IlI lc Tcatalogo

tipografico

cI

I clT La mayoría de veces la tipografía pasa como desapercibida o muchos

no les gusta. No estamos acostumbrados a mirarla o a pensar de donde

sale, como las hacen o si ahí algo que las identifiquen..

En esta trabajo vamos a ver todo lo que debemos saber sobre ellas como

por ejemplo: las letras que estas leyendo pertenecen a dos alfabeto y no

uno el de las MAYÙSCULAS ( caja alta) y minúsculas (caja baja)

c II c

de conceptos

ITipografìa

Etimológicamente la tipografía (del griego τύπος típos, golpe o huella, y γράφω gráfο, escribir) es el arte y técnica del manejo y selección de tipos, originalmente de plomo, para crear trabajos de impresión. Llamada también caracteres caligráficos, es el arte y la técnica de crear y componer tipos para comunicar un mensaje, cualquiera sea éste.Tipo es el modelo o diseño de una letra determinada, y gráfico, que es plasmar o escribiralgún dibujo, mancha, tipos, etc.

TipometrìaSe llama tipometría al hecho de medir los tipos de metal usados en la Composición Tipográfica Manual que se realizaba mediante letras de metal tipográfico. Por extensión, de forma errónea, se utiliza en la actualidad para medir todo lo relacionado con la Tipografía, aunque ésta sea en soportedigital o su impronta en papel.

Familia TipogràficaEn resumen una familia tipográfica se define como un conjunto de letras decualquier tamaño y estilo que tienen el mismo diseño común. Una fuentetipográfica (font) es un alfabeto completo dibujado en un solo tamaño y un soloestilo.

I c

ITFuentes Tipogràfricas

La palabra fuente se utiliza actualmente para describir todos los elementosanteriores más las cursivas, finas y negras de la misma familia de tipos.

Caja baja

Caja alta

Simbolos

Fracciones

Versalitas

Nùmeros no alineados

Nùmeros alineados

Acentos latinos

Ligaduras

Signos de puntuaciòn

Ilc

Diseño tipogràfico

en

el

I

cVariables en el diseño tipogràficos

Se refiere al eje imaginario en un carác-ter, eje sugerido por la posición de los

trazos finos y los gruesos.

Modulacion

Remates o serifasson pequeños adornos ubicados gene-ralmente en los extremos de las líneas

de los caracteres tipográficos.

CartelaLa parte curve de una

serifa que la conecta al asta.

n nlucaslucaslucas

lucasConstraste

El contraste es la rela-ción de aspecto que

existe entre los trazos gruesos y los delgados.

PesoEs el color general de la tipografia.

Una fuente puede tener por lo menos 3 pesos que son: black,

bold, roman y light.

II c

lTc IClasificaciòn

letras

I c

l

TIFormas redondas O Q C G S

Formas cuadradas- redondas B P R D J U

Formas cuadradas E F L H I T

Formas diagonales V A W X

Formas cuadradas- diagonales M N K Z Y

Letras a la altura de la x a c e i m n o r s u v w x z

Letras con astas descendentes g j p q

Letras con astas ascendentes b d f h l

Clacificaciòn de las letras a partir de sus formas estructurales:I

I c

l IITcMaximillen vox

ysu

clasificaciòn tipogràfica

l

TILas tipografías humanas tienen un trazo firme y un aire artesa-nal. Su eje de modulación es oblicuo. Los trazos ascendentes superan la altura de las mayúsculas, lo que las hace demasiado aparatosas para el idioma alemán, que utiliza mayúsculas en todos los sustantivos. Las tipografías Humanas más conocidas son: Jenson, Berkeley Old Style, Centaur, Cloister, Erasmus,

Golden Type, Kennerley, Verona.

Con Garamond, la elegancia refinada se hace el rasgo distintivo del redondo: aumenta el contraste entre gruesos y finos (jugan-do con la sutileza de su relación) y se produce el afinamiento de los remates (serifos). Además, es de destacar la diferencia de inclinación del eje de modulación de cada caracter. Bembo, Caslon, Dante, Ehrdhart, Garaldus, Garamond, Goudy Old

Style, Palatino, Perpetua, Plantin y Sabon.

Sus diseñadores pretenden basarse en formas más geomé-tricas y uniformes. El eje de modulación es vertical o casi vertical, y el contraste entre trazos gruesos y finos oscila de medio a alto. Los trazos terminales ascendentes de las letras de caja baja son ligeramente oblicuos (a veces hori-zontales) y los trazos inferiores son generalmente horizon-tales o casi horizontales. Algunos ejemplos son Cheten-ham, Baskerville, Caledonia, Century Schoolbook, Cochin, Carona, Meliior, Mèridien, Olympian y Stone

Serif.

