecordstheevent.JaccquesDerrida

archivo-archivante*(archiving-archive)presentsthreeinstallationsrelated

toapoeticuseothearchivevisualizedbyourcreatorsandtheirthree

proposals,throughwhichwearepositionedinsidethespaceandlogicothe

archive.Theexhibitionaimstopointouttheroleonetakesinterpretinganarchive

asameaningul,activegureinitsconstruction.Archivesareplacesthatmark

thebeginningothatactionandinwhichhumansshouldhaveawayomaking

reerencetothemselves.

Theexhibitionarchivo-archivanteispartotheArchivalProcessworkplatorm,which

startedinApril2009asatheoreticalandpracticalexerciseorexploringpossible

ormsoapproachingtheconstructionothearchivesoIntermedi,aninstitution

basedontheideasoprocessandparticipation.Foroverayear,thisplatormhas

beenthestageonwhichasetoartisticprojectsandtheoreticalrefectionshave

takenplacegeneratingdocumentsanddocumentationmethodscloselylinkedto

Intermedianditscontext.archivo-archivanteisanewocusonarchivesand

howtoengagewiththem.

*Commentedvisitstoarchivo-archivante:www.intermediae.es

1OctoberOvniArchiveRosellMeseguer18NovemberSatelliteContactUrielOrlow&RuthMaclennan14DecemberUserGroupDiscoElizabethPrice

archiving-archiveenglish(modesofengaging)

...Laestructuratcnicadelarchivoarchivantedeterminaasimismolaestructuradelcontenidoarchivableensusurgirmismoyensurelacinconelporvenir.Laarchivacinproduce,tantocomoregistra,elacontecimiento.JaccquesDerrida

archivo-archivante*presentatresinstalacionessobreelusopoticodelarchivo

delamanodecuatroartistasquenossitandentrodesuespacioylgicadocumental.

Unamuestraquetratadesealarlalabordelqueentraainterpretarelarchivo

comogurasignicativayactivaensuconstruccin.Elarchivocomolugarque

marcaelcomienzodeesaaccinysobreelcualelhombredeberatenerun

mododereerenciarse.

Lamuestraarchivo-archivanteormapartedelaplataormadetrabajoProcesos

dearchivo.Estaplataormanaceenabrilde2009comoejerciciotericoyprctico

conelqueensayarposiblesormasparaabordarlaconstruccindelarchivodeIn-

termedi,unainstitucinconcebidaapartirdelasideasdeprocesoyparticipacin.

Durantemsdeunaoestehasidoelescenariodondehaacontecidounconjunto

deproyectosartsticosyderefexionestericasquehanservidoysirvenparagenerar

documentosyormasdedocumentarestrechamenterelacionadosconIntermedi

ysucontexto.Conarchivo-archivanteestaplataormadesplazasumiradahaciael

archivoysusmodosdehabitarlo.

*Visitascomentadasaarchivo-archivante:www.intermediae.es

archivo-archivanteespaol(modosdehabitarlo)

1deoctubreOvniArchiveRosellMeseguer18denoviembreSatelliteContactUrielOrlow&RuthMaclennan14dediciembreUserGroupDiscoElizabethPrice

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1 de octubreOvni Archive Rosell Meseguer

Instalacin: archivo de la documentac in relativa al proyecto (prensa antigua y contempornea,

libros, pruebas otogrfcas, dibujos, placas de cobre, elementos de espionaje, material variado), 2007-2010

Una instalacin de Rosell Meseguer que desarrolla un dilogo metarico sobre el espionaje entre dos

tiempos: un tiempo pasado que se cruza con la memoria de la poca de espionaje durante la Guerra

Fra y nuestro presente. El proyecto orma parte de un cuerpo de trabajado generado por la artista

a partir de investigaciones que ya la llevaron en su da a explorar los emplazamientos de ortalezas

militares y bnkeres como lugares deensivos o de reugio, extraordinarias ormas del poder militar

que nos conducen al sosticado mundo del espionaje, sus invenciones, revoluciones y confictos, de

los cuales se sirve la artista para generar tneles de tiempo en los que conectar sucesos actuales con

eventos del pasado. El trmino Objeto Volador No Identicado, de las siglas O.V.N.I., es usado aqu

como metora de la imposibilidad de desclasicar o entender pblicamente documentos que pertenecen

a la seguridad -privacidad- de una nacin. El proyecto muestra documentos, otograas de objetos

peculiares y otros archivos vinculados al mundo del espionaje, teniendo en cuenta la imposibilidad de

que estos sean completamente legibles, pues en ellos se oculta una parte esencial de la inormacin.

