ARQSCOAL09

sumario

EDITA

Colegio Oficial de Arquitectosde León.

Conde Luna 6, apdo. 88224003 León.

www.coal.es

DECANA

Pilar Morala Bueno

DIRECCIÓN Y COORDINACIÓN

Ángel M. Román Fernández

CONSEJO DE REDACCIÓN

LEÓN

Santiago F. Carnerero

PALENCIA

Luis Muñoz González

SALAMANCA

Lourdes Raymundo

ZAMORA

Amparo Fernández Otero

DISEÑO Y MAQUETACIÓN

Logical Estudio Creativo

www.logicalestudiocreativo.com

D.L. LE-1488-2003

ISSN 1886-2993

El Colegio Oficial de Arquitectos de León,no se hace responsable de las opi nionesver tidas en esta publicación.

LA ARQUITECTURA DEL TRABAJO | LA IMPLANTACIÓN Y SUS CLAVES PARA EL SIGLO XXI | 07

ESTRATEGIAS REDO | 10

III PREMIO DE ARQUITECTURA COAL | 15

ARQUITECTURAS PARA LAS INSTITUCIONES Y ORGANISMOS | 55

ARQUITECTOS EXPORTADOS | 67

editorial

Allá por el año 2004, nuestro Decano Fernando de Andrés, presentaba la revista colegial abriendo y mostrando a loslectores el abanico de las arquitecturas que se hacen en nuestro ámbito geográfico.ArqScoaL sería el escaparate ilustrado de un Colegio de Arquitectos pujante, animoso y motor de iniciativas cultura-

les, formativas y de opinión.También estrenábamos un nuevo edificio, acorde a los tiempos de expansión y progreso de la profesión, marco y cri-

sol de actividades que se desarrollarían en estos últimos ocho años.Todo era ilusión, implicación, complicidad y entrega. El objetivo se ha cumplido después de 10 números en el que se ha dado cobijo en ArqScoaL a la arquitectura de nues-

tros arquitectos, los concursos, los premios, las exposiciones, las publicaciones, los artículos de opinión, y los eventos quehemos ido desplegando en todos estos años.Protagonistas, vosotros, los colegiados entusiastas que habéis aportado todo el material que ha dado la posibilidad de

construir estos magníficos y apreciados diez números de ArqScoaL.Las circunstancias sobrevenidas en los últimos tiempos, normativa, cambios en la profesión impuestos por una nueva

legislación de la misma, la famosa crisis del sector, etc. Todo ello nos ha obligado a controlar y dosificar nuestros recursos,sometiéndolos a una austeridad manifiesta pero no por ello menos interesantes.Sin embargo, la imaginación y las mismas premisas iniciales de ilusión, implicación, complicidad y entrega, siguen inalte-

radas y son inagotables.Decimos adiós a un formato de revista que nos ha gustado tocar, elegante y bien diseñado y daremos la bienvenida a

una nueva revista en formato digital, acorde con los tiempos, invitándoos a participar como en su día hizo el anteriorDecano, enviarnos vuestras arquitecturas, artículos de opinión, proyectos fin de carrera, ensayos o mini-tesis, nosotros nosencargaremos del resto.Damos las gracias a todos los patrocinadores que han hecho posible su publicación a lo largo de estos años, pocos

anuncios y diseño cuidado de los mismos, gracias por dejarnos intervenir en su diseño.Demos pues un empujón a este nuevo periodo de ArqScoaL, sin duda alguna necesitamos seguir enredados en esta

profesión que nos atrapó un día, necesitamos un soplo de optimismo y energía, una renovación apasionada que impulsenuestro saber hacer y demuestre a la sociedad que somos necesarios y útiles, que sabemos adaptarnos a los tiempos, quesabemos hacer obras emblemáticas cuando los recursos lo permiten y también una arquitectura modesta y asumible dela misma calidad y expresividad en un marco temperado provocado por la necesidad.Gracias a todos y ánimo.Y como dice la canción de Serrat,“Tire palante que empujan atrás”.

Pilar Morala BuenoDecana del COAL

Rogamos nos disculpéis cualquier omisión oerrores que podemos cometer en la elabora-ción de la revista, fallos totalmente ajenos anuestra intención. La revista se realiza con lamayor profesionalidad de la que somos capa-ces. Os pedimos vuestra ayuda y vuestrassugerencias para mejorar la misma. Muchasgracias por vuestra comprensión dada lainexperiencia en el campo editorial que no esel nuestro.

Ángel Román

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Trabajo y ciudadLa primera década del siglo XXI ha llevado a los países desarro-

llados a una crisis económica que ocupa a los gobiernos y preocu-pa a los ciudadanos. En esta crisis, el trabajo es el gran perjudicado.Fórmulas nuevas sobre las condiciones del trabajo pasan a ser temasde actualidad y urgencia, posibilidades laborales que garanticen laestabilidad económica, que favorezcan la producción y que, a la vez,ayuden al trabajador. Los políticos se plantean estos temas y losarquitectos deben adaptar la arquitectura del trabajo a la nuevasituación. El trabajo en las grandes ciudades de los países desarrolla-dos se realiza fundamentalmente en “oficina”, se trata de un traba-jo cuya actividad principal esta basada en el uso del ordenador. Noolvidemos que vivimos en un planeta que está sufriendo cambios cli-máticos, que casi la mitad de la energía consumida en Europa sirvepara el mantenimiento de los edificios y que los problemas centra-les hoy en día son la explosión demográfica y la disminución acele-rada del espacio natural habitable. Es imprescindible un cambio radi-cal en el concepto de ciclo vital de los edificios de oficinas donde lasostenibilidad debe integrarse en la concepción global de las ideasarquitectónicas.

El continuo incremento del sector terciario durante todo el sigloXX ha influido notablemente en el crecimiento y forma de las ciu-dades. La situación de la sede de una empresa en la ciudad ha sidodecisiva para competir con éxito desde finales del siglo XIX. El cen-tro de la ciudad era el lugar idóneo para establecer los edificios deoficinas y la actividad comercial. Los arquitectos modernos europeosconsideraban que la asociación establecida entre técnica y funcióndeterminaba una tipología concreta y una posición urbana, el rasca-cielos terciario en el centro y el bloque residencial en la periferia. Elrascacielos se convirtió en el edificio de oficinas por excelencia, refle-jo de la técnica, cuya presencia supone una aportación nueva a la ciu-dad. La arquitectura del trabajo mantiene desde entonces una rela-ción directa y estrecha con la ciudad. La nueva situación económicanos obliga como arquitectos a buscar alternativas a estos elementosemblemáticos representativos de una empresa, a resolver los proble-mas de movilidad y transporte y reducir los gastos energéticos queconllevan. La torre Agbar en Barcelona o la torre Swiss Re enLondres, mantienen el uso único terciario y se manifiestan en la ciu-dad como un hito. Pero no podemos decir que hoy en día sea la tipo-logía del edificio de oficinas por excelencia. La situación actual escompleja y ofrecer una tipología edificatoria única sería una simplifi-cación que no se corresponde con la realidad.

Desde los años ochenta se pone de manifiesto una nueva relaciónentre el trabajo y la ciudad. Los edificios de oficinas se desplieganentorno a infraestructuras viarias periféricas urbanas que promue-ven una nueva relación entre residencia, trabajo y equipamientos. Lagravitación entorno a un centro único desaparece. Cabría plantear-se no sólo la inexistencia de una ubicación óptima, o una tipologíaúnica para el edificio de oficinas, sino incluso, si el trabajo se realizaen edificios dedicados en exclusividad a la oficina. La mezcla de usosen la ciudad es cada vez más necesaria y los esquemas rígidos defuncionalismo promovidos por la Carta de Atenas y los arquitectosmodernos ha dado paso a otras soluciones que resuelven mejor losproblemas de tráfico entre vivienda y trabajo.

La complejidad de la arquitectura del trabajoLos edificios de oficinas deben resolver una gran variedad de pro-

blemas, desde la organización interna laboral hasta la representación

hacia el exterior, y la forma de acometerlos es múltiple. Sería necesa-rio abordar varios temas a la vez, la relación con la ciudad, los avan-ces en la investigación estructural, la representatividad del cerramien-to, las nuevas tecnologías e instalaciones en los edificios, la sostenibi-lidad y la organización empresarial de los trabajadores, temas relacio-nados entre sí pero que se pueden tratar con cierta independencia.Tratar los edificios de oficinas requiere una especial atención a lafachada. La relación activa entre la fachada y el acondicionamiento delespacio es fundamental en la planificación, donde la luz, la ventilacióny la acústica deben desarrollarse de forma unitaria en el proyecto.

En otro orden de cosas, el avance de las tecnologías ha permitidoque el trabajo individual se pueda realizar fuera del edificio de ofici-nas. El ordenador portátil, el teléfono móvil y las posibilidades deIntercambio Electró nico de Datos (IED) y comunicación, permitendesvincular el trabajo de la arquitectura. El trabajo en oficina puededesarrollarse hoy en cualquier densidad edificada, de la vivienda uni-familiar al rascacielos, y en cualquier ubicación urbana del centro a laperiferia e incluso más allá de los límites de la ciudad. Estamos en unanueva situación que afecta sustancialmente al puesto de trabajo. Laposibilidad del trabajo a distancia da lugar a la oficina llamada ate-rritorial. Su característica esencial es la eliminación de la relación fijaentre trabajador y su lugar de trabajo. Aparece el puesto de trabajocompartido y la oficina se convierte en un lugar para realizar tareascomunes y de relación o tareas que suponen una gran concentra-ción. Una nueva terminología de un concepto de oficina, que ha sidotratado por algunos autores, como Frank Duffy, y que ahora más quenunca se encuentran en plena actualidad.

