ARMONA FUNCIONAL EN MSICA POPULAR

Captulo 1

Campo armnico mayor y menor

La armona es el arte y la ciencia de los acordes y sus combinaciones.Para realizar este curso de armona funcional en msica popular el alumno deber contar con los conocimientos previos de notas musicales, figuras, silencios, compases, alteraciones, tono y semitono, intervalos, escalas mayores y menores (escalas diatnicas), formacin de acordes y cifrado de acordes.ACORDES DIATONICOS DE LA ESCALA MAYORSe denominan "acordes diatnicos" aquellos construidos sobre algn grado (nota) de una escala diatnica. La escala mayor tiene 7 notas (ms la repeticin de la tnica octava arriba) consecuentemente tiene siete acordes diatnicos (cada uno de ellos construidos sobre cada nota/grado de la escala). Las tradas que conforman el grupo de acordes diatnicos (tambin denominado "CAMPO ARMONICO") son construidas por intervalos de terceras superpuestas y utilizan exclusivamente notas que pertenecen a la escala.

Campo armnico de la escala mayor, ejemplo en C (Do)

I / IV / V: tradas MAYORESII / III / VI: tradas MENORESVII: trada DISMINUIDA

Cuando tocamos los siete acordes del campo armnico, obtenemos diferentes tipos de sonoridad. Cada acorde nos trasmite alguna de las tres "sensaciones"(impresiones) siguientes: estabilidad, semi-estabilidad o tensin. Cada una de estas tres "sensaciones" o impresiones sonoras, se denomina FUNCION ARMONICA. Las tres funciones armnicas son:Estabilidad/equilibrio: TONICA (I grado)Semi - estabilidad: SUBDOMINANTE (IV grado)Tensin: DOMINANTE (V grado)Cada una de estas funciones armnicas estn representadas por el acorde construido sobre la primera nota de la escala ( I : TONICA ), el acorde construido sobre la cuarta nota de la escala ( IV : SUBDOMINANTE ) y el acorde construido sobre la quinta nota de la escala ( V : DOMINANTE ).Los acordes construidos sobre los dems grados (notas) de la escala, funcionan como substitutos de las funciones principales:II : funcin subdominante (puede substituir al IV grado)III / VI: funcin tnica (pueden sustituir al I grado)VII : funcin dominante (puede substituir al V grado)

En la composicin musical, estas funciones armnicas se combinan de diferentes formas para crear situaciones de tensin y resolucin armnica.

El acorde construido sobre el quinto grado de la escala (acorde DOMINANTE) y que representa la funcin armnica de dominante, crea una tensin que tiene su resolucin en el acorde construido sobre el primer grado de la escala (acorde / funcin TONICA).

Tensin Reposo o estabilidad V IDominante Tnica

El acorde construido sobre el cuarto grado de la escala (acorde SUBDOMINANTE) y que representa la funcin armnica de semi estabilidad puede resolver tanto en el primer grado (TONICA).Semi estabilidad Reposo o estabilidad IV ISubdominante Tnica

Tambin puede aumentar la tensin dirigindose al quintoSemi estabilidad Tensin IV VSubdominante Dominante

Entre las diferentes combinaciones de las tres funciones armnicas, cada una de ellas puede dirigirse a cualquiera de las otras dos, creando diferentes resultados de tensin/resolucin armnica:

TONICA1) (estabilidad) (semi estabilidad) I IV 2) (estabilidad) (tensin) I V

SUB DOMINANTE1) (semi estabilidad) (estabilidad)

IV I 2) (semi estabilidad) (tensin)

IV V

DOMINANTE1) (tensin) (estabilidad) V I2) (tensin) (semi estabilidad) V IV No hay reglas predeterminadas con respecto a los movimientos entre las tres funciones armnicas, ni tampoco con referencia a su duracin (en tiempos o compases). Todos estos elementos y opciones quedan a criterio de cada compositor. Normalmente las funciones armnicas se van sucediendo y combinando de forma equilibrada con el objetivo de crear diferentes situaciones de estabilidad, semi estabilidad y tensin armnica. Una msica que tenga predominancia de acordes con funcin tnica, transmitir una sensacin generalizada de estabilidad y equilibrio:

4/4: I / I / I / I / IV / IV / I / I // tnica tnica tnica tnica sub.dom sub.dom tnica tnica

Una partitura con varios acordes con funcin dominante y sub dominante transmitir mayor energa y tensin:4/4: I / V / I / IV / V / I / / Tnica dominante tnica sub.dom dominante tnica

Ejercicios1)Crear los campos armnicos de las siguientes escalas. Escribir la escala y luego los siete acordes, no escribir armadura de clave sino alteracin temporarias. Colocar el cifrado correspondiente a cada acorde.

