Arte Romano_introduccion y Arquitectura (Diapo)

5/13/2018 Arte Romano_introduccion y Arquitectura (Diapo) - slidepdf.com

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ARTE ROMANO

LA CIVILIZACIÓN ROMANA



Roma nace de una pequeña aldea que en poco tiempo se convertiráen una ciudad-estado que expandirá su poder hasta constituirse enel Imperio que dominó el Mediterráneo (Mare Nostrum ) y sentó las

bases de nuestra civilización.

CIMIENTOS DE EUROPA

TRADICIÓNCULTURAL

GRIEGA

PODERPOLÍTICO(ESTADO,

DERECHO)

UNIDADRELIGIOSA, ELCRISTIANISMO



EL ORIGEN DE ROMA

La tradición romana (creada

siglos mas tarde paramagnificar los orígenesmitológicos de la ciudad quese vincula a Eneas, héroe dela Guerra de Troya) le atribuye

una fundación legendaria porparte de los gemelos Rómulo yRemo, hijos de una humana yel dios Marte que escapan dela muerte gracias a los

cuidados de una loba y fundanRoma, en las orillas del rioTíber.



Las huellas arqueológicas

Una pequeña aldea neolítica en la región delLacio (pueblo latino) va formándose a base de

unión de pequeños poblados cerca del rioTíber. La situación de la aldea, junto al vadodel rio que permite su cruce, facilita elcomercio y con él, el crecimiento de lapoblación resguardada por las siete colinas

que sirven de defensa natural (localizaciónestratégica).Para el siglo VIII AC las poblacionescircundantes ya se han unido en una ciudad-estado, amurallada y con un gobierno

monárquico unificado. Es el nacimiento deRoma.



Evolución Histórica

Siete reyes desde su fundación (753

AC) hasta la República (509 AC)los tres últimos son etruscos.

Poder = monarca, asesorado por elconsejo de ancianos o Senado.

Organización social romana que

divide a las personas en dosgrandes grupos: patricios (padresde Roma), grandes propietarios detierras y ganados, y plebeyos queno gozan de los mismos derechos

que los patricios.En el año 509 AC último rey etrusco,

Tarquinio el Soberbio esexpulsado por déspota y elSenado asume el gobierno de la

ciudad, ha nacido la Republica.

Monarquía

Desde sus orígenes la sociedad romanaestá dividida en patricios y plebeyos.



La RepublicaLos asuntos del estado no debían

recaer en una sola persona, puesto

que pertenecen al pueblo de Roma,al Senatus Populusque Romanus ,SPQR (El Senado y el PuebloRomano).

Desde 509 hasta 31 AC, quinientosaños de historia:

- transformación política, económica ycultural

- centro del mundo occidental- expansión territorial (Italia,

Mediterráneo)- las Guerras Púnicas (contra los

cartagineses)



Imperio (31 AC / 476 )El gobierno senatorial incapaz de

hacer frente a los problemas deun estado de las dimensiones delromano

Dictadores temporales = jefesmilitares, que asumen plenospoderes para sofocar revueltaspopulares o provinciales (guerrasciviles )

Julio César: proclamado dictadorperpetuo, asesinado.Octavio Augusto, primer

emperador acumula todos lospoderes (político, militar, jurídico

y religioso) Julio Cesar.



Decadencia y fin del Imperio, siglos IV y V .

Declive de Roma a partir delsiglo III:

- problemas internos:hundimiento de los pilaresque sostenían el Imperio:las ciudades (el comercio,

por la dificultad de lascomunicaciones) y elesclavismo.

- Los problemas sociales(enfrentamientos patricio-

plebeyos)- Las dificultades para

gobernar un territorio tanextenso desde una ciudad.

Invasión pueblos germanos.

En el siglo IV (395) el emperadorTeodosio divide el Imperio entresus dos hijos:

-Imperio Romano de Oriente (hastasiglo XV, invasión turca)

-Imperio Romano de Occidente(hasta 476, invasión bárbaros) ,comienza la Edad Media.

Roma: nuevo centro de poderespiritual (y político) del mundooccidental: residencia papal.



EL ARTE ROMANO



Orígenes: influenciasArte Etrusco:

Heredan la tradición de rendir culto a los

muertos, de ello se deriva:- Esculturas de los difuntos sobre los

sarcófagos.

- Frescos en las paredes de las tumbas.

- Gusto por el retrato (realismo)

Además: uso del arco y la bóveda comosistema constructivo.

