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monumento BIC de déniaCastillo y Murallas Otra denominación: --Año de edificación: S.IX-S.XI alcazaba y

albacar; S.XIII (1297) Vila Vella; S.XIV-XV Torre del Consell; S.XVII (ca1600-1695) Palacio y escalera; S.XVI-XVIII baluartes

Tipología: Edif. militares-CastillosUso primitivo: Defensivo

Uso actual: --Estilo: --

Ubicación: En el cerro del CastilloDeclarado BIC: Sí

El Castillo de Dénia está situado sobreun elevado promontorio calcáreo al nortedel Montgó y desde el cual se domina lacosta y el núcleo histórico de Dénia. Ac-tualmente ha quedado enclavado en elcorazón de la ciudad y su fisonomía de-fine la topografía histórica del municipio.

Esta fortificación es de origen musulmány su construcción se situaría alrededor delsiglo XI. No obstante, en sus inmediacio-nes se han encontrado vestigios arquitec-tónicos y arqueológicos de épocas muyanteriores. Así, el hallazgo más antiguo secorresponde con un enterramiento múl-tiple en una cueva de la colina que estádatado en el III milenio a.C.

Además, la fortaleza está íntimamente li-gada con el origen y desarrollo del nú-cleo urbano de Dénia, especialmente condos grandes momentos en la historia de lalocalidad. El primero de ellos es el naci-miento de la ciudad romana de Dianium,de la que han aparecido elementos arqui-tectónicos que testimonian la existenciade varias edificaciones en las laderas delCastillo de esta época.

Sin embargo, el Castillo de Dénia recibiráun fuerte impulso en época islámica. Laépoca de la Daniya musulmana. Será eneste momento cuando el recinto del Cas-tillo adquiera la esencia de su estructura.

Así, la fortaleza se configura mediante dosrecintos. Uno es la alcazaba, en el recintosuperior del Castillo y donde alrededordel siglo XVII se construyó el Palacio delGobernador. El segundo de los espacios

definidos es el albacar, en el que se guarecía la población cercanaen caso de ataque, con su muralla y los torreones defensivos.

Esta fortificación se iniciaría en la segunda mitad del siglo X y,más probablemente, a lo largo de siglo XI. No obstante, la arqui-tectura defensiva del Castillo y las investigaciones científicas lle-vadas a cabo revelan importantes obras de refuerzo durante la se-gunda mitad del siglo XII.

La alcazaba se desarrolla en un recinto poligonal. Cuenta convarios ingresos, siendo el de la Torre del Mig el principal. Se tratade una puerta en doble codo con dobles arcos de herradura yalfiz con dovelas finas. Esta entrada constituye el mejor expo-nente de la fortificación islámica por su calidad arquitectónica.

El albacar, también de planta poligonal, está jalonado por torresde planta cuadrada y, al menos, cuatro entradas desde la Medina.El ingreso más importante es el Portal de la Vila, con arcos apun-

La fortaleza de Dénia estáíntimamente ligada con elorigen y el desarrollo de lahistórica ciudad de laMarina Alta.

TRAS LACONQUISTACRISTIANA DEDANIYA, ELALBACAR DELA ALCAZABASE TRANSFORMÓEN EL RECINTO AMURALLADODE LA VILA DEDÉNIA,FUNDADA EN 1308

* Texto: Josep A. Gisbert SantonjaFotografías: Josep A. Gisbert

Museu Arqueològic de la Ciutat de Dénia. Archivo Fotográfico.

Sobre estas líneas: Castell de Dénia y barrio de marineros. M. A. C. D. –A. F. Foto Bernat Ferrer. Debajo: Portal de la Vila y Torre del Cos de Guàrdia. M. A. C. D. –A. F. Foto JAG.

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tados y clave partida. Esta puerta se erigió sobre el 1200. Este re-cinto inferior del Castillo se transformaría a partir de 1308 enla Vila Vella.

Dénia fue tomada por Jaume I en 1244 y tras esta reconquista,los habitantes cristianos adecuaron el Castillo a sus necesidades.Cambios que se detectan todavía en las reconstrucciones de al-gunos lienzos de la muralla y torres. Así, la Torre del Consell, deplanta cuadrada, sería un ejemplo de la intervención medievalcristiana en la fortaleza.

Durante los siglos XVI y XVIII se añadieron varios de los ba-luartes defensivos.

La alcazaba se transformó en época cristiana en la ciudadela,con el Palau Vell, que se integraría posteriormente en el palaciorenacentista construido por Francisco Gómez de Sandoval yRojas, duque de Lerma y marqués de Dénia, durante las pri-

A PARTIR DELSIGLO XVI LAFACHADA MARÍTIMA DE LA FORTALEZASE REFUERZACON BALUARTESPARA HACERFRENTE ALFENÓMENO DELA PIRATERÍA

meras décadas del siglo XVII, conocidocomo el Palau del Governador y que ac-tualmente es sede del Museu Arqueològicde la Ciutat de Dénia.

A partir del siglo XV, la fortificación dela Vila se mejora notablemente para hacerfrente al fenómeno de la piratería berbe-risca, con ejemplos de arquitectura militarrenacentista.

La Guerra de Sucesión arrasó la Vila Vella.Durante el siglo XIX el Castillo de Déniapasó a manos privadas y se inició su etapade decadencia, hasta que fue adquiridopor el municipio y se iniciaron los trabajosde investigación, restauración y puesta envalor de este Bien de Interés Cultural.

A la izquierda: Torre del Galliner y

segmento de la Bateria de laMar. Siglo XVI.

M. A. C. D. –A. F. Foto JAG.

En la parte inferiorizquierda:

Palau del Governador. SigloXVII.


En la parte inferior derecha: Torre del Consell vista

desde el exterior. Siglo XV.



