Lección 11 Arte Prehistórico 1

Arte Prehistórico y Patrimonio Cultural

Valoración, Conservación y Puesta en Valor

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Sumario

1. Arte Prehistórico y Patrimonio.

1. 1. Amenazas y oportunidades.

1. 2. Patrimonio Cultural y Arte Prehistórico: concepto y tipos.

1. 3. Directrices generales de conservación.

2. Cuestiones patrimoniales relativas al Arte Prehistórico: conservación.

2. 1. Principales amenazas para la conservación del arte rupestre.

a) Amenazas usuales.

b) Buenas prácticas recomendadas.

2. 2. Principales amenazas para la conservación del arte mueble.

3. Cuestiones patrimoniales relativas al Arte Prehistórico: proyección social.

3. 1. La documentación del patrimonio artístico prehistórico.

3. 2. La difusión social, explotación y puesta en valor de los conjuntos.

3. 3. La musealización como alternativa sostenible.

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Arte Prehistórico y Patrimonio

Cuadro de Oportunidades y Amenazas

OPORTUNIDADES

La notable diversidad de manifestaciones del Arte Prehistórico (no hay un “Arte Prehistórico” sino muchos “Artes Prehistóricos”) y el modo cómo éstas nos conectan con nuestros estadios creativos más antiguos ha acabado por generalizar la demanda del “consumo” del Arte Prehistórico como elemento cultural lo que, de hecho, ocasionalmente, ha amenazado su conservación (p. ej.: Cueva de Altamira). Podría trazarse el siguiente cuadro de oportunidades y amenazas a este respecto:

• Los más sistemáticos medios de documentación territorial que permiten atestiguar manifestaciones de arte prehistórico en una misma comarca lo que ha aumentado el catálogo de yacimientos (aumento del corpus material).• La mejora de las condiciones de documentación, análisis, estudio e incluso conservación ulterior (o, al menos, de las soluciones al respecto) de estas manifestaciones.• La creciente sensibilización de la opinión pública respecto a la conservación totalmente innegociable de este legado.

AMENAZAS

• El encomiable aumento del interés por el “turismo cultural” y por las políticas territoriales que –aun siendo positivas– acarrean también la mayor exposición de las manifestaciones de arte prehistórico a los agentes externos (necesidad de una sostenibilidad en su conservación y difusión).• La mejor documentación de este tipo de manifestaciones artísticas también ha generado su mayor exhibición pública y que, ocasionalmente, hayan padecido más.

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Arte Prehistórico y Patrimonio

Concepto de Patrimonio CulturalEl término “patrimonio” –en su dimensión “cultural”– hace referencia al conjunto de elementos culturales –bien sean o no tangibles y materiales– que un grupo humano hereda de sus ancestros más próximos, casi consanguíneos, al menos en lo geográfico y en lo meramente cultural. El concepto incluye, necesariamente, dos dimensiones que los poderes públicos (art. 46 de la Constitución) deben promover y garantizar. Esa promoción ha de armonizar ambas realidades:

CONSERVACIÓN

PROYECCIÓN SOCIAL

Tras un periodo marcado por la conservación como medio para garantizar los medios de intervención adecuados a la restauración de determinados elementos patrimoniales dañados, hoy se apuesta más por la conservación preventiva que se compromete en dos direcciones: crear los procedimientos adecuados para generar las condiciones que eviten el deterioro del patrimonio y, en segundo lugar, buscar la solución más sostenible para la tutela de los bienes patrimoniales (concepto de BIC).

Como indica el propio término, el concepto de “patrimonio” hace referencia a algo que se recibe como herencia y que, por tanto, es moralmente obligatorio transmitir a las generaciones venideras. Por ello, se han consolidado en los últimos años algunas políticas –que ocasionalmente se han visto favorecidas por las políticas comarcales– orientadas a facilitar el acceso de la sociedad al disfrute de esa herencia y, además, a la explotación de ella como recurso educativo e incluso turístico. La profesionalización de funciones como la del gestor cultural y el estrecho trabajo de éstos con los historiadores, arqueólogos, arquitectos, conservadores, restauradores, etcétera, y con las instituciones políticas facilitan esa proyección social.