Para Rosell Meseguer las operaciones dentro del archivo y las representaciones del mismo son un

intento de negociar con la realidad y desterritorializar el poder.

Rosell Meseguer (Orihuela, Espaa 1976) es Doctora en Bellas Artes por la Universidad Complutense de Madrid. En 1997 comenz atrabajar con procesos otogrfcos alternativos, que llegaran a ser el tema central de su tesis y de los ormatos de experimentacin en sutrabajo artstico. Todo empez con la bajada a una mina en mi inancia; un verdadero laberinto de galeras. Aquellos viajes, que tocaban

desde la sal de las salinas hasta los astilleros han sido la raz de mi atraccin hacia los mundos del subsuelo y los entornos de la costa; unarastreadora de vestigios y documentos del pasado. Actualmente es proesora de Introduccin a las Tecnologas de la Imagen I en la Facultadde Bellas Artes de Cuenca. En sus proyectos plsticos es esencial la presencia de procesos otogrfcos del siglo XIX y sus combinacionescon tcnicas digitales y otras reas plsticas como la pintura o la instalacin.

1 OctoberOvni Archive Rosell Meseguer

Installation: archive o documentation related to the project (old and contemporary press,

books, photographic evidence, drawings, copper plates, spy material, varied material),

2007-2010

Ovni Archive is an installation by Rosell Meseguer developing a metaphorical dialogue on

espionage between two periods: a past that coincides with the history o espionage carried out

during the Cold War and our present. The project is part o a body o work generated by the

artist based on research that has previously led her to explore the locations o military orts and

bunkers as deensive sites or shelters, extraordinary orms o military power that lead us into the

sophisticated world o espionage, its inventions, revolutions and conficts, which serve the artist

to open tunnels in time to connect current and past events. The term Unidentied Flying Object(UFO) is used here as a metaphor or the impossibility o decoding or publically understanding

documents orming a nations security-privacy. The project shows documents, photographs o

peculiar objects and other archives linked to the world o espionage, taking into account that

it is impossible or them to be completely legible, given that they hide an essential part o the

inormation. For Rosell Meseguer, to operate inside the archive and with its representations is

an attempt to negotiate with reality and de-territorialize power.

Rosell Meseguer (Orihuela, Spain1976) holds a PhD in Fine Arts rom the Universidad Complutense de Madrid. In 1997 shestarted to work with alternative photographic processes, which became the subject o her thesis and experimentation ormats inher art work. It all began by going down into a min e as a child; a real labyrinth o tunnels. Those journeys, rom salt in salt minesto shipyards, were the root o my attraction to underground worlds and coastal settings; a tracker o vestiges and documentsrom the past. Currently she is pro essor o Image Technologies I at the Fine Arts School in Cuenca. In her visual arts pro jects, thepresence o 19 th century photographs combined with digital techniques and other visual arts areas, like painting or installations,is undamental.

18 de noviembreSatellite Contact Uriel Orlow& Ruth Maclennan

Video-instalacin compuesta por dos proyecciones. DVD color y sonido. Loop. 60, 2004-2005

Un viaje a las entraas de uno de los archivos nacionales ms amplios del mundo, The National Archives

(el archivo ocial del gobierno britnico). Durante una hora, dos cmaras de vdeo avanzan al ritmo del

mecanismo encargado de la bsqueda de documentos a travs de la titnica estructura del archivo. Desde

las zonas ms interiores y protegidas habitaciones completas -haciendo las veces de caja uerte- a travs

de largos pasillos, atravesando pareces y techos, hasta llegar al alborotado mundo exterior, a las salas de

consulta y lectura. La colaboracin entre Uriel Orlow y Ruth Maclennan tiene como resultado una pieza

aparentemente sencilla y directa pero que logra poner en escena y recrear de manera tangible y reconoci-

ble el complicado aparato que vertebra la estructura del archivo. Con esta obra, penetramos la rontera del

archivo acercndonos a l de un modo concreto y delimitado a la vez que ontolgico y potico.