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Otra denominación: Iglesia Parroquial de SanAntonio; Antiguo Conventode Franciscanos

Año de edificación: S. XVI, S. XVII y S. XVIIITipología: Edif. Religioso-Monasterios

Uso primitivo: ConventualUso actual: Diocesano

Estilo: --Ubicación: Pl. Convento, 3 y 4

Declarado BIC: No, BRL

monumento de déniaConvento

de San Antonio

La fundación del convento de San An-tonio de Dénia se remonta al último ter-cio del siglo XVI. En marzo de 1587, elConsejo General de la ciudad dispuso soli-citar la creación de un convento de francis-canos. El marqués de Dénia apoyó esta ini-ciativa; financió su construcción extramurosy dotó a la institución de rentas para su sus-tento, encomendándola a la orden de Re-coletos de San Francisco.

La iglesia, tal como el resto de dependenciasdel complejo conventual, fueron parcial-mente destruidas en la Guerra de Sucesión.Tras décadas de obras de reconstrucción, en1743, la iglesia se abrió de nuevo al culto.Nuevamente arruinada en la Guerra delFrancés fue otra vez reconstruida. En laGuerra Civil de 1936 perdería buena partede su patrimonio mueble. Si bien esta fun-dación franciscana es de fines del siglo XVI,la iglesia se levantaría años más tarde, si-guiendo modelos constructivos y decorati-vos del siglo XVII. La fachada presenta unperfil superior mixtilíneo, propio de la mi-tad del siglo XVIII, rematado en el centropor un flamero.

La portada es de orden dórico, organizadaen base a cuatro pilastras cubiertas por unentablamento sin arquitrabe en su partecentral, triglifos en el friso sobre pilastras yuna cornisa con salientes. Sobre ella un re-banco y, encima de él, un segundo cuerpo –a modo de ático- con una hornacina avene-rada que cobija una imagen moderna deSan Antonio de Padua, titular del convento.La hornacina está enmarcada con cuatro pi-lastras dóricas y dos cornisas rematadas porextremos de frontón curvo coronados porflameros. Al lado mismo de la puerta y for-mando parte de la fachada está la torre.

Planta de cruz latina, inscrita en un rectán-gulo, con un nave y ocho capillas lateralescubiertas por bóvedas vaídas, comunicadasentre sí por estrechos pasos adintelados. Am-plio crucero centrado por una bóveda vaída–que simula por medio de motivos pictóri-

El marqués de Déniaejerció el patronazgo deeste convento franciscanoextramuros de la ciudad ylo dotó de rentas para su sustento.

cos una cúpula rebajada- y presbiterio ce-rrado por un transagrario rectangular, con lasacristía y un pequeño corredor, que da ac-ceso a una segunda puerta de salida, a sus la-dos. El alzado se ordena con pilastras de or-den dórico sobre pedestales, con entabla-mento, sólo denticulado en la parte del cru-cero y una cornisa que marca un resalto a laaltura de cada pilastra. De ella parte la bó-veda de cañón con lunetos y arcos fajonesque cubre la nave y el crucero.



Sobre estas líneas: La Plaça del Convent, con la iglesia yconvento de San Antonio al fondo.


En el centro: Vista del interior de la Iglesia de San Antonio.M. A. C. D. –A. F. Foto JAG.

Tanto el coro como la fachada principal selevantarían en la reconstrucción del tem-plo, poco después de la Guerra de Suce-sión. La obras debieron terminar hacia1747, a razón de una inscripción existenteen la bóveda del coro.

Del resto de dependencias del convento,anejas a la iglesia, lo único conservado es elclaustro y parte de la fachada. El claustro esel centro y eje del edificio, adosado a laiglesia y a las crujías de la misma. La fa-chada del claustro está enteramente reves-tida de sillería. El alzado de la fachada delclaustro se dispone en dos plantas. La infe-rior presenta cuatro arcos de medio puntoenmarcados por pilastras de orden toscano.El entablamento presenta un friso deco-rado con ménsulas y una saliente cornisa.Sobre ella hay un segundo cuerpo con dosventanas rectangulares separadas por pilas-tras. La planta inferior del claustro estuvocubierta por bóveda de arista. Asimismo,contaba con un conjunto de frescos quedecoraban los lunetos de las bóvedas delclaustro y representaban diversos pasajes dela vida de San Francisco. El claustro, esti-lísticamente, se sitúa en la década de 1630-40; un interesante ejemplo del clasicismodesornamentado.


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Otra denominación: Convento e Iglesia de laVirgen de Loreto ySantísima Sangre

Año de edificación: S. XVII; S. XVIIITipología: Edif. Religioso-Monasterios

Uso primitivo: ConventualUso actual: Conventual

Estilo: --Ubicación: Calle Sant Narcís, 1


SU CREACIÓN, EN EL CORAZÓN DELARRABAL DIANENSE, A INICIOS DELSIGLO XVII, IMPULSÓ LA RENOVACIÓNURBANA DE LA ZONA

monumento de déniaConvento de Nuestra

Señora de Loreto

El Convento de Nuestra Señora deLoreto, de madres agustinas descalzas, sefundó a inicios del siglo XVII. El monarcaFelipe III presidió el solemne acto de fun-dación el día 25 de enero de 1604.

Este complejo monástico nace bajo el pa-tronazgo y munificencia de Francisco Gó-mez de Sandoval y Rojas, duque de Lermay marqués de Dénia. Se emplazó en una delas calles más significativas del arrabal de laVila de Dénia y su implantación creó unimportante polo de atracción y de renova-ción urbana. Ocupa casi una manzana com-pleta, de más de 2.000 metros cuadrados desuperficie.

El conjunto edilicio cuenta con la iglesia,abierta al culto en el último cuarto del sigloXVII y el claustro, que estructura y cohe-siona una parte importante del las depen-dencias conventuales. El ala meridional delclaustro integra vestigios del edificio con-ventual originario. La construcción de laiglesia se inició en 1683. El 9 de junio em-pezó a derribarse el viejo templo. La obra seconcluyó, en sus partes fundamentales, el 16de septiembre de 1684. Se bendeciría, trasocho años de labores de ornato, el 10 de ju-nio de 1691.