Sol Mayor (G)

Re Mayor (D)

La Mayor (A)

Mi Mayor (E)

Si Mayor (B)

Fa#Mayor (F#)

Do#Mayor (C#)

Fa Mayor (F)

Sib Mayor (Bb)

Mib Mayor (Eb)

Lab Mayor (Ab)

Reb Mayor (Db)

Solb Mayor

2) Indicar cul es la funcin armnica de los siguientes grados:I:IV:V:3) Indicar cul es la funcin armnica (substituta) de los siguientes grados:II:III:VI:VII:

4) Marcar con un crculo las tradas MAYORES: I / II / III / IV / V / VI / VII //

5) Marcar con crculo las tradas MENORES: I / II / III / IV / V / VI / VII //

6) Qu grado del campo armnico de la escala mayor es una trada disminuida?:

7) Indicar que grados del CAMPO ARMONICO de la escala mayor representan los siguientes niveles de movimiento (armnico):

ESTABILIDAD:SEMI - ESTABILIDAD:TENSION:

8) El acorde denominado DOMINANTE (V) tiene una tendencia natural a resolver en: (marcar con un crculo)

IV grado / VII grado / I grado / III grado / II grado

Ahora que ya conocemos todos los campos armnicos mayores incorporaremos una nota ms al acorde para que se convierta en cuatriada, con esto la sonoridad ser ms interesante y adems se podr apreciar mejor las tres funciones tonales.

EjerciciosRealizar los campos armnicos en acordes cuatradas, colocar cifrado y alteraciones temporales

Sol Mayor (G)

Re Mayor (D)

La Mayor (A)

Mi Mayor (E)

Si Mayor (B)

Fa# Mayor (F#)

Reb Mayor (Db)

Lab Mayor (Ab)

Mib Mayor (Eb)

Sib Mayor (Bb)

Fa Mayor (F)

ACORDES DIATONICOS DE LA ESCALA MENOR

El campo armnico de la escala menor es ms complejo que el de la escala mayor debido a que se utilizan tres escalas (menor natural o antigua, menor armnica y menor meldica)Cada una de estas escalas tiene siete acordes diatnicos y hay algunos de ellos que son comunes a dos escalasCampo armnico de la escala menor natural o antiguaEjemplo en Am

Los acordes diatnicos de la escala menor antigua son de sonoridad estable y todos utilizables.Funciones armnicas de la escala menor antiguaTnica: I y bIIISubdominante : IV, II, bVI y bVIIDominante: V ( no es verdaderamente un acorde dominante por no tener una tercera mayor y una sptima menor)Con respecto a los grados se les coloca el bemol adelante para diferenciarlos de la escala mayor y porque entre la tnica y dicho grado hay un intervalo menor

Campo armnico de la escala menor armnicaLa escala menor armnica tiene el sptimo grado ascendido, esto se realiza para que se pueda convertir en dominante el acorde que se encuentra en el V, pero adems modifica todos los acordes que llevan esa nota (7#)

Funcin armnica de la escala menor armnicaTnica: ISubdominante: IV, II y bVIDominante: V y VIIEl tercer grado queda afuera ya que al ascenderle la quinta se convierte en un acorde muy disonante y no entra en ninguna de las tres funciones

Campo armnico de la escala menor meldicaLa escala meldica tiene el sexto y sptimo grado ascendidoEsta escala es prcticamente igual a la escala mayor

Funciones armnicas en la escala menor meldicaTnica: ISubdominante: IVDominante: VLos dems grados por ser muy disonantes no entran en ninguna de las tres funciones.

La tonalidad menor utiliza tres escalas tanto en el sentido armnico como meldico. La diferencia fundamental con la escala mayor es que esta tiene solo una estructura y utiliza exclusivamente los siete acordes diatnicos.Para facilitar el trabajo en la tonalidad menor se cre una escala hibrida que utiliza grados de las distintas escalas (natural, armnica y meldica).

