centro Federico García Lorca - COAIB · EL PROYECTO ARQUITECTÓNICO · Documentación y análisis...

centroFederico G arcía Lorca

PLAZA DE LA ROM ANILLA · GRANADA

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CO NTENIDOS DEL CENTRO

EL PROYECTO ARQUITECTÓNICO

· Docum entación y análisis· Los equipam ientos· La ciudad de Granada. Su m orfología· El em plazam iento del edificio· Descripción fotoplanim étrica· Cartografía de la ciudad actual· Fotos aéreas a vista de globo



CENTRO DE ACTIVIDADES CULTURALES Y PEDAGÓGICASENCUENTROS DE CREACIÓN CONTEM PORÁNEA EN LITERATURA, M ÚSICA, ARTES PLÁSTICAS,PENSAM IENTO, CINE, TEATRO, ARTES AUDIOVISUALES…

A · Sala de ExposicionesB · Equipam iento escénico (500 plazas)C · Aulas

INSTITUTO DE ESTUDIOS LORQUIANOSACTIVIDADES PEDAGÓGICAS

A · Talleres de iniciación y enseñanza para niños y jóvenesB · Biblioteca

FUNDACIÓN GARCÍA LORCACONSERVACIÓN, ESTUDIO Y DIFUSIÓN DEL PATRIM ONIO DE LA FUNDACIÓN

A · ArchivoB · Fondos del Patrim onio literario lorquianoC · Fondos del Patrim onio artístico lorquiano


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C · Instituto de Estudios Lorquianos



Pocos lugares poseen la seducción de G ranada, m ito de ciudad deseada, a un tiem po ganada yperdida, celebrada y llorada. Su condición de últim o bastión de al-Andalus y la pervivencia delurbanism o y la arquitectura andalusíes, cuyos paradigm as son el Albaycín o la ciudad palatina dela Alham bra, contribuyen decididam ente a ello. Pero a la sutileza de sus m onum entos islám icos ya la quietud de sus cárm enes G ranada sum a la fuerza de sus edificios clásicos, las solucionespeculiares de su arquitectura m udéjar o el desarrollo deslum brante de sus construcciones barrocas,configurando un conjunto urbano espectacular para quien quiera conocer aspectos fundam entalesde la historia de la arquitectura en Andalucía.

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CARTOGRAFÍA URBANA. LA IM PORTANCIA DEL LUGARGRANADA COM O PAISAJE

PLAZA DE LA ROMANILLA · GRANADA


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La depresión granadina ocupa una posición central en el conjunto de depresiones que form an el surcointrabético, un corredor natural entre las alineaciones m ontañosas de la Subbética y de la Penibética, queenlaza el Levante con el M editerráneo. Las terrazas fluviales de los ríos Genil, Darro y Beiro han dado origena su Vega, bordeada por un anfiteatro de colinas cuya altitud m edia ronda los 700 y 800 m etros. Esta posicióngeográfica le ha perm itido beneficiarse de las facilidades de com unicación en la circulación regional y de lasventajas defensivas ofrecidas por la elevada altitud de las cadenas m ontañosas que la circundan. Su desarrolloeconóm ico fue posible gracias a la riqueza agrícola de la Vega. No obstante, un conjunto de factores geográficosno explica por sí solos el papel predom inante jugado por Granada frente a ciudades con idénticas circunstanciasgeográficas. Ello fue posible gracias a la coincidencia de todos ellos con una situación política e históricadeterm inada.

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G R A N A D Ala vega · area m etropolitana, esc 1:50000

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LA CIUDAD BAJA

La función tradicional del centro m etropolitano, colector de las actividades de intercam bio y m ercadoregional, se heredó de la antigua M edina. Sus plazas asum en un carácter representativo esencial parala vida urbana. Harán de m arco para las celebraciones festivas que la configuran. Lugar destacado, laplaza de Bibaram bla (una antigua explanada extram uros) será com o el patio grande de la ciudad. Alenorm e vacío descubierto de la plaza hace contrapunto la inm ensidad del conjunto catedralicio, configuradopor la Iglesia Catedral, la Capilla Real y la parroquia del Sagrario. Junto a este universo litúrgico conviveel civil, (m ercado, universidad y concejo), la Lonja de m ercaderes, la antigua M adraza o escuela deestudios coránicos, y la Alcaicería, antiguo m ercado de la seda.