La planificación y la arquitectura del trabajoAhora bien, si hablamos de arquitectura del trabajo y aceptamos

que cada vez estamos más alejados de una tipología y un uso únicos,si aceptamos la conveniencia de la integración del trabajo y la vivien-da en la ciudad para evitar consumos en el transporte, ¿cuáles sonlas nuevas pautas, criterios y necesidades para definir la arquitecturaque albergue a los trabajadores y a las empresas? Para encontrarnuevas claves de la arquitectura del trabajo conviene revisar lasnecesidades de las empresas y los trabajadores. Es necesario consi-derar al usuario para definir la arquitectura que de respuesta a susnecesidades. Empecemos por lo más pequeño, encontremos susleyes en la planificación, las claves del lugar de trabajo y estaremos encondiciones de plantear la arquitectura que le corresponde, sea enun edificio único o en un conjunto multifuncional. El objetivo consis-te en establecer estas claves que definen la arquitectura adecuada altrabajo en la oficina con una mirada introspectiva, pautas que ayudena los arquitectos y a los empresarios a encontrar un espacio ade-cuado a las necesidades de la empresa.

La arquitectura del trabajo se preocupa de su situación con res-pecto a la ciudad, se presenta como elemento emblemático y repre-sentativo de una empresa, mientras descuida el entorno de trabajo.Durante el pasado siglo, cada década ha desarrollado innovacionesque reflejan el interés de los empresarios y arquitectos en buscar elentorno de trabajo adecuado. El gran espacio central de edificioscomo Larkin, Johnson, Lloyd, que identifica un lugar laboral, ha pasa-do en los últimos años a utilizar espacios anodinos, de 2’70 metroslibres limitados por un suelo y techos técnicos. Las característicasesenciales pasan por la homogeneidad energética, lumínica y climáti-ca, que permitan cualquier planificación y se han eliminado ámbitoscon mayor calidad arquitectónica.

La Arquitectura del trabajo | La implantación y sus claves para el siglo XXIÁngela Monje Pascual

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La organización de los empleados y la estructura laboral de laempresa definen un esquema de implantación. Conseguir la máximaproductividad, objetivo de toda empresa, pasa por considerar espe-cíficamente estos espacios, particularmente del puesto de trabajo ysu agrupación. Sin embargo, pocos arquitectos tienen la oportuni-dad de incorporar en sus proyectos de oficina un mobiliario espe-cífico acorde con las necesidades empresariales. Podemos recordara Frank Lloyd Wright en Larkin y Johnson, Norman Foster en HongKong Bank y Richard Rogers en Lloyd’s, que dieron una solución ala organización de la empresa y diseñaron un puesto de trabajo ade-cuado. Sin embargo, desde que se empezaron a comercializar losmodelos elaborados por las casas comerciales el proceso de defini-ción del mobiliario ofrece otra alternativa. Incluso, podría decirseque se han invertido los papeles. Algunas casas importantes en elsector de oficina han tomado la decisión de contratar a arquitectoscon renombre para que realicen los diseños estandarizados y dotaral mobiliario de un concepto que defina un tipo de oficina. En elcaso de Tecno, se aprovechó el diseño del modelo Nomos para pro-ducirlo en serie y utilizar el nombre de Foster como reclamo paraotras empresas.

La definición de los espacios de trabajo se ha ido independizandodel proyecto del edificio hasta llegar a la completa autonomía de lasdos actuaciones que identifican el lugar de trabajo, la arquitectura y laimplantación. Si pretendemos encontrar los criterios que deben esta-blecerse para plantear la arquitectura que corresponde a una deter-minada organización laboral debemos considerar y replantearnos quéhan significado términos como “oficina taylorista”, “oficina abierta” yoficina paisaje o “burolandchaft”, tan utilizados muchas veces de formaincorrecta, y plantear las diferencias y similitudes con la situación actual.Es importante discernir qué es lo que podemos aprovechar de laexperiencia del siglo XX para estar en situación de ofrecer una ver-dadera innovación para el siglo XXI. La incorporación del ordenadoren los puestos de trabajo produce un cambio sustancial en la concep-ción de estos espacios, pero ¿qué podemos aprovechar de las expe-riencias anteriores y qué debemos adaptar a la nueva situación?

En la “Oficina Taylorista” el puesto de trabajo del operario adoptauna disposición en hilera con un diseño ajustado a la tarea que se vaa desarrollar en él, concepto similar a las cadenas de montaje de pro-ducción en serie de las fábricas. Se trata de puestos contiguos, alinea-dos y fijos. El ejemplo pionero y característico es el edificio adminis-trativo Larkin construido en 1906, en Buffalo, por Frank Lloyd Wright,donde cada puesto es diseñado para un trabajo de forma específica,con dimensiones y movimientos mínimos. Esta distribución se aplicacomo modelo universal en el rascacielos americano y se consolidahasta la Segunda Guerra Mundial. Hoy en día se reutiliza el conceptode oficina taylorista como una distribución en línea de puestos de tra-bajo individual de dimensiones reducidas. No adapta su forma a dife-rentes tareas porque no existen diferentes tareas, el trabajo es siem-pre en relación con el ordenador. El centro de negocio de UBS enStamford, Connecticut, 1997, de Skidmore, Owings and Merrill es unejemplo claro que muestra la gran densidad que puede llegar a tenerestos espacios.

Después de la Segunda Guerra Mundial el edificio de oficinassufrió un cambio importante. Las salas en abierto pretenden implan-tar un ambiente confortable y representativo que estimule al traba-jador y que ofrezcan una imagen empresarial. Se comercializa la ilu-minación fluorescente y el aire acondicionado, el logro técnico másimportante en este periodo que resuelve la ventilación, calefacción,refrigeración y humidificación. El techo técnico, esencial en la oficinaabierta, aparece como un elemento energético homogéneo quedeshace las relaciones existentes entre cerramiento y núcleo y per-mite incrementar la profundidad desde los ocho metros de princi-

pios de siglo a los veinte metros. El incremento de profundidad per-mitió alojar distribuciones con una geometría ordenada, no rígida-mente lineal, que mezclan áreas abiertas en grupos, con despachos ysalas de reunión. La distribución debe ser modificable en el tiempo yse requiere de elementos destinados a fragmentar el espacio conmétodos de montaje limpio, rápido y reversible. Estas subdivisionesmodulares afectan a la coordinación con otros subsistemas propiosde la oficina, el techo técnico, el cerramiento, las instalaciones o laestructura. El módulo se impone como metodología de proyecto. Eledificio Seagram en Nueva York, realizado por Mies Van der Roheentre 1.954 y 1.958, relaciona directamente las carpinterías de lafachada con la estructura y los montantes horizontales del techo.Coordina así los diferentes subsistemas constructivos en un único

esquema modular. El mobiliario y las mamparas divisorias asumen rápi-damente el objetivo prioritario del “diseño total integrado” iniciadopor Frank Lloyd Wright en el edificio Johnson Wax en Racine. De la“Oficina Abierta” nos interesa precisamente esta relación directa entrearquitectura y planificación. Una y otra, son la misma intervención, par-ticipan de los mismos criterios y mantienen los mismos objetivos.

Esta vinculación se perdió en los años sesenta. En ese momentosurge un nuevo modelo de oficina en Europa que recibe la denomi-nación de “Oficina Paisaje” o Burölandschaft. Se basa en la oficinaabierta como espacio libre, continuo y profundo, dotado de serviciosenergéticos en todos sus puntos y climatizado, pero ahora se redis-tribuyen los puestos de trabajo en función de los diferentes gradosde conectividad con el fin de reducir tiempos y distancias. La versa-tilidad no es sólo espacial sino que se concibe también desde un pers-pectiva temporal, a cada cambio en el programa de trabajo le corres-ponde una forma de distribución particular. Wolfgang y EberhardSchnelle fundaron en Hamburgo el Quickborner Consulting Group.Defendían que cualquier organización laboral debía basarse en lacomunicación y la efectividad de los procesos. La distribución de lasoficinas paisaje traducían casi de forma literal los diagramas de rela-ción de las áreas de trabajo basados en parámetros como la proxi-midad y la frecuencia. Las salas de operaciones diáfanas permiten unaóptima flexibilidad del espacio que independiza la distribución inte-rior y el mobiliario de la malla modular de los elementos construc-tivos. La fragmentación del espacio y división de equipos se realizacon elementos móviles y ligeros que posibilitan cambios rápidos.

Estas nuevas teorías permitieron los cambios jerárquicos necesa-rios para la eliminación de los despachos. La motivación del perso-nal dependía de la satisfacción de las metas psicológicas, ligadas alconfort físico, y de las sociales, asociadas con las relaciones socialeshorizontales. Así aparecen las zonas de descanso y se implantandesde entonces. El volumen edificado y el cerramiento serán inde-pendientes del programa funcional y están motivados por factoresurbanos o paisajísticos.

La incoherente desvinculación entre implantación y arquitecturaDesde entonces, la relación entre edificio y distribución laboral se

independiza radicalmente. Los motivos de esta desvinculación surgieronen primer momento para posibilitar la cercanía física de los grupos detrabajo, equipos que se transforman, aparecen y desaparecen. La planifi-cación compuesta por elementos de mobiliario y distribución móvilespermite la versatilidad requerida. Desde los años 80 la tecnología ha teni-do cada vez mayor presencia en el puesto de trabajo, se ha incorporadorápidamente y se ha extendido de forma generalizada. Cada puesto indi-vidual dispone de múltiples conexiones de electrificación, teléfono, voz ydatos e iluminación, que ancla el mobiliario a un punto fijo, al modo dela oficina taylorista. Además, los equipos de trabajo no necesitan cercaníafísica para realizar su actividad conjunta. En todo caso, es más fácil cam-biar de lugar al usuario que modificar la planificación debido a esta can-tidad de conexiones técnicas del mobiliario electrificado.

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Si consideramos los nuevos sistemas inalámbricos es muy posibleque en un futuro cercano estas vinculaciones estáticas no sean nece-sarias. Pero aunque esto sea posible, no es suficiente para mantenerla movilidad total de los elementos de la distribución. Una planifica-ción verdaderamente móvil requiere de espacios de una gran pro-fundidad, llegando en ejemplos del “bürolandchaft” de los años 60 y70 a profundidades de hasta 60 metros, poco habituales hoy en día.Volvamos a la situación actual, posiblemente no estemos tan lejos dela “oficina Abierta” de los años 50 y nos encontremos bastante másalejados de la “Oficina Paisaje” de los años 60 y 70. Las causas pro-vienen precisamente de la nueva relación entre ciudad y trabajo, dela búsqueda de un ahorro energético y coste del edificio que nosacerca más a criterios de sostenibilidad energética de la que hablá-bamos al principio del artículo. Y parece que ese es el camino haciael futuro a escala mundial.

