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LA VIDA URBANA

Las inquietudes intelectuales de Jos Revueltas le acer-caron tambin al cine mexicano en el despunte de lo quese llam la poca de oro, coincidente con el desarrolloindustrial del pas auspiciado por la Segunda GuerraMun dial. El escritor tuvo encuentros afortunados sobretodo cuando como argumentista y adaptador colaborcon el cineasta Roberto Gavaldn, en ocasiones al ladodel escritor Luis Spota, lo que result en la produccin dealgunas de las pelculas ms interesantes de la cinema-tografa nacional.

Los lectores de su variada obra novelas, piezas deteatro, cuentos, reportajes y artculos periodsticosprobablemente son mucho menos que los miles y milesde mexicanos que vieron las pelculas en las que parti-cip como argumentista, guionista o adaptador. Se tratadel trabajo del escritor que los espectadores no siempreidentifican en la proyeccin de una pelcula, oculto ba -jo el peso de la actriz, del actor o de la misma historia.

Los crditos de Revueltas estn relacionados con unatreintena de pelculas y otros proyectos inconclusos. Co -

menz cuando conoci a Esperanza Lpez Mateos, ca -sada con un hermano del fotgrafo Gabriel Figueroa;este recomend a Revueltas para participar como adap -tador en la pelcula El mexicano (1944) de Agustn P.Delgado basada en el cuento de Jack London y que lle -vaba en los estelares a David Silva y Lupita Gallardo.El primer paso ya lo haba dado. Sigui con Amor de unavida de Miguel Morayta, en una adaptacin con el di -rector y Rafael M. Saavedra en 1946, con los estelaresde Mapy Corts y Toms Perrn.

Pronto lleg el golpe de la fortuna para el escritorresultado del encuentro con el director Roberto Gaval-dn, quien le llam para escribir La otra en 1946, filmeque llevaba en el estelar a la consagrada Dolores del Ro.1

La historia de dos hermanas gemelas envueltas en la men -tira y el engao permita al escritor identificar a la pe -quea y gran burguesa en un juego de espejos para mos -trar, o al menos insinuar, la disposicin al crimen y la

El cinede Revueltas

Carlos Martnez Assad

A sus aportaciones en los campos de la novela, el relato, el en -sayo y la crnica, habra que aadir el trabajo de Jos Revueltas,de cuyo nacimiento se acaba de cumplir un siglo en noviembrepasado, en el mundo del cine. Su labor como guionista, al ladode nombres tan destacados como Luis Spota, Roberto Gavaldny Luis Buuel, arroja luz sobre el genio y la profundidad arts-tica de uno de los grandes de la cultura mexicana.

1 Una buena interpretacin de esa pelcula puede verse en ManuelMino Gracia, La fatalidad urbana. El cine de Roberto Gavaldn, Direc-cin General de Publicaciones y Fomento Editorial/UNAM, Mxico,2007.

corrupcin. Revueltas realiz la adaptacin del cuentode Rian James, que result muy semejante al de la pelcu -la Stolen Life de Curtis Bernhart con Bette Davis en elprotagnico, filmada unos meses antes.

La historia poda tomarse como una metfora de latransicin gubernamental de Manuel vila Camacho aMiguel Alemn (1946-1952). El filme inicia con el en -tierro del marido de Magdalena, un rico banquero, en elPanten Francs de La Piedad, lugar que tendr otrasreferencias en la filmografa del director. Mara, la her-mana pobre, sigue el desfile de automviles Packard yCadillac, la casa en Las Lomas de Chapultepec y todoel boato en el que vive su hermana burguesa.

Dolores del Ro sali airosa en la complicada trama,pese a que el mismo director consider lo hiertico de laactriz, dispuesta a demostrar que todo estaba construi-do slo para su lucimiento. Carlos Monsivis la desci-fr bien: Si Dolores no es una gran actriz, s es presencianica, especialmente si el camargrafo es Gabriel Fi -gueroa.2 La hermana pobre, manicurista en el HotelRegis,3 celosa de la riqueza de su hermana, decide ase-sinarla para suplantarla y disfrutar de su herencia de cin -co millones, la misma cantidad anunciada irnicamen -te en los camiones urbanos para el premio mayor de lalotera del 25 de diciembre. Detalles con los que al di -rector le gust jugar en varias de sus pelculas.