Uriel Orlow (Zurich, Suiza 1973). Estudi Bellas Artes en Central Saint Martins College o Art & Design, en Londres. A continuacin cursestudios de postrado en Filosoa, Literatura y Esttica en la Universidad de Ginebra terminando su doctorado en Bellas Artes en The SladeSchool o Art (UCL) y la University o the Arts, de Londres. El trabajo de Uriel trata de abordar la imposibilidad de narrar o representar elpasado y lo hace acudiendo a los lugares donde se halla la historia y la memoria, en busca de puntos ciegos existentes en la producciny distribucin del conocimiento. Ha sido proesor de Bellas Artes en Central Saint Martins College o Art & Design y Goldsmith College, enla Universidad de Londres y actualmente es investigador en la Universidad de Westminster de Londres.

Ruth Maclennan (Londres, Reino Unido 1969). Estudi Bellas Artes en Edinburgh College o Art y realiz un Master en Bellas Artes en GoldsmithsCollege en la Universidad de Londres. Su trabajo aborda cuestiones de identidad, sobre las condiciones que aectan a la defnicin del individuo y lohace a travs de la perormance y el lenguaje. Ha colaborado con Uriel Orlow en distintas ocasiones, acercndose al archivo como repositorio o lugarde almacenaje sico y como smbolo o metora a travs del cual sumergirse en la comprensin del pasado y el uturo.

18 NovemberSatellite Contact Uriel Orlow & Ruth Maclennan

Video installation comprised o two screenings. Colour DVD and sound. Loop. 60, 2004-2005

Satellite Contactis a journey deep inside one o the most extensive national archives in the world,

The National Archives (the ocial archives o the British Government). For an hour, two video cam-eras move along at the speed o the mechanism responsible or searching documents throughout the

archives titanic structure. From the innermost and most protected areas entire rooms that serve as

sae deposits- crossing long tunnels, passing through walls and ceilings, on to the hustle and bustle

o the outside world: the reerence and reading rooms. The collaboration between Uriel Orlow and

Ruth Maclennan has resulted in an apparently simple, direct piece that manages to bring to lie a

tangible, recognizable recreation o the complicated apparatus structuring the archive. Through this

work, one can penetrate the border o the archive, approaching it in a concrete, limited way that is

also ontological and poetic.

Uriel Orlow (Zurich, Switzerland 1973). He studied Fine Arts at Central Saint Martins College o Art & Design, in London. Ater that, he didpost graduate studies in Philosophy, Literature and Aesthetics at the University o Geneva, completing his doctorate in Fine Arts at The SladeSchool o Art (UCL) and the University o the Arts, in London. Uriels work aims to address the impossibility o narrating or representing thepast and he does so by going to places where history and memory are ound, in search o blind spots in the production and distribution oknowledge. He has taught Fine Arts at Central Saint Martins College o Art & Design and Goldsmith College, at the University o London,and currently he is a researcher at the University o Westminster in London.

Ruth Maclennan (London, United Kingdom 1969). She studied Fine Arts at Edinburgh College o Art and got her Masters Degree in Fine Artsat Goldsmiths College at the University o London. Her work deals with questions about identity, using perormance and language to explorethe conditions that aect how individuals are defned. She has collaborated with Uriel Orlow on various occasions, approaching archives as bothrepository or physical storage and symbol or metaphor through which one can sink into an understanding o the past and the uture.