Por lo tanto, partimos de la intuición de la conveniencia de recu-perar la conexión de la planificación de la oficina con el edificio quela alberga, como surgió en la “Oficina Abierta” de los años 50. Lascondiciones del trabajo y sus necesidades han cambiado enorme-mente desde entonces y de ahí que sea necesario revisar la nuevasituación del trabajo realizado en la oficina, poder vislumbrar el futu-ro de la planificación y plantear, desde ese punto de partida, nuevasclaves para la arquitectura del trabajo.

Independencia entre edificio y planificaciónLa necesidad de una especialización para la definición de los

entornos del trabajo es inevitable. El proyecto del edificio y la pla-nificación interior se entienden actualmente como actuacionesindependientes. La oficina paisaje de los años 60 abrió este cami-no que concluyó con la creación de espacios diáfanos que permi-tiesen cualquier agrupación. Las condiciones del trabajo no son niremotamente parecidas a las de entonces, no se requieren agru-paciones por cercanía física, los puestos individuales están electrifi-cados y conectados al suelo técnico, los edificios no disponen delancho de crujía para que la planificación sea variable... Sin embar-go, la autonomía de la distribución ha sido desde entonces nece-saria, motivada por otros factores. La complejidad del encargocompleto conlleva una superposición de los tiempos en los quecoinciden dos actuaciones independientes, por un lado, la cons-trucción del edificio y, por otro, la planificación de la empresa. Eltiempo dedicado a la intervención en estos espacios es un ele-mento clave y está presente en todo momento ya que estas inter-venciones ralentizan el funcionamiento de la empresa y repercutedirectamente en la inversión económica. Por otra parte, es muyhabitual que las empresas alquilen los edificios, enteros o parte deellos, donde desarrollan su actividad, y en estos casos, la construc-ción del edificio es completamente independiente de la empresaque lo va a ocupar. El plazo puede o no coincidir en el tiempo,pero de cualquier forma, los equipos que proyectan y construyenel edificio son diferentes de los que definen y materializan laimplantación a la medida de las necesidades del trabajo que se vaa desarrollar en él.

En la situación actual, empresas especializadas realizan estas inter-venciones en el interior de los edificios de forma independiente dela construcción del mismo y ponen todo su esfuerzo en la planifica-ción de los entornos laborales con diversos profesionales, arquitec-tos, ingenieros, interioristas y diseñadores industriales, que trabajanen equipo en un tiempo lo más ajustado posible. Por su parte, losarquitectos especializados en edificios de oficina se preocupan pocodel entorno de trabajo, se limitan a definir espacios donde cualquierempresa pueda ser acogida y organizar a sus trabajadores medianteuna homogeneización del espacio que permita cualquier distribución,en perjuicio de la arquitectura misma.

“El taylorismo del edificio Larkin, Frank Lloyd Wright, 1910”

Otros arquitectos encuentran un nuevo reto en la planificación ydiseño de estos espacios, una especialización para la que no han sidoformados. En las Escuelas de Arquitecturas españolas no se ha hechosuficiente hincapié en proyectos de oficina. Concretamente en Madrid,se plantean numerosos ejercicios todos los años en cada unidaddocente del Departamento de Proyectos. Mientras que la vivienda esun tema recurrente, se trabaja muy poco sobre la oficina.Los arquitectos se sienten seguros con proyectos residenciales,

museográficos, de equipamientos varios o incluso proyectos utópi-cos, alejados de la realidad, y por el contrario, se deja de lado los edi-ficios terciarios, considerados comerciales y vinculados a las fluctua-ciones del mercado y las empresas. No me cabe ninguna duda de laimportancia de la vivienda en el desarrollo de las ciudades, pero cadavez más vivienda y trabajo mantienen una vinculación en la ciudadque la transforma y la define. Es la arquitectura del trabajo la queinfluye más directamente en el dinamismo de las ciudades, en sutransformación y la que nos puede ayudar a entrever una imagenglobal de futuro.

PRÓLOGO“Bona vallis” origen del nombre que alude al valle que desciende des -

de el sitio hasta el río Sar en la zona Noreste de la ciudad. Barrio en el extra-muros que cobra entidad con la edificación en el

S.XIII del convento del mismo nombre. La fábrica se eleva sobre una suaveloma y el conjunto se articula en base a las trazas barrocas del arquitectoDomingo de Andrade, quien aprovecha la pendiente en ascenso y el juegoposible de las portadas de la iglesia y el convento. El “Camino Francés” de los peregrinos es la calle principal de este área

de la ciudad.

Zona de estructura compleja por ser frontera entre la ciudad y la natu-raleza. Los edificios graníticos no actúan de muro de contención y la trazaurbana está muy fragmentada, como lo está el propio solar monástico(1).Las construcciones más importantes son el Museo do Pobo Galego, sur-gido tras la rehabilitación del antiguo convento para transformarlo en cen-tro etnográfico; y el Centro Galego de Arte Contemporánea, edificio denueva planta levantado sobre una parte de la huerta del antiguo cenobioy que parece pertenecer desde siempre a ese lugar(2).

“PARQUE DE SANTO DOMINGO DE BONAVAL”Proyecto realizado por Álvaro Siza e Isabel Aguirre entre 1990 y 1994.

El parque abarca una superficie, aproximada, de 35.000 m2 y podríamosconsiderarlo como la refundación de todo el espacio no edificado perte-neciente al convento de Santo Domingo de Bonaval. El conjunto estabaestructurado en tres sectores:

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La huerta era el centro de producción y sustento del convento. Teníagarantizada el abastecimiento de agua porque está asentada en una de laszonas de fuentes del Norte de la ciudad. La carballeira es un pequeño bos-que, de robles principalmente, que se hallaba dentro de los dominios amodo de retazo en bruto de la naturaleza.El cementerio, que si bien tuvo origen monacal a partir de 1837 el Ayun -

ta miento de Santiago de Compostela lo utilizó como municipal hasta elaño de 1934. Con la clausura del camposanto el abandono llegó al área.Esta era la situación de partida para el diseño de un nuevo parque. En pocas ocasiones se dan elementos previos tan peculiares. La primacía

del complejo hecho natural(3) es un dato fundamental ya que tanto huertacomo carballeira son eso mismo, no estamos frente a una naturaleza deco-rativa. La comunión tan fuerte que se establece en Santiago entre lo cons-truido y lo salvaje tiene aquí uno de sus más claros ejemplos. Estamos enuna situación privilegiada de la ciudad y de la naturaleza al mismo tiempo.

El tercer factor es un elemento que casi entroncaría con el hecho fun-dacional de la ciudad. Nuevamente la muerte como polo articulador delhecho urbano. Un sepulcro origina una urbe y aquí las tumbas y sus trazasvan a articular un parque. El hecho físico de los nichos se une indisoluble-mente con el hecho metafísico de la muerte. La componente temporal yespiritual, la componente de la memoria es clave en el trabajo del parque,tanto físicamente (la extensión de la necrópolis se aproxima a la mitad dela superficie del área) como emocionalmente.

La situación final que aparece en el parque es un cúmulo de circuns-tancias. Esto se debe a que, según avanzaban los trabajos de limpieza delárea, surgían restos de muros, caminos,... que los monjes ya habían diseña-do(4). El proyecto buscó incorporar estas preexistencias.

ESTRATEGIAS REDOFernando Moral Andrés

PARQUE DE SANTO DOMINGO DE BONAVAL, Santiago de Compostela (1990-1994)Álvaro Siza | Isabel Aguirre

© Marina Esteban Moreno

© Magdalena Kiwak-Pablo Jorreto Díaz



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Por otro lado estaba el agua que aparecía por toda la superficie enforma de fuentes, regatos o canales. Bonaval, históricamente, había abaste-cido de agua al norte de la ciudad. Todas las fuentes eran conducidas parael uso del casco histórico. Ahora también se buscaba asumirlas dentro deldiseño del parque.Se puede realizar una doble lectura:Recorrido cardinalLa topografía es fundamental en el planteamiento. El Norte-Sur tendi-

do y el Este-Oeste abrupto. El ascenso se resuelve mediante terrazas, losmuros consolidan progresivamente toda la subida(5). Esta operación no serealiza de forma homogénea porque todo se adapta a las diferentes situa-ciones. Los muros no tienen las mismas alturas porque van surgiendo yempotrándose en las pendientes.

Tampoco tienen la misma formalización; aquellos que han surgido de untrazado previo se construyen con una mampostería de aparejo incierto,mientras que los que son de nueva planta se aplacan con un despieceregular de granito.

Esta situación también es progresiva al desarrollo Oeste-Este: los nue-vos aplacados se dan en la zona más próxima al Museo Contemporáneoy en la ascensión hacia el Este es cuando aparecen los aparejos históricos.Los muros apoyan el trazado de veredas, escaleras y senderos. Tambiénaquí se produce una nueva combinatoria: por un lado el trazado y por elotro la materialización. Las circulaciones en el cementerio están sometidas aun diseño rígido y continuo. Las circulaciones en el Oeste buscan una adap-tación al salto brusco de niveles y a la conexión entre las trazas clásicas delconvento y las del museo. Las principales rampas se dan en el encuentroEste de la huerta con la carballeira y reproducen estas situaciones de sutu-ra y conflicto(6). En la carballeira es donde se pierde la geometría recta. Los senderos se

adaptan suavemente al desnivel y a parte de las trazas preexistentes.Articulan los accesos desde el Norte, Callejón de Cara Moniña, hasta loselementos del interior del parque. La materia también se vincula al hecho geométrico. Pavimentaciones en

el área de trazado regular y tierra apisonada en el irregular, si bien tambiénse realizan sutiles juegos en los encuentros y desembarcos de las diferen-tes áreas, como por ejemplo: terrazas de tierra tras ascensiones empe-dradas, nuevamente en el escalón fuerte del Este.

