1

ESCUELA DE ARQUITECTURA_ANTOFAGASTA

PATRIMONIO VI_CONTEXTO UNIVERSIDAD CATOLICA DEL NORTE

SEMETRE 1 2015

DOCENTE:

DR. ARQ. CLAUDIO OSTRIA G.

AYUDANTE:

DAVID GARCIA M.

ALUMNO:

FELIPE MARQUES I.

2

ndice.

-Resea Biogrfica: Cristian Undurraga...Pag. 3

-Presentacin de la Obra: Plaza de la Ciudadana / Museo Palacio de la Moneda.Pags. 4-16

-Fundamento...Pag. 4

-Memoria..Pag. 4

-Programa..Pags. 5-6

-Lugar.Pags. 7-9

-Planimetras.Pags. 10-16

-Anlisis de la Obra en Relacin al ContextoPags. 17-22

-Orden Funcional / Programtico..Pag. 17

-Orden EspacialPag. 18

-Orden Ambiental.Pag. 19

-Orden Material, Estructural / Constructivo..Pag. 20

-Postura y Enfoque de la Obra con el Contexto..Pag. 21

-Importancia de la Obra en la Produccin de Cristian Undurraga.Pag. 22

-Conclusin Critica / Punto de Vista Personal...Pags. 23-25

-Respecto al Periodo o Estilo Arquitectnico que Representa..Pag. 23

-Respecto a la Contribucin al Desarrollo Arquitectnico...Pag. 24

-Respecto de otras Obras de Undurraga u otros Arquitectos con Aproximacin Semejante.Pag. 25

3

Arquitecto Cristian Undurraga Saavedra.

Chileno, nacido el 13 de Octubre de 1954 en Santiago, graduado con honores de la Pontificia Universidad Catlica de Chile,

donde estudio desde 1972 a 1977. Al ao siguiente, en 1978, funda junto a su actual esposa Ana Luisa Deves la firma

Undurraga Deves Arquitectos, firma que se mantiene vigente en la actualidad.

La trayectoria de Cristin Undurraga ha sido reconocida en distintos foros nacionales e internacionales destacando el Premio

Arquitectura Joven (1977) durante la Primera Bienal de Arquitectura. El Premio Internacional de Arquitectura Andrea Palladio

(1991), el Premio Internacional Bienal Panamericana de Quito, Ecuador (2004), la Medalla de Oro Bienal de Miami, USA

(2005), el Premio Ciudad, Fundacin Futuro, Chile (2005). En el ao 2009 es nombrado Honorary Fellow del American Institute

of Architects. En el 2010 es premiado en la Bienal Iberoamericana de Arquitectura, y en el 2012 recibe el premio de la

Fondazione Frate Sole por la Capilla del Retiro en Auco.

4

Presentacin de la Obra.

Plaza de la Ciudadana - Museo Palacio de la Moneda

Undurraga Deves Arquitectos, Santiago de Chile 2015.

Fundamento.

La Plaza de la Ciudadana se enmarca dentro de la gama de proyectos que formaron parte del gran proyecto bicentenario del

pas, cuyo objetivo principal fue el de revitalizar el barrio cvico de la ciudad de Santiago, donde se comprenden importantes

edificios gubernamentales destacndose el Palacio de la Moneda, adems de unificarlo, conectando espacialmente con el

Paseo Bulnes; arteria peatonal de carcter comercial de gran importancia que culmina en el Parque Almagro.

Este proyecto que se inserta claramente en un contexto cultural, cuenta con una gran pieza central, el Centro Cultural Palacio

la Moneda, que se dispone bajo de la Plaza de la Ciudadana. Este centro se construye con la intencin de poner al pas en el

circuito cultural internacional, permitiendo el acceso participativo y formativo para todos los ciudadanos al patrimonio cultural y

audiovisual en el mbito nacional e internacional.

La plaza recupera continuidad visual del lugar y genera un nuevo espacio pblico para la vida colectiva, un lugar de encuentro,

un escenario para las fiestas cvicas y asambleas ciudadanas.

