Aspectos que debe tener presente un director cinematografico
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Es traducir palabras en imágenes con el objetivo de articular una historia. A
diferencia de otros medios, el cine utiliza un número de elementos técnicos de los
que dispone el director para aumentar el efecto narrativo de una historia y para
mostrar desde una óptica particular una serie de sucesos dramáticos, cuyo resultado
es una forma de expresión artística. Alduncin (2013).
Su visión resulta decisiva en la consolidación de una obra fílmica ya que su
desempeño recae exclusivamente en la interpretación, la supervisión creativa y la
modulación de los elementos dramáticos. Un buen director: utiliza lo explícito para
decir lo implícito bajo una relación íntima que le permita expresar con mayor
efectividad una idea en lugar de sólo lograr una aproximación directa y superficial a
ella. En este sentido el director realmente es un mediador de información, que la
restringe en momentos específicos y la revela en otros con una finalidad discursiva.
Alduncin (2013).
Es importante observar, sin embargo, que la mayor o menor capacidad del ejercicio de una
“visión” autorizada, la menor o mayor “competencia” del observador no debe estar
solamente referida a la percepción del espacio, sino también a la significación del tiempo de
lo observado. El saber del observador, estaría referido a, un saber espacial, un saber acerca
del tiempo relatado y un saber acerca de la casualidad narrativa. Baiz (s/f)
Focalización Cero:
El narrador lo sabe todo, y por
lo tanto puede contar todo lo
que es perceptible por los
sentidos. Dolly (2012)
Focalización Interna:
Es el que está dentro,
coincidiendo con el personaje,
su visión será evidentemente
parcial y limitada.
Focalización Externa:
Viene de un agente anónimo o
situado fuera de la fábula, su
visión vendría cargada de
objetividad.
Bal (1985:108).
Actor virtual implicado
por la deixis espacio-
temporal
Y su tipo de narrador es:
Relator.
Baiz (s/f).
Desprevenido, que no
logra interpretar lo que
pasa en su alrededor.
Y su tipo de narrador es:
Testigo.
Baiz (s/f).
Funciona en metáforas visuales cuando traduce texto en imágenes y las maneja
apropiadamente. Visto de manera romántica, el director transforma la acción para
revestirla de un nuevo significado del que carece en principio y materializa su
óptica particular. Por esta razón, debe promover esas relaciones invisibles que
unen la trama con los personajes. Entre más estrecho sea ese lazo, transmitirá con
mayor solidez su idea. Estrecho no quiere decir evidente. Pueda ocurrir que
durante toda una película el subtexto no sea claro pero al final, cuando sea
revelado, tenga mucho más impacto, tomando en cuenta que puede tratarse de
una hipótesis abierta en la que el director decide dejar una interpretación abierta
de un mismo subtexto. En fin, posibilidades hay muchas, pero la idea del director
debe prevalecer para coordinar la progresión narrativa del filme. Alduncin (2013)
Algunas de estas herramientas son el guión, en el cual puede variar su
involucramiento, la interpretación del mismo, la dirección de actores, la luz, los
emplazamientos de cámara, los ángulos desde los que se muestra la acción, al
igual que los encuadres que delimitan una porción visible, el sonido, la música y
finalmente el montaje, que establece la relación entre éstas vistas parciales y
articula esa visión única: la idea que persigue el director. Alduncin (2013)
El sonido aumenta el coeficiente de autenticidad de la imagen; la credibilidad de la imagen,
no sólo material sino estética, se halla literalmente decuplicada. Martín (2002)
Los ruidos pueden ser un simple fondo sonoro pero pueden adquirir un valor simbólico.
Éstos se pueden utilizar de modo “realista”, o sea, conforme a la realidad.
Ruidos naturales.
Ruidos humanos.
Ruidos mecánicos.
La música es el arte mediante el cual se expresan sentimientos, circunstancias,
pensamientos e ideas que va a conmover la sensibilidad del individuo. La música constituye
el aporte más interesante del cine hablado.
Son los elementos
materiales que participan
de la creación de la imagen
y del mundo fílmico tal
como aparecen en la
pantalla.
Se llaman no específicos
porque no pertenecen
exactamente al arte
cinematográfico y son
usados por otras artes
(teatro, pintura).
El cine considera el espacio de dos maneras: o bien se conforma con reproducirlo y
hacérnoslo sentir mediante movimientos de cámara, o bien lo produce creando un espacio
global sintético que el espectador percibe como único.