Recorrido zonificadoTres eran las áreas que se tenían como partida: al Este el cementerio y

la carballeira, mientras que al Norte estaba la huerta.En el cementerio se produce una actuación inmediata y sencilla: consoli-

dar los caminos que se encontraban entre las zonas de enterramientos.Tenemos una retícula pseudorregular con varios encuentros cualificadorespor su propia condición o por el arbolado proyectado. El hecho máspotente de la intervención se da en el área de los nichos que se convier-ten, tras la eliminación de las inscripciones y su sustitución por planchasblancas, en tapias escultóricas. No se pretende eliminar su condición fune-raria, se busca extraer sus virtudes físicas: condición de límite entre áreas,entramado pétreo, seriación,...La lectura metafísica es imposible eliminarla:estamos en la tierra de los muertos; pero se pueden explotar otras vir-tudes ligadas al hecho como son el recogimiento, la tranquilidad o el aisla-miento como elementos más terrenales. Es una plaza en el más allá.

En la carballeira el trabajo se centra en el trazado o acomodo de sus vere-das. En un principio también se tenía la intención de construir un terceredificio(7) en el área y su ubicación sería en la frontera Este de la carballei-ra, esta razón es la que produjo dos trazados distintos de los senderos. Enel primer planteamiento se buscó un cosido con tres rombos en el senti-do Oeste-Este y un con una perforación del muro norte con dos puertasvinculadas a tres caminos del trazado regular del cementerio. Al desesti-marse el nuevo edificio el trazado se varió y se configuró como un lazocontinuo sobre la ladera y ahora

solo se realizaba una perforación en el muro Este (Cuesta del Monte)como un suceso puntual. Sí se mantiene la conexión con el cementerio através de dos caminos de manera muy similar a como se reflejaba en laprimera solución.El encuentro entre la carballeira y la huerta también sufre dos pro-

puestas. Se diseña una plataforma de transición entre los dos ámbitos peroen la primera propuesta se busca un juego de muros de trazas oblicuas aleje derivado de los nichos. En la segunda propuesta se adopta un trazadototalmente rectangular y con una eje en continuidad quebrada con el mar-cado en los nichos.




© Magdalena Kiwak-Pablo Jorreto Díaz

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En ambas soluciones los robles y castaños juegan el mismo papel quehabían desempeñado para los monjes: armar la tierra y los caminos. No esun jardín proyectado es una porción de la naturaleza.La zona de la huerta es la que más operaciones soporta. Es el lugar

donde más restos aparecen y donde el proyecto construye la totalidad delas actuaciones. Sí se mantiene la base antigua como soporte pero se mar-can, de una manera acumulativa las intervenciones. Se constata este puntocomo el elemento de unión entre el convento y el museo y como plata-forma de transición hacia la zona más escarpada del Este. El conventotenía un jardín trazado y aquí se incorpora con sus parterres y verdesbarrocos.

El principal suceso son los restos de los muros de consolidación de lasdiferentes bancadas que sustentaron la huerta y que aquí articulan lassecuencias de ascensión

al tiempo que determinan y orientan las trazas del Museo Contemporáneo(8).No hay una red continua, son retazos que se retranquean los unos respectolos otros. Se crea un conjunto de perspectivas en ascenso orientadas por elsistema murario. Frente a las directrices “microversallescas” del jardín previose edifican los nuevos campos visuales.El arbolado sigue el trazado de la carballeira: el no trazado aparente. Se

trabaja en unión con los muros, afianzan los encuentros de los diferentesplanos al tiempo que focalizan las visiones y las elevaciones.

La huerta es el edificio no cubierto del conjunto. Es el nodo del ámbito quese disuelve paulatinamente a lo largo de las laderas.

Como últimos elementos aparecen las fuentes y las escaleras.

Las primeras se presentan de manera puntual en toda la intervención ycon el esquema de fuente-abrevadero: sistema de chorro más una peque-ña pila. Todo ejecutado con mampostería. El agua fluye y se retiene simul-táneamente. No se emplean canalizaciones, las fuentes se construyen enlos puntos de corte del talud y los imbornales se disponen en los puntosde escorrentía. Se aprovecha lo que aparece y cómo aparece. El númeroprincipal de ellas se da en la zona de la huerta difuminándose en la ascen-sión hacia el este en cuantía e importancia.

Las escaleras tienen una presencia similar a la de las fuentes. Están pre-sentes en todo el ámbito y siempre siguiendo una lectura de cosido. Sóloen la carballeira no aparecen. El número fundamental se da la huerta y enuna menor cuantía en el cementerio.

Debemos empezar la lectura desde el hecho de la portada del con-vento-iglesia que ya aparecen cuatro escaleras de muy distinto orden, elmuseo también cobija en su exterior otra escalera más. Son escaleras dedoble lectura: de aproximación y de acceso, no son inmediatas. De igualmanera se emplean en la intervención. No se utilizan como par automá-tico rampa-escalera, cada una sigue sus propias leyes. Se establece, literal-mente un juego de líneas y puntos. Si bien su formalización es diferente,las más canónicas se encuentran en el cementerio y las más ágiles seencuentran en la huerta, se crea un conjunto no jerárquico. Si por desa-rrollo de trazado es la posterior al ábside Este la de mayor importancia,no se percibe como tal. En el cementerio se mantienen las situaciones devinculación de desembarco de escaleras en caminos, en la huerta no. Seconstruyen en situaciones de visuales (sobre arbolado o deslizantes sobremuros) o de formalización de puntos clave como son los encuentros conel convento o con el desnivel de la huerta y la carballeira.

Una escultura de Chillida busca incorporarse en silencio del conjuntofocalizando una de las plataformas.

El parque es una operación física y metafísica. Se construye con piedra ycemento pero se trabaja sobre el pasado y sobre la memoria. La operaciónmás importante se da en este último campo. Se busca la estrategia quesea capaz de incorporar para la ciudad un ámbito hasta entonces exclu-yente. La primera transformación que se utiliza y que representa el primercambio de lectura es la desacralización de todo el área, una nueva versiónde la Desamortización pero controlado por y para la ciudad.El trabajo de recuperación y puesta en valor de lo pasado hace que el

parque arranque con un fuerte calado histórico, pero no desde una lec-tura museística, sino como una situación prolongada y propulsada hacia elfuturo. El valor emocional de la intervención con la incorporación delcementerio supone un reto por el gran número de prejuicios que pesansobre este elemento, pero aquí se vuelve a emplear con maestría el hechode extraer los valores del recogimiento sobre los prejuicios de la muerte.

El Parque de Santo Domingo de Bonaval es un lugar construido.




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EPÍLOGOVuelta a Santiago. El Parque solo puede construirse en Santiago de Compostela. El pro-

yecto lee el lugar en todas sus vertientes y las explota veta a veta.Aprovecha todas las fuerzas irradiadas(9) desde el punto para recondu-cirlas. No se presenta como un hecho ajeno, no se impone como un entedel más allá; surge integrado.La primera referencia sería la de la Alameda de Santa Susana. Este es el

gran parque urbano de Santiago configurándose de manera definitivaentre finales del S.XIX y principios del S.XX. Se construye sobre uno delos montes emblema de la ciudad en el ángulo Suroeste de la misma.Bonaval parece presentarse como un eco simétrico en el ángulo Noreste.El fotoplano marca la secuencia Santa Susana-Obradoiro-Bonaval. El área deSanto Domingo vuelve a recuperar la preponderancia que tuvo en sus orí-genes pero esta vez por su carga natural-museística. Se ensalzan las virtu-des de la frontera.

Los claustros definen la ciudad. Tienen una marcada huella en toda laplanta de la urbe. El claustro es una apropiación de la ciudad dentro de laprivacidad, sea ésta civil o religiosa. Son plazas acotadas y vedadas. El huer-to monacal no comparte la formalización de los claustros pero sí sus pre-ceptos principales de privacidad. Es un elemento productivo y cerrado.Santo Domingo ahora aporta sus espacios, totalmente, al conjunto de lossantiagueses. Casi podríamos hablar de una nueva Jericó. Siempre ha esta-do ahí, pero nunca había participado de la totalidad de la urbe.La presencia de la muerte es constante. La ciudad se funda desde la

muerte. La plaza de la Quintana se levanta sobre un antiguo cementeriodesde 1774. Se opera con esta nueva variante que en todo el área de

influencia galaica está siempre muy presente: los Conjuntos Parroquialesde la Bretaña francesa, la tumba del Apóstol... Bonaval repite la operación:definición del lugar para la colectividad viva.El Barroco santiagués es una de las cumbres de la arquitectura. La ciudad

se estructura buscando visuales, se construye articulándose todo para elespectador. Los muros de los palacios son telones que conducen las mira-das. Volvemos a insistir en que los edificios y los espacios públicos se edi-fican simultáneamente todo está imbricado.

Santo Domingo de Bonaval es todo eso. No hay nada ajeno, no hay nadaextraño. La clave radica en la no imposición de variantes extranjeras allugar por el mero hecho de ser un sitio perdido, todo lo contrario, lo “con-cretamente local” es clave(10).

Podríamos volver al inicio y hablar de la ciudad nuevamente y continuarel círculo sin que notáramos la intrusión de ningún elemento, pero Bonavales algo más.

Estamos ante una operación temporal. Todo el pasado está aprovechadopero se ha proyectado con el saber actual. Es un edificio del S.XXI, losespacios son exponentes de sensibilidades actuales. Se ha leído todo elbagaje previo pero se ha utilizado con parámetros actuales: ¿ cuándo sinoahora los muros de una huerta serían valorados como definidores de unparque?. ¿Cuándo sino ahora se buscarían espacios íntimos para las ciuda-des?. ¿ Cuándo sino ahora el ruido del agua se consideraría como un pro-digio por sí mismo?. Nuestras realidades hacen que estos elementos ahorasí sean capitales.

El tiempo ha construido y construye un lugar(11).