Memoria.

Ubicacin: Centro Histrico, Santiago, Chile. Superficie de terreno plaza: 33.000 m.

Ao proyecto: 2004. Superficie construida centro cultural: 8.950 m.

Ao construccin: 2004-2005. Arquitecto: Cristian Undurraga.

Superficie de terreno centro cultural: 8.500 m.

5

Programa.

El Centro Cultural recibe un promedio de pblico que supera las 1000 personas al da, visitas que se fomentan con un amplio

aparato de difusin, un programa de formacin de audiencias escolares, en acceso liberado a las muestras para todo pblico y

el trabajo con entidades chilenas y extranjeras. Su programa formativo contempla visitas guiadas, talleres, funciones de cine,

programas de apoyo para profesores y actividades de extensin de todo tipo; as como el aporte especializado de su Centro de

Documentacin Artes Visuales y la Cineteca Nacional, quienes asocian sus servicios en pos de un resguardo del patrimonio

artstico y flmico local.

El Centro Cultural Palacio La Moneda aloja dos grandes salas de exhibicin, adems de otras salas menores y espacios

destinados al disfrute cultural.

Dependencias:

-Salas de exposicin oriente y poniente: ubicadas en el nivel -3, representan el principal atractivo del centro cultural. Ms

adelante estn listadas las exhibiciones realizadas en este espacio.

-Espacio Violeta Parra: ubicado en el nivel -1, esta sala exhibe 3 muestras rotativas con la totalidad de la obra visual y textil de

la connotada folclorista nacional Violeta Parra, cedida en comodato por la Fundacin Violeta Parra.

-Sala de exposicin lateral: ubicada a un costado del nivel -3, esta galera exhibe muestras de patrimonio contemporneo

plstico y fotogrfico.

-Galera del Diseo: ubicada en el nivel -2 sur, sus vitrinas presentan diversas selecciones realizadas en torno a los temas del

diseo a nivel nacional.

6

-Salas de Cine Cineteca Nacional: ubicadas en el nivel -2 sur, el centro cultural cuenta con dos salas de cine con capacidad

para 200 y 40 personas respectivamente, las cuales tienen una programacin permanente coordinada por la Cineteca

Nacional.

-Centro de Documentacin de las Artes Visuales: ubicado en el nivel -2 norte, el CEDOC conserva publicaciones y documentos

audiovisuales sobre arte contemporneo en Chile a partir de 1970.

-Adems tambin existen espacios comerciales, como lo son libreras, restaurantes, cafeteras y tiendas, as como un punto

de exhibicin y venta de la Fundacin Artesanas de Chile.

7

Lugar.

El lugar del proyecto est en el corazn del barrio cvico de Santiago, entre la fachada sur del Palacio de la Moneda y la

Avenida Alameda Liberador Bernardo OHiggins y las calles Teatinos y Morand.

Adems de La Moneda, este barrio se compone por edificios y dependencias gubernamentales del pas; ministerios, servicios

nacionales, fuerzas armadas y polica, adems de la Plaza de la Constitucin y el ya mencionado Paseo Bulnes.

Plaza de la Constitucin.

Palacio de la Moneda.

Centro Cultural Palacio la Moneda.

Plaza de la Ciudadana.

Paseo Bulnes.

8

Palacio de la Moneda. Paseo Bulnes.

Plaza de la Constitucin. Plaza de la Ciudadana.

9

La Alameda junto a la Torre Entel. Parque Almagro e Iglesia de los Sacramentinos.

Eje del Barrio Cvico.

10

Planimetras.

Plan Maestro; Plaza Constitucin / Palacio de la Moneda /

Centro Cultural Palacio la Moneda / Plaza de la Ciudadana.

11

Nivel -1 Centro Cultural.

12

Nivel -2 Centro Cultural.

13

Nivel -3 Centro Cultural.

14

Nivel 0.