Esta escala es la que utilizaremos en los temas en modo menor

I II bIII IV V bVI VII bVII

Funciones armnicas en la escala menor hbridaTnica: I y bIIISubdominante: IV, II, bVI y bVIIDominante: V y VII

Ejercicios1)Crear los campos armnicos de las siguientes escalas. Escribir la escala y luego los siete acordes, no escribir armadura de clave sino alteracin temporarias. Colocar el cifrado correspondiente a cada acorde.

Escala menor natural

Am

Dm

Gm

Cm

Fm

Bbm

Ebm

G#m

C#m

F#m

Bm

Em

Escala menor armnica

Am

Dm

Gm

Cm

Fm

Bbm

Ebm

G#m

C#m

F#m

Bm

Em

Escala menor meldica

Am

Dm

Gm

Cm

Fm

Ebm

G#m

C#m

F#m

Bm

Em

Escala menor Hbrida

Am

Dm

Gm

Cm

Fm

Ebm

G#m

C#m

F#m

Bm

Em

Comentarios generales sobre la TONALIDAD MENOR y sus acordes diatnicos

La tonalidad MAYOR es transparente y funcional.... usa solo una escala, la sonoridad de la escala es equilibrada y muy utilizable para la composicin meldica, los 7 acordes diatnicos tambin suenan todos muy bien y representan debidamente alguna de las 3 funciones armnicas. El arte necesita los "opuestos"... para manejarse entre ellos y generar situaciones de inters y variedad, sea la "danza", "pintura" "escultura" o "msica".La TONALIDAD MAYOR presentara una "cara" de la cuestin... una sonoridad determinada que podramos intentar definirla como "positiva", "brillante" "alegre", etc.Desde ya que es necesario que exista su contrapartida en trminos de sonoridad, algo que sea "triste", "oscuro", "introspectivo", "nostalgico" etc.... Sera muy pero muy difcil poder componer una obra con esas caractersticas utilizando solamente a escala mayor... seria casi como intentar expresar gestualmente un sentimiento de pesadumbre o profunda tristeza pero sin dejar de sonrer en ningn momento....Por lo tanto, en la poca donde se "instalo" el sistema tonal, una vez tuvieron su "escala mayor" y su correspondiente "tonalidad mayor" que sera la suma de la escala, los 7 acordes diatnicos, fueron en la bsqueda de su "contrapartida" o elemento "opuesto" que sera la ESCALA MENOR. TONALIDAD MENOR, usando como escala "base" el VI grado de la escala Mayor que pasaron a llamar "escala MENOR ANTIGUA" o "escala menor NATURAL".Se supone que, por lgica y coherencia bsica... debera haber funcionado exactamente como el modo mayor, como la "escala mayor"... o sea, que la escala tuviese buena sonoridad, que los 7 acordes tuviesen buena sonoridad y representasen debidamente las 3 funciones armnicas... Bueno, "casi" fue as, pero no del todo.... lamentablemente la escala menor ANTIGUA o NATURAL seleccionado NO funciono de esa forma tan perfecta como en el caso de la ESCALA MAYOR.... Consecuentemente comenzaron a "intentar" solucionarlo o modificarlo, y ah construyeron las escalas artificiales "menor armnica" y "menor meldica", cada una buscando resolver cosas diferentes.... No lo lograron.....O sea, ninguna de las 3 escalas que trataron de probar funcion debidamente en los 3 elementos fundamentales, Reposo, media tensin y tensin (que s funcionan en la tonalidad mayor).

Escala menor ANTIGUA (o natural):- escala con sonoridad muy aceptable y equilibrada- 7 acordes diatnicos todos utilizables y con funciones armnicas claras- Pero SIN ACORDE DOMINANTE

El punto de conflicto con esta escala fue el hecho de no tener acorde DOMINANTE en el V grado.... El V grado de esta escala es un acorde Xm7.... que no empuja con fuerza y determinacin hacia el I grado. Por este motivo y para obtener el V grado mayor con 7ma menor (o sea acorde DOMINANTE de especie X7) alteraron el 7mo grado de la escala menor antigua (lo elevaron tono) para entonces obtener otra escala denominada menor armnica que s tiene el V grado DOMINANTE.