El cine producido en el sexenio alemanista encuen-tra en pelculas como esta sus mejores testimonios si node la realidad, s de lo que quiere ser. Hay crimen perotambin justicia. Y de nuevo, lo intrincado, lo oscurode la vida citadina aparecer en el siguiente proyecto:La diosa arrodillada del mismo Roberto Gavaldn, conla adaptacin de un cuento de Ladislao Fodor, en el queintervinieron, adems de Revueltas, el director, Alfre-do B. Crevenna y Edmundo Bez, con un guin tcni-co de Tito Davison, en 1947, para el lucimiento de lasin par Mara Flix, definida por Fernando de Fuentesluego de dirigirla en La devoradora (1946): Esuna de esas mujeres que ve uno por la calle y es como siel sol se pusiera a caminar por la banqueta.

Para muchos la pelcula daba cuenta de la liviandaden la que vivan los capitalinos, bajo las formas moder-nas de los vnculos amorosos de los que an se librabanlos mexicanos que vivan al amparo de la provincia. Paraejemplo estaban los repetidos besos que Arturo de Cr -dova le prodiga a la hermosa actriz en los primeros mi -nu tos de la cinta. El filme contiene uno de los besos demayor duracin en la historia del cine nacional.

Los usos modernos de la sociedad se imponen cuan -do la primera secuencia se desarrolla en el aeropuertode la ciudad de Guadalajara. Se habla de departamen-tos amueblados. El espectador puede ver el hall art dcodel edificio Basurto, en la colonia Hipdromo Conde-sa, construido en 1944 por Francisco Serrano bajo elencargo de Ral A. Basurto, con sus doce pisos y su atre -vida escalinata escenario perfecto de las mujeres adl-teras, segn el cine.

Es tambin el tiempo de los profesionistas y no so -lamente del licenciado o del doctor, porque Arturo deCrdova da vida a Andrs Ituarte, quien no se confor-ma con ser ingeniero, sino que debe agregarle la espe-cialidad de qumico industrial. Su esposa enferma estratada en Rochester y puede hablarse de la Venus de Milomientras se escucha la Sinfona inconclusa de Schubert.La diva es vestida por Armando Valdez Peza, segn lasexigencias y el gusto de los nuevos ricos. Y todo ese esce -nario sirve para que la diva del cine mexicano pueda ex -clamar, cuando su galn contempla la escultura para laque ha posado desnuda en su papel de Raquel Serrano:La diosa arrodillada o una simple mujer de rodillas co -mo les gusta a los hombres ver a todas las mujeres.

La publicidad de la pelcula generaba expectativassa tisfechas completamente por el auditorio: Ardien-tes y sensuales como jams los vio usted! As aparecenMara Flix y Arturo de Crdova en esta lujosa super-

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2 Prlogo a Aurelio de los Reyes y Garca Rojas, Dolores Del Ro,Grupo Condumex, Mxico, 1996, p. 12.

3 David Ramn hace un recorrido por los sitios cinematogrficosdel centro de la ciudad en Luces, cmara, accin! El cine y el centrohistrico en Centro, gua para caminantes, Mxico, nmero 11, ao 2,junio-julio de 2004.

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Jos Revueltas

produccin. Juntos por primera vez y amndose enmedio de un torbellino de sensualidad!. Fue tal el im -pacto de la pelcula que la Liga de la Decencia realizvarias acciones en contra de su exhibicin en el enton-ces Cine Chapultepec.4

La siguiente pelcula en la que Revueltas participfue dirigida por Tito Davison. Revueltas escribi al la -do de Xavier Villaurrutia Que Dios me perdone (1948), denuevo al servicio del lucimiento de la bella Mara Flix,vestida de negro y enigmtica. Es Sofa, que oculta suidentidad de Lena Kovach, una extranjera que se so me -te al psicoanlisis, un elemento de la modernidad, concitas misteriosas en el Hotel Reforma, otros sitios iden-tificables de la ciudad o en algn camino vecinal. Sloal final sabremos que es una juda sefard que ha sidoobligada a dejar a su hija escondida en algn lugar deEuropa en plena guerra. Por eso la duda y el temor laatormentan y la hacen presa fcil del chantaje y de quie -nes buscan sus favores. Uno de los valores de la pelculaes su alusin al drama del Holocausto judo nunca tra-tado en otra cinta de la poca.

A la sombra del puente de Roberto Gavaldn se fil -m en 1948, y otra vez la adaptacin fue de Revueltas,quien pudo trabajar junto a Salvador Novo para dar

sen tido y dilogos al relato Winterset de Maxwell An -derson, con los estelares de Esther Fernndez y DavidSilva.