El cine introduce una triple idea del tiempo, el tiempo de la proyección (la duración de la
película), el tiempo de la acción (la duración diegética de la historia narrada) y el tiempo de
la percepción (la sensación de duración intuitivamente notada por el espectador).
Que muestra rasgos cualitativos de lo cotidiano en la vida de los personajes, sus acciones
transcurren en escenarios familiares para el espectador, produciendo naturalidad en lo que
se observa a partir de la existencia de este tipo de imagen.
La imagen, pues, soporta un coeficiente sensorial y emotivo que nace de las condiciones
mismas en la que transcribe la realidad. En este nivel , exige ya el juicio de valor y no el
juicio de hecho, es por cierto algo más que una simple representación.
En este nivel lo que más se trabaja es cierta individualidad en la condición humana, los
recorridos de conciencia del que emergen las contradicciones acerca de lo que se “debe” ser
y lo que se es, en donde lo que se piensa y lo que se hace, o lo que se dice y lo que se siente
no siempre coinciden en un mismo plano.
Es la conjunción del saber racional y de la participación subjetiva. El espectador debe
guardar cierta distancia, que no crea en la realidad material y objetiva de lo que aparece en
la pantalla, no debe dejarse llevar por la pasividad total ante el hechizo sensorial ejercido por
la imagen.
SINOPSIS
TONEL SIN FONDO
GÉNERO: SUSPENSO
DIRECCIÓN: JOSÉ SMITH
Esta historia transcurre en Santa Ana de
Paraguaná – Estado Falcón - Venezuela, en el
año 1940 donde una joven llamada Chamuriana
(princesa indígena),es la heredera de toda la
fortuna de sus padres, vive con su hermana
Siraba (indígena), y con su abuela Guillermina,
ambas tratadas como su servidumbre.
La envidia se apoderará de Guillermina y
Siraba, la cual, las llevará a la
desesperación, y la abuela estará envuelta en
uno de los pecados capitales, la avaricia la
hará estar predispuesta para el mal que
causará.
Perfil Psicológico de los personajes
Chamuriana:
Es soberbia (el primero de los pecados capitales), la fuente de
la vanidad y el origen de un mal entendido orgullo.
Siendo soberbia no es apreciada por la sociedad.
Siraba:
Envidiosa y Avara, vicio que destruye los nobles sentimientos,
que la aleja de sus semejantes, su corazón es duro como la roca
y no sabe lo que vale la ternura de una sonrisa, ni la
elocuencia de un suspiro.
Tiene pasión desmedida por la posesión de la riqueza.
Guillermina:
Envidiosa y Avara, tiene sed de riqueza en progresión creciente
sin saciarse nunca, es toda ambición, no conoce el respeto a la
sociedad ni el aprecio de la familia.
No tiene amigos, ni manos que estrechen la suya con aprecio.
Destituida de todo sentimiento noble, predispuesta para el mal.
Guillermina y Siraba obedecen las órdenes ( sirvientas ) de
Chamuriana.
Definición del nombre de la historia
Tonel sin Fondo:
Échale agua sin fin. Te cansarás de arrojar por su boca el
agua del océano, toda la del mundo, y nunca se llenará.
Así es el avaro: un tonel sin fondo.
Perfil psicológico y el nombre están basados en la
información contenida en el siguiente documento:
Álvarez, M. (s/f). El Consejero de la Juventud. Caracas,
Venezuela.
Narrador y Focalizador
En esta historia se presenta un narrador autodiegético
(porque comienza narrando su propia historia) y es
focalizador cero ( porque lo sabe todo).
TONEL SIN FONDO - GUION LITERARIO
Escena 1
INT. / Cocina / Día.
Unas manos con guantes grises sirviendo té dan comienzo a esta historia. Esas
manos colocan una sustancia venenosa al té, luego agarran un cuchillo.
Escena 2
EXT. / Cerro / Día.
VOZ EN OFF
Mi nombre es Chamuriana, heredera absoluta de la fortuna de mis padres, mi
hermana Siraba y mi abuela Guillermina se tendran que conformar con
obedecerme.
Chamuriana con su abanico en el rostro, lo baja y observa el paisaje.
Escena 3
INT. / Sala / Día.