14 de diciembreUser Group Disco Elizabeth Price

Vdeo proyeccin. HD Vdeo. Loop. 15, 2009

User Group Disco. The Hall of Sculptures de Elizabeth Price es el segundo episodio de un conjunto dede Elizabeth Price es el segundo episodio de un conjunto de

trabajos enmarcados dentro de la serie New, Ruined Institutea travs de los cuales la artista nos muestra

el retrato que hace de una institucin cticia, un museo del uturo en el que el hombre ya no tiene ninguna

presencia salvo por las pertenencias que ha dejado al desaparecer. El recorrido comienza en el hall deesculturas, la entrada a una coleccin de arteactos, restos, residuos abandonados, desechos para los que

hay que encontrar un nuevo sentido -despojndonos de los vicios que heredamos como consumidores-, un

nuevo lugar en el que presentarlos, otra manera de exponerlos y de llegar a un acuerdo para su taxonomi-

zacin. Los recursos de los que se vale la artista para generar esta visin uturista no provienen de ninguna

coleccin o archivo ya existente, sino que responden a una especie de collage conceptual ormado a partir

de una seleccin personal de objetos sobre la que superpone una especie de narracin, en tono apocalpti-

co, que cuenta con ragmentos extrados de ensayos e historias de Theodor Adorno, Edgar Allan Poe o Jorge

Luis Borges y una composicin sonora, elaborada por Jem Noble, en la que entremezcla melodas de The

Cure, Desmond Dekker o la msica para pelculas de John Carpenter.

Elizabeth Price (Yorkshire, Reino Unido 1966) Estudi Bellas Artes en la Ruskin School o Art, Oxord University y curs un Master en Bellas Artesen el Royal College o Art de Londres. En la actualidad Elizabeth Price es proesora en la Kingston University de Londres. Las intenciones que tengo enmi prctica artstica son generar, defnir y presentar cuerpos extraos de material histrico; cuando aludo a cuerpos extraos de material histricoquiero decir colecciones artsticas, objetos y archivos, y con recuencia, una combinacin de todos ellos. Cuando menciono extraos me refero aracturados, suaves, desordenados y taxonmicamente anti-higinicos. Genero estos trabajos de modo muy lento, me toma varios aos en los quevoy produciendo diversidad de materiales y relaciones entre ellos -algunos de ellos podran considerarse como trabajos artsticos convencionales yotros seran considerados momentos emeros o mera documentacin- pero todos ellos son para m elementos muy signifcativos, ragmentos que hande conducirme a la pieza total.

14 DecemberUser Group Disco Elizabeth Price

Video screening. HD Video. Loop. 15, 2009

User Group Disco. The Hall of Sculpturesby Elizabeth Price, is the second episode in a set o works with in

the ramework o the series New, Ruined Institutethrough which the artist shows us a portrait o a ctitious

institute, a museum o the uture where humans have no presence other than the belongings let behind

when they disappeared. The route begins in the sculpture hall, the entrance to a collection o arteacts,

remains, and abandoned waste or which a new meaning must be ound -stripping them o the vices we

inherit as consumers-, a new place to show them, and a dierent way o exhibiting them and reaching an

agreement about how to taxonomize them. The resources the artist uses to generate this uturistic vision

do not come rom any existing collection or archive; instead, they are a sort o conceptual collage based

on a personal selection o objects, with a sort o narration superimposed on them, in apocalyptic tones,

that uses extracts rom essays and stories by Theodor Adorno, Edgar Allan Poe and Jorge Luis Borges and

a sound composition, by Jem Noble, combining tunes by The Cure and Desmond Dekker, as well as lm

scores by John Carpenter.

Elizabeth Price (Yorkshire, United Kingdom 1966) She studied Fine Arts at Ruskin School o Art, Oxord University, and a Masters Degree

in Fine Arts at the Royal College o Art in London. Currently Elizabeth Price is a proessor at Kingston University in London. The ambitiono my artistic practice is to generate, render and present strange bodies o historical material; by bodies o historical material I meancollections o art and objects, archives or more usually, a hybrid o these. By strange I mean ractured, sot, disordered, taxonomicallyunhygienic. I generate these bodies slowly, over many years, through the production and dissemination o diverse materials and aects- some o which might be considered conventional art works, others which might tend to be regarded as ephemera and documentation- but all o which have been conceived as signifcant elements, or ragments in the task o assembling the whole.