Sigui En la palma de tu mano (1950), tambin deRoberto Gavaldn, con un argumento de Luis Spota yla escritura de Revueltas. El consultorio del cartoman-cista Jaime Karin (Arturo de Crdova) est situado en uncallejn junto a lo que fuera la iglesia de Corpus Christi,frente al Hemiciclo a Jurez. Su compaera, Clara Stein(Carmen Montejo), le devela los secretos que escuchaen el saln de belleza para chantajear a sus clientes, par-ticularmente del sexo femenino. El Hotel del Prado apa -rece como tal e igualmente como la residencia de AdaCisneros (Leticia Palma), la rica mujer que termina porrevelarle que ha asesinado a un millonario en complici-dad con su sobrino Len Romano (Ramn Gay).

Una vendedora de peridicos, con su puesto situa-do en Avenida Jurez, permite entender que el contextoes el de la Guerra de Corea, porque el hijo de la mujerforma parte del ejrcito de Estados Unidos. El especta-dor ha sido advertido desde la introduccin de la pelcu -la con la voz en off de De Crdova, que para liberarsedel miedo y de la incertidumbre, la gente recurre a lasmisteriosas fuerzas del arcano, mientras se muestranim genes de la bomba atmica. En el intrincado dra -ma de crmenes segn las historias que les gustaba per-petrar a la dupla de Luis Spota y Jos Revueltas, la verdadse descubre no por la eficiencia de los investigadores

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4 Catlogo de los espectculos censurados por la Legin mexicana de ladecencia de 1931 a 1958, con el imprimtur de Miguel Daro Miranda,Arzobispo Primado de Mxico, s.p.i., Mxico, 19 de marzo de 1959, p. 41.

La casa chica. Guin de Jos Revueltas, 1949

sino por los malentendidos que llevan a los criminalesa autoculparse, como le sucede a Karin.

El cine urbano tendr en Roberto Gavaldn uno desus mayores exponentes, en particular el de la ciudad quellega con la oscuridad, tal como se muestra en La nocheavanza (1952), una pelcula sobre el bajo mundo, a lausanza del cine negro estadounidense. Se trata de deve-lar el mundo de las apuestas y de la corrupcin en tornoal juego de pelota del Frontn Mxico, con secuenciasque dan el ambiente preciso para crear escenas clsicasdel cine mexicano. Jos Revueltas se une de nuevo conLuis Spota para hacer aparecer esa sociedad en la quenadie es ajeno a la cadena de mentiras, engaos y tram-pas en las apuestas por los juegos arreglados del pelotariMarcos, a quien da vida el antiptico personaje de Pe -dro Armendriz, que se cree el ms exitoso porque enefecto gana todos los torneos que se juegan en el enton-ces famoso Frontn Mxico.

Su ubicacin frente al Monumento de la Revolucinexpresa la elocuente ambigedad entre los valores querepresenta y la deshonestidad de los mexicanos que vi -ven la doble moral. Por eso, no es fortuito el paso de uncamin que ostenta el letrero Seccin de Limpia del De -partamento del Distrito Federal, frente al cabaret don -de acta otra de las engaadas por el protagonista y sefragua toda la cadena de la corrupcin. En este filme, elms apto trampea a quien se deja: el manejador de apues -tas y el apostador, la como nunca sofisticada Anita Blanch,

en su rol de amante engaadora/engaada y una no taningenua Rebeca Iturbide, que terminar empuandoel arma de la venganza nada menos que en un avin dela Compaa Mexicana de Aviacin, por aquello de que -rer mostrar la modernidad de la urbe desde una tomaarea que an permite ver los llanos, pastizales y enco-gidos ros de la ciudad. Todo eso mientras la orquesta-cin de Ral Lavista subraya el tremendismo de la his-toria con sus arrebatos sonoros.

LA OTRA MIRADA SOBRE EL CINE RURAL

Acostumbrados a un cine rural de la vida campiranacomo la arcadia feliz o de pasiones desbordadas segnEl Indio Fernndez, el cineasta Roberto Gavaldn darun giro brutal para mostrar el drama humano y los pro -blemas de la gente del campo desde una nueva mirada.El protagonista de Rosauro Castro (1950), tambin escri-ta por Revueltas, no es un hroe sino un cacique paraquien: Aqu esto de las leyes y de los gobiernos sale so -brando. Corrupto y deshonesto, miente frente a la fa -milia compuesta por la madre, la esposa y un hijo pe -queo. Es interesante que la pelcula fuese filmada enValle de Bravo, el ao previo a la realizacin del embal-se que transform la vida del poblado, fotografiado alinicio con una voz en off que devela la calidad del escri-tor: Soy un pueblo de Mxico, pero mi nombre no im -

