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,.CASTRAR LOS MUROS,O LA TEX11JRA DE LAS PAREDESEN EL DEVENIR URBANO

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Una ramano pequeñade la modernaarquitecturasepresen-ta comoespectáculovisualy campeonatode audaciasinnovadoras.Losobjetosarquitectónicosaterrizansobrelasciudadesa guisadenavesespaciales,levantandosu particularálgebrade volúmenesyfunciones.Mientrastanto, losviejosedificiossufrenlos efectosdeunafuria de rehabilitación(lo de rentabilización?)ansiosapor en-contrarfórmulasde incorporaciónal presente:lo antiguo,se dice,debeintegrarseenlasnuevasprácticasdeviday convivencia.Y,comoera inevitable,resultande granalcancelas mutacionesen nuestropaisajesensorialcausadasporestedobleprocesodeinnovacióny derehabilitación.

Unodelosaspectosmásalteradosennuestrarelaciónconlascalles,casasy ciudadeses la textura.Dosedadesgravitanhacialosmurosy el suelo:el viejo,de pasoinseguro,nosealejade la paredo el parapetoservicialni cesaen su vigilanciadel suelo traidor; elniño,exploradorde lo diminuto,registragrietas,muevepiedrase in-ventahistoriasen losaccidentesy rugosidadesdelasparedes.Elha-

bitantepostuladopormuchosproyectosarquitectónicos,encambio,esunatléticociudadanode lacontemporaneidad,que,conademánsoberbioy sin nostalgiasni remordimientos,enfrentasu estaturaaedificiossin rostro,volumetríasconceptuales,paredesinmaterialesy filos quirúrgicos.Pormásquesecite la devociónpor la texturaenno pocosde losgrandesautoresdel moderno-Corbusier,fascinadopor losefectosdelencofradodemaderasobreel hormigón;Kahn,in-vestigadorde piedray madera;Aaltoy otrosnórdicos,de sensibili-dad boscosay naval;Herzogy de Meuron,en su hermetismocos-mético; Moneo, inteligenteorquestadordel ladrillo-, la obra quecotidianamentellegaa nuestrasciudadesnoesperaseducimosconla piel. Eltranseúnteurbano,arrastradoporsusastrosdinámicos,nomerodeani se enfrascaen contemplacionesdiminutas,aunquesehayaapuntadoacincocursossobreespiritualidadzen.Ylaobracon-temporánea,seaporestardestinadasobriamentea unafunciónso-cial, seaporquepretendehacerde ganchovisualenel paisajeurba-nodeunaciudadque pierdeclientes,seaporsudurohieratismodeobjetode arte,noseentregaal rocey al magreode lasmultitudes.

Esteespíritude laépoca,dominadoporla formaexplícita,im-primesuhuellaenel mododeentenderel patrimonioconstruido.Enmuchasobrasdeconservaciónesmanifiestoel deseodedejarcons-tanciade la actuación;sediríaque el objetode la rehabilitaciónesque sesepaquese ha rehabilitado.Deahí el firmecontrolejercidosobremurosy vanos,quea menudoterminapor unatotal elimina-cióno sustituciónde la texturaheredada.Esciertoqueestatexturade pareda menudoeraajenaa la intencióndel arquitectoo el arte-sanoconstructordel edificiooriginal;y quesurgede unacombina-ción dedeslealtadesal proyecto,o de excrecenciasy erosionesfor-tuitas. Enefecto:y en el mundocristalinode las formasabsolutas,las texturasañadidasporel tiempo nadaañadena la orquestaciónde volúmenesque,si creemosa Zevi,esel núcleodel hacerarqui-tectónico.Pero,enunaépocadesimulacrosy franquicias,cuandoelplagiodeformasestan fácil comola fotocopia,la texturapuedeserunode losúltimosrecursosquelequedanal edificioparademostrarque haviajadopor la historia.

Porejemplo,lacal.Lapielgrumosa,empastada,blancadecua-jaronesdecalsedimentada,en lascasasviejasdealgunascallejasan-daluzas.Losestratosinnumerablesdetantasinundacionesprimave-ralesde blancuraendulzanlas aristasy hacentemblar lasformas-alféizares,peldaños,repisas,guardacantones-bajounadensidadmis-teriosa.Enlos murosviejos,la cal hacedetrampade luz;conilumi-naciónrasante,sealzaunpaisajenevado,unaorografíagerminal,unoleajedeconfusosrelojesdesol. Elpaisajede losmurosresuenaen-toncesconmil matices.Enlaarquitecturanuestra,y enla moruna,la