NOTAS

(1) Álvaro Siza, recogido en William Curtis, “Álvaro Siza. Obras y Proyectos”, Centro Galego de Arte Contemporánea,(1) Santiago de Compostela, 1995. Pág. 90.(2) Álvaro Siza, recogido en Philip Jodido, “Álvaro Siza”, Taschen, Köln, 1999. Pág. 36.(3) William Curtis, “Álvaro Siza. Obras y Proyectos”, op. cit. Pág. 38.(4) Ibidem, Pág. 24.(5) Ibidem, Pág. 19.(6) Álvaro Siza, “(Architecture writings). Writing on Architecture, Skira, Milano, 1997. Pág. 206.(7) Un restaurante en la carballeira y también se llegó a proyectar la Fundación Granell como se recoge en: VV.AA.,(7) “Expo On Display”, Museu Serralves, Porto, 2005. Pág. 181.(8) William Curtis, “Álvaro Siza. Obras y Proyectos”, op. cit. Pág. 134.(9) Ibidem, Pág. 19.(10) Álvaro Siza en GA 11, “Álvaro Siza”, A.D.A. Tokyo Co., Ltd., Tokyo, 1998. Pág. 53.(11) Álvaro Siza, recogido en Philip Jodido, “Álvaro Siza”, Taschen, Köln, 1999. Pág. 34.


En León a catorce de julio de 2010.Reunido el Jurado del III Premio de Arquitectura del COAL 2010, integra-do por las siguientes personas:PresidentaDª. Pilar Morala Bueno, Decana del COAL.VocalesD. José Mateo Llorente Canal, en representación de la Delegación deLeón del COALD. Enrique Junco Navascués, en representación de la Delegación dePalencia del COAL.D. Javier Jambrina Seco, en representación de la Delegación de Zamoradel COAL delegado por su Presidente D. Porfirio Domínguez Herrero.D. Eusebio Alonso García, en representación de la Escuela Técnica Superiorde Arquitectura de Valladolid, delegado por su Director D. Jesús Feijó.D. Heraclio Martínez Martínez, en representación del Director Generalde Vivienda, Urbanismo y Ordenación del Territorio de la Junta de Castillay León.Dª. Amelia Biaín González, en representación del Director General dePatrimonio y Bienes Culturales de la Junta de Castilla y León.D. Carlos Muñíz Sánchez, en representación de la Junta de Gobierno delCOAL.D. Enrique de Teresa Trilla, como arquitecto elegido por los arquitectospresentados.

Y actuando como secretario con voz y sin voto D. Ángel RománFernández.1º. Desde la Secretaría, se comprueba la correcta presentación en tiempoy forma de los trabajos, así como el cumplimiento de los requisitos exigi-dos en las Bases.2º. Después de un examen de toda la documentación presentada por losconcursantes, de establecer el método de selección de los trabajos, elJurado acuerda otorgar los siguientes premios por unanimidad, en losapartados establecidos en las Bases de esta tercera convocatoria:

EDIFICACIÓN NUEVA PLANTA: VIVIENDA UNIFAMILIARPor la elevada calidad arquitectónica, racionalidad y orden compositivo.Se otorga el Primer Premio al Trabajo presentado por: Ricardo Carracedo CastroVivienda Unifamiliar Aislada en Parcela 4 Urb. “Casablanca” Husillos(Palencia) Accésit al trabajo presentado por:Roberto Barrado Sierra y Marcelino Manuel Diego RobledoVivienda Unifamiliar Aislada en Paseo de la Sierra de Francia nº 11 SectorR3 “Navahonda” Carbajosa de la Sagrada (Salamanca)Colabora: Pablo Pérez Cornejo y José Tomás García CriadoY Accésit al trabajo presentado por: Claudio Ignacio Pedrero EncaboVivienda Unifamiliar Aislada. Ctra. Zamora a Almarz Pol. 33 Parc. 3D(Zamora)

EDIFICACIÓN NUEVA PLANTA: VIVIENDA MULTIFAMILIARPor la singularidad con que resuelve el encaje en la trama urbana y origi-nalidad de tipología de vivienda agrupada se otorga el Primer Premio altrabajo presentado por:Virginia González RebolloDesarrollo del plan parcial R-8 Astorga 90+15 viviendasColabora: Ana Martín AlegreAccésit al trabajo presentado por: Esteban Morín NavazoP.B.E. de 3 edificios de viviendas, garajes y locales en sector “La Ladera”parcelas 26.01.27.01 y 28.01 de Carbajosa de la Sagrada (Salamanca)Colabora: José Ángel López Mulas, Carlos Sánchez Vaqueroy Manuel Martín Pérez

EDIFICACIÓN DE NUEVA PLANTA:EDIFICIOS PÚBLICOS ADMINISTRATIVOSPor la natural generación de espacios exteriores y la sabia yuxtaposiciónde espacios interiores, conseguido mediante una construcción conteni-da e integrada se otorga el Primer Premio al trabajo presentado por:

Juan Ignacio Heredero Ortiz de la Tabla y Alfonso de la AzuelaBuendíaCentro de Educación Infantil. C/ Ponferrada (Salamanca)Colabora: José Ramón de la Azuela BuendíaAccésit al trabajo presentado por: Belén Martín-granizo y Daniel Díaz FontAulario de la Facultad de Biología y Ciencias Ambientales A.B.C.A. en LeónColabora: Peba S.L. , J&G Ingenieros y María Daroz

RESTAURACIÓN, REHABILITACIÓN E INTERVENCIÓNDE EDIFICIOS PRIVADOS O PÚBLICOSPor conjugar la adecuada construcción y restauración de edificación preexistente con una correcta ampliación de arquitectura contemporánea seotorga el Primer Premio al trabajo presentado por: Samuel Folgueral AriasMuseo Arqueológico de Cacabelos “M.A.R.CA”Accésit al trabajo presentado por: Florentino Diez Sacristán e Ignacio Vela CidadReforma de Vivienda Unifamiliar en C/ Mayor de Villacibio (Aguilar deCampoo, Palencia)

INTERIORISMO Y DISEÑOPor el respeto a la edificación en que se ubica, simpleza y frescura en suejecución así como el entendimiento poético de la misma se otorga elPrimer Premio al trabajo presentado por: Jesús Castillo OliConsultorio Médico en CanduelaColabora: José M. Rodríguez, Adolfo Lerones,Olga Tapia y Laura GonzálezAccésit al trabajo presentado por:Iván Israel Rincón BorregoP.B.E. de Reforma de Clínica Dental Natalia Garrido Colabora: José Luis Marijuan Hidalgo

URBANISMO DISEÑO URBANO Y PAISAJISMOEste Premio se declara Desierto

CAMPOS NO CONVENCIONALES EN LA ACTIVIDADDEL ARQUITECTOAccésit al Trabajo presentado por:Tomás Serrano RodríguezCuento Ilustrado “Lula en la Casa Lis”

Ángel M. Román FernándezSecretario del Jurado

Acta del Jurado del III Premio de Arquitectura COAL

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primer premioRicardo Carracedo Castro

Situación | Parcela 4, Urbanización "Casablanca", Husillos, PalenciaProyecto | 2008Final de obra | 2009

La vivienda se concibe a modo de prisma rectangular descansandosobre el terreno. El proyecto concentra sus esfuerzos en el “tallado” y“vaciado” de dicho volumen, sin que deje de percibirse como tal.Sobre una geometría muy rígida surgen patios, jardines y amplios por-

ches que generan un diálogo constante entre los espacios interiores y laszonas exteriores. Exteriormente la vivienda gana en dimensión y sorpren-den sus vacíos y transparencias. El pretendido juego se acentúa con elempleo de un material como el hormigón, que remarca las aristas de lapieza, al tiempo que contrasta con el acabado en madera del resto defachadas en las zonas “desgajadas”.Los espacios exteriores, cubiertos o no, cobran especial importancia en

el proyecto por su ubicación y contundencia, remarcando el acceso, perfi-lando el volumen y vinculando los distintos espacios.La ligereza de la pieza diseñada contrasta con la gran superficie que

ocupa, creando un perfil de cierto interés plástico. Por el contrario, hacia elinterior los espacios se abren en todas las direcciones, de modo que per-ceptivamente el espacio transcienda los límites de los cerramientos. Al abrirhuecos en las mismas posiciones sobre piezas paralelas se crean transpa-rencias visuales que permiten que la vista atraviese alternativamente espa-cios abiertos y cerrados, desde la fachada hasta el fondo de la parcela.

Situación | Carretera Zamora a Almaraz. Pol. 33, Parc. 3D. ZamoraProyecto | 2005Final de obra | 2008

Vivienda unifamiliar en una finca varios kilómetros al oeste de Zamora.El terreno discurre paralelo a la vieja carretera de Almaraz de Duero, ofre-ciendo a ésta uno de sus lados largos. De sur este a noroeste forma unasuave depresión con su punto más bajo en la parte central y las cotas máselevadas en el extremo noroeste. En este promontorio, desde el que sedivisa parte de la cercana ciudad es en el que se coloca el edificio.

En esta posición, desde la que se domina todo el territorio circundante,se distribuyen las piezas teniendo en cuenta la frecuencia y fuerza de losvientos del noroeste, por ser éstos los dominantes, y por otro lado, pres-tando la debida atención al soleamiento y vistas desde las distintas piezas.

De acuerdo con ello, salón y cocina ocupan el espacio central, conamplios ventanales en esquina hacia el sur, vértice sobre el que se apoyael trazado de la piscina, de forma que ésta queda al abrigo del viento. Aambos lados de este eje central, se disponen las piezas necesarias; desdela cocina al noroeste, las auxiliares, bajada a bodega y garaje en abanicopara permitir el uso alternativo de las tres plazas disponibles. Al otro extre-mo, desde el salón se accede a los dormitorios, que quedan independiza-dos del resto de la vivienda por una pared corredera de madera.

Exteriormente, el esfuerzo se destina a dotar de plasticidad un volumenmuy extenso de única planta sobre rasante, confiando en el resultado deldiálogo entre el hormigón visto aplicado en los entornos de los distintosporches y protecciones de huecos, la piedra del único plano de cubiertay el enfoscado de color blanco elegido para el resto de cerramientos; lafragmentación del volumen evita la monotonía que corría peligro de pro-ducirse debido a las grandes dimensiones de la vivienda y anejos.

