Tomar la casa Antes de empezar el anlisis del cuento, una breve reflexin sobre el participio -tomada- que acompaa a la casa del ttulo. Tomar aparece con el significado de ocupar o adquirir por expugnacin, trato o asalto una fortaleza o ciudad -Drae dixit-, una forma verbal con una importante carga connotativa que nos hace pensar en empresas militares de antao, cuando se tomaban las fortalezas y las ciudades tras largos perodos de asedio; en la memoria de la historia ha quedado, por ejemplo, la construccin la toma de la Bastilla para referirse al episodio de la Revolucin Francesa en el que produjo el asalto popular contra la prisin que simbolizaba el poder absolutista. Casa tomada, ya desde el ttulo, nos anuncia un asalto, una guerra, quizs; no es casual que una de las

protagonistas del relato se llame Irene -en griego, la que ama la paz-.

El primer prrafo La densidad e intensidad del cuento exige con frecuencia un primer prrafo certero y preciso que ubique la accin y los personajes, unas pocas lneas que creen la atmsfera envolvente que permita al lector entrar en una espiral de lectura que no puede detener hasta el desenlace. Casa tomada, como tantos otros cuentos de Cortzar, tiene un inicio que responde a estas premisas: desde el pronombre inicial sabemos que nos habla una primera persona del plural y de su relacin con una casa, una casa especial que es espaciosa y antigua y que, frente a lo que ocurre en el presente del relato, en el hoy, no sucumbe a lo econmicamente ventajoso sino que resiste anclada en unos valores tradicionales. La casa antigua es, adems, receptculo de la memoria de ese nosotros, de su infancia, y ah reside la historia -los recuerdos- de bisabuelos, abuelos y padres. Esa casa que resiste, esa casa antigua, esa casa que es memoria, esa casa que guarda la infancia -y recordemos, con Rilke, cmo la verdadera patria del hombre es la infancia- va a ser tomada. El relato, a pesar de su densidad diamantina, se entretiene en especificar que la accin se desarrolla en Buenos Aires, en una Argentina a la que no llegaba nada valioso desde 1939. Aunque no se especifica el momento en que se desarrolla la accin -el libro Bestiario al que pertenece fue publicado en 1951 y el relato que nos ocupa haba sido escrito hacia 1947-, queda claro que sta se enmarca entre estas dos fechas y por lo tanto entre la llamada Dcada infame y los aos del gobierno de Juan Domingo Pern. Una ubicacin histrica tan precisa en un cuento que se va a desarrollar en el terreno de lo fantstico as como la ideologa manifiestamente antiperonista del propio Cortzar justifican las muchas lecturas polticas que el relato ha desencadenado. Son oportunas y pertinentes, pero no las nicas posibles. La plurisignificacin de la obra literaria permite mltiples lecturas, siendo igualmente vlidas aquellas que van ms all de una determinadas coordenadas histricas. En todo caso, en su voluntad de situar el relato en un momento y en un lugar determinado y reconocible, una estrategia que va a permitir intensificar la verosimilitud del relato, le lleva a precisar que un ala de la casa da a la bonaerense calle Rodrguez Pea. Matrimonio de hermanos La descripcin inicial de la vida en la casa es la evocacin nostlgica de la cotidianidad feliz de los dos protagonistas, Irene y el narrador, dos hermanos que viven gozosos y en perfecta armona en esa casa que es edn, arcadia y paraso. Ambos persiten solos en ella, ajenos al mundo exterior, alejados de pretendientes que desparecen o mueren, ocupados en mantener una casa a cuya limpieza se dedican con esmero, mtodo y rigor; en un paraso completo, dos hijos del mismo padre viven alejados del mal. Adn y Eva.

Es un simple, silencioso matrimonio de hermanos que cierra una estirpe que se remonta hasta los tiempos de los bisabuelos y donde esperan morir. Ese incesto feliz entre los protagonistas se desarrolla en un mundo cerrado, impermeable al exterior, protegido por una invisible campana de cristal, una suerte de enorme acuario domstico donde se pasan las horas, los das y los aos.

Irene, que teje y desteje sus chalecos, nos remite de forma evidente a la figura de la homrica Penlope; como ella, la habitante de la Casa parece querer retener el tiempo en ese ejercicio domstico. La casa Desde el ttulo, desde el primer prrafo, a travs de las indicaciones del narrador -pero es de la casa que me interesa hablar-, queda claro que la casa es la verdadera protagonista del relato. Pero, cmo era la casa? Sabemos tambin desde un primer momento que era muy espaciosa pero el narrador se entretiene en detallarnos su distribucin. La casa se compone de dos secciones claramente separadas, el ala delantera y la parte ms retirada; ambas estn comunicadas por un pasillo y por una maciza puerta de roble. En la parte ms retirada, donde los protagonistas slo entran para limpiar, hay un comedor, la biblioteca y tres dormitorios, En el ala delantera es donde viven los dos hermanos: hay un zagun por el que se accede a la casa, un living, los dormitorios de los dos hermanos y un pasillo que da acceso a la cocina y el bao y tambin a la puerta de roble que permite el acceso al otro lado de la casa.