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Para garantizar los propósitos de conservación y de proyección social adecuados para el patrimonio, se han establecido a lo largo de los últimos años las siguientes directrices que, además, se han ido aplicando de modo particular a la concreta problemática del Arte Prehistórico:

• Definición del concepto de patrimonio arqueológico como específico dentro de la Ley de Patrimonio Histórico Español (1985). Éste –dejando al margen la amplísima categoría del patrimonio inmaterial– incluye: bienes inmuebles(yacimientos en sí o estructuras de los mismos) y bienes muebles (objetos procedentes de zonas arqueológicas).

• Establecimiento de pautas institucionales tanto a nivel regional como internacional para un catálogo de buenas prácticas respecto de la conservación de ese patrimonio (Carta para la protección y gestión del patrimonio arqueológico, 1990; Convención Europea para la protección del Patrimonio Arqueológico, 1992…). En el caso del arte rupestre, por ejemplo, la mediación de la UNESCO con su Comité del Patrimonio Mundial declarando, desde 1972, Patrimonio de la Humanidad determinados conjuntos de arte rupestre (Altamira en 1985, las cuevas del Valle de la Vézère recientemente…) ha resultado decisiva.

• Adecuación de las directrices generales europeas y nacionales a acciones territoriales concretas que, desde luego, garanticen la presencia de programas adecuados de investigación, documentación, restauración, tutela y musealización –si procede– del patrimonio arqueológico.

Arte Prehistórico y Patrimonio

Directrices Generales de Conservación

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Arte Prehistórico: Conservación

Bienes inmuebles: las cuevasVarios son los agentes que facilitan el deterioro del arte parietal que, desde luego, constituye un notable porcentaje del patrimonio inmueble correspondiente al Arte Prehistórico:

• El ciclo kárstico por el que, en el interior de las cuevas, la precipitación de carbonato cálcico, destruye el relieve subterráneo, muchas veces soporte de las representaciones de arte parietal.

CAUSAS ESTRUCTURALES (PERMANENTES/NATURALES)

CAUSAS COYUNTURALES (PARTICULARES/HUMANAS)

• El inexorable paso del tiempo, que afecta –por ejemplo– a los pigmentos de color.

• Los cambios de las condiciones climáticas que, en muchas ocasiones, pueden modificar las circunstancias geológicas (favoreciendo desprendimientos), alterar los niveles marinos (anegando cuevas…).

• Contaminación (especialmente acusada en abrigos al aire libre pero también en cuevas a las que penetran materias procedentes de labores agrícolas y ganaderas disueltas en agua).

• Vegetación exterior (especies vegetales que extienden sus raíces hacia el interior de cuevas dado el ambiente húmedo –y propicio en ese sentido– de las mismas).

• Infraestructuras tanto porque afectan directamente a las cuevas (p. ej.: instalación de pantanos) como porque los movimientos de tierra que acarrean (canteras) alteran la situación geológica de las cuevas, ya antes descrita.

• Incontrolada adecuación para el turismo pues ésta puede acabar por dañar los niveles arqueológicos –y artísticos– de los accesos a las cuevas, cuando no también su interior, o generar condiciones lumínicas y de protección poco recomendables.

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• La acción antrópica descontrolada bien en forma de actos vandálicos contra espacios que, pocas veces, es fácil proteger con una tutela permanente, bien en forma de un régimen de visitas inapropiado, excesivamente cargante y que, de hecho, altera el microclima de las cuevas y deteriora rápidamente las pinturas.

Lógicamente, todas estas amenazas se han solucionado de diversos modos que constituirían los criterios básicos de actuación:

• Apuesta por la protección del entorno –incluso del estrictamente exterior a la cueva– pues es el que garantiza la preservación de las condiciones ambientales que garantizan la conservabilidad de aquélla (paisaje cultural/ambiental).

• Realización de analíticas y estudios sistemáticos sobre las condiciones cársticas y ambientales de las cuevas para conocer las alteraciones que en ellas se producen, el modo de minimizarlas y las razones que las generan (esto exige, ocasionalmente, la clausura de las visitas a las cuevas para garantizar la revisión científica de dichos parámetros). Esas analíticas deben contemplar también los aspectos técnicos de la propia realización del arte para facilitar la generación de recreaciones, restauraciones, etcétera (caso de Altamira).