La relación interior-exterior gira en torno a las posiciones de huecos enfunción de la orientación y el entorno: al sur, grandes ventanales, al norte,espacios cerrados con huecos muy controlados y al este y oeste limitan-do las visuales para evitar vistas directas sobre elementos no deseadoscomo construcciones existentes al otro lado de la carretera y potencian-do mediante encuadres la belleza de un entorno ya de por si privilegiado.

accésitClaudio Ignacio Pedrero Encabo

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primer premioVirginia González Rebollo

Situación | Plan Parcial R8 AstorgaColabora | Anna Martín AlegreProyecto | 2005Final de obra | 2008

primer premioJuan Ignacio Heredero Ortiz de la Tabla | Alfonso de la Azuela Buendía

Obra | Centro de Educación InfantilSituación | C/ Ponferrada, SalamancaColabora | José Ramón de la Azuela Buendía | Álvaro VieraProyecto | 2005Final de obra | 2008

Programa de necesidades y acondicionamientos previosEl Centro de Educación Infantil se ubica en el Barrio de “El Rollo”

de Salamanca en el borde de un área urbana densamente pobladaen un solar en pendiente con orientación sur y altos edificios en ellado norte.El programa requerido es un conjunto de seis aulas de educa-

ción infantil con una zona de administración y anexos de serviciotales como cocina, comedor, zonas de almacenamiento e instala-ciones, además de patios de juegos y zonas exteriores cubiertas.

Justificación de la solución compositiva adoptadaLa solución adoptada surge de varias consideraciones: el entor-

no, las vistas, el soleamiento y la intención de adaptar el edificio alas pendientes de la parcela e integrar los espacios exteriores y elpropio edificio en un conjunto para el disfrute y la educación.Fruto de ello es la configuración longitudinal orientada a las vis-

tas lejanas con unos espacios abiertos a los abiertos a los que seha prestado especial atención y que sirven a los interiores.La cota en la que se inserta el edificio domina la parcela y gene-

ra zonas de intimidad y relación y abriéndose al sur en comunica-ción con el acceso y cerrándose al Norte con la pieza que albergalas instalaciones.El edificio trata de servir de fondo a las actividades de los usua-

rios, cualificando los espacios exteriores e interiores con la ausen-cia de elementos ajenos a la arquitectura, tratando de que ésta seasilenciosa y sólo contenga la calma y el juego de los niños.

Justificación de la inserción urbana de la propuestaDe aquí que se localice el edificio en el borde norte de la par-

cela para ayudar a configurar la Calle Orense previamente con edi-ficaciones a un solo lado y que se sitúe en el acceso en la calle másbaja y más próxima al pequeño parque existente.Aunque el programa determina que el edificio sea de una sola

planta éste trata de mostrar su carácter público hacia la CallePonferrada mediante un atrio de ingreso que sirve como zona deespera para los padres y tamiza la relación entre el espacio públi-co ajardinado del exterior, la parcela y el propio edificio.

Características constructivas generalesLos materiales de acabado interior garantizan una alta resistencia

al uso y un escaso mantenimiento, facilitando una futura reforma deusos además de una rápida construcción. La envolvente se materia-liza de revoco continuo de cal sobre una fachada de dos hojas; lainterior ligera y la exterior de ladrillo. La cámara alberga los pilaresmetálicos y parte de las instalaciones. Los huecos de fachada ycubierta se cierran con carpintería de madera laminada. Ventanas,celosías, correderas y marquesinas completan la imagen del edificioy permiten la graduación del soleamiento. Un zócalo de hormigónse adapta a las diferencias de cola de la calle y el terreno.

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accésitBelén Martín Granizo | Daniel Díaz Font

Obra | Aulario de la Facultad de Biología y Ciencias Ambientales,Obra | A.B.C.A., LeónSituación | Campus de Vegazana, LeónColabora | PEBA S.L., J&G Ingenieros, María DarozProyecto | 2006Final de obra | 2009

El nuevo AULARIO de la Facultad de Ciencias Biológicas y Medioam -bientales es un equipamiento anexo que se ubica en una parcela próximaal edificio principal. Su programa se limita a albergar aulas y laboratorios,con un marcado carácter funcional.El proyecto se rige por un criterio original de racionalización económi-

ca, desde las bases mismas del Concurso, por su financiación con el rema-nente de Fondos Feder, acotado y muy reducido.La propuesta de concurso presentaba una arquitectura derivada de un

edificio ya construido por nosotros y que se caracterizaba por ser el másbarato que habíamos conseguido construir, como garantía de certidumbrey contención económica.La propuesta propone un programa funcional de Alas, distribuidas en

peine, y abiertas esencialmente al sur. El proyecto idea el edificio y tambiénsus futuras ampliaciones, basado en esas mismas trazas. En esta primerafase se organiza sólo en dos cuerpos: de Aulas y de Laboratorios, para faci-litar la resolución de sus distintos requerimientos y mejorar la orientacióndel alumnado en el edificio.El Proyecto consiste esencialmente en un sencillo juego geométrico que

a través de líneas oblicuas desfiguran un planteamiento básicamente repe-titivo y regular. Esta decisión permite disponer las Alas de manera oblicuay así evitar la visión frontal del otro cuerpo, abriendo las vistas desde lasaulas, por el contrario, al paisaje y una orientación sudeste.En vertical, se plantean dos cuerpos de tres niveles cada uno, aunque el

situado más al norte se eleva una planta -hasta alcanzar la cuarta altura-para mejorar con ello la captación del sol y la apertura de vistas.Este gesto de elevarse del suelo dibuja una gran línea horizontal junto

al suelo, un soportal, que recibe y señala el acceso al interior del edificio.Este espacio abierto a ras de suelo se formaliza como un cuerpo emi-nentemente acristalado, que abre el edificio al jardín circundante. En él serecogen los usos singulares y comunes del edificio; y en particular la salade estudios, que de ese modo se segrega del resto del programa docen-te que se desarrolla estrictamente en los dos cuerpos principales. Estaplanta extensa recorta algún patio en su cubierta para abrir los espaciosinteriores a un silencioso jardín interior.Estos dos cuerpos se conciben como piezas tersas de brillos metálicos,

materializada en una solvente y económica piel continua de chapa ondu-lada galvanizada en la que se abren huecos ajustados a las necesidades, quereviste una construcción honesta de hormigón y fábricas de ladrillo, sola-dos de terrazo y forjados mixtos.Especial importancia adquieren los huecos recortados en las fachadas,

dibujando una sombra sinuosa y un juego de opacidad variable alternan-do los grandes paños acristalados longitudinales con los testeros que for-man los dientes de sierra, ciegos, que recogen discretamente el hueco deventilación natural de las estancias. Este control de vistas y de opacidadvariable de este sistema de cerramiento, se aplica también en planta baja,lo que permite una total transparencia desde el interior, mientras preser-va de miradas indiscretas a las aulas de planta baja.

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primer premioSamuel Folgueral Arias

Obra | Museo Arqueológico de Cacabelos M.AR.CA.Situación | Calle Las Angustias, Cacabelos. El Bierzo, LeónProyecto | 2004Final de obra | 2008

En la reflexión del Arquitecto entiendo la Existencia de una volun-taria actitud de búsqueda del por qué y el cómo.Las formas deben ser analizadas críticamente, desnudadas de iner-

cias y situaciones banales, utilizando como herramienta el razonablesentido de las cosas. Por lo tanto es evidente la huida de retóricashistoricistas en el uso del lenguaje y de las referencias inmediatas.Complementariamente es muy válido el interés por todo aque-

llo que representa expresiones nuevas, que permite aproximarsea lo originario, con toda su fuerza creadora y toda su cara des-tructora de tópicos.El proyecto en definitiva es: “una forma de conocimiento”.

Manuel Gallego

ProyectoLa intención del ejercicio parte del estudio cuidadoso de los

estratos temporales heredados, entendiendo la intervención comoun estrato superpuesto más, ambiciona, que con el paso del tiemposu lectura deje explícita la sinceridad con la que ha sido gestado.Vivienda y bodega de vino con gran presencia en la escena de

la Villa de Cacabelos y del Camino Francés, se interviene crítica-mente y se amplía contemporáneamente.La génesis del proyecto es reelaborar los espacios productivos

del vino como espacios expositivos arqueológicos.Es de especial interés la atención prestada en cuanto a la acce-

sibilidad universal.

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accésitFlorentino Diéz Sacristán | Ignacio Vela Cidad

Obra | Reforma de vivienda unifamiliarSituación | Calle Mayor 2, Villacibio. Aguilar de Campoó, PalenciaColabora | Valentín Escudero MartínezProyecto | 2007Final de obra | 2009

El edificio sobre el que se actúa tiene una compleja génesis y es el resul-tado de la agrupación de varias edificaciones anteriores, de distintas cali-dades constructivas, unificadas bajo una misma cubierta. A lo largo de suhistoria tuvo usos tan variados como vivienda sacerdotal, pajar o cuadrapara ganado -en los tiempos más recientes-. Con el nuevo uso comovivienda se devuelve el edificio a su primitiva función residencial.La actuación ha pretendido recuperar, mediante una delicada operación

constructiva, todos los elementos originales del edificio, sustituyéndoseúnicamente aquellos inservibles por su estado físico. Se ha buscado lafusión entre presente y pasado, valorando y recuperando nuestra arqui-tectura vernácula -sencilla sostenible e integrada en el entorno-, convir-tiéndola en útil para los requerimientos funcionales contemporáneos. Loselementos de nueva ejecución actúan como “fondo” y ponen en valor lascalidades materiales y las texturas de los elementos originales. Estos últi-mos, junto con la búsqueda de iluminación natural de espacios originaria-mente muy oscuros, y la permeabilidad espacial entre las distintas piezas,se convierten en los principales argumentos de la intervención.El interior, a pesar de la rígida estructura muraria preexistente y de las

diferencias de cota de los distintos espacios, el conjunto formado por elsalón-comedor, la cocina, el vestíbulo-escalera y las circulaciones confor-man un espacio fluido y continuo en el que todas las piezas se articulanen torno al vestíbulo-patio de luz.El exterior, la fachada principal tiene orientación sur y se vuelca sobre una

angosta calle por lo que siempre es percibida en escorzo. El alzado preten-de potenciar la vibración que la disposición de los huecos en la fachada ori-ginal ya inspiraba. Tras esta fachada un gran vestíbulo de doble altura alber-ga las circulaciones -escaleras y pasillo-pasarela de la planta primera- y seabre hacia el sur y hacia el este, conformando un espacio fuertemente ilu-minado del que toman luz natural las estancias situadas en la crujía norteantes sólo bañadas por luz difusa. Este vestíbulo resuelve además las dife-rencias de cota existentes entre la calle y las distintas piezas interiores.