Chamuriana mira a Siraba por encima del hombro, seguidamente su abuela con una
manzana en sus manos, se la regala a su nieta (Chamuriana), ésta se va a la
cocina comiéndose la manzana mientras Siraba la mira con mucho odio.
INSERT ESCENA 1
INT. / Cocina / Día.
Manos con guantes colocan una sustancia venenosa a la taza de té.
Escena 4
INT. / Sala / Día.
Chamuriana en la sala probándose su nueva cadena de perlas, mientras su
hermana la espía mirándola desde el fondo con el ceño fruncido, mostrando
desagrado , siente un poco de dolor de barriga (síntoma de envenenamiento),
se voltea y camina un poco, el sentimiento de envidia se hizo presente,
respira profundo, se coloca la mano derecha en el cuello, la cierra
firmemente como señal de rabia al no sentir algún objeto valioso y sigue
caminando.
INSERT ESCENA 1
INT. / Cocina / Día.
Aquellas manos misteriosas que colocaban el veneno al té, ahora buscan un
cuchillo.
Escena 5
INT. / Habitación Chamuriana / Día.
Chamuriana toma una siesta.
Escena 6
EXT. / Jardín / Día.
La abuela Guillermina riega las plantas.
Escena 7
INT. / Pasillo / Día.
Siraba inquieta, sus manos reflejan desespero, toma un suspiro, y se va a la
cocina tosiendo (síntoma de envenenamiento).
Escena 8
INT. / Habitación Chamuriana / Día.
Chamuriana tomando la siesta, entonces esas manos que una vez sirvieron el
té y buscaron el cuchillo aparecen en la habitación.
Escena 9
INT. / Pasillo / Día.
El pasillo solitario de la casa es escena de un crimen, Siraba está en el
suelo muerta con una taza en sus manos, su envenenamiento fue progresivo,
hasta que consumió la ultima dosis letal.
Escena 10
INT. / Habitación Chamuriana / Día.
Chamuriana acostada y Guillermina con guantes grises, con el rostro lleno
de odio levanta el cuchillo y la asesina.
TONEL SIN FONDO. GUION TÉCNICO
Dirección: José Smith
Escena 1 - INT. / Cocina / Día.
No Plano Movimiento de
Cámara Descripción del video Descripción del audio Duración
1
Detalle
Angulación:
Natural
Fijo
Unas manos con guantes
grises sirviendo té dan
comienzo a esta
historia.
Sonido sirviendo el té colocado
en postproducción.
Fondo musical
3 seg
Escena 2 - EXT. / Cerro / Día.
No Plano Movimiento de
Cámara Descripción del video Descripción del audio Duración
2
Primer
Plano
Angulación:
Natural
Fijo
Chamuriana baja el
abanico y se ve su
rostro
VOZ EN OFF
Mi nombre es Chamuriana, heredera
absoluta de la fortuna de mis
padres.
Sonidos de pájaros colocados en
postproducción.
Fondo musical
2 seg
3
Contraplano
Angulación:
Natural
Fijo Mira el Paisaje 2 seg
Escena 3 - INT. / Sala / Día.
No Plano Movimiento de
Cámara Descripción del video Descripción del audio Duración
4
Medio
Angulación:
Natural
Fijo
Chamuriana mira a Siraba
por encima del hombro,
seguidamente su abuela
con una manzana en sus
manos, se la regala a su
nieta (Chamuriana), ésta
se va a la cocina
comiéndose la manzana
mientras Siraba la mira
con mucho odio.
VOZ EN OFF
Mi hermana Siraba y mi abuela
Guillermina se tendrán que
conformar con obedecerme.
Sonidos de pasos colocados en
postproducción.
Fondo musical
6 seg
Insert Escena 1 - INT. / Cocina / Día.
No Plano Movimiento de
Cámara Descripción del video Descripción del audio Duración
5
Detalle
Angulación:
Natural
Fijo
Manos con guantes
colocan una sustancia
venenosa a la taza de
té.
Fondo musical 4 seg
Escena 4 - INT. / Sala / Día.
No Plano Movimiento de
Cámara Descripción del video Descripción del audio Duración
6
Medio corto
superior
(Chamuriana)
Plano Medio
(Siraba)
Angulación:
Natural
Fijo
Chamuriana en la sala
probándose su nueva
cadena de perlas,
mientras su hermana la
espía mirándola desde
el fondo con el ceño
fruncido, mostrando
desagrado , siente un
poco de dolor de
barriga (síntoma de
envenenamiento), se
voltea y camina un
poco.