Escala menor ARMONICA

- escala con sonoridad un tanto extica y un intervalo de 2da aumentada difcil de entonar....- grupo de acordes diatnicos no del todo satisfactorios o utilizables....

El problema o conflicto con esta escala se debi a dos motivos fundamentales que fueron en primer lugar la sonoridad de la propia escala que era un tanto oriental y extica... adems de tener un intervalo de 2da aumentada entre la 6ta menor y la 7 mayor que era de difcil entonacin.El otro problema fue que en esta escala se logr el DOMINANTE en el V grado (acorde de especie X7) pero se perjudico a otros grados... por ejemplo el I grado ya no se podra usar con 7ma porque quedara un Xm(Maj7) que tiene sonoridad disonante y no representa una sonoridad con estabilidad suficiente para la funcin TONICA. Lo mismo con el grado bIII... que en la escala ANTIGUA es un Xmaj7 con sonoridad totalmente estable y con posibilidad de ser sustituto de la TONICA, pero en la menor armnica es un bIIIMaj7 (5ta aum) que tiene tensin y no puede ser utilizado como reemplazo de la funcin TONICA....

Justamente para resolver el problema meldico de la escala menor armnica.... decidieron suprimir o modificar ese intervalo de 2da aumentada elevando el 6to grado tono... y de esa forma evitando ese intervalo conflictivo.... A esa escala se la denomin escala menor MELODICA.Pero al hacer esto y si bien se logr ese objetivo... dejaron esa escala menor prcticamente igual a la ESCALA MAYOR... la nica nota diferente es la 3ra, que en el caso de la escala MAYOR es una 3ra mayor y en la escala menor MELODICA es una 3ra menor.Pero justamente la idea era tratar de encontrar un OPUESTO a la escala mayor... una alternativa distinta y diferenciada con color introspectivo y sonoridad ms bien triste.... cosa que la escala menor MELODICA no brinda satisfactoriamente....

Cada una de las 3 escalas "fall" en algo.... o en la sonoridad de la escala en cuestin... o en la sonoridad de sus acordes diatnicos y la claridad de las funciones armnicas.... Como venan acostumbrados a la "perfeccin" de la tonalidad MAYOR... buscaron y buscaron tratando de lograr la misma efectividad con respecto al color "menor".... Lo lograron....Lo lograron pero NO con una sola escala, sino combinando en algn sentido las 3 escalas... haciendo un especie de "cocktel".... y tomando lo bueno que cada una tena a ofrecer.Luego de todo este proceso, lo que se termin configurando es lo que llamaramos una "escala hbrida que en lo meldico, o sea en cuanto a composicin meldica se refiere, utiliza las 3 escalas combinadas, y en cuanto a lo "armnico" utiliza 2 (la menor "antigua" y la menor "armnica"). De los 7 acordes diatnicos buscados, 6 de ellos se tomaron de la menor ANTIGUA y luego se le agrego dos acordes que pertenecen a la escala menor "armnica" (el V7 y el VIIdis (7dis).

La escala menor HIBRIDA usa los siguientes grados:Im7 (tomado de la menor ANTIGUA)IIm7(b5) (tomado de la menor ANTIGUAbIIIMaj7 (tomado de la menor ANTIGUA)IVm7 (tomado de la menor ANTIGUA)V7 (tomado de la menor ARMONICA)bVIMaj7 (tomado de la menor ANTIGUA)bVII7(tomado de la menor ANTIGUA) VII dis con 7ma dis (tomado de la menor ARMONICA)

Como se puede observar... la escala menor HIBRIDA toma prcticamente TODOS los grados diatnicos de la escala menor ANTIGUA o NATURAL pero sustituye su Vm7 por el V7 de la menor ARMONICA y tambin le AGREGA el VIIdis (7dis) de la escala menor ARMONICA. Es una escala que tiene dos SEPTIMOS GRADOS (bVII7 de la ANTIGUA y VIIdis(7dis) de la AROMONICA. Por lo tanto tiene 8 acordes DIATONICOS (en vez de los 7 acordes diatnicos de la escala mayor).

Quiere decir esto que cuando se compone en tonalidad menor solamente se utiliza esta escala denominada HIBRIDA ...? Quiere esto decir que los dems grados diatnicos de las escalas ARMONICA o MELODICA nunca se utilizan? (por ejemplo el Iim7, el bIIIMaj7 con 5ta aum.... el IV7, etc).

