Catálogo selección artes visuales gráficas. Modelación virtual. Geometría Fractal FONDART 2011

8/6/2019 Catlogo seleccin artes visuales grficas. Modelacin virtual. Geometra Fractal FONDART 2011

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Computacin y arte visual grfico:

nuevos mecanismos de expresin y representacin plstica 5

tacin2. Desde el uso de lenguajes

computacionales como ASCII, AL-GOL o Logo, el uso de los primeros

plotters de impresin, y programas

computacionales grficos especial-

mente creados para exploraciones

plsticas, tales como BLEFIX, crea-

da por el artista grfico Kenneth

Knowlton en 1964, o el programa

sketh pad creado por Sutherland en

1965, y de stos pioneros, a la crea-

cin de los primeros centros de arte

grfico, al amparo de Universidades

como el MIT transcurren tan solo

un par de aos, incluso con las pri-

meras publicaciones hacia 1968, y

desde entonces, ha transcurrido uncorto pero intenso oleada de auto-

res y trabajos3 en sta nuevo nicho

de vertiginosa exploracin4.

En un inicio, a mediados de los aos

60, estas expresiones graficas, apa-

Desde mediados de los aos 60 en

adelante, diversos artistas pionerosempiezan a explorar la formacin de

patrones como fuente de expresin

artstica asociada a expresiones gr-

fico computacionales. Desde las pri-

meras exposiciones de autores como

Michel Noll, en 1965, marcada por

la evidente influencia, como parte

del clima irrepetible de la poca, de

pintores como Paul Klee, Mondrian,

Joseph Albers y el op art y el con-

texto intelectual socio-ciberntico

como un nuevo campo, adems de

la efervescencia hippie de una poca

marcada por revoluciones y cambios

de todo tipo, confluyen en un tiem-po y diversos lugares, inicialmente

en el primer mundo, desde donde

empiezan a surgir nuevas expresio-

nes de vanguardia plstica. Un hito

importante en estas confluencias

es sin duda la emergente compu-

Todo consiste en el modo de mirarPablo Neruda


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nuevos mecanismos de expresin y representacin plstica6

recen influenciadas por temas como

el lenguaje de patrones, op art, y di-

versas tcnicas mixtas, o hibridas, yparticularmente, por las concepcio-

nes compositivas de artistas ya cl-

sicos como Paul Klee, o Mondrian5

quienes son vistos como referentes

en esta bsqueda de formas com-

positivas minimalista con nfasis

en la existencia de patrones puros,

simples y esenciales, pero a la vez,

combinatorios, generativos y trans-

formacionales que aplican las nocio-

nes de lenguaje formal, propiciadas

desde el uso de computadores. La

idea de los lenguajes formales ge-

nerativos, propio de la lingstica de

los aos 50 Noam Chomsky, pareca

cobrar vida una dcada despus.

Posteriormente, el estudio de patro-

nes deriva progresivamente, hacia

los aos 70 y 80, al igual que en las

ciencias informticas, en la bsqueda

ya no solo de lenguajes generativos

de patrones, sino en la emergencia

de expresiones y diseo de nuevasmorfologas. As, se desarrollan la

exploracin de nuevas formas y pro-

piedades de conjunto globales y de

landscape, surgidas de la emergen-

cias de nuevos patrones morfol-

gicos, producto de los patrones de

crecimiento, variacin de patrones,

procesos estocsticos y azar mate-

mtico aplicado al estudio compu-

tacional de patrones, el mismo ruido

informtico, la iteraciones, transfor-

macin e interaccin de patrones

como generados de texturas, scaling

properties, el uso de mallas y capas

virtuales, hibridaciones, pliegues, re-

laciones n-dimensionales, etc. para

posteriormente, a finales de los 90,

abrirse a la conquista no solo morfo-

lgica, sino tambin espacial y ciber-

ntica respecto de los modos, planos

de observacin involucrados.

Desde los aos 70 sin duda, al me-

nos en este campo, las exploracio-

nes morfolgicas computacionalesgrficas del arte, han estado a la par

de los desarrollos en la ciencia de la

informtica en el campo de las mor-

fognesis, destacando por ende, la

influencia de las teoras del Caos,

fractales, sistemas iterados, gene-

racin de landscape y morfologas

n-dimensionales.

En este ltimo sub-campo se enmar-

ca pues, el presente desarrollo y pro-

puesta plstica de exploraciones com-

putacionales morfolgicas que, desde

el ao 2000 a la fecha, se ha llevado

a cabo en la Escuela de Arquitectura

de la Universidad de Valparaso, como

parte de la evolucin del ramo de

Geometra Fractal que se imparte.