• Control del régimen de visitas y, con ello, formación de personal adecuado para la vigilancia de obras que alteren el entorno de las cuevas, y que, por tanto, garanticen la protección y difusión de las mismas, etcétera.

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Arte Prehistórico: Conservación

Bienes muebles: arte mobiliarAunque tal vez en menor medida que los espacios inmuebles, en realidad, también las piezas de arte mobiliar padecen notablemente los efectos del paso del tiempo tanto si se trata de piezas compuestas sobre materia orgánica (hueso, asta, marfil, madera, pieles) como si lo están sobre materia inorgánica(piedra, metal, cerámica…), especialmente en el primero de los casos. Algunas recomendaciones resultan válidas como buenas prácticas en este sentido:

• Valoración del arte mobiliar como un elemento más, clave, en las acciones encaminadas a la preservación de conjuntos con arte prehistórico y en los proyectos de investigación orientados a su estudio.

• Aplicación de criterios estándares de conservación a todo el procesodel objeto desde el momento del hallazgo y extracción de la pieza del yacimiento pasando por el de tratamiento en el laboratorio y terminando con el de almacenamiento en el museo pues todos tendrán que ir encaminados a garantizar las mejores circunstancias de conservabilidad.

• Estudio y medición de las condiciones lumínicas, de cristalización de sales y de presencia de microorganismos parásitos que pueden alterar los patrones de conservación de los objetos.

• Persecución y castigo del furtivismo arqueológico, en cualquier caso, ya penado por la ley pues éste impide siempre las adecuadas pautas de conservación y –más que eso– de documentación histórica del objeto extraido a partir de procedimientos irregulares.

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Arte Prehistórico: Proyección Social

Pautas para una adecuada difusiónEn líneas generales, para garantizar el disfrute que del arte prehistórico tienen derecho a hacer las generaciones futuras, tres son los cauces más recomendables, de los cuales el primero (documentación) resulta fundamental para que la transmisión cultural que debe ir asociada al concepto de patrimonio cultural pueda ejecutarse y quede garantizada.

Consideramos documentación al proceso abierto no sólo con fines a la localización de nuevos espacios con arte prehistórico –y, por tanto, que contemple, por ejemplo, el cierre de Cartas Arqueológicas o inventarios de carácter regional– sino también al encaminado a cualquier tarea científica orientada a un eficaz estudio y referenciación de nuevos y de antiguos hallazgos para una mejor preservación de aquéllos a las generaciones futuras. Ocasionalmente, algunos de los medios tradicionales de “documentación” (calcos, fotografías, dibujos…) resultaban nocivos para la conservación de las pinturas. Hoy, los sistemas de referenciación digital y en 3D no sólo ayudan a cubrir de modo solvente el proceso de documentación sino que, además, garantizan pautas de presentación del material artístico que resultan más sostenibles (recreaciones, audiovisuales, etcétera…).

DOCUMENTACIÓN

EXPLOTACIÓN Y DIFUSIÓN

El patrimonio artístico prehistórico ha generado, en muchos ambientes, un notable desarrollo local y comarcal. El derecho a la explotación del mismo como recurso turístico por las comunidades a las que pertenece es indiscutible pero no debe transgredir el derecho y el compromiso a la preservación de ese legado que debe ser irrenunciable (no todo ha de ser visitable ni en cualquier tipo de condiciones) y está por encima de aquél.

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MUSEALIZACIÓN

Aunque en el proceso de difusión/explotación se haya optado muchas veces por la conservación in situ de las manifestaciones de arte prehistórico (actitud comprensible dado que las condiciones evocadoras de cualquier cueva con arte parietal son inimitables en un espacio museográfico) muchas veces la musealización –entendida como la conservación y difusión del arte rupestre en condiciones adecuadas de sostenibilidad– se presenta como la mejor alternativa para la feliz preservación del arte rupestre. En unas y otras políticas –las de creación de “parques culturales” que mantienen in situ las representaciones artísticas como en las de contenido más museográfico (Cueva Pintada, La Valltorta, Foz Côa…)– es fundamental que el proyecto, desde la consideración como BIC del lugar, esté bien encuadrado con el entorno medioambiental (que explica parte de la realidad de la propia representación artística), garantice la presencia de técnicos encargados de la conservación y difusión guiada de los restos, controle, además, progresivamente, su deterioro y grado de conservación, etcétera…