Antes de ser transform ado en calle el río Darro, y de abrirse la G ran Vía, los ejes principales de la ciudadbaja eran la calle Zacatín y la de Elvira. El tejido institucional de la nueva ciudad tiene su acogida en elespacio de la Plaza Nueva. Esta actúa com o una gran rótula entre la Carrera del Darro, el Albaicín, laciudad m oderna y la subida a través de la Cuesta de G om érez hacia la Alham bra. Extram uros de la Puertade Elvira se sitúa el cam po presidido por el Triunfo de la Inm aculada y el Hospital Real.Tam bién extram uros com enzó la ciudad a ir suplantando terreno a las huertas que la rodeaban.

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G ranada es una sum a de ciudades. Coexisten los trazados sinuosos del m undo islám ico, la regularidaddel Renacim iento, las fachadas escenográficas del Barroco. Sobre estas ciudades sobrepuestas, la vidaactual se desarrolla en paralelo en las cuevas del Sacrom onte, en los patios del Albaicín, m oriscos unos,cristianos otros; en casas-patio de barrios com o el de San M atías. Se habita en cárm enes, en jardines,en huertos o en bloques de pisos. La ciudad vive, aunque ya no con su esplendor pasado. La historia noes aquí un objeto de m useo, es perspectiva: el futuro y el pasado no son térm inos irreconciliables –am bosson equivalentes- y sólo la posición del espectador, hoy nosotros lo som os, subordina el valor relativo deluno al otro para entender m ejor el presente de la ciudad.

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G R A N A D A 1590A m brosio de Vico · Plataform a deG ranada

G R A N A D A 1796Francisco D alm au · M apatopográfico

G R A N A D A 1812A . Laborde · Plano de G ranada

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G R A N A D A 1845Francisco M artínez Palom inoPlano topográfico

G R A N A D A 1920Plano de G ranada · M inisteriode O bras Públicas

G R A N A D A1910 · Seco de LucenaPlano de la G ranada Á rabe

G R A N A D A 1872José C ontreras · Plano topográfico

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G R A N A D Acasco histórico · la alham bra, esc 1: 8000




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Un prim er proyecto del granadino puede ser el de m archarse, huir de la ciudad. El inm ediato será el devolver a ella. Al granadino le duele la privación de esa atm ósfera com binada de tradiciones árabes ycristianas. Al de la ciudad baja pueden pasárseles los años sin pasear por el Albaicín, sin sum ergirse enel am biente del barrio donde se concentró la población m orisca después de la conquista cristiana, sinrecrearse en los talleres que siguen la tradición ceram ista del “m edievalism o” islám ico, o sin prestaratención a los deterioros del enigm ático Darro, pero en cuanto está a cuatro kilóm etros echa en falta lasproxim idades de esos signos biográficos.

UNA IDEA DE GRANADAUna idea de G ranada puede obtenerse a través de la literatura o de la m úsica, pero para com pletarlaes im prescindible visitar la Alham bra, el G eneralife, la Alcazaba o el Albaicín, donde se encuentran lasm ejores realizaciones del arte m udéjar; donde la toponim ia de las calles, sus restos m onum entales o sutrazado preservan lo m ás genuino del pasado granadino. La prestigiada m orfología urbana de la ciudadtam bién considera otros testigos que proceden de la superposición de estilos y periodos históricos delos que resulta la ciudad.

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G ranada com parte con otras ciudades andaluzas la m ezcla de culturas y pueblos de distintos orígenes.Aún cuando las referencias anteceden a las fenicias, las m ás docum entadas son rom anas. Su historia,sin em bargo, está salpicada de singularidad. Los datos son tan incontestables com o el de la m ayorpresencia de los árabes y, por tanto, un calado m ás profundo de su cultura en las estructuras urbanas ysocial de la ciudad. Las ciudades andaluzas vivían la Edad M edia cristiana, y G ranada perm anecíaislám ica, de ahí que su fisionom ía no responda con exactitud a ninguno de los cuatro m odelos en quesuelen reducirse las ciudades: europeo, islám ico, chino y el tablero de ajedrez que perfila Nueva York.M ás tarde, G ranada ha sufrido una serie de transform aciones que han rem ovido su fachada exterior,dotando a la ciudad de nuevos sistem as de com unicación. N o obstante, G ranada sostiene su propiapersonalidad y a ello contribuye el paisaje m editerráneo, la ubicación junto a Sierra Nevada y la situaciónen el “centro” geográfico del oriente andaluz.