La fachada es austera y mesurada. El portalde ingreso a la iglesia presenta arco de me-dio punto flanqueado por pilastras dóricas.Sobre ellas el entablamento y, sobre elmismo, un rebanco rematado por pináculoscon bolas. El otro portal de acceso al con-vento, recayente a la calle de Sant Narcís, esun arco de medio punto adovelado, poste-

El rey Felipe III presidió lafundación del convento deagustinas descalzas, cuyoconjunto monumental estácompuesto por la iglesia, elclaustro y dependenciasmonásticas.

riormente adintelado al mutilar el intradós.Pertenece al momento de fundación deledificio.

Planta de cruz latina inscrita en un rectán-gulo, con capillas que no se comunican en-tre sí y ancho crucero con cúpula sobre pe-chinas. Se cubre con bóveda de cañón conlunetos y las capillas con bóveda vaída. Re-produce un tipo de planta jesuítica que sedifundió desde Roma, a finales del sigloXVI.

Contamos con documentación fotográficaque permite reconocer su ornato interiorantes de su destrucción en un incendiopoco antes de la contienda de 1936. Estabadecorado lujosamente con esgrafiados, tallasy pinturas, así como con altorrelieves enyeso que figuraban ángeles y motivos orna-mentales barrocos. La decoración lo cubríatodo: pilastras de orden compuesto, entabla-mento, intradós de los arcos, cúpula y pe-chinas, que también incorporaban alegoríasde la virgen titular del templo. Esta obra, degran finura y calidad, estaba dentro del de-corativismo que impregnó la arquitecturavalenciana a partir de 1675.

Durante el siglo XIX en el convento se su-cedieron importantes reformas.

Del claustro destaca la marcada homogenei-dad de ejecución de las galerías oriental yoccidental. No obstante, hay que resaltar sucarácter ornamental. Actúan como elemen-tos de carácter casi escenográfico, con unavinculación muy parcial con la estructurade cargas del edificio. Los elementos estruc-turales, como pilares, impostas, arcos y cor-nisas están tallados en sillares de piedra are-nisca local. La arquería está definida por pi-lares de planta cuadrangular, coronados conimpostas y arcos de medio punto con dove-las molduradas.

En la actualidad prácticamente todo el patri-monio mueble con que contaba la iglesia hadesaparecido. Cuando el visitante se acerca acontemplar esta antaño lujosísima iglesiadianense, tan solo se encuentra con una ar-quitectura desnuda y desornamentada. Losretablos son de factura reciente y el de laSantísima Sangre, que antes de la contiendacivil estaba en el crucero del lado del Evan-gelio, ha pasado a ocupar el altar mayor.



En la imagen superior: Acceso al claustro y dependencias.Calle Sant Narcís. M. A. C. D. –A. F. Foto JAG. En el centro: Interior de la iglesia. Postal c. 1925.

Museu Etnològic de Dénia.En la imagen inferior: Acceso meridional a la Iglesia desde la

calle Loreto. M. A. C. D. –A. F. Foto JAG.


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Otra denominación: Iglesia Parroquial de laAsunción de Ntra. Sra.

Año de edificación: S. XVIII-XIX-XXTipología: Edif. Religioso - Iglesias

Uso primitivo: ReligiosoUso actual: Religioso

Estilo: --Ubicación: Pl. de la Constitución, 11


monumento de déniaIglesia de Nuestra

Señora de la Asunción

El templo de Nuestra Señora de laAsunción está emplazado en el centro his-tórico de la ciudad, en la Plaza de la Cons-titución, junto al lugar donde se asentabadesde el siglo XV la Ermita de Sant Roc, enal arrabal de la Vila de Dénia.

Edificio construido en el segundo tercio delsiglo XVIII. Consta de planta de cruz latinainscrita en un rectángulo. Tiene una nave decuatro tramos, cubierta por bóveda de ca-ñón con lunetos y capillas laterales remata-das por cúpulas circulares, comunicadas en-tre sí por amplios pasos, ancho crucero concúpula de media naranja sobre tambor oc-togonal y presbiterio de dos tramos flan-queado por dos recintos: una sacristía y laCapilla de la Comunión.

En la fachada principal presenta dos ingre-sos: el de acceso al templo y el de la Capelladel Roser o de Sant Roc. A uno de los lados,la torre campanario.

La portada principal está dispuesta sobre unimafronte rectilíneo rematado con bolas ypináculos. Es barroca, pero muy mesurada.Va flanqueada por pilastras y contrapilastrastoscanas sobre pedestales; encima, un enta-blamento con dentículos y, rematando elconjunto, un edículo avenerado con dosménsulas. Cuatro pináculos la adornan.

Es interesante destacar la hornacina avene-rada, quizás del siglo XVI, con frontón so-bre pilastras dóricas y friso con triglifos ymetopas, que está sobre la puerta de la Ca-pella del Roser o de Sant Roc. Debió ser in-corporada a esta fachada procedente de unedificio anterior.

El templo, de distinguidavolumetría, sigue latendencia que introdujeronlos novatores valencianosdel siglo XVIII.

En el interior del templo, el alzado se or-dena a base de pilastras estriadas de ordencompuesto, con capiteles que siguen losmismos modelos. Sobre ellas corre un enta-blamento con el friso liso, dentículos y unacornisa que marca un resalte a la altura deesta pilastra.

Las obras se iniciaron en 1734 y el templofue bendecido el 13 de agosto de 1756, tras-ladándose el Santísimo Sacramento al día si-guiente. Las obras del campanario no fina-lizaron hasta el 29 de julio de 1766. El edi-ficio sufrió daños considerables durante laGuerra de la Independencia, que significa-ron su reconstrucción y bendición del tem-plo en agosto de 1816. Durante la guerracivil, en 1936, perdió una parte significativade su patrimonio mueble.

El modelo de planta, frecuente en muchasiglesias valencianas del siglo XVIII, es el ex-ponente del giro clasicista que impulsaronlos novatores valencianos tomando comomodelo las iglesias romanas en general y ladel Gesú de Vignola en particular. Asimismo,

se relaciona con las medidas que Tosca da ensu trabajo de arquitectura. Su acabado inte-rior –realizado hacia 1760- presenta grandesrocallas simétricas mezcladas con cabezas dequerubines, que coronan las claves de los ar-cos, rematan los lunetos y adornan los arcosfajones.