Arte Griego:

Romanos siglo V AC, deslumbrados por la

cultura griega.

Contactos:

- Presencia griega en la Península

Itálica (Magna Grecia)

- Relaciones comerciales.

- Roma conquista Grecia en el siglo IAC.

Traslado de piezas escultóricas a Roma.

Emigración masiva de artistas a Roma.

La influencia del estilo griego es mucho

mas fuerte en la escultura que en la

arquitectura.



Evolución artística

Antecedentes:

El arte que se realiza en los tiempos de la

monarquía (siglos VIII / VI AC)

Protagonizado por el arte etrusco y las

influencias que reciben de otras

civilizaciones ajenas a la Península

Itálica.

Arte Romano (propio de la propia

concepción cultural romana) etapas:

- Republicano (siglo III / siglo I AC) con

fuertes influencias etruscas, griegas y

helenísticas.

- Alto Imperio (siglo I AC / siglo III)

- Bajo Imperio (siglo IV / V)



ARQUITECTURAA pesar de las influencias griegas, losromanos manifiestan su originalidad en

los siguientes rasgos:

• Ordenación y planificación.

• Regularidad y simetría.

• Colosalismo, exaltación del poder.

• Pragmatismo, utilitarismo, arte

funcional.

• Avances técnicos, innovaciones enmateriales y sistemas de construcción.

• Gran variedad, tipología de edificios.



Función de la arquitectura.

Arquitectura, el arte que mejor :

- expresó el carácter romano.

- sirvió de instrumento deromanización del Imperio.

Los romanos la utilizaron como símbolo

del poder del Estado a través del cual

mostraban su poder y

conmemoraban sus vitorias.

Su excepcional mentalidad práctica

priorizó sus aspectos técnicos y

funcionales frente a los estéticos.

Crearon una tipología de edificios que

respondía perfectamente a las

necesidades de una sociedad

compleja y evolucionada como lasuya.

Arquitectura:

- Religiosa: templos y tumbas.

- Civil:

- Gobierno: Basílicas, Curia, Foro.- Ocio: teatros, anfiteatros,

palestras, termas, gimnasios…

- Obras públicas: calzadas,

acueductos, cloacas…

- Propaganda: arcos y columnasdel triunfo.

- Vivienda privada: domus urbana,

villas de campo, palacios

imperiales…



Los romanos revolucionaron la arquitectura en el uso de los materiales y los

sistemas constructivos

Materiales:

- Inventaron el opus caementicium:

mezcla de guijarros, arena y cal,

aglutinado con agua (equiparable al

actual hormigón).

Ventajas: es más ligero que la piedra y

más perdurable que el adobe.

Permitió cubrir espacios enormes congrandes arcos y bóvedas y trabajar

con rapidez.

La pobreza del material era enmascarada

con piedra o ladrillo en distintas

disposiciones.

El ladrillo, de tradición oriental, acabo

sustituyendo a la piedra ya que

resultaba mas económico

(carácter práctico), se solía pintar

con estuco, pero con el paso del

tiempo fueron explotadas sus

posibilidades estéticas.

El mármol, blanco o polícromo,

importado desde los confines del

Imperio, se utilizó a partir del siglo

II AC, al principio para las

columnas y, más adelante, como

revestimiento de lujo de todo tipode superficies.



Sistemas constructivos

El arco y la bóveda.

- Antecedentes: mesopotámicos y

etruscos.- Campo de experimentación.

- La prolongación del arco de medio

punto hizo posible el desarrollo de la

bóveda de cañón y de la bóveda de

arista.

La estructura real del edificio,

generalmente maciza, fue recubierta

por una estructura fingida con finesdecorativos, generalmente una

recreación de las formas

arquitectónicas griegas (órdenes) y

columnas adosadas a los muros.



Los órdenes griegos siguieron vigentes, el mas popular fue el corintio.

Pero también introdujeron variaciones como el orden compuesto, cuyo capitel

combina la corona de hojas de acanto corintio con las volutas del jónico.

Y el orden toscano (reinterpretación etrusca de orden dórico, con basa y capitel mas

sencillo).



URBANISMO

Roma, civilización urbana.Centro neurálgico: el foro, claramente

inspirado en el ágora griega, reúne laactividad política, económica,administración, social y religiosa.Las ciudades importantes acogíantambién teatros, anfiteatros, incluso

circos y estadios.

Los romanos utilizaron el diseño delas ciudades griegas que estababasado en la planta hipodámica.