Caracteres del siglo XX, decididamente basados en originales dibujados a mano, con pincel, lápiz o cualquier otro intrumen-to; no representa ningún tipo de escritura, inadecuados para la composición de textos. Se emplean con fines publicitarios, por

ejemplo, Banco, Cartoon, Jacno, Klang y Matrua.

I lc

TISon letras que imitan la escritura manual producida con plumilla, pincel o buril. Son de inspiración caligráfica. A este grupo perte-necen Hyperion, Legen, Mistral y Rondo, Brush Script, Kauf-

mann Script, Zapfino, Chopin o script MT.

Presentan una modulación vertical con un contraste muy fuerte entre trazos finos y gruesos. Los trazos terminales del pie y las ascen-dentes de caja baja son horizontales; los trazos terminales horizonta-les son delgados y usualmente cuadrados; el espaciado es estrecho en la mayoría de los casos: Ejemplos de ellos son Bodoni, Century,

de Vinne, Didot, Falstaff y Madison.

Aparecen durante la Revolución industrial, tienen poco o ningún contraste entre el grosor del trazo. El interletraje es ancho, los trazos terminales son generalmente del mismo grosor que las astas. La mayor parte de las tipo-grafías de este tipo, tienen trazos terminales cuadrangula-res. Las tipografías de este grupo son: Clarendon, Egyp-tian 505, Ionic, Lubalin Graph, Melior, Memphis, Roc-

kwell, Serifa, y Volta.

Los caracteres están basados en letras talladas en piedra o en metal. Tienen una cercana relacion con las lineales, con frecuencia sus serifas o remates son pequeños y triangulares. Ligeramente contrastadas y de rasgo adel-gazado ahusado. Sus astas son moderadamente cónca-vas. Ejemplos: Columna y Perpetua, Óptima y Trajan.

I

l

TITambién llamadas de palo seco, estas tipografías se caracterizan por la ausencia de remates en los extremos. Aparecieron en Inglate-

rra durante la primera mitad del siglo XIX para su uso en impresos comerciales como carteles o etiquetas.

GrotesqueSon las primeras versio-nes de sans serif deriva-das de un tipo egipcia, sólo que en este caso se han eliminado los rema-

tes. La “R” de la caja alta suele tener un asta cur-vada, la “g”, el ojal abierto, y la “G” tiene la característica uña. El primer tipo de la familia grotesca aparece con la

Futura.

Neogrotesque

Parecidas a las grotescas pero con un diseño más refinado.

Los contrastes están menos marcados y la letra ‘g’ no tiene ojal, sino una simple cola. La “C” suele ser mas abierta. Los contrastes de grosor de trazo están menos marcados. Las tipografías contenidas en este grupo, son la Helvética, Bell Gothic, Nauzeit S, Swiss, Uni-

vers, o Zurich.

Geométricas

Se trata de letras de palo seco y basados en formas y estructuras geométricas, normalmente monolíneas. Se emplean las mismas curvas y líneas en tantas letras como sea posible. Las mayúsculas son el retorno de antiguas formas griegas y fenicias. Desta-camos dentro de esta familia la: Futura de Paul Renner, 1927, la Eurosti-le, la Industria, la Kabel, Metro, Avant Garde, Avenir, Bauhaus, Century

Humanistas

Se basan en la propor-ción de la “redonda

versal”Presentan algún con-traste en el grosor de los trazos, pero el eje es vertical. La altura de ascendentes es igual o mayor que la de las ma-yúsculas. A este grupo pertenecen la Gill Sans, Optima, Quay Sans y Syntax, Stone Sans, An-tique olive, Calibrí, Can-dara, Frutiger, Lucida

Sans, Myriad, o Rotis.

l

Il

TIGrupo Humanas

l

TIl I

IT

lTIGrupo Garaldas

l

TITI

l IlTIGrupo de Transciòn - Reales

l

TIIl

l Il

TIGrupo Didona

l

l

TIOQ DUL I VX

NY

l

T

IlTIGrupo Mecanas o Egipcias

T

l

TIl I

l

T

l IlTIGrupo Sans Serif

l

TIl I

l

lTIGrupo de las Manuales

l

l I G S D JL H A W

M Z

l

lTIGrupo Script

l

I G S D JL H A W

M Z

l

lTIGrupo Incisas

G S D J

L H A W

M Z

l