Sabemos que en el momento de la bendi-ción, en 1756, se instalaron varios retablosde la iglesia del castillo, entre ellos el delpresbiterio, de los cuáles sólo conocemosuna tabla que representa a Sant Pere, obra deJoan Reixach. Del patrimonio mueble des-aparecido destacaba el retablo principal, re-alizado en torno a 1770, constaba de doscuerpos con ático. Por los escritos de JoséEsteve Bonet, El libro de la verdad, conoce-mos que éste realizó toda la escultura del re-tablo en 1771.

De fines del siglo XVIII o principios delXIX son los frescos presentes en las pechinasde la cúpula y en el crucero. Representan alos cuatro Evangelistas y a los Santos Padresde la Iglesia occidental.



Iglesia de la Asunción. Portada principal e interior. M. A. C. D. –A. F. Foto JAG.


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Otra denominación: --Año de edificación: S. XIV-XV Ermita;

S.XVI-XVII PórticoTipología: Edif. Religioso - Ermitas


Estilo: GóticoUbicación: Partida de Sant Joan

Declarado BIC: Sí

EN EL INTERIORDEL ORATORIOUN PAVIMENTOCERÁMICO DELSIGLO XVIIRESUME LATRADICIÓNAZULEJERA DELOS OBRADORESVALENCIANOSDE TIEMPOS DEFELIPE III

monumento BIC de déniaErmita de Sant Joan

La Ermita de Sant Joan de Dénia seencuentra situada en la vertiente meridio-nal del Montgó, en la Partida de Sant Joan,se accede a ella por el camino de Sant Joan,o bien por el camino de Santa Llúcia. Er-mita construida en el siglo XV, dedicada aSan Juan Bautista.

Sigue la tipología gótica característica: uni-nave, con arcos ojivales y cabecera plana.Atrio anejo con pórtico de traza paladianao serliana. Diseño del pórtico de gran ca-lidad, tallado en piedra arenisca local yconstruido hacia 1600.

La construcción del pórtico nos remite aaquellos momentos dorados de la Vila deDénia, en torno a la primera década del si-glo XVII, cuando disfrutó en tres ocasio-nes de la visita y estancia del rey Felipe III,impulsado por Francisco Gómez de San-doval y Rojas, duque de Lerma, V marquésde Dénia y favorito del Rey. El diseño y latraza del arco ofrecen un poderoso vínculocon la realeza.

La tipología del arco que abre el pórticose conoce como serliana, mientras queotros se refieren al tipo como paladiano.Este arco recibe el nombre de dos impor-tantes arquitectos del renacimiento: Sebas-tiano Serlio (1475-1555), y Andrea di Pie-tro, conocido como Palladio (1508-1580).Ellos inventarían este tipo singular de arco,extraído de la metódica reinterpretaciónde la obra de Vitrubio y del estudio de lasantigüedades edilicias romanas. El Tratadode Arquitectura de Serlio fue impreso encastellano en 1552 por Villalpando, bajo losauspicios de Felipe II y, por tanto, difun-dido por la monarquía hispánica.

La singularidad del arco o serliana de SantJoan es, sin duda, su excepcionalidad. Supresencia se circunscribe habitualmente ala arquitectura efímera que acompaña alceremonial y liturgia derivados de visitasreales y procesiones triunfales. Así, estatraza acompaña a alguno de los arcos ho-norarios construidos como ornato en estascelebraciones, entre relieves y pinturas, conricas escenas y temas mitológicos y hagio-gráficos.

La Ermita de Sant Joanconjuga una estructuracaracterística de los templosgóticos, con un singularpórtico renacentista de traza serliana

La serliana de la Ermita de Sant Joan hay que situarla en el contextode una ciudad que, bajo los auspicios del duque de Lerma, V mar-qués de Dénia, durante el primer tercio del siglo XVII contó coninteresantes manifestaciones de arquitectura clásica, entonces es-timada por el poder. El edificio de la Sala, actual Casa Consistorial,o los vestigios del Palau, que coronan el castillo de Dénia, son dosejemplos significativos.

Pavimento in situ del siglo XVII, en que destacan azulejos de es-tilo sevillano, con influjo estético italiano, característico del mo-mento de la construcción del Colegio del Corpus Christi de Va-lencia, fundado por el Patriarca Juan de Ribera, a inicios del sigloXVII.

El pavimento de la ermita ilustra otros tipos de revestimiento ce-rámico en uso durante el siglo XVII como ornamentación de lossuelos de los edificios. Los diferentes azulejos resumen los tiposmás frecuentes utilizados en València durante los siglos XVI alXVIII. Hay azulejos decorados en azul cobalto, de Manises, enuso durante el siglo XVI, y azulejos policromos, de Manises, delsiglo XVIII, además de los mencionados de influjo sevillano/ita-liano.

No hay que olvidar que la Ermita de Sant Joan, en su concepciónoriginal, es una interesante manifestación de la arquitectura gótica,tipología que comparte, con muy pocas variables, con otros ere-mitorios emplazados en las laderas del Montgó; tal como las Er-mitas de Santa Llúcia, Santa Paula, etc.



Ermita de Sant Joan. Pórtico o serliana. Siglo XVII. M. A. C. D. –A. F. Foto JAG.

Medallón central del pavimento, de influjo italiano/sevillano.Siglo XVII. M. A. C. D. –A. F. Foto JAG.


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monumento BIC de déniaMurallas urbanas de Daniya - La Medina y el Fortí

Otra denominación: --Año de edificación: S. XI-XIII

Tipología: Edif. militares-Recintos Amurallados

Uso primitivo: DefensivoUso actual: --

Estilo: Arquitectura islámicaUbicación: --

Declarado BIC: Sí, junto al Castillo

El arrabal de la Medina de Daniya, co-nocido por las fuentes árabes como rabadamir, de planta trapezoidal, ocupa un espa-cio de 12 hectáreas al sureste de la Medina.Está cercado con una sólida muralla. Co-nectaba con la misma a través de unpuente. En uno de los ángulos de la fa-chada marítima una torre, posible coracha,señalizaba y controlaba el espacio portua-rio. Es la denominada por la toponimiahistórica como la Torre d’En Carròs. Des-aparecida hace casi un siglo, aparece refle-jada en la cartografía histórica y en el re-gistro fotográfico de entre 1870 y 1900.