La unidad para estructurar las calles,la ínsula , manzana de viviendas

El eje de la ciudad venía definido porlas dos vías principales:

- el cardo (eje N-S)- el decumano (O-E)A partir de ellas se organizaban las

calles transversales secundariasque formaban un plano casi

cuadriculado.Aproximadamente en el punto deintersección de los dos ejesprincipales se situaban el foro ylos principales edificios públicos.



El foro era una gran plaza rectangular,porticada en dos o tres de sus lados,cuyas galerías, que se abrían a laplaza gracia a las columnas,

albergaban los comercios (tabernae ).En él era imprescindible la presencia del

tempo y podía estar la curia y labasílica.

El urbanismo, la construcción de lasciudades siguiendo un modelo, deunos edificios públicos y obras de

ingeniería con una estética yfunciones determinadas a imageny semejanza de los de la ciudadde Roma fue uno de los mássólidos agentes de romanización.



Foro romano



Las obras de ingeniería permitieron la vidaurbana (suministro de agua a las ciudades) yprincipalmente las calzadas, como vías decomunicación entre los distintos territorios

hicieron posible la supervivencia del imperio..

Una de las más importantes fue laVía Augusta, que unía Roma conCádiz (uno de los extremos delImperio) pasando por Tarragona.



Ilustración de construcción de una calzada romana



Domus,las casas romanas siguen un

esquema de construcciónfijos.



PANTEÓN



• FICHA TÉCNICA

• NOMBRE: Panteón.• ARQUITECTO: desconocido(Obra encargada por elemperador Adriano, posibleinspirador)

• CRONOLOGÍA: 118 / 125.• LOCALIZACIÓN: Campo de

Marte, Roma.• ESTILO: Romano imperial.• MATERIALES: Hormigón, ladrillo,

madera y mármol.

• DIMENSIONES: 35 m de ancho(pórtico), 18 m de alto (columnas)y 58 m de diámetro externo eltambor.

PANTEÓN



Introducción:

Fruto del gran avance realizado por elarte romano en relación a lastécnicas de construcción griegas.

Los romanos experimentaron lasposibilidades del arco y buscaronla monumentalidad.

Gran reto, obra maestra de laingeniería romana.

La cúpula, apenas perceptible desdeel exterior, resulta espectacularcuando penetramos en la

estancia.



Exterior:• El pórtico de entrada:- Contemplado frontalmente:

oculta el tambor y le da aledificio un aspecto de templogriego.

Así, el pórtico octástilo, estáformado por ocho columnasmonolíticas de granito, con

bases de mármol blanco, quesoportan un entablamento conla inscripción del antiguo templode Agripa.

• Un cuerpo de transición conduce al tambor que, hoy en

día, perdido el revestimiento demármol, aparece como uncilindro, desnudo, sinornamentos, cuya estructuracombina, como solían hacer losromanos, el hormigón con los

ladrillos.

Sus líneas de imposta (visibles en elexterior del edificio) delimitan tres pisossuperpuestos de arcos de ladrillo,

verdaderos arco de descarga, constituidosen contrafuertes integrados en el muro quedistribuyen la presión de la cúpula y laconcentran en ocho pilares estratégicamente repartidos por la plantacircular de la cella.



El tambor culmina en la cúpula,antes cubierta con tejas de broncedorado y ahora desnuda como subase, cuya sustentación, llevó losmateriales hasta el límite de suresistencia



PLANTA• El pórtico queda dividido por las

columnas en tres naves, la central

culmina en unas gigantescaspuertas de bronce que danacceso a la cella; las naveslaterales terminan en dos nichos.

• Sigue el cuerpo de transición,considerado rémora de la

incongruencia que supuso unirdos formas constructivas tandiferentes como el rectángulo y elcírculo.

• La cella, de planta circular, estápresidida por los ocho pilares,receptores principales de lapresión de la cúpula. Esta originaldistribución de las cargas permiteque, en el perímetro de la cella, seabran ocho nichos entre pilar y

pilar.



En realidad se trata de una fachada

ficticia , construida a partir demármoles, materiales nobles,columnas, cornisas,pilastras….que no sostienen

nada.Este grandioso y lujoso conjunto

ornamental cumple una doblefunción: oculta el sistema de

cargas y homenajeaindirectamente a la arquitecturagriega.

El tambor cuenta con ventanascubiertas con celosías que

proporciona una iluminación

indirecta a los nichos inferiores.



• Sobre el tambor se alza la cúpula. Su estructura de anillos y nerviosconfigura los casetones , compartimentos vacíos de forma cuadrada, quetambién colaboran a dar grandiosidad a la estancia al empequeñecerseconforme se acervan a la parte superior.