La casa se compone de dos unidades casi independientes, dos realidades -una habitada, otra deshabitada, una abierta, la otra cerrada- separadas por una frontera, la puerta. De forma significativa, la puerta de roble es un sintagma repetido tres veces en el prrafo en que se describe la casa y hasta seis veces a lo largo del relato. El plano de una casa Cmo es la casa del relato? No es ella la verdadera protagonista del relato? El narrador nos describe con minuciosa precisin las diversas estancias de la casa y para nosotros, los

lectores, resulta imprescindible saber movernos por ella para captar la atmsfera de la ficcin. Una inminente estudiante universitaria, Adela Geli, nos ha elaborado un plano posible de la Casa tomada; un magnfico trabajo que nos permite movernos por la casa con una inquietante seguridad fijndonos en los mltiples detalles que la componen.

El asalto Fue simple y sin circunstancias intiles. As se produce el asalto a la casa, el inicio de la toma; el narrador explica desde la cotidianidad -cuando calienta la pavita, el recipiente donde se hierve el agua para preparar el mate- cmo percibe una extraa presencia -un sonido sordo, un ahogado susurro- en el ala posterior de la casa, en la biblioteca o en el comedor. Ante esa percepcin, la accin es inmedita: se abalanza hacia la puerta de roble y la cierra a cal y canto. La invasin ha empezado pero ha conseguido ser detenida. Cuando pocos instantes despus el narrador, tras acabar de preparar el mate, explica a su hermana la nueva situacin, ambos reaccionan con normalidad, sin sorpresa, con un cierto fatalismo. El elemento ms desconcertante es, precisamente, esta falta de pasmo. Nosotros, como lectores, queremos saber qu ha pasado. Los personajes no. Lo importante para ellos no es explicar el por qu sino adaptarse a las nuevas circunstancias y preservar su pax burguesa, su labor, sus chalecos su mate y su pava. Una nueva vida

El narrador e Irene se adaptan a su nueva vida con resignacin y, curiosamente. un cierto entusiasmo. Aunque han perdido algunas cosas -esa botella de Hesperidina, el acceso a la biblioteca donde leer literatura francesa-, el nuevo orden ha simplificado sus obligaciones domsticas. La limpieza obsesiva y absorbente se reduce de forma drstica y ambos empiezan a vivir una suerte de ataraxia donde nada pasa y poco a poco, empezbamos a no pensar. Ese no pensar permite aceptar el nuevos status quo, convivir con la ocupacin de media casa, aceptar como normal y cotidiano la prdida de la casa que es historia colectiva y personal, patria, en definitiva. El relato aparece ya plenamente integrado en el campo de lo fantstico e incluso se muestra bordeando caractersticas del gnero de terror, un territorio que Cortzar conoca y admiraba pues haba traducido la cuentstica de Edgar Allan Poe. Lo incomprensible e inexplicado se integra en una realidad cotidiana aburrida, reconocible, de la que se subraya su argentinidad pues con ello se consigue dotarla de verosimilitud. Se nos habla de concretas ubicaciones espaciales y temporales -calle Rodrguez Pea, un cercano 1939...- pero igualmente importantes son los detalles anecdticos que crean una atmsfera plenamente argentina: la fascinacin por la literatura francesa, la pava y el mate que se ceba o la referencia a la Hesperidina, un aperitivo tradicional del pas.

La toma De golpe, de igual manera como se haba producido la toma del ala posterior de la casa, la invasin llega al ala delantera; primero es un ruido en la cocina o el bao percibido dese los dormitorios de los hermanos, ruidos ya instalados de este lado de la puerta de roble. A partir de ese momento, slo es posible la huida precipitada, escapar hasta cruzar la puerta cancel y comprobar que han tomado esta parte. Los personajes son expulsados de su paraso y lo hacen conservando su talante burgus, mirando el reloj de pulsera, pensando en el dinero dejado en casa, cerrando bien la puerta y pensando en proteger la propiedad -que ya no es suya- de posibles ladrones.

Las lecturas Un texto como Casa tomada se presta a mltiples lecturas siendo tan pertinentes y vlidas las polticas -que el propio Cortzar acept como posibilidad- como las psicolgicas; son posibles en la medida en que el texto se mueve en el terreno de lo ignoto y lo desconocido y, por lo tanto, deja abiertos diversos interrogantes. El ms importante: quin toma la casa? La respuesta es imposible de formular por la sencilla razn de que esta falta de respuesta es la clave del relato. El cuento de Cortzar es inquietante y desazonador porque no sabemos nada, ni quines toman la casa ni por qu lo hacen, porque entramos de ello en el terreno de lo no racional, de lo onrico, bordeamos lo surrealista y entramos tambin en el territorio del mito.

Fuente: http://casatomadaudg.blogspot.com.ar