El recinto fortificado del arrabal presentaun diseño y una concepción unitaria encuanto a organización del espacio. Lo en-

cuadraríamos cronológicamente en las primeras décadas del sigloXI. Es entonces cuando se construiría el sistema de fortificacióndel muro occidental de El Fortí, con un lienzo reforzado con to-rres de planta semicircular. En la segunda mitad del siglo XII sele dotaría de una barbacana complementaria, reflejo de nuevasconcepciones en la fortificación y defensa.

El texto de al-Idrisi, geógrafo del siglo XII, entre los rasgos quedefinían esta próspera ciudad portuaria andalusí, se refiere a ellas:“Dénia es una ciudad situada sobre la orilla del mar, muy populosay bella. Tiene un grande arrabal y muros muy fuertes, que por laparte de oriente, están construidos dentro del mismo mar, conmucho arte y sabiduría [sic]. Tiene una alcazaba sobremanera in-accesible, que domina una campiña completamente cultivada, yplantada particularmente de higueras y viñas”.

La muralla del arrabal emerge y se conserva en un estado excelenteen el ángulo sureste, adyacente a la vivienda de Don Vicente Bui-

Daniya era una próspera ciudad portuaria que contaba con potentesmurallas que cercaban la medina andalusí.

EL GRAN ARRABALESTABAPROTEGIDO PORUN COMPLEJOSISTEMA DEFENSIVO, CON LIENZOS, TORRES Y BARBACANAS



Excavación lienzo occidental del arrabal –el Fortí–. Torres circulares y barbacanas. Siglos XI y XII. M. A. C. D. –A. F. Foto JAG.

Excavación lienzo noreste del arrabal –el Fortí–, en vías de puesta en valor en la Prolongación Passeig del Saladar. Siglos XI y XII.



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gues. El lienzo, de tapial, tiene una altura de más de cinco metros.Otros puntos del trazado han sido documentados en sucesivas in-tervenciones arqueológicas. En éstas, ha sido posible el estudio delas fábricas, así como confirmar la precisión del plano de Alexain-dre de Laborde, en cuanto a la tipología y ritmo de las torres, oel trazado de los lienzos.

En 1999, en el espacio conocido como Prolongación Paseo delSaladar/La Rosaleda, se ha documentado el torreón, de plantarectangular, del ángulo noreste del recinto, donde confluyen lar-gos lienzos de tapial, con una cimentación profunda, banquetay muro, y una anchura de 1’85 metros. En el otro extremo, unportal de acceso, ingreso directo, orientado hacia la Medina.Conserva el arranque de las jambas, con sillares labrados en are-nisca local y una amplitud de 2’60 metros. Esta puerta septen-trional del arrabal conectaba con un puente, del que se han do-cumentado los estribos, que salvaba la gola de entrada del Sala-dar, El Riatxol. La defensa de la puerta conlleva la construcción

de una pequeña torre cuadrada (trapezoidal) en uno de los lados.Del lienzo occidental, intervenciones arqueológicas anterioresya habían evidenciado una muralla con barbacana exterior. Laexcavación en extensión ha ofrecido unos resultados cierta-mente trascendentes. Entre ellos, destacamos la relación de lamuralla del recinto con el urbanismo de su interior. La fortifi-cación consta de un grueso muro de tapial reforzado con torre-ones semicirculares adosados que guardan un ritmo, así comouna ancha barbacana que en su trazado refleja las sinuosidadesdel lienzo con torres.

Bien patrimonial de destacado valor histórico y cultural que, porsu carácter de fortificación, cuenta con el máximo nivel de pro-tección. Es un Bien de Interés Cultural; B. I. C. Se espera, enbreve, su restauración y puesta en valor, integrado en el urbanismocircundante. Ha de ser el espolón de una ruta arqueológica quevalore los vestigios más significativos del riquísimo patrimonioarqueológico de la ciudad.

EL TRAZADO DELAS MURALLAS DE DÉNIA HASIDOOBJETO DEDIVERSASACTUACIONESARQUEOLÓGICASQUE HANOFRECIDORESULTADOSTRASCENDENTES

LA MURALLA DEL ARRABAL SECONSERVA EN BUEN ESTADO,ESPECIALMENTE EN SU ÁNGULOSURESTE

Daniya, espacios de la medina andalusí. De izquierda a derecha: atarazanas, arrabal, y medina y alcazaba. Dibujo: Miquel Ortolà.

A la izquierda: Vista de Dénia desde Sant Nicolau. Fotografía c. 1874. Detalle de la línea de costa con murallas andalusíes.

Sobre estas líneas: Plano de Dénia. Detalle con el recinto amurallado del Fortí. Grabado deAlexandre de Laborde, c. 1811.

M. A. C. D. Archivo de Cartografía Histórica.


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Otra denominación: Torre de l’Aiguadolç; Torrede l’Aigua Dolça

Año de edificación: S. XVITipología: Edif. Militares - Torres Vigía

Uso primitivo: DefensivoUso actual: --

Estilo: --Ubicación: Partida les Rotes, sector

Torre del GerroDeclarado BIC: Sí

monumento BIC de déniaTorre del Gerro

La Torre del Gerro es una atalaya, o torrede vigía, construida por el duque de Ma-queda, virrey, a mediados del siglo XVI,para la defensa de la costa del Reino deValencia. Su cometido era la vigilancia delmar, frente a posibles incursiones berbe-riscas.

Los siglos XVI y XVII son proclives enataques piráticos que afectan notable-mente a muchos asentamientos costerosde la Marina Alta. Ello conlleva un am-biente de temor y una cierta obsesión porla búsqueda de estrategias dirigidas a con-tar con unas costas seguras. La historiogra-fía sobre Dénia es bien explícita. Las no-ticias de Marco Antonio Palau o algunosde los contenidos de la biografía de FrayPedro Esteve, de Cristóbal Mercader, sonespecialmente elocuentes de estos episo-dios, así como de la respuesta de la ciudadfrente a esta realidad.