Corona la cúpula un óculo oventana circular de casi 9 m dediámetro, protegido por láminas dealabastro, que es el verdadero focode luz y ventilación del recinto. Laluz que se filtra a través del óculoemula el disco solar y va

recorriendo lentamente la bóvedaconforme avanza el día.



CONTENIDOEl Panteón es un edificio religioso dedicado a todos los dioses, incluidos losemperadores anteriores ya divinizados.Así se glorificaba indirectamente al emperador vigente, Adriano.

Su interior constituye una constantealusión a la cosmología romana.

La cúpula está dividida en 5 círculos, de28 casetones cada uno, que simbolizan

los días del mes lunar.Los nichos estaban dedicados a los 5planetas que los romanos conocían y alSol y la Luna, las fuentes de luz.

La misma forma de la cúpula recuerda a

la bóveda celeste, iluminada por el Sol ensu centro, visión fácilmente extrapolablea una Roma que en aquellos momentosera el centro del Universo en torno al cualgiraba el mundo conocido.



Hasta el siglo XIX, y en plenarevolución de la arquitectura del hierro,no fue posible superar las dimensionesde la cúpula del Panteón.

Durante el renacimiento y el Barrocoeste edificio ejerció una fascinaciónpermanente en los arquitectos y dejósu huella en las obras importantescomo la Capilla Pazzi y la cúpula de lacatedral de Santa Maria di Fiore de

Brunelleschi

El Panteón es obra representativa del arte roanotardío, sus antecedentes se encuentran en losantiguos tholoi griegos , que eran edificiosfunerarios dedicados a héroes y en las cúpulas delos sepulcros de corredor de origen oriental..



COLISEO O ANFITEATRO FLAVIO



El Coliseo, con un diámetro de más de medio kilómetro, es un de las obrasmaestras de la ingeniería romana; tanto por el diseño de una gradería que sesustenta sobre su propio sistema de bóvedas, como por el ingeniosos subsueloque oculta la arena. Su fachada, aun siendo conservadora, creó estilo gracias a

la armonía visual generada por el juego entre la recta y la curva.

FICHA TÉCNICA Nombre: Coliseo o anfiteatro FlavioArquitecto: desconocido (obra

encargada por Flavio Vespasiano,emperador romano)Cronología: 72 / 80Estilo: Romano imperial.Materiales utilizados: Bloques detravertino (piedra dura), con juntas de

hormigón, ladrillo y piedra de toba(piedra de origen volcánico); mármol yestuco.Dimensiones: 187 , de largo, 155 m deancho, 525 m del perímetro de lacircunferencia.



Exterior estaba recubierto de estuco,material que aseguraba una ricapresencia.

Interior lujoso: los intercolumnios del

segundo y tercer piso conteníaestatuas, los corredores internosde la gradería contenían relievesde mármol….

Hoy en día el Coliseo es como elcascarón de un barco hundido.

EXTERIOR

Fachada: superposición de los tresórdenes griegos.Cada piso se plantea como unasucesión de arcos de medio puntosostenidos por columnas, dóricas en elprimero, jónicas en el segundo ycorintias en el tercero, que culminan enun entablamento.

El cuarto piso, amplia la capacidad delrecinto, presenta un ático macizodecorado por pilastras con capitelcorintio que enmarcan ventanascuadradas.



• Una obra maestra de ingeniería• Interior: kilómetros de pasillos y

galerías, coronadas por bóvedas decañón y arista, y estructurados en

pasillos comunicados porescaleras.

Los 80 arcos de medio punto del piso inferior son los acceso naturales al recinto.El sistema de gradas no aprovecha los desniveles del terreno sino que se levantasobre una multitud de bóvedas superpuestas, sustentadas por pilastras colocadas

en posición radial.



CONTENIDO:Sede de la principal diversión romana y de símbolo de la grandeza imperial:• Espectáculos gratuitos de lucha entre gladiadores y fieras salvajes, y se

escenificaban batallas mitológicas o históricas; y, con la arena inundada, se

realizaban simulacros de batallas navales (naumaquias ) o cacerías decocodrilos.

• El Coliseo también simbolizaba glorificaba al emperador Vespasiano, regaloal pueblo de Roma, para crear una imagen benefactora del poder (pan ycirco).



• El anfiteatro o unión de dos teatros fue una innovación genuinamenteromana, ya que los griegos únicamente disponían de teatros.