Sonido del movimiento de la
cadena colocado en
postproducción.
Fondo Musical
9 seg
7
Medio Corto
superior
Angulación:
Natural
Fijo
el sentimiento de
envidia se hizo
presente, respira
profundo, se coloca la
mano derecha en el
cuello, la cierra
firmemente como señal
de rabia al no sentir
algún objeto valioso y
sigue caminando.
Sonido de respiración colocado en
postproducción.
Fondo musical
5 seg
Insert Escena 1 - INT. / Cocina / Día.
No Plano Movimiento de
Cámara Descripción del video Descripción del audio Duración
8
Detalle
Angulación:
Picado
Fijo
Aquellas manos
misteriosas que
colocaban el veneno al
té, ahora buscan un
cuchillo.
Fondo musical 2 seg
Escena 5 - INT. / Habitación Chamuriana / Día.
No Plano Movimiento de
Cámara Descripción del video Descripción del audio Duración
9
Primer Plano
Angulación:
Natural
Fijo Chamuriana toma una
siesta. Fondo musical 2 seg
Escena 6 - INT. / Jardín / Día.
No Plano Movimiento de
Cámara Descripción del video Descripción del audio Duración
10
Medio
Angulación:
Contrapicado
Fijo La abuela Guillermina
riega las plantas.
Sonidos de pájaros colocados en
postproducción.
Fondo musical
2 seg
Escena 7 - EXT. / Pasillo / Día.
No Plano Movimiento de
Cámara Descripción del video Descripción del audio Duración
11
Detalle de
sus manos
Angulación:
Natural
Fijo
Siraba inquieta, camina
de un lado a otro y se
detiene, sus manos
reflejan desespero.
Sonidos de pasos y respiración
colocados en postproducción.
Fondo musical
2 seg
12
Plano medio
corto
superiro
Angulación:
Natural
Fijo
Toma un suspiro y se va
a la cocina tosiendo.
Sonido tosiendo y pasos colocados
en postproducción.
Fondo musical
3 seg
Escena 8 - INT. / Habitación Chamuriana / Día.
No Plano Movimiento de
Cámara Descripción del video Descripción del audio Duración
13
amaericano
Angulación:
Natural
Fijo
Chamuriana tomando la
siesta, entonces esas
manos que una vez
sirvieron el té y
buscaron el cuchillo
aparecen en la
habitación
Sonido de mosca y sonido de taza
cayendo sin quebrarse colocado en
postproducción.
Fondo musical
6 seg
Escena 9 - INT. / Pasillo / Día.
No Plano Movimiento de
Cámara Descripción del video Descripción del audio Duración
14
Medio
Angulación:
Natural
Fijo
El pasillo solitario de
la casa es escena de un
crimen, Siraba está en
el suelo muerta con una
taza en sus manos, su
envenenamiento fue
progresivo, hasta que
consumió la última dosis
letal.
Fondo musical 2 seg
15
Detalle de
la taza
Angulación:
Natural
Fijo
Taza en el suelo y
Siraba muerta en el
fondo.
Fondo musical 2 seg
Escena 10 - INT. / Habitación Chamuriana / Día.
No Plano Movimiento de
Cámara Descripción del video Descripción del audio Duración
16 Medio corto
superior Fijo
Chamuriana acostada y
Guillermina con guantes
grises, con el rostro
lleno de odio levanta el
cuchillo y la asesina.
Fondo musical 3 seg
TONEL SIN FONDO - DESGLOSE DE GUION
Locación Escena Personaje Escenografía
/Utilería
Iluminación Sonido Otros equipos
indispensables
INT. / Cocina /
Día.
1 Persona Misteriosa:
tiene
Guantes grises
Cocina:
Tetera
Frasco con el veneno
Te
Taza
mesa
Cuchillo
Rebotador
Un bombillo amarillo
Sonidos colocados
en postproducción.
Una cámara.
EXT. / Cerro /
Día.
2 Chamuriana:
Vestido y peinado de la
época
Siraba:
Vestido y peinado de la
época
Escenografía natural de
la locación
seleccionada.
Sombrero
Abanico
Rebotador
Luz natural
Sonidos colocados
en postproducción.
Una cámara.
INT. / Sala /
Día.