Erigida en tiempos del rey Carlos I, en losaños 1553 y 1554, pertenece a la primerageneración de obras de defensa del litoral,

Esta atalaya tenía comocometido principal la vigíade la costa para prevenir los ataques de los piratasberberiscos, frecuentesdurante los siglos XVI y XVII.

tal como la Torre del Palmar o de l’Alma-drava. Estas torres se comunicaban entreellas, en muchos de los casos, visualmente,aunque utilizaban otros medios como se-ñales con espejos, fuego, etc. Disponían de



Torre del Gerro. Detalle del escudo. M. A. C. D. –A. F. Foto JAG.

En la imagen inferior: La Torre del Gerro controlaba unamplio sector de la costa. A la derecha el Cap de Sant

Antoni. M. A. C. D. –A. F. Foto JAG.

guardias que se encargaban tanto de lacustodia de la misma y de la artillería quecontenían, como de eventuales traslados aotras torres o ciudadelas urbanas próximaspara alertar de cualquier eventualidad. És-tos pertenecían al cuerpo de Gent deGuarda de la Costa Marítima del Regne deValència, a cargo de la Generalitat.

Su emplazamiento permitía el control deun amplio segmento de la costa. A sus piesestaba el Aiguadolç; un manantial de aguadulce con surgencias dentro del mar. Ladenominación de Torre del Gerro respondea su forma de “gerro”, o jarro.

Tres cuerpos; uno inferior macizo, en ta-lud, y tres salas abovedadas superpuestas.Puerta de acceso en segundo cuerpo, a lacual se accedía mediante escalera móvil.Coronamiento con dos matacanes. La to-rre presenta, en el frente marítimo, escudocon emblema del Reino de Valencia, cua-tro barras y corona real, sobre el águila bi-céfala de los Austria. Debajo, las armas delDuque de Maqueda.

La torre se levanta altiva sobre el contun-dente acantilado de la costa de Les Rotes,cerca ya del promontorio del Cap de SantAntoni. A 132 metros sobre el nivel delmar, está enclavada en los límites del Par-que Natural del Montgó. Se accede por elCamí de la Torre del Gerro, que deriva de lacarretera de les Rotes.

Bien patrimonial de destacado valor histó-rico y cultural, con un destacado entornonatural y paisajístico.


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Otra denominación: --Año de edificación: --

Tipología: --Uso primitivo: Cantera

Uso actual: --Estilo: --

Ubicación: En las proximidades del Cap de Sant Antoni

Declarado BIC: No

LAS PAREDESPRESENTANINNUMERABLES GRAFFITI,DE ENTRE LOS SIGLOS XV Y XX.UNAINSCRIPCIÓNATESTIGUA LAVISITA DEL REYFELIPE III A LACUEVA

monumento de déniaCova Tallada

La Cova Tallada de Dénia está excavadaen un imponente acantilado, no lejos delCap de Sant Antoni. Se accede a la misma através de una tortuosa senda que nace al piede la Torre del Gerro y, bordeando la línea cos-tera tras atravesar varios barrancos, conducea la cavidad.

Es un magnífico y excepcional monumentoal cantero, fruto de la extracción continuaday secular de bloques y placas de piedra are-nisca local o tosca, especialmente durante lossiglos medievales (XIII al XVI). El limpio yanguloso corte de la roca está omnipresenteen toda su piel y hasta se percibe como lasaristas están eternamente a merced de lasolas y el viento. Es, por tanto, una gruta ycantera de extracción de sillares y placas depiedra arenisca local, o tosca.

Caverna artificial, situada en la base de unacantilado o espolón rocoso, producida trasla extracción secular de piedra durante lossiglos medievales (siglos XIII – XVI), de lacual quedan improntas en las paredes.

Un detallado estudio de las marcas de ex-tracción de placas y de sillares, bien impresasen buena parte de la superficie del monu-mento, sin duda crearía pautas para la rela-ción de esta industria extractiva con algunosde los monumentos más relevantes de Dénia

De las paredes de la CovaTallada se extrayeron sillares con los que seconstruirían algunos de losmonumentos más relevantesde Dénia y Xàbia.

y Xàbia. Cada hueco sugiere un bloque, ouna placa, o sillar, o cualquier elemento ar-quitectónico de algún edificio de la MarinaAlta, tan proclive al uso de la tosca como só-lido elemento sustentante, o bien como ma-teria del más afiligranado detalle ornamental.

En las paredes presenta un importante con-junto de graffiti, elaborados entre los siglosXV y XX, reflejo de las constantes visitasdesde la formación de la gruta. En la isla deMallorca existen otras grutas/canteras de si-milares características.



Sobre estas líneas: En 1599 la presencia del rey Felipe IIIquedó reflejada en el exto de esta inscripción.

M. A. C. D. –A. F. Foto JAG. A pie de página: Las líneas quebradas de las paredes de la

roca evidencia su origen como cantera. M. A. C. D. –A. F. Foto JAG.

En el verano de 1599, fue escenario de la vi-sita del rey Felipe III, junto a Isabel Clara Eu-genia. Quedan como testimonio los versosde Lope de Vega, entre otros, así como unainscripción epigráfica alusiva a la efeméride,que reza: PHILIPPVS III / HISP. R. / CA-VERNAM HANC / PENETRAVIT / A.MDXCIX.

Un grabado publicado por Alexandre de La-borde (c. 1811) difundió este excepcionalbien patrimonial, que fue y es objeto deconstantes visitas por parte del turismo cul-tural. Sus especiales características y encantoexhortan al poeta, al ensayista y al grabadora representar mil formas y a escribir con pa-sión sobre la misma.

El texto de Narciso del Prado (1918) es unbuen ejemplo de ello: “Penetramos en lacueva tallada, y al salir de ella terminamos decircunvalar al monte, con verdadera emociónse salvan aquellas rocas peligrosas; el vértigonos amilana y los guías nos sostienen.