• El Coliseo creó escuela; su gradería y su falsa arena lo convirtieron en unprototipo de otros anfiteatros (Emérita Augusta, Tarraco, Itálica en

Hispania).• Construido en un tiempo record, es un ejemplo de la perfecta combinación

entre la arquitectura arquitrabada griega y el uso del arco en su máximaexpresión, sustentador, ornamento y base de otro elemento fundamental, labóveda de arista y cañón.

Anfiteatros de Itálica y Mérida, Hispania



ARCODE TITO



• Arco de triunfo: monumentoconmemorativo destinado aensalzar las gestas y hazañas delos emperadores.

• Del año 81 de nuestra era, situadoen el Foro de Roma y realizado enmármol con estilo romano imperial,

cuenta con una altura de 15,4 m.• Es el arco más antiguo de los que

se conservan en Roma.• Bellísimo ejemplo de proporción,

nobleza arquitectónica yornamentación sobria.

• Posee un único vano flanqueadopor dos grandes pilares, conbóveda de cañón en el interior.

í ó



Una línea de imposta separa el zócalo del cuerpo principal, en el que destacancuatro columnas adosadas decoradas con capiteles compuestos, situadas en losángulos de los pilares.

Remata el arco un ático con una monumental inscripción con el nombre del

emperador y de sus predecesores.

Estas columnas decorativassimulan sostener elentablamento: arquitrabe, frisocon relieves y cornisa

ornamentada. En la línea delgusto romano por laconstrucción abovedada,utiliza el sistema adintelado griego como decoración.



El valor del arco de Tito reside en su decoración escultórica, sobria en el exterior ydesbordante bajo la bóveda, donde altorrelieves de gran formato representan laentrada triunfal de Vespasiano y Tito, el año 70, en la arrasada Jerusalén y el desfilede los trofeos arrancados a los judíos.



MAISON CARRÉ

La Maison Carrée (Casa Cuadrada) es el arquetipo de templo romano de planta



La Maison Carrée (Casa Cuadrada ), es el arquetipo de templo romano de plantarectangular.

Basado en las construcciones religiosas griegas y con clara influencia etrusca.Erigido en Nimes (Francia) para honrar al emperador Augusto, se ha convertido en

el símbolo de su carismática política de unificación de Imperio a través de laromanización de los edificios públicos.

FICHA TÉCNICA

Nombre: Maison CarréeArquitecto: desconocido, por ordende Agripa.Cronología: 16 ACLocalización: Nimes (Francia)Estilo: Romano Imperial

Materiales: piedra calcárea blanca(que con el tiempo ha adquirido untono rojizo)Dimensiones: 14 m de ancho x 28 mde largo.



EXTERIOR• Construido sobre un podio

elevado.• Fachada: Un pórtico con

columnas de gran altura (17 m),amplia escalinata, único accedoal templo. Además de por sudestacable altura , el pórticodestaca por su profundidad , que

contribuye igualmente a reafirmarla preeminencia de la partefrontal. El resto del edificio seestructura a partir de unacolumnata (20 columnas)adosada al muro que rodea el

templo.• Las estilizadas columnas

corintias tienen el fusteacanalado y hojas de acanto yotros ornamentos florales en loscapiteles.



• El entablamento que rodea el perímetro del templo está formado por unarquitrabe de tres franjas (platabandas), el friso y una cornisa muy saliente.

• La calculada altura del podio y de las columnas del pórtico no logra evitar

que el conjunto resulte muy compacto y el hecho de que parte de lacolumnata esté adosada provoca una falta general de esbeltez.

PLANTA E INTERIOR



PLANTA E INTERIOR

• Modelo perfecto de templo romanorectangular pseudoperíptero (rodeado

de columnas que están adosadas en loslaterales y la fachada posterior,cerrada).

• Presenta además un pórtico hexástilo,al que sea añaden otras cuatro

columnas exentas a los lados. Como losromanos no daba importancia a la parteposterior, el templo no tieneopistodomos y consta de una sola cellasin división interna.

Maison Carrée Nimes



Maison Carrée, Nimes

Pórtico de la Maison Carré



Pórtico de la Maison Carré

Entablamento de la Maison Carrée



Entablamento de la Maison Carrée

BASILICA DE MAJENCIO



BASILICA DE MAJENCIO

• TIPOLOGÍA: Basílica edificio civil de reunión y contratación y desde de la



• TIPOLOGÍA: Basílica, edificio civil de reunión y contratación, y desde de laadministración judicial.