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En la palma de tu mano. Guin de Jos Revueltas, 1950

porta. Tengo una iglesia donde mis gentes encuentranel consuelo y el refugio que necesitan y en los sonidosde cuyas campanas escuchan un mensaje de aliento y es -peranza. Tengo una escuela, casas, pequeos jardines.Tengo vida. Soy un pueblo con vida.5

En vspera de las elecciones municipales ha sido ase -sinado el candidato independiente a la presidencia. Denuevo est all la presencia institucional en el ministe-rio pblico enviado por el gobierno del estado, quienhace indagaciones que culpan a Rosauro Castro. Esteaparece siempre fotografiado a caballo, cual si se trata-ra de un pedestal, apela a la amistad como valor funda-mental y al compadrazgo como la sancin ritual de sta,dice Fernando Mino.

El presidente interino defiende al cacique porquetodos en el pueblo le deben favores. Y cuando llega unnuevo opositor, de inmediato le pide que se marche. Lalucha se inicia pero el pueblo tiene miedo y aunque co -noce las tropelas de Castro nadie se atreve a denunciar -lo, y quien lo hace sufre de inmediato un escarmien to.La ley no logra cumplirse pero el castigo toca al caciquecuando en un intercambio de balazos asesina a su hijo,y finalmente es abatido por quienes quieren vengar to -das las afrentas.

Para completar el trnsito de lo urbano a lo rural, Elrebozo de Soledad (1952) inicia con un recuadro: des dela Prgola de Bellas Artes logra verse la Torre de LaNacional. El drama de Soledad es el del doctor AlbertoRobles (Arturo de Crdova), que pierde la confianza enlas acciones colectivas, segn Fernando Mino, de la mis -ma forma que un personaje de Los das terrenales, la no -vela que Revueltas public en 1949. Este personaje[s]oaba que en el mundo ya no haba ms enferme-dades ni desdichas, [] el pan era moreno y espeso co -mo la tierra y las gentes se repartan de l en medio dehermosas canciones. Todos eran alegres, sanos, fuertesy generosos. Adems de esas frases que revelaban la ideo -loga socialista del momento, alguna otra tuvo que sersuprimida por el director porque el pblico reacciona-ba con expresiones de burla al resultar fuera de lugar enla trama.

Muy bien filmada result la secuencia en la que elmdico decide volver de la polvosa y decadente estacindel tren, luego de haber asistido al nacimiento del hijode Soledad (Stella Inda), al mostrar que no hay salidaposible cuando la moral del profesionista se im pone, yel doctor rechaza el puesto que le ofrecen en una clnicade la ciudad.

El mismo enfoque que Revueltas utiliz en esa pelcu -la servir de entrada en Sombra verde (1954) quetambin dirigi Gavaldn, acompaado por Spotaen la primera y por Luis Alcoriza en la segunda. Recur-

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5 Fernando Mino Gracia, La nostalgia de lo inexistente. El cine ruralde Roberto Gavaldn, Instituto Mexicano de Cinematografa/CinetecaNacional, Mxico, 2011.

La diosa arrodillada. Guin de Jos Revueltas, 1947

so semejante en La casa chica (1949), interpretada otravez por Dolores del Ro, que inicia cuando la abnegadadoctora asiste a una muestra de Diego Rivera en BellasArtes, para luego recluirse en la Escuela de Medicina,frente a la Plaza de Santo Domingo.

No es fortuito que la denuncia de la corrupcin apa -rezca una y otra vez en la filmografa de Gavaldn-Re -vueltas; por ejemplo, al inicio de Sombra verde se mues -tra en la primera pgina de un peridico la noticia:Fuente inagotable para la cortisona. Zonas abundan-tes de barbasco en Veracruz, y el enviado por el gobier -no, interpretado por el actor (triunfante en Hollywood)Ricardo Montalbn, llega a Papantla para enfrentarse auna red de corrupcin. Como la poca lo impone y aligual que en La noche avanza, ser el gobierno el quetrata de frenarla, para lo cual hay que sortear los obst-culos interpuestos por los ms poderosos.