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accésitIván Israel Rincón Borrego

Obra | Reforma de Clínica Dental Natalia GarridoSituación | Calle de María Auxiliadora, 20-22-Entreplanta 1, SALAMANCAColabora | José Luis MariJuán HidalgoProyecto | 2006Final de obra | 2007

El proyecto trata de ser absolutamente respetuoso con lo existente, demanera que, se mantienen las fachadas a los patios, produciéndose unamodificación de la tabiquería y una redistribución de las instalaciones.

La distribución del local, se organiza con dos pequeñas salas de esperajunto a la zona de recepción y dos gabinetes con área de servicio en laparte posterior de la oficina. Existe una doble circulación que separa cla-ramente los recorridos de acceso y salida, a la que se vincula un despacho,el almacén y los aseos de personal y clientes.

El control y aprovechamiento de la escasa luz natural con la que conta-ba la antigua clínica ha sido el punto primordial sobre el que ha girado lapropuesta. La sala de espera interior, junto con uno de los gabinetes seproyectan con cerramientos de vidrio. El diseño de los vinilos trata derepresentar un jardín racionalista que confiere una imagen atractiva ymoderna a la nueva clínica.

accésitTomás Serrano Rodríguez

Obra | “Lula en la casa Lis”Obra | Libro Editado por la Fundación Manuel Ramos AndradeObra | (Museo de Art Nouveau y Art de Salamanca)Fecha de edición | noviembre de 2009

ResumenLula siempre quiso vivir en la fantástica Casa Lis. Pero sus moradores,

gente muy especial, no parecen estar en principio muy de acuerdo. Con laayuda de una bruja de tercera, la pequeña Lula ha conseguido su sueñomás anhelado: poder visitar la Casa Lis e intentar que sus famosos habi-tantes le permitan vivir en ella. Acompañada de Hagy, un perro amigo habi-tante de la casa, comprueba que sus moradores no la quieren con ellosdebido a su extraña delgadez. Su tristeza se troca en lloro y sus lágrimasen brillantes. En ese momento, algo en ella comienza a cambiar.

Así empiezaLula había conocido los más altos rascacielos y torres, los más lujosos

palacios y castillos, las más hermosas catedrales y mansiones, pero nuncahabía deseado tanto vivir en ningún sitio como en aquella casa de piedra,hierro y cristal: la Casa Lis. Todo el mundo sabía que en la Casa Lis vivíanpersonajes muy especiales y Lula se creía poca cosa. Estaba convencida deque, para ser admitida en ella, necesitaba una transformación.

FICHA BIBLIOGRÁFICATítulo | Lula en la casa LisEscritor | Tomás Serrano RodríguezIlustrador | Tomás Serrano RodríguezColecciónEditorial | Fundación Manuel Ramos Andrade, 2009Nº págs. | 44ISBN | 978-84-931334-3-6

Género | CuentosTema | FantasíaPersonajes | Niñas protagonistas | Animales | Perros | LibélulasPersonajes | Lula | HagyEste libro trata de | Arte | Museos | Arte modernista

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El primer acto constitutivo del proyecto es el de observar. De estaforma se observa el GRAN VACÍO que existe en este punto causadopor la falta de alineación de la antigua harinera con la avenida El Ferialy la brusca ruptura del largo y continuo alzado de la avenida que gene-ra con este vacío una conexión visual entre el límite de la parte anti-gua de Benavente con una zona de futura expansión. En este mismoacto también surge la observación del propio edificio existente y susVALORES ARQUITECTÓNICOS, SOCIALES Y CULTURALES. Debidoa este primer análisis, contextual y arquitectónico, surgen las primerasrespuestas.

El nuevo Museo del Toro Enmaromado pone en valor su condición deREMATE PARTICULAR DE SU MANZANA como elemento que MIRE ALAS DOS ZONAS, al pasado y lo moderno. Además se debe EVITAR LAALINEACIÓN prevista en la normativa y MANTENER LOS MUROSPERIMETRALES del edificio actual y los grandes vacíos que giran entornoa él. De esta forma se puede crear una GRAN PLAZA-VESTÍBULOEXTERIOR que activa todo el vacío existente entre la edificación y la ave-nida superior.

De esta forma se RECUPERA ESTE GRAN ESPACIO perdido en laactualidad para ostentar nuevas funciones como la de PLAZA PÚBLICAque articule la zona antigua y la próxima, SALA DE EXPOSICIONES Y DEPROYECCIONES AL AIRE LIBRE para poder retransmitir en directo todaslas actividades realizadas en durante la Fiesta del Toro Enmaromado,CONECTAR PEATONALMENTE la avenida superior con el Vial del Canalal expandirse y horadar el edificio en su parte sur, además de resolverurbanísticamente esta zona tan peculiar dejando debajo de la misma elpaso de coches, las instalaciones, los APARCAMIENTOS Y JERARQUIZARLOS JARDINES CIRCUNDANTES.

De esta forma, gracias al VACÍO DELANTERO el edificio se “usa” en lacalle, compactando “en usos”, y no en masa, la manzana cerrada en la quese ubica. De esta manera se DESDIBUJAN LOS LIMITES de la manzana,y del propio edificio, porque aunque estemos en un espacio descubierto,nos encontramos dentro del Museo.

Antes de hablar del interior del edificio es obligatorio detenernos en la pro-pia Fiesta del Toro Enmaromado, y si se nos permite, haberlo vivido y corrido.Cualquier persona que haya vivido y corrido el Toro Enmaromado, sabe

que existen tres conceptos esenciales: el TORO como parte sine qua non,el HOMBRE que corre con el animal y la MAROMA que los une los ele-mentos anteriores. No hay más.

Así se pretende que sea nuestro edificio, donde el espacio general inte-rior está formado por una caja contenedora soportada por la masa quese conserva (metal-ladrillo / toro-humano), en el que INSERTAMOS UNASERIE DE CAJAS UNIDAS ENTRE ELLAS POR SU RECORRIDO (quesimbolizan al TORO, LOS CORREDORES Y LA MAROMA como elemen-to que une a los anterior) con lo que el propio museo ESCENIFICA todaLA FIESTA DEL TORO ENMAROMADO, sentimiento que se percibedesde el mismo recorrido hacia si mismo por el acompañamiento de laSOMBRA DE LAS LETRAS como si de otros CORREDORES se tratase.

Dentro de este espacio contenedor, existen dos tipos de espacios. Unoson las CAJAS, que simbolizan a los corredores (junto con las letras y sussombras), en la que colocar las EXPOSICIONES TEMPORALES, y queestán unidas mediante una serie de conexiones, que simbolizan la MARO-MA. Entre ellas y el espacio contenedor, existe un ESPACIO INTERSTI-CIAL, y que simboliza la PROPIA CIUDAD, y que puede llegar a cuatroalturas, pone en valor el espacio interior y permite tener múltiples pers-pectivas interiores CONECTANDO todo el interior.

Todo el interior se ilumina mediante luz cenital invadiendo, tensando ymatizando ese espacio intersticial, confundiéndose a veces si una CALLEDE LA CIUDAD ATRAPADA para contar la fiesta o es una CONTINUI-DAD HACIA EL INTERIOR del espacio plaza exterior que nos recibe. Enambas situaciones, ya desde la plaza-entrada se colocarán EXPOSICIO-NES TEMPORALES que se desarrollarán a lo largo de todo el interior,sumándose a las permanentes.

De esta forma el FUTURO MUSEO DEL TORO ENMAROMADOPRETENDE CONTAR EL ESPÍRITU Y ESENCIA DE ESTA GRAN FIESTA.

arquitectura para las Instituciones y Organismos

Concurso de anteproyectos con intervención de Jurado para el Museodel Toro Enmaromado en Benavente | ZamoraRubén García Rubio | Ángel Fernández Poyo

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El edificio se proyecta como un edificio aislado, de planta rectangular,con una superficie construida de 693 m2, estructura de acero y cerra-mientos de ladrillo y zinc, situado en el lateral este del I.E.S. de San Andrésdel Rabanedo.

Está formado por un gran volumen con lucernarios a norte y a sur, queaprovechan la luz del día completo sin deslumbrar a los deportistas quelo utilicen.

La pieza principal alberga una pista de baloncesto, con una altura variableente 7 y 12 m, que se coloca a una distancia equidistante del instituto y delperímetro que delimita el patio del colegio con respecto a la calle. Se une aledificio existente por medio de una pieza de inferior altura 3,5 m en la quese sitúan, además del paso peatonal desde el colegio, los vestuarios, un alma-cén y un despacho con vestidor y baño para el profesor de gimnasia.

El volumen del edificio queda definido por la altura libre interna de lazona de juego, que es de 7 m., el ángulo solar de los lucernarios y lasdimensiones normalizadas de la pista, 13 x 26 m, rodeada por un períme-tro de 2,40 m de anchura para permitir la colocación de espalderas.

Cuenta con un acceso peatonal directo desde el porche del patio delcolegio, accediendo a la pista a través de un corredor que discurre entrelos vestuarios, a los que se accede desde esta zona. Los accesos al alma-cén y al despacho se realizan desde la pista. También existe un accesosecundario, directo a la zona de deportes al aire libre, situado en la carasur del edificio.


Gimnasio del I.E.S | San Andrés del Rabanedo | León

Raúl Alonso Estébanez | Ana Coello de Llobert | Laura Martínez de Guereñu

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El PensamientoLa Pregunta es: ¿Cómo hacer un edificio contemporáneo y propio de

un uso público, en un entorno marginal y de edificaciones residencialesde estilos dispares?La propuesta es, Fraccionar con formas contemporáneas la composi-

ción del edificio, manteniendo los elementos principales existentes. La ideade adición con la que se realiza el crecimiento urbano. Contemporáneo ytradicional, relacionándose con las edificaciones menores del entorno.Esta idea de contraste y collage, donde cada etapa mantiene alguna desus características nos ayudó a intervenir en los espacios urbanos y se hademostrado como una estrategia adecuada a las distintas circunstancias.