NO.

No quiere decir eso. Esos otros grados diatnicos de las escalas menores tambin se utilizan. Inclusive el Vm7 de la escala menor ANTIGUA y a pesar de no ser dominante (por ser menor 7ma) tambin se puede utilizar.... Cualquier acorde diatnico de las 3 escalas menores se puede utilizar.

Entonces porque resaltar esta denominada escala HIBRIDA ?

Simplemente por una cuestin ESTADISTICA.... Si bien nada es absoluto en msica y muchas veces la utilizacin de la armona depende de cada estilo en particular... podemos considerar que en trminos generales cuando se analizan composiciones hechas en la TONALIDAD MENOR en la mayora de los casos lo ms frecuente es que estn hechas utilizando los acordes diatnicos de la escala HIBRIDA. Y esto simplemente porque funcionan bien... porque brindan una sonoridad adecuada desde varios puntos de vista... una sonoridad conveniente y amigable para la composicin... y una sonoridad que resiste cantidad de composiciones.... a diferencia de otros grados diatnicos que pueden ser interesante o exticos al ser usados de vez en cuando pero si fuesen usados permanentemente no brindaran una sonoridad conveniente.... sera como demasiado condimento para la ensalada.... bueno para ocasiones especiales pero no para todos los das....Lo importante, en trminos "prcticos" es que puedas responder la siguiente pregunta en AMBAS tonalidades (mayor y menor), que tengas claro estos elementos. Y la pregunta es:Si queremos componer una msica en tonalidad mayor, que elementos (sea bien especfico) utilizaramos para ello?Respuesta:- escala mayor (para la composicin meldica)- los 7 acordes diatnicos de esa escala (para configurar el acompaamiento, combinandolos entre s y sustentando la meloda) y en la tonalidad menor?- escala (cul de las tres?) a nivel composicin meldica se pueden utilizar combinacin de las 3 (de hecho as se hace).- acordes "diatnicos" ..? se utiliza la denominada escala "hibrida" ... que tiene 6 acordes de la antigua y2 de la armnicaY los dems acordes diatnicos que NO estn incluidos en la escala "hibrida", nunca se utilizan?... Si tenemos 3 escalas... tenemos 21 acordes diatnicos... y la escala "hibrida" solo usa 8.... y el resto de los 13 acordes.. Nunca se utilizan?...En primer lugar no son 13 acordes "reales", porque hay varios repetidos en las distintas escalas menores... son digamos unos 4 o 5 distintos que quedan.... y SI QUE SE USAN, pero en mucho menor porcentaje que los de la escala "hibrida".... por lo tanto los estudiamos detenida e individualmente pero los colocamos en una categora ms bien de excepciones, de "poco frecuentes"....Digamos que si tomamos 1.000 temas compuestos en tonalidad menor.... unos 950 de ellos estarn construidos exclusivamente utilizando la escala menor "HIBRIDA", y solo el resto de los 50 TAMBIEN utilizarn la escala menor "hibrida" pero tal vez incluyan tambin alguno de esos grados que no forman parte de la misma.

Como resultado de este enfoque y segn mi opinin la tonalidad MENOR no queda tan clara o establecida en su funcionamiento prctico como sera de desear. Se terminan mezclando las cosas y no se termina entendiendo claramente cmo funciona.

Mi enfoque acerca de la TONALIDAD MENOR proponer los siguientes puntos o elementos:

- Explicar cul fue el motivo por el cual terminaron estructurando 3 escalas menores.- Explicar por qu ninguna de las tres funciono.- Explicar el porqu se comenz a utilizar muchsimo ms ciertos grados diatnicos especficos de dos de las tres escalas menores y, consecuentemente, se estableci lo que podra considerarse la escala menor hbrida (que en realidad no tiene existencia real ni nombre acadmico).- Explicar que esta escala menor HIBRIDA simplemente tiene mayor presencia ESTADISTICA en relacin a otras combinaciones de grados diatnicos, pero dejando en abierto la posibilidad de incluir (en cualquier momento que se quiera) cualquiera de los otros grados diatnicos de cualquiera de las 3 escalas menores dentro de determinada composicin.

Armona 1 Osvaldo TornelloPgina 1

Armona 1 Osvaldo TornelloPgina 20