Se cierran los ojos y se salva la entrada de lacueva. La sorpresa al abrirlos nos compensadel pasado susto. Mide la cueva aproximada-mente, 40 metros de altura. Hay que admiraraquella altura vestida de rocas mugrosas, ne-gruzcas piedras como tallados bloques; esta-lactitas y estalagmitas. La gama de colores espintoresca; la sensación que produce tan ex-traño y fascinador conjunto es de estupor yasombro. La cueva, que está casi al pie de lacosta, tiene dos vastos recintos o cavidades;en una de ellas, la más baja entra el marcuando está movido. La segunda cavidadofrece un aspecto imponente y fantasmagó-rico. La forman grandes bloques, inmensoscortes y al final de ella una gran balsa conagua dulce y cristalina”.

Es un bien patrimonial de destacado valorhistórico, cultural y paisajístico.


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monumento de déniaConvento de Jesús Pobre

Otra denominación: Hospicio de Jesús Pobre; Iglesia Parr. de Jesús Pobre

Año de edificación: S. XVII - S.XVIIITipología: Edif. religiosos - Conventos

Uso primitivo: ReligiosoUso actual: --

Estilo: --Ubicación: Plaza de la Iglesia, 2


El Convento de Jesús Pobre se sitúa enel casco urbano de Jesús Pobre. Es un con-junto edilicio formado por iglesia, edificioconventual y un entorno en el que desta-can la Casa del Senyoret, que cierra la plaza,así como la huerta del convento, rodeadapor un muro de cierre. El hospicio de Je-sús Pobre, cenobio de la orden franciscana,fue fundado, hacia 1642, por Fray PedroEsteve, conocido como Pare Pere; impor-tante personaje de tiempos de Felipe IV.Su fundación cobra sentido al conocer latrayectoria del religioso de Dénia. Estefranciscano, al que la tradición aseguramortificado por largas penitencias, encon-tró en una ocasión una figura de Jesús ya-cente en el sepulcro al que, desde esemismo día, dedicó un altar en la cuevadonde vivía, en la ladera del Montgó. ElPare Pere le dio el nombre de Jesús Pobre.

La iglesia se construye en la segunda mi-tad del siglo XVII. Es un magníficoejemplo de arquitectura conventual fran-ciscana. La orden, generalmente, contabacon destacados arquitectos adscritos a lamisma, que incluso publicaban tratadosespecíficos. Es un excelente ejemplo dearquitectura clásica, con una estructurainterna de calidad y ciertamente acadé-mica. Destaca la portada, con orden dó-rico, que reproduce el diseño de una delas láminas del Libro Cuarto de Arquitecturade Sebastiano Serlio, arquitecto italianoal cual el propio rey Felipe II, en 1555,publica su obra en castellano.

Dejando aparte la problemática del emplazamiento del primi-tivo hospicio, el actual edificio del convento se construye en lasegunda mitad del siglo XVIII; en torno a 1789. Destaca el patioregular con pozo central y las galerías de circulación perimetra-les (claustro). La fecha que se encuentra encima de la puertaprincipal -1789- indica, seguramente, el año en que estas obrasse concluirían en sus partes principales. Debajo de estas cifras, unazulejo cerámico muy estropeado, hace que tengamos presentea la persona que sufragó los gastos de esta construcción: A EX-PENSAS/DE M. PEDRO JUAN/PLA Y BELDA/ de Agullent.Tras la desamortización y exclaustración de la orden, el con-vento pasó a manos privadas.

Pese a las circunstancias que rodean a su proceso de deterioro, elconvento aún conserva, además de buena parte de su arquitectura,vestigios importantes de los paneles cerámicos que ornamentabanel interior de las galerías del claustro y algunas estancias. Esta ce-

El cenobio lo fundó en1642 Fray Pedro Esteve,conocido como el ParePere, y constituye unamagnífica muestra de laarquitectura conventualfranciscana.

EN EL ANTIGUO CENOBIO SECONSERVANIMPORTANTESPANELESCERÁMICOS QUEORNABAN SUINTERIOR. VARIOS DEELLOSPRESENTAN ESCENAS DE LAVIDA DELFUNDADOR



Fachada de la iglesia. Siglo XVII. M. A. C. D. –A. F. Foto JAG.


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rámica, originaria de Manises o Valencia, de finales del siglo XVIII,representa escenas de la vida de Fray Pedro Esteve; narran la fun-dación del cenobio y otros aspectos devocionales.

Hoy día decoran el claustro bajo, así como parte del patio, yhan sido intensamente restaurados. Uno representa al Pare Perearrodillado ante Jesús Pobre. En otro figura el franciscano deDénia junto a su convento y, en una segunda escena, en la cuevadel Montgó. Los otros murales cerámicos ilustran temas quegozaban de cierta preferencia de la orden franciscana; compli-cados ciclos iconográficos, emplazados en claustros y otras de-

pendencias, que referían la vida y milagros del fundador y des-tacados personajes de la orden.

En ésta línea se inscriben los murales que representan la apari-ción del Niño Jesús a San Antonio de Padua y el Beato NicolásFactor ante el Santísimo Sacramento. La presencia de la Inma-culada Concepción completa la serie actual de cuadros cerámi-cos. Todos estos paneles corresponden al último cuarto del sigloXVIII y abundan en ellos adornos de rocalla y guirnaldas. Es unbien patrimonial de destacado valor histórico y cultural, con undestacado entorno natural y paisajístico.

Arriba, a la izquierda: Interior de la iglesia. Detalle de labóveda. Siglo XVII. M. A. C. D. –A. F. Foto JAG.

Arriba, a la derecha: Grabado del Semanario PintorescoEspañol. 1851. M. A. C. D. Biblioteca.

En el centro: Portada de la iglesia, y su modelo, extraído deuna lámina del libro IV de arquitectura de Sebastiano Serlio.

M. A. C. D. –A. F. Foto JAG. La imagen inferior: Panel cerámico con representación del

Pare Pere y el convento. Siglo XVIII. M. A. C. D. –A. F. Foto JAG.