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calalcanzalanoblezadela lacaoriental:másqueun revocoesunma-terialdefábrica.Yesquea basedecapassucesivas,escrupulosamen-te pulidas,la lacaconviertecualquiersoporteenalgodiferente,unob-jetodemisteriodondesehundela luzdevolviendoazarespenumbrosos.Unachapacualquiera,unpapelo uncartónsetransfiguranconla laca:y ellograciasa la insistenciaenla búsquedaestética,a la repeticióndelintentoy laespesuraennoblecedora.Asítambiénlacalsobreunmuro

dematerialesdeleznables,queparecesujetarseconsuexoesqueletodereciascapasblancas,comouncrustáceoendurecidoporlossiglos.Poresonosda tantapena,en muchasintervenciones,la despiadadaeli-minacióndeestacostra,parasersustituidaporun planode morteroodecemento,lisocomounaeródromo,cubiertoa losumoporuntenuejarreadode pinturasintéticao unamanoúnicadecal. Asíhaocurridoen la rehabilitaciónurbanaquelaJuntaimpulsaen lasmedinasdeTe-

.tuáno de Larache,dondesiglosdecal tortuosahabíanconvertidolosmurosen unatemblorosageometríade alabeos;las nuevascallessepuedenvisitar,consusparedesreciénestampadas,y susaristastalla-dasa filo.

Otrosmateriales,de tierrao de piedra,ofrecentambiéningen-tes riquezasdetextura.A travésde cadaparedqueconservasu pielde tapia o de piedraintacta, la tierra, carneplanetariaque duermebajolaciudad,parecelevantarse,ofreciendoa nuestramiradauntre-cho de su antiguadesnudez.Porolvidode lastécnicasde manteni-mientode lastapias,por desinterésen reinventarlas,estasparedessevuelvenfrágilesy lasrehabilitacioneslassuelenir planchandoconcementosy morteros.Y así se borrantembloresy balbuceosde lasformas,entonacionesdecolorqueibansiendodeclinadaspor lases-taciones,trazasde manosque amasaronlos muros,huellasde ca-rruajesy cuernosdebueyes:el bajorrelievecolectivode lahistoria.Enestatransicióndefasede las paredes,lo orgánicosevuelvecristali-no, lo modeladoseafaceta.

Enla texturademuros,queresultadeunasumaazarosadeex-crecenciasy desgastes,tambiénel tiempoy el clima van inscribien-do sus signos:verdines,grietasy desconchones.El muroes un pa-limpsesto, con capas sobrepuestasde escritura, que entrega sudensidady sumisterioal caminantedeseosodedescifrarlo.Enla pielviejade losedificiossedespliegaun planoparala contemplacióndeltiempo.Mirandounaparedvieja,de lasqueen los pueblostrepanoserpenteanrodeandorocassaledizas,a vecesencaladascomopartede lacasa;al recorrercon lavistao la manola protuberanciarocosa,ceñiday tocadapor la densapiel del muro,puedesentirseimagina-riamenteel airey el misteriode unjardínjaponés-islasde piedraru-gosaen un mardegravillapeinaday ondulante-.

Enarquitectura,comoseñalabaPieroOrlandi,nopuedesepa-rarselosobjetosdesudevenir.Eserróneoaspiraraquecadarehabi-litaciónseaun recauchutado,unapuestaa ceroen el marcadorhis-tóricodeledificio.Latexturaes laatmósferadeledificio,y contribuyecomounfluido envolventea dar unidada su cuerpo,porencimadeobras,reformasy ampliaciones.

Alguienargumentará:castrarlascolmenaso pelarlosalcorno-quessontareascíclicas,quesehacenconlaseguridaddequeuncre-cimiento naturalha de reemplazarlo retiradopor capasnuevasdemielodecorcho.Análogamente,¿noserálícitocastrarperiódicamentelosmuros,parasaneary dejarqueserenueveel procesohistóricodeespesamientoy expresión?lNo espropiode losseresvivosel mudarla pielde vezencuando?Puesbien,algosepuederespondera ello:si el metabolismode losmurostuvierala vitalidadquetuvo -cuandohabíaencaladosanuales,trajín de macetasy ciclosde verdín,mus-goy jaramagos-,sí,el rascadodemurospodríaentendersecomopar-te deunciclovital. Peroen lascondicionesactuales,cuandolosnue-

vosmaterialessintéticossoncrecientementehostilesa lavida,y cuandolasformasqueespontáneamenteseagreganal proyectosonperfora-cionesparaaireacondicionado,toldosde plástico,graffiti y pátinasde contaminación,qué gran pérdidahaberraspadosin contempla-cionesaquellariqueza.Castrarlosmuros,sí, tal vez,pero,¿ysi ya noquedanabejasquevuelvana endulzarlos?

PascuaI RiescoChueca

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