3 Chamuriana:
Vestido y peinado
de la época
Siraba:
Vestido y peinado
de la época
Guillermina:
Vestido y peinado
de la época
Muebles
Cuadros
Alfombra
Mesa
Taza
guantes
1 Manzana
Rebotador
Luz natural
Sonidos
colocados en
postproducción.
Una cámara
INT. / Sala /
Día.
4 Chamuriana:
Vestido y peinado de
la época
Siraba:
Vestido y peinado de
la época
Muebles
Cuadros
Alfombra
guantes
Cadena de perlas
Rebotador de luz
Luz natural
Sonidos colocados
en postproducción.
Una cámara
INT. /
Habitación
Chamuriana /
Día.
5 Chamuriana:
Vestido y peinado de
la época
Habitación:
Cama
Almohada
Sábana
Rebotador
Luz natural
Sonidos colocados
en postproducción.
Una cámara
EXT. / Jardín /
Día.
6 Guillermina:
Vestido de la época
Escenografía natural
de la locación
seleccionada.
Regadera
Rebotador
Luz Natural
Sonidos
colocados en
postproducción.
Una cámara.
INT. / Pasillo/
Día.
7
Siraba:
Vestido y peinado de la
época
Pasillo:
Espejo
Mesa
Vela
Biblia
Plato de adorno
Imagen de un santo
Ventana al fondo
Rebotador
Luz Natural
Sonidos colocados
en postproducción.
Una cámara
INT. / Habitación
Chamuriana /
Día.
8 Chamuriana:
Vestido y peinado de la
época
Persona Misteriosa:
tiene
Guantes grises
Habitación:
Cama
Almohada
Sábana
Cuchillo
Guantes
Mosca
Rebotador
Luz Natural
Sonidos colocados
en postproducción.
Una cámara
INT. / Pasillo /
Día.
9 Siraba:
Vestido y peinado de
la época
Pasillo:
Mueble
Taza
Rebotador
Luz natural
Sonidos
colocados en
postproducción.
Una cámara
INT. / Habitación
Chamuriana /
Día.
10 Guillermina:
Vestido de la época
Chamuriana:
Vestido y peinado de la
época
Habitación:
Cuchillo
Guantes grises
Rebotador
Luz Natural
Sonidos colocados
en postproducción.
Una cámara
TONEL SIN FONDO. PLAN DE RODAJE (11 Y 12 DE JULIO 2015)
DIA FECHA HORA ESCENAS PLANOS LOCACION ACTORES ARTE OTROS EQUIPOS
INDISPENSABLES
1
Sábado
11 de
julio
7:00
a.m.
A
11:00
a.m.
1,3,4,5,6,
7,8,9,10
1,4,5,6,7,8,
9,10,11,12,
13,14,15,16
Casa Chamuriana,
Siraba,
Guillermina
Escenografía
natural de la
locación
seleccionada.
Biblia
Mesa
Manzana
Cadena de perlas.
Cuchillo
Taza
Tetera
Frasco de veneno
Vestuario de
acuerdo a la
época
Cámara
2
Domingo
12 de
julio
7:00
a.m.
A
09:00
a.m.
2
2,3.
Pies del
Cerro Santa
Ana de
Paraguaná
Chamuriana
Escenografía
natural de la
locación
seleccionada.
Sombrero
Abanico
Vestuario de
acuerdo a la
época
Cámara
El software utilizado para la edición del producto audiovisual es Sony Vegas Pro 11
Son los sonidos grabados en un estudio y luego se agregan en postproducción.
Los sonidos en el cortometraje como pasos, respiración, sirviendo el té, taza sonando, se
grabaron aparte. Así como también se agregaron cantos de pájaros desde el banco de
sonidos.
Debido a un evento de belleza que tenia la actriz Carmen Barreno ( Siraba en la historia) su
maquillaje no fue muy adecuado a la época, aún así se llevo a cabo la grabación del
cortometraje sin ningún otro inconveniente.
El Montaje:
Es conceptual porque, las imágenes van uniendo una sucesión que conforman una
totalidad coherente , psicológica e ideológica en el espectador.
Transiciones:
Transiciones sencillas, de un plano a otro, sin fundido, solo cortes de una escena a otra en
todo el cortometraje, aunque hay una transición de audio, Audio Bridge – Split Edit que
consiste en hacer sonidos correspondientes a una escena, de forma que nos arrastre a la
nueva situación, en este caso, donde el asesino entra a la habitación de Chamuriana y se oye
el ruido de una taza, esto para trasladar al espectador a la siguiente escena.