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Otra denominación: --Año de edificación: S.XV

Tipología: Edificios religiosos - Ermitas


Estilo: Arquitectura MedievalUbicación: Santa Paula


LA RELIGIOSASOR CATERINABAS FUE ACTIVAPROTAGONISTAEN LA ERECCIÓNDE ESTEEREMITORIO,CONCEBIDOCOMO PARTE DEUN COMPLEJOMONÁSTICO

monumento de déniaErmita de Santa Paula

Alrededor de las villas cristianas e in-mersas en el espacio rural, en los límitescon bosques, silvas y algunas en áreas en-tonces desérticas, se levantan, durante lossiglos XIV y XV, ermitas que presentanunos rasgos similares en cuanto a su arqui-tectura. Son edificios uninave, con capillaslaterales o no, cubiertas de armadura demadera y tejado a doble vertiente. Cabe-cera plana. La techumbre está sostenidapor arcos diafragma apuntados, o bienapuntados. Su presencia es constatada entodo el ámbito valenciano.

La ermita de Santa Paula de Dénia es untestimonio excepcional. Se asienta sobrelas ruinas de una alquería o rafal andalusítardío y se levanta como parte de un com-plejo edificio o monasterio. Contamos condocumentación que precisa las causas desu erección y su cronología.

Es un edificio de planta rectangular, uni-nave, con tres tramos separados por dos ar-cos diafragma ligeramente apuntados. Ca-becera plana. Los arcos diafragma estánconstruidos con sillares de piedra areniscalocal y arrancan desde el pavimento ydesde contrafuertes interiores. En los tra-

La ermita de Santa Paula deDénia se construye a iniciosdel siglo XV sobre lasruinas de una alquería orafal andalusí, del siglo XII.



A la izquierda: Fachada yportal de ingreso,

remodeladas en el siglo XVIII.


En la parte inferior: Interiorcon estructura gótica.

Siglo XV. M. A. C. D. –A. F.

Foto JAG.

bajos de documentación previos a la res-tauración se halló un portal de accesoabierto en el muro septentrional, en el pri-mer tramo, sin duda perteneciente al mo-mento fundacional del edificio.

En la actualidad se accede por el oeste.Este acceso lateral, sin duda, tendría al-

guna relación con la circulación y cone-xión con el complejo edilicio del monas-terio, que debería contar con otras de-pendencias al norte de la nave de la er-mita. La cubierta, a dos aguas, se sustenta-ría en jácenas entre arcos y sobre modillo-nes o canes de piedra.

Algunos aspectos de la vida y actividad deSor Caterina Bas, Sor Basota, y su impulsoen la construcción de la ermita de SantAntoni (Xàbia), en tierras del convento deSant Jeroni, a les Planes de Xàbia, aparecereflejada en la historiografía desde el sigloXVII. Dos documentos de 1404 acreditanel motivo de la fundación de Santa Paula,que denominan església, o monestir, asícomo su construcción, con Caterina Bascomo protagonista, en la partida del Real.


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Otra denominación: --Año de edificación: S.XIV

Tipología: Edificios religiosos - Ermitas


Estilo: Arquitectura MedievalUbicación: Camí de Santa Llúcia, 29


LOS VESTIGIOSCERÁMICOSENCONTRADOSEN LAINTERVENCIÓNARQUEOLÓGICAPREVIA A SURESTAURACIÓNINDICAN QUE SECONSTRUYÓ ENEL ÚLTIMOCUARTO DELSIGLO XIV

monumento de déniaErmita de Santa Llúcia

El Montgó, entre las villas de Dénia yde Xàbia, es uno de los espacios con mayordensidad de ermitas medievales: la ermitade Santa Llúcia (Dénia), Sant Antoni (Xà-bia), de la que quedan escasos vestigios, yla Ermita del Pòpul (Xàbia), construidas enel siglo XIV, y la de Sant Joan (Dénia), pro-bablemente fundada ya en el siglo XV. Laermita de Sant Antoni (Xàbia), en la laderaoriental del Montgó, casi suspendida en elacantilado junto al Cap de Sant Antoni, seconstruye a finales del siglo XIV, bajo losauspicios de Sor Caterina Bas.

La ermita de Santa Llúcia (Dénia), tambiénemplazada en la ladera del Montgó, pre-senta una sencilla planta uninave, con úni-camente dos tramos separados por un arcoapuntado sobre jambas con ménsula de se-paración. La simplicidad de su planta noes criterio para creer en una mayor anti-güedad del edificio.

Como paso previo a su restauración, en2003-2004 se ha desarrollado una inter-vención arqueológica. Ha afectado a casitodo el interior de la nave, con una super-ficie de 60 metros cuadrados. Aporta datosde gran interés para sistematizar la evolu-ción del edificio. Así, se ha conocido la na-turaleza de la cimentación del edificio, demampostería unida con mortero de cal, yse ha individualizado su pavimento primi-genio; de tierra batida y cal, con evidenciasde sucesivas reparaciones. En el ángulo su-roeste, sobre el pavimento, se ha halladoun hogar con improntas de uso. Hay querelacionarlo con la actividad y la vida del

La ermita de Santa Llúcia,es un sencillo edificiogótico, uninave. Se asientaen la ladera del Montgó.

ermitaño o encargado de la custodia de la ermita en época bajo-medieval. Los contextos cerámicos hallados proponen el últimocuarto del siglo XIV como fecha de construcción del eremitorio.Una futura intervención arqueológica en el exterior despejará du-das sobre el contrafuerte que refuerza su estructura por su ladonorte, así como sobre el trazado del canal de época romana quetranscurre por debajo del inmueble.

En la comarca de la Marina Alta hay otros edificios similares. Des-tacan la ermita de Sant Antoni (Pego), emplazada junto al asenta-miento de Beniçuleima, no lejos de la villa de Pego, la ermita deSanta Anna, en Benissa, o la desaparecida ermita de Sant Vicent, deTeulada; todas ellas construidas, probablemente avanzado el sigloXV. Los rasgos definitorios de estas arquitecturas perdurarán hastael siglo XVI.



Sobre estas líneas: Fachada y portal de acceso de medio punto (siglo XIV). M. A. C. D. –A. F. Foto JAG. Bajo este texto: Interior, durante la realización de la intervención arqueológica. Estructura gótica.



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