• CRONOLOGÍA: 307 / 313.• LOCALIZACION: Foro de Roma.

• ESTILO: Romano imperial. Inspiración de la posterior basílicacristiana.Utilizó la bóveda de crucería de formaexcepcional y se convirtió en la últimaobra maestra del abovedamiento

romano.Estructurado en tres naves:- planteó la nave central, más alta quelas laterales, como un prodigioso yelevadísimo salón de 47 m de altura,cubierto de bóvedas de crucería .

Gigantescas columnas de mármolrecogían los empujes de las tres bóvedasde crucería que, siguiendo el ejemplo delas termas, también fueroncontrarrestadas por las propias naceslaterales.

C d l t l t b f d t l bi t bó d d



Cada nave lateral estaba formada por tres salas cubiertas con bóvedas de cañón estratégicamente perpendiculares a las de crucería de la navecentral.

Frente al exterior sobrio, pionero en el uso del ladrillo visto, sin revestimiento

de mármol, el interior ofrecía la ilusión óptica de que se trataba de unespacio unitario lujosamente decorado.



Templo dePortunus

Parte trasera del Templo de Portunus



Parte trasera del Templo de Portunus



Templo de Vesta



COLUMNA TRAJANA

Puente de Nimes



Puente de Nimes

Arco de Constantino



Arco de Constantino

La romanización de Hispania



La romanización de Hispania• Desembarco romano en la Península Ibérica:

año 218 AC, ciudad de Tarraco.

• Doble proceso de: – conquista militar : construcción de

campamentos militares, calzadas… – Romanización: definición de ciudades,

sus obras públicas y sus edificios civiles y

religiosos.

proceso de aculturación que experimentaron lasdiversas regiones conquistadas

incorporaron los modos de organización político-sociales, las costumbres y las formas

culturales emanadas de Roma o adoptadaspor ella.

TEATRO DE MÉRIDA



FICHA TÉCNICA• Nombre: Teatro de Mérida

• Arquitecto: Desconocido (construido por orden del cónsul MarcoAgripa)• Cronología: 18 AC• Localización: Emérita Augusta, actual Mérida (Extremadura) en la

provincia de Lusitania.• Estilo: romano imperial.• Material: piedra y

mármol.• Dimensiones: 87 m

de diámetro

La planta se compone de la cávea semicircular, la orchestra, tambiéni i l i l l i



semicircular, un gran proscenio rectangular y una escena monumental que cierracompletamente el hemiciclo

La escena da paso a un

gran conjunto posterior,estructurado a partir deuna galería porticada quepermite que el público serefugie en caso de lluvia.

Cávea

Orchestra

Proscenio

Escena

La parte inferior de su cávea está excavada en una pequeña colina siguiendo ladi ió i ( ú i )



La cávea:- Puede acoger hasta cinco

mil espectadores- Dividida en 6 sectores

radiales por 7 escaleras- Prácticamente integradas

en la orchestra, seencontraban las gradas depreferencia (altos cargos yhuéspedes de honor).

Las puertas de acceso (vomitorios):-comunican con los distintos niveles de la gradería-Acceso a red de pasillos abovedados que comunican el interior y aseguran laevacuación del recinto (inteligencia funcional)

tradición griega (no según arquetipo romano)

Escena: bellísima estructura porticada de dos niveles



Escena: bellísima estructura porticada de dos niveles.Orden corintio,.Gran exedra cóncava central que acoge la puerta centralDos rectangulares laterales, que también se abren al espacio posterior al escenario.

que decoran los intercolumnios que hay entre las puertas.

Entrantes y salientes(dinamismo estructuraly compositivo)

Espectacularidadespacial romana.Aspecto fastuoso:- Refinados mármolesde colores (lascolumnas son de

mármol azulado ybasas y capiteles,blancos)- Estatuas de dioses yemperadores

Acueducto de los Milagros Mérida



Acueducto de los Milagros, Mérida

Anfiteatro de Mérida



Anfiteatro de Mérida



Vistaaérea delanfiteatrode Mérida

Templo de Diana, Mérida



Acueducto de Segovia



Vista aérea del Acueducto de Segovia



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Torre de los Escipiones, Tarraco



Anfiteatro de Tarragona



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Acueducto de Tarragona o Puente del Diablo



Acueducto de Tarragona o Puente del Diablo

Anfiteatro de Itálica, Sevilla



Anfiteatro de Itálica, Sevilla

Teatro de Itálica, Sevilla



Puente de Alcántara, Cáceres

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