15

16

17

Anlisis de la obra en relacin al contexto. Orden Funcional / Programtico. Se puede hacer un anlisis funcional-programtico a partir del recorrido a la escala del peatn que va de un nivel macro a uno

micro y a la ves de lo ms pblico a lo ms privado. La plaza de la Ciudadana logra articular esta rea de carcter

gubernamental, extendiendo la funcionalidad que cumple el Paseo Bulnes, cuya condicin de boulevard congrega gran

cantidad de pblico, de la misma manera esto ocurre con la Alameda.

El centro cultural que aparece bajo la monumentalidad del Palacio de la Moneda, tanto por sus caractersticas arquitectnicas

como cvicas, cuenta con un programa que inicia con dependencias de us ms pblico, como lo son las tiendas asociadas

junto a caf y restaurante. A medida que se desciende a los niveles inferiores se encuentran recintos interiorizados aptos para

acoger la condicin de salas de exposicin y netamente los programas culturales (auditorio y mediateca). Los programas en su

totalidad rodean a un gran vaco central que le entrega un orden al edificio.

18

Orden Espacial.

La nueva plaza recompone el suelo fragmentado creando un nivel continuo y potencializa este vaco libre y unitario indito en

la ciudad que se ve enmarcado por los edificios de gobierno del pas que a su vez se consagran con el proyecto. Las reas

verdes que se extienden desde la fachada de la sede de gobierno significan de diferentes maneras el espacio, alternndose

los transitorios representados en explanadas de csped que se conjugan con senderos de piedra y los estacionarios

cualificados por las sombras con sendas de rboles que limitan longitudinalmente el espacio. Estas cualidades le otorgan

carcter al espacio analizado. De la misma manera dentro del museo, pero a una diferente escala, se lee un vaco unitario

significado dentro del proyecto como el vestbulo principal del edificio, pero que no toma sentido por s solo, sino que este es a

partir de los otros espacios menores que lo rodean, apareciendo dos vacos menores en cada uno de los extremos significados

por los accesos del centro cultural. Esto tambin se puede interpretar como un orden espacial que hace alusin a las

manzanas que rodean al proyecto, y por sobre todo el cmo se conforma el Palacio La Moneda, que funciona en torno a un

patio central (los naranjos) adems de otros de menor jerarqua (las camelias, los caones y el canelo).

Situacion Anterior.

19

Orden Ambiental.

En una primera instancia, en el nivel de la plaza, se presentan areas verdes a dos escalas, una mayoritaria presente en el

cesped que dibuja los senderos y recorridos peatonales, y otra minoritaria presente en arboles que enmarcan la plaza,

dibujando un perimetro. Se presenta una pileta/espejo de agua dispuesta paralelamente a la fachada del palacio que permite

entregar humedad a la plaza en los dias de verano donde esta es baja. La dimencion del vacio permite una buena circulacion

del viento, que tiene un recorrido longitudinal, ademas de una iluminacion natural, la cual es aprovechada en el museo que se

ecuentra soterrado. En esta segunda instancia, el museo, cuya cubierta pasa a estar en el nivel de suelo de la plaza, presenta

un juego intercalado entre elementos llenos y traslucidos, permitiendo una buena iluminacion natural en el interior, presente en

las areas de transicion y los vestibulos. Ademas el presentar dos acceso, en los codos este y oeste, permitiria ventilar el

interior durante el dia, aunque estos accesos se encuentran perpendiculares respecto a los flujos de aire. La incorporacion de

vegetacion en el interior del museo ayuda a maximizar la sensacion de confort en el interior.

20

Orden Material, Estructural / Constructivo.

La porcin de la plaza que no involucra al centro cultural ni a los estacionamientos subterrneos presenta nicamente un

trabajo a nivel del suelo, por lo que no se presenta un sistema estructural explcito. El centro cultural, que se presenta de

manera subterrnea a modo de poner en valor el palacio de la moneda, es una obra de hormign armado, donde se destacan

las cerca de 30 vigas de 30 metros de largo que en conjunto a una estructura de cristalera conforman la cubierta, que aparece

a nivel de suelo de la plaza y que es transitable. El interior es simple, destacndose el sistema de rampas que hacen el

recorrido desde el nivel -1 al nivel -3, la cual esta sostenida por una serie de pilares circulares de hormign dispuestos cada 9

metros aproximadamente. Los espacios donde ocurren los programas se distribuyen en torno al hall central del nivel -3 y

aparecen ocultos de este.