ImplantaciónEdificio-Hito: Fachada reconocible como lugar simbólico, pero al mismo

tiempo respetuoso con el entorno.

Estudio y desarrollo de la Ideaa. ELEMENTO PREEXISTENTE. Mampostería de lajas de piedra a hueso.b. REINTERPRETACIÓN. Celosía. Granito Lajas Horizontales. Anclaje

Oculto. c. Celosía de Lamas de Madera d. REINTERPRETACIÓN. Cubiertaventilada de granito. Anclaje oculto.

Tratamiento de la LuzLa Luz. Utilizada de manera tradicional, Chimenea-Hogar y puntuales

aperturas REINTERPRETACIÓN penetración de luz a modo de chime-nea-Lucernario.

Materiales y texturaEL GRANITO como Material y su Colocación como Textura. Colocado

de manera tradicional, mampostería de lajas colocado a hueso REIN -TERPRETACIÓN celosía horizontal de granito colocada en lajas medianteanclajes.

Descripción de la Solución por fases

FASE ILa concepción interior consistió en la utilización de la luz y los materia-

les como elemento conductor. La utilización de la luz y los materiales enlos edificios tradicionales con pequeñas y puntuales aberturas condicio-nan su percepción. En el edificio se pasa desde un sótano con entrada deluz a través de su acceso reutilizada en lucernario, a un espacio en plantabaja donde una nueva entrada de luz procedente de la alegórica chime-nea, a la luz de los huecos puntuales en las plantas funcionales contempo-ráneas de los pisos superiores. Termina el recorrido en la boca del lucer-nario chimenea en el bajo cubierta. Los materiales pasan del granito pre-dominante en planta sótano a una combinación de granito y madera enplanta baja, a la aparición de paños blancos en las plantas funcionales supe-riores. La distribución de huecos va de la oscuridad a la claridad.

FASE IIEstrategia: Se añade un elemento evocador como separación a modo

de grieta entre los edificios. Recuerdo conceptual del arribe, espacio atra-pado y capturado y separador y matizador del paso entre el edificio inicialy la ampliación. La sala principal conformada a modo de vaciado del edificioinicial debe servir para realizar proyecciones donde la penumbra de los hue-cos originales otorga la intimidad necesaria y también debe poder utilizarsecomo sala de actividades con la apertura de un hueco en la cubierta.Se ha conseguido con un pequeño gesto, la unión entre edificios y la

proyección exterior con sus vistas enfiladas hacía el paisaje y horizon-tales sobre la ruina del Castillo.


Edificio anejo a la Casa del Parque Naturalde las Arribes del Duero | Sobradillo | SalamancaRoberto Silguero Ayuso | Román Andrés Bondía

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arquitectos exportados

El afán por desarrollar un programa de necesidades convencional, conun presupuesto ajustado, en un contexto físico complejo, podría definir elcarácter de la propuesta para esta vivienda unifamiliar.La morfología triangular de la parcela y la amplia separación respecto al frente,

exigida por la normativa, dejaban un escaso margen de ocupación edificatoria. Una topografía caracterizada por pendientes muy acusadas en el senti-

do transversal (este-oeste) y la posición del vial de acceso (norte-sur) dis-curriendo de forma longitudinal por la parte superior, también en pen-diente, conformarían las variables de actuación. El entorno rural inmediato, muy disperso y descontextualizado, no ofre-

cía referencias de ningún tipo.Buscar una respuesta adaptada a la escala paisajística y alejada de solu-

ciones excesivamente verticales, propiciadas por los condicionantes departida, conducía a un desarrollo longitudinal paralelo al camino. Utilizandola separación impuesta respecto a éste se pudo adecuar un ingreso acce-sible desde esta rasante y acompañando el descenso natural del terreno,albergar sin distorsiones el aparcamiento en una planta inferior a nivel dela parcela. El volumen restante se sitúa a una altura intermedia a las ante-riores, perseverando en una adaptación topográfica necesaria para evitaren lo posible, agresiones sobre el relieve.La resultante tipológica se materializa en un contenedor dispuesto en

tres niveles que permite establecer una sectorización funcional según lalógica de las decisiones anteriores.Las dependencias de uso diurno ocupan el nivel superior inmediato al

vial de acceso, el ámbito privado nocturno se dispone en el intermediocontiguo y el garaje con los servicios de la vivienda, bajo el primero. Unasencilla escalera en dos tramos de ida y vuelta resuelve la conexión entreellos articulando los espacios distribuidores al este y las estancias vividerasal oeste, abiertas a las vistas del valle.

La implantación del cuerpo edificado a pie del talud existente entrecamino y parcela, genera un patio que, desde un ángulo de privacidadvisual, proporciona iluminación a los recorridos interiores y propicia la ven-tilación cruzada, configurándose como un “foso” salvado por la pasarela deacceso a la vivienda que constituye, en su prolongación, el único cierrematerial de la finca. Este “asentamiento” repercute también en la alturarelativa de la casa respecto al vial, dejando expuesta la cubierta, convir-tiéndola en la única fachada visible durante el recorrido de llegada.Conceptualmente la vivienda constituye un paralelepípedo cuya com-

pacidad se ve alterada sutilmente, mediante retranqueos puntuales en losplanos de fachada para provocar acciones: cobijar los accesos, proteger delsoleamiento directo las estancias al sur e introducir una terraza con voca-ción integradora hacia el entorno. La cubierta de este prisma refleja exte-riormente los niveles del interior posibilitando en su quiebro, introducir luza dependencias intermedias.Con la intención de ejercer la mínima presión urbanizadora sobre la

parcela, a pesar de la fuerte pendiente, se proyecta exclusivamente unaplataforma horizontal que pueda aglutinar todos los usos exterioresrequeridos: albergar una piscina y resolver las conexiones de la viviendacon el terreno en su estado menos alterado.La elección de los materiales pretende, sin obviar la coherencia cons-

tructiva, provocar sensaciones cromáticas, también táctiles. La madera ofrece una acogida cálida en la resguardada fachada de acce-

so y una textura de tránsito amable en los recorridos entre vivienda y jar-dín. El ladrillo visto, muy oscuro, envuelve como un gran zócalo los volú-menes apoyados en el terreno, buscando un mimetismo tonal y contras-tando la luminosidad del enfoscado blanco utilizado en la planta más ele-vada, abstrayendo su contemplación lejana como el único elemento visibleal otro lado del valle.

Vivienda unifamiliar aislada en A Espenuca, Coirós | A CoruñaAntonio Jesús Nieto Santín | Antón Vázquez Caamaño

El proyecto busca dar una respuesta lo más ajustada a los requerimien-tos que se plantean tanto a nivel de programa como de entorno y espa-cio, de los cuales serían los más importantes.

Integración de los volúmenes edificados en el entorno. Un entorno deexcepcional valor medioambiental cuya imagen se procura alterar lo míni-mo posible mediante una traza “orgánica” y articulada de la edificación,que minimice el impacto de lo construido.

Máximo respeto de las condiciones físicas y orográficas de la parcela.Mediante mecanismos de banqueo y soterramiento se procura al máximorespetar el perfil actual de terreno natural, así como preservar el máximonúmero posible de individuos de especies arbóreas existentes, fresnos yencinas.

Búsqueda de la idónea orientación, asoleamiento y vistas. De nuevo elprograma fragmentado ayuda en la consecución de las mejores condicio-nes de luz sin renunciar al disfrute de las excelentes panorámicas.

Interrelaciones funcionales y de comunicación de los diferentes blo-ques entre si y con el entorno. Diversificación de accesos y comunicacio-nes verticales que enriquezcan la experiencia arquitectónica.

Acceso principal único, peatonal y rodado. Situado a cota razonable conrespecto al acceso de parcela, atenuando la problemática que plantean lasfuertes pendientes.

Cualificación del global de la parcela. Manteniendo y potenciando elajardinamiento natural autóctono, evitando artificios, mediante la única dis-posición de plataformas y paseos puramente funcionales y ejecutados conmateriales naturales, granito, césped.

Minimización de costes. Medios de construcción usuales. Se procurarecurrir a sencillos mecanismos de confort y protección de tipo pasivo,mediante el uso de parasoles y celosías y muros de fábrica de gran iner-cia térmica. Se procura al máximo la iluminación y ventilación naturalescruzadas. Los acabados, preferentemente de origen natural, revocos a lacal, aplacados de granito, carpinterías de madera, y cubiertas de cobre bus-can la mejor relación con el entorno natural, bien sea por contraste bienpor mimetización.

Distribución racional del programa de usos. Potenciando la relacióncon el entorno natural de todas las piezas, mediante plataformas-miradorque a su vez, preservan visuales lejanas por encima de los árboles.

Cumple el programa de necesidades de una vivienda unifamiliar parauna familia de tipo medio-alto, atendiendo también otros requisitos pro-puestos por la propiedad.

En la Planta Baja, de acceso, la zona de día, todas las zonas comunes: ves-tíbulo, cocina y antecámara, salón-estar-comedor (una gran estancia convarios ámbitos), aseo y escaleras a semisótano y a planta 1ª.

En la Planta Semisótano la zona de noche; 3 dormitorios y dos bañoscompletos, uno de ellos vinculado al dormitorio principal. También seencuentra la zona de servicio, almacenes e instalaciones en un bloqueindependiente.

En planta alta se ubica el dormitorio invitados con baño y vestidor, yzona de lectura y estudio.

arquitectos exportados

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Vivienda unifamiliar aislada

urbanización “Los Arroyos”, El Escorial | MadridDiego Santamarta Gómez

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DATOS GENERALESPROMOTOR | D. GENARO SANTAMARTA GÓMEZ | DÑA. MONTSERRAT MANZANARES COLINO

ARQUITECTO | D. DIEGO SANTAMARTA GÓMEZ

ARQUITECTO TÉCNICO | D. SINOÉ PEDRAZA ALMAZÁN

CONTRATISTA | D. GENARO SANTAMARTA GÓMEZ CONTRATISTA POR ADMINISTRACIÓN

COLABORADOR ESTRUCTURAS | D. FERNANDO DIEZ FLÓREZ ARQUITECTO

ARQSCOAL09

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