Elementos repetitivos:
La taza y los guantes son elementos que se repiten en la historia, como una manera de
distraer al espectador.
El Vestuario:
El color:
Color negro del vestuario de la abuela Guillermina y de Siraba , es símbolo del error, del mal,
el misterio y en ocasiones simbólica algo impuro y maligno. Es la muerte.
Chamuriana tenía un equilibrio entre blanco y negro, una fusión del bien y del mal, dando la
impresión de frialdad, pero también expresando lujo y elegancia.
Elementos simbólicos:
La manzana: Símbolo del pecado.
La biblia: Símbolo religioso.
La mosca: Mal augurio, indica que alguien va a morir.
Intertextualidad:
1. Guillermina (la abuela) le da una manzana a Chamuriana.
En “blancanieves y los siete enanos” la anciana le da una manzana a Blancanieves.
Intertextualidad:
2. Chamuriana lleva puesto un sombrero y con un leve movimiento su rostro se revela frente
a cámara.
En el “Titanic” Rose ( la protagonista) tiene un sombrero y con un leve movimiento frente a
cámara su rostro se revela.
Roles Actanciales:
Sujeto: La abuela Guillermina.
Objeto: La fortuna de su nieta Chamuriana.
Destinador: La avaricia, envidia.
Destinatario: La abuela Guillermina.
Ayudantes: El veneno y el cuchillo.
Oponentes: Sus nietas (Chamuriana y Siraba).
El Veneno:
El veneno utilizado es el arsénico, también llamado “polvo de sucesión”.
Usado como veneno es de difícil diagnóstico puesto que simula una enfermedad
gastrointestinal con episodios sucesivos. ( © 2001, 2004 Miliarium Aureum, S.L. )
En el cortometraje se muestra que la joven (Siraba) ya había sido envenenada con
anterioridad (el veneno mata poco a poco), hasta que la dosis fue letal y murió.
Final:
El final es esperado porque a medida que transcurre la historia ya el espectador sabe que
sucederá, aunque tiende a ser un poco sorpresivo porque no se sabe quien es la asesina
hasta que el clímax en el cortometraje (donde está la joven envenenada) nos lleva a la última
escena para descubrir todo.
Guionista, Director, Productor y Post-producción: José Smith
Iluminación: Anairt Velásquez
Cámara: Yiser Piña
Asistente de Cámara: Adolfo Laclé
ACTRICES:
Blanca Manaure (Guillermina)
Laymar Smith (Chamuriana)
Carmen Barreno ( Siraba)
AGRADECIMIENTOS:
Laila Córdoba
Lennys Córdoba
David Smith
Soledad Smith
Marianmi Cayama
Milagros Cayama
Familia Deleones Córdoba
Familia Cayama Pacheco
Familia Sánchez
MÚSICA DE: WWW.JAMENDO.COM
•R2_-_Through_the_Shadows
•Matti_Paalanen_-_Scary
•Rob_Costlow_-_Contemporary_Piano_-_Forever
•ENIGMA63_-_Les_voix_d_outre-tombe
•Stefano_Giardiniere_-_A_Scary_Night
Bal M. (1985:108) Teoría Mieke Bal. Recuperado en junio 27, 2015
Disponible en http://mural.uv.es/alcues/doct2.htm
Sales D. (2012). Narrador y Focalización. Recuperado en junio 28, 2015
Disponible en http://trabajoyliteratura.blogspot.in/2012/06/narrador-y-
focalizacion.html?m=1
Martín, M. (2002). El Lenguaje del Cine. 5ta Reimpresión. Editorial Gedisa,
S.A. Barcelona, España.
Alduncin J. (2013). El director de cine. Parte 1. Recuperado en junio 6, 2015
Disponible en http://www.loshijosdelamalinche.com/cine/el-director-de-cine-parte-1-26022013
Baiz, F. (1995). Objeto Visual, Cuadernos de Investigación de la Cinemateca
Nacional. El punto de vista en el cine: Una propuesta.
Álvarez, V. (s/f). El Consejero de la Juventud. “Agencia Musical”. Caracas,
Venezuela.
© 2001, 2004 Miliarium Aureum, S.L. Recuperado en julio 14 , 2015
Disponible en
enhttp://www.miliarium.com/Monografias/Arsenico/Aplicaciones/aplicaciones.asp