21

Postura y Enfoque de la Obra con el Contexto.

La manera en que la obra se enfrenta al contexto del centro cvico de la ciudad de Santiago, el cual es claramente un contexto

cultural, por la importancia histrica, la calidad arquitectnica de los edificios colindantes y la significacin que tiene al ser el

punto en donde se gobierna el pas es de sumo respeto. La intencin de este proyecto compuesto, ya que comprende dos

tipos de espacios, es el de poner el valor el patrimonio cultural, generando una continuidad del paisaje y congregar a la

ciudadana, con un programa articulado por un paseo peatonal potente. Undurraga considera que toda arquitectura es pblica,

por lo que siempre considera el impacto de sus obras sobre la sociedad, considera que se debe entregar valor y un aporte a la

ciudad, por lo que la cultura est presente en todo momento en su discurso. En una visin mercantilista de la ciudad el

hombre es un consumidor, no un ciudadano. Como arquitectos debemos procurar recuperar la centralidad del hombre como

objetivo de nuestros proyectos. La arquitectura debe servir. Este rol utilitario y social tiene al hombre como fin. [1]

Undurraga respeta en todo momento el proyecto iniciado por Karl Brunner en 1930 pero incorpora sus propios conceptos de

apertura y celebracin de la vida urbana. Para m, la buena arquitectura es aquella que aporta a la vida urbana y va ms all

de sus propios lmites. [2]

Su ligacin con el contexto queda de manifiesto al declarar que obras como Costanera Center o el mall de Castro no fueron

hechas pensando en la ciudad, ya que no respetan su contexto, siendo estos atentados a los valores patrimoniales. [3]

[1] Fuente: Entrevista realizada a Cristian Undurraga por arquitectura.mop.cl el 20 de julio de 2006.

[2] Fuente: Entrevista realizada a Cristian Undurraga por La Tercera el 3 de agosto de 2014.

[3] Fuente: Entrevista realizada a Cristian Undurraga por La Tercera el 17 de junio de 2012.

22

Importancia de la Obra en la Produccin Arquitectnica de Cristian Undurraga.

Adems de las plazas de la ciudadana y la constitucin y el Centro Cultural la Moneda, se destacan dentro de su repertorio

obras emblemticas como el edificio consistorial de Las Condes, el Museo de Artes Visuales y la Capilla del Retiro en Los

Andes. Estas obras tienen en comn el que tienen plasmadas esta visin de una arquitectura cuyo rol es social y pblico,

donde las personas como plural toman importancia y relevancia. Tambin ha sido galardonado por obras como la Casa del

Cerro, la Casa Mirador y La Casa del Lago, donde se muestra una arquitectura variada, en la que cada una responde a

diferente pre existencias.

La obra en la cual se centra esta investigacin se caracteriza entre las dems por ser un espacio en esencia pblico, visitado

por cerca de 2.000 personas diariamente, por lo que cumple a cabalidad su rol social, que es lo que toda arquitectura debiese

cumplir. La intervencin como un objeto fsico inserto en el espacio pasa a segundo plano si se considera el impacto que la

sociedad tiene en este.

Edificio Consistorial Las Condes.

Museo de Artes Visuales de Santiago.

Capilla de Retiro Los Andes.

Casa del Cerro. Casa del Lago.

23

Conclusin Crtica.

Punto de Vista Personal.

El vaco intencionado como ncleo de una nueva continuidad paisajstica del barrio cvico de Santiago.

Se entiende el proyecto como la consagracin de un barrio de potentes pre existencias, donde se logra unificar una imagen

urbana a escala del peatn, logrando una visin longitudinal de gran escala, cuyo programa intensifica la vida cvica de la

ciudad y a su vez el paseo urbano mencionado.