Para el conjunto de imgenes selec-

cionadas para el presente catlogo,


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se usaron bsicamente dos soft-

wares, de libre uso y disposicin en

la red. El primero de ellos es FRAC-TINT6, creado por Tim Wegner en

loa aos 90, con el cual se debi

adems, realizar diversas operacio-

nes y trabajos en otros programas

digitales para llegar a las imgenes

logradas, y hacer el levantamiento

3D final. En segundo lugar, se uso

el programa APOHYIYS7, de mas re-ciente data, creado por Scout Dra-

ves. Ambos programas han sido

fuente de muchas creaciones, co-

munidades y galeras de arte virtual

que se han generados en la red.

En el caso de las imgenes y mor-

fologas finales presentadas a con-

tinuacin, sin duda stas estn in-

fluenciadas por el contexto y seno

acadmico de la evolucin del ramo

dentro de la carrera de arquitectura,

por lo que las exploraciones plsti-

cas resultan cercanas a la riqueza y

sensibilidad propia de la formacin

del arquitecto, vinculadas a bsque-da y exploraciones asociadas a las

transformaciones fractales del volu-

men, tramas, gradientes, envolven-

tes, forma y vaco. An as, su valor

esttico queda a juicio del pblico

en general y gente de otras sensibili-

dades y miradas.

Finalmente, corresponde en esta

presentacin, unas palabras de re-

cuerdo y afectuoso saludo a per-

sonas que me ha acompaado en

este tiempo. Es el caso de los ahora

arquitectos Claudio Vergara y Lau-

taro Ojeda, as como un reconoci-

miento al trabajo actual de Catalina

Bahamondes como ayudante alum-

no y co-ejecutora de la presente Ex-

posicin y Proyecto de Artes Visua-

les, as como a los alumnos Camilo

Mesa y , quienes han participado

entusiastamente en el montaje y

diseo de la presente exposicin.

Por ltimo, mis palabras de agrade-

cimiento a los profesores Lus Va-

ras, actual director de la Escuela de

Arquitectura, y Juan Lus Moraga,

Decano de la Facultad de Arquitec-

tura de la Universidad de Valpara-

so, que siempre han apoyado entu-

siastamente esta ctedra.

Omar Caete Islas

Profesor ctedra Geometra Fractal.

Escuela de Arquitectura.

Universidad de Valparaso.

Expositor Artes Visuales Fondart-2011.

Exploraciones Morfolgicas Digitales


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Frieder Nake. Homenaje a Paul Klee, 1965

Paul Klee.


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Piet Mondrian.

Michael Noll. Mamfred Mohr8


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George Nees9

Ken Knowlton10

Ruth Levitt11


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Herbet W. Franke12

Peter Struycken13

Yoshio Machida

Hiroshi Kawano14

Aarn Kublin15


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Paul Desmond Henry16.

Jock Cooper17


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Pallalink20

Andy Lomas18

Ines Esnal19


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Bibliografa de referencia

1. Ver http://www.atariarchives.org/

artist

2. Ver Dietrich, Frank (). Visual Intelli-

gence : The first decade of Compu-

ter Art (1956-1975).

3. Ver: http://dada.compart-bremen.

de/artworks

4. Ver Bonet, Egeni. Computer-Art,

y aleatoridad. En http://cmm.ce-

nart.gob.mx/delanda/textos/aleato-

ridad.pdf

5. Ver Cooper Giloth & Lynn Pocock-Williams (). Selected Chronology of

computer Art. Exhibitions, Publica-

tion, and Technology.

6. Ver: http://www.fractint.org/

7. Ver: http://apophysis.org/

8. Ver: http://www.emohr.com/

9. Ver: http://www.medienkunstnetz.

de/themes/generative-tools/com-

puter_art/9/

10. Ver: http://www.atariarchives.org/

artist/sec19.php


artist/sec28.php

12. Ver: http://digitalartmuseum.org/

franke/index.htm


artist/sec9.php

14. Ver: http://www.atariarchives.org/artist/sec33.php

15. Ver: http://www.aaronkoblin.com/

16. Ver homepage del autor: http://

www.desmondhenry.com/

17. Ver: http://www.fractal-recursions.

com/

18. Ver: http://www.andylomas.com/

19. Ver: http://www.inesesnal.net/mat-

terscapes/subsection/10

20. Ver http://www.pallalink.net/


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ApohisisCubo en transformacin

Envolventes en transformacin

Tramas en transformacion

Mundos


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y landscape en transformacin


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