En esa avalancha que deriv en muy buenas pelcu-las, el proyecto de La malquerida, basado en la novela deJacinto Benavente, que Gavaldn y Revueltas estuvie-ron trabajando desde 1948, termin siendo filmada porEl Indio Fernndez, aparentemente debido a desacuer-dos con el productor. Se quiso realizar una pelcula so -bre la Santa de Cabora y la rebelin de Tomchic, perono se logr. Tambin Jos quiso involucrar a su hermanaRosaura en su proyecto de direccin titulado Cuntaser la oscuridad, en 1946, que tuvo fotografa de Ma -nuel lvarez Bravo.6

LA SNTESIS

Una vez sentadas las bases de ese cine sobresaliente,Re vueltas se involucr tambin con Luis Buuel en elpun to climtico de los recorridos del cine por la ciu-dad en La ilusin viaja en tranva (1953), con intro-duccin con voz en off, tan de moda: Millones depersonas trenzan hora tras hora sus historias fugaces ysencillas. Sus actos y palabras se encaminan siempre ala realizacin de un sueo, de un deseo, de una ilu-sin. Con un argumen to de Mauricio de la Serna,con una adaptacin de l mis mo, Jos Revueltas, LuisAlcoriza y Juan de la Cabada, el filme muestra los iresy venires de Juanito (Carlos Na varro), el conductor deun desvencijado tranva y de su ayudante Tobas Her-nndez, alias Tarrajas (Fernando Soto Mantequilla),acompaados por la voluptuosa Lupe (Lilia Prado), no -via de aquel y hermana de este.

Revueltas volvi de nuevo con Gavaldn para escri-bir la historia de La escondida, una pelcula en la que

Mara Flix luca esplendorosa y en la que el cineasta secomprometi con el color. Con Pedro Armendriz enel elenco, el filme recreaba con escenas crebles la vidade una hacienda porfirista mostrando el trabajo duro delos tlachiqueros en Tlaxcala, que el director quiso fil-mar recordando algunas escenas de Que viva Mxico!de Sergui Eisenstein (1934),7 porque se haba vueltomuy cinematogrfico el indio crucificado en el maguey,ms si Mara Flix se arrodilla ante l al intentar curarlelas heridas. Sin proponrselo, una propuesta intelec-tual en la que se denunciaba la doble moral y la traicinde los jefes revolucionarios dio origen a un subgnerocada vez ms alejado de la verdadera revolucin, y quesaca provecho de la atraccin de taquilla de la Flix: LaCucaracha, Caf Coln, Juana Gallo, La Bandida, La Va -lentina y hasta cierto punto La Generala.

Revueltas particip an como escritor en otras pelcu -las sin la fuerza de las que le unieron con Gavaldn. Re -cuper sus bros en el movimiento estudiantil de 1968,cuando fue encarcelado en Lecumberri. Particip conel prlogo del filme Mxico 68 / Instantneas (1968) deRafael Corkidi que, adems, contaba con un eplogode Salvador Novo. Luego con 2 de octubre, aqu Mxico(1968-1970) de scar Menndez, con Revueltas en lasupervisin de los textos. En la prisin el autor escribiEl apando en 1969, que Felipe Cazals impuls para lle-var al cine en 1975. Cazals invit a Revueltas a escribirel guin acompaado por Jos Agustn.

La historia es la de tres presos drogadictos que se lasarreglan para que la madre de uno de ellos introduzcadrogas en la prisin. Al ser descubiertos, son aprehen-didos en lo que provoca una sangrienta trifulca en laque se involucra todo el penal. El discurso sobre la vio-lencia descarnada pretenda responder al incmodo or -den de la vida moderna. Hay algo de revolucionario enesa reaccin contra el poder que, debido a la poca, algnparangn guardaba con la teora de Michel Foucaultsobre el fracaso social de las instituciones carcelarias.Revueltas no alcanz a ver la pelcula, quin sabe si lahubiera aprobado. Mostraba la distancia que se haba re -corrido en el lenguaje cinematogrfico de la dcada delos cuarenta al ltimo cuarto del siglo XX.

En el mismo ao de 1975 Mario Luna film Prefe-rencias, sobre el relato homnimo de Revueltas. Despus,en 1996 Mitl Valdez emprendi Vuelcos del corazn(1996). Las novelas Los muros de agua (1941) y El lutohumano (1943), que Revueltas quiso llevar al cine comodirector, podran considerarse entre las nuevas propues -tas por ser muy visuales y porque an son necesarias lasbuenas historias en la cinematografa nacional.

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6 Arturo Garmendia, La pasin cinematogrfica de Jos Revuel-tas, Cineforever, 3 de noviembre de 2014; aqu se realiza un interesan-te recorrido por los proyectos del escritor que no tuvieron buen fin.

7 La trayectoria de ese filme es contada por Aurelio de los Reyes, Elnacimiento de Que viva Mxico!, Instituto de Investigaciones Estti-cas/UNAM, Mxico, 2006.