Respecto del Periodo/Estilo Arquitectnico que Representa. La obra se enmarca en un periodo contemporneo (inaugurada el 2006) en el cual las respuestas arquitectnicas radican en la

ejecucin de trazos y volmenes simples e intencionados, prescindiendo de ornamentos, donde el objetivo final es el de la

funcionalidad. Este vaco intencionado que se extrae como concepto general se concede con la premisa de la mnima

intervencin con el mximo resultado, la cual se presenta en la arquitectura contempornea. Cabe mencionar que el vaco se

puede leer tanto dentro de lo macro del eje entre el Palacio de la Moneda y la Alameda como en el interior del centro cultural.

En la totalidad de la intervencin de Undurraga se pueden leer dos tipos de proyectos; uno de carcter urbano y otro cultural.

Pese a esto se puede leer como uno solo, ya sea un proyecto urbano que se derrama a un interior generando un museo o

tambin un museo que se expande al exterior, siendo los recorridos parte de este. En conclusin la obra siempre ira ms all

del alcance de nuestra percepcin inmediata, es ms profundo y complejo de lo que cabe en la mirada inicial.

24

Respecto a la Contribucin al Desarrollo Arquitectnico.

La Plaza de la Ciudadana en conjunto al Centro Cultural Palacio la Moneda no solo abren las puertas a continuar el desarrollo

arquitectnico con un logrado rol social nicamente en lo que es el Barrio Cvico de Santiago, sino que es una respuesta a

imitar dentro del futuro desarrollo de ciudades metrpolis, las cuales carecen de espacios de interaccin social, predominando

una arquitectura vertical. Queda de manifiesto que el proyectar en horizontal y/o a nivel de suelo nos ayuda a abrir las

ciudades a la conformacin de una imagen y un paisaje continuo que se logra distinguir a la escala de la persona.

Este accionar de conectar diferentes espacios pblicos que en un principio aparecen fragmentados le entrega al lugar un

carcter monumental, de categora y peso. Contribuye al desarrollo entregando herramientas para revitalizar espacios en

estado de deterioro a partir de estrategias simples que ayudan al poder disfrutar la ciudad. Contribuye tambin a combatir la

segregacin social, por lo que demarca los puntos en donde se distinguen ms de una ciudad, poniendo en tela de juicio casos

como el de la vivienda social, que no es tal ya que se alejan de donde el hombre hace ciudad, de sus redes y servicios.

Cabe sealar que Undurraga adems de estar a cargo de los proyectos revisados en este trabajo, lo estuvo en la remodelacin

de la Plaza Constitucin y es el ganador del proyecto de revitalizacin del Eje Bulnes, por lo que se lee una continuidad a

travs del tiempo, y que demuestra los plazos que se deben tomar al momento de intervenir un espacio de esta escala e

importancia para la ciudad, de modo de lograr resultados positivos.

25

Respecto de otras obras de Undurraga u otros Arquitectos con aproximacin semejante.

Respecto a otras obras de Undurraga cuyo enfoque es el socio/cultural, entre las que podemos encontrar el Museo de Artes

Visuales y el Memorial de la Solidaridad San Alberto Hurtado, estas se encuentran ms ocultas respecto al contexto, por lo que

tienen un menor alcance ante la poblacin y por ende el rol social se da pero en menor medida. Adems estos proyectos al no

ser compuestos (paseo y centro cultural) como el analizado tienen a su vez un menor campo de influencia, ya que en ambos

casos el trabajo mayor radica en los museos en s, quedando el prembulo a estos ms debilitado, por lo que la conexin y la

continuidad con el entorno es ms difuso.

Respecto a obras de aproximacin semejante, que pueden considerarse otros centros culturales, como el Centro Cultural

Gabriela Mistral, el cual toma un carcter monumental ante el entorno por s mismo, por el contrario el La Moneda pone en

valor al contexto, ya que su volumen no emerge desde el nivel del suelo.

Museo de Artes Visuales. Memorial de la Solidaridad.