Tam bién el pasado posee sus detractores, y alguna razón tienen aquellos que consideran inútil afincarseen el pretérito para sobrevivir en los desaciertos del presente. Las ciudades históricas com o G ranadaestán obligadas a soportar incom odidades, a destinar parte de sus presupuestos a la leyenda y a m antenerm itos con los que garantizar la persistencia de la identidad propia. Considerarse granadino no deja deser una m anifestación de orgullo local com o la de cualquier otra urbe del m undo, con el añadido de unaresponsabilidad histórica que alcanza a ciudades com o Florencia o Venecia, com o ésta que reúne laAlham bra, el Generalife, el Albaicín.




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SÍM BOLO EUROPEO

G ranada ha conservado uno de los patrim onios m ás ricos de Europa y, aún cuando sea obvio citarla, laAlham bra es la exclusiva encarnación islám ica de una significación que traspasa las fronteras continentales.Este patrim onio procura a la ciudad esa fascinación de la que son conscientes los granadinos, pese alo caro que siem pre resulta la renovación y restauración de los edificios nobles. M uestran un orgullo deciudad con el que ejercen una herm anada dualidad. Los granadinos son usuarios de G ranada, bien pornaturaleza o residencia, pero en su conducta existen rasgos de turistas. Puede com probarse cóm orecorren las calles con sentim ientos de goce y satisfacción, y detectarse una cierta m itom anía por lugarescom o el Paseo de los Tristes, desde el que disfrutan de una de las m ás bellas vistas de la Alham bra. Estofacilita que perduren rincones con carácter y otros de una brillantez que no siem pre está relacionada conla arquitectura. Paradigm as de esta consideración resultan ser tres plazas vecinas: Cam pillo, M arianaPineda y Bibataubín, en las proxim idades de la popular Carrera del G enil. El contraste es la precariedadde algunos estilos de esta G ranada m oderna y contem poránea, la presencia de distorsiones estéticasconvertidas en afluentes de la añoranza, aunque con un signo diferente a la de los ríos granadinos. ElDarro enriquece al G enil y am bos, cargados en su unidad de un excepcional sim bolism o, contribuyen ala m agia recantada del Guadalquivir, con el que se encuentran en tierras cordobesas.Hay zonas de G ranada a las que nunca les falta vida en todas sus m anifestaciones. G ranada m antieneo gana en am biente los fines de sem ana, los granadinos le dan a la ciudad ese aire rom ano que precedea sus otras historias. Q uizás esto form a parte de una estim ación cada vez m ás generalizada en Andalucía,según la cual a G ranada se la considera la capital cultural, título alcanzado con M uham m ad V (1353-1391), cuando la ciudad se convirtió en el centro de cultura m ás destacado de la época. O tros hechos yacontecim ientos de incuestionable peso apoyan tan honorífica y relevante m ención. La búsqueda deantecedentes encuentra eco en dos acontecim ientos con sobrados m éritos para aislarlos del texto general:el C oncurso de C ante Jondo de 1922, prom ovido fundam entalm ente por M anuel de Falla y FedericoG arcía Lorca; y la G eneración del 27, que aunque conform ada en Sevilla por iniciativa de torero IgnacioSánchez M ejías, tiene en Lorca el que será su m áxim o exponente.La utilidad del pasado depende casi siem pre de cóm o se consolida en el presente. Apenas influiría elpretérito árabe de G ranada si ésta careciera de los testim onios que dibujan la ciudad, sean m onum entaleso artísticos y culturales. La trayectoria de acontecim ientos se repite con eventos anuales, periódicos oesporádicos, de transcendencia nacional e internacional. Los festivales de M úsica y Danza, de Jazz, deTeatro y los Conciertos Rom ánticos son algunos de ellos. El Festival Internacional de M úsica y Danza esel que concita m ayor atención, aquel que la sociología granadina considera la m ás im portante de susrepresentaciones culturales. Pocas dudas de espectacularidad ofrece cuando se repasan algunos de losescenarios donde se desarrolla: el Teatro del G eneralife, el Patio de los Arrayanes y el Palacio de CarlosV, entre otras dependencias insertadas en la Alham bra. Adem ás, la incorporación del m oderno AuditorioM anuel de Falla y el Palacio de Exposiciones y Congresos, donde se encuentra un punto de aproxim aciónal m odelo de ciudad “ajedrecística”.

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EL EM PLAZAM IENTO DEL EDIFICIO



G R A N A D Aplaza rom anilla · casco histórico, esc 1:2500

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EL EM PLAZAM IENTO DEL EDIFICIO



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EL EM PLAZAM IENTO DEL EDIFICIOim agen de la plaza



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A LZA D O · PLA N TAplaza rom anilla · casco histórico, esc 1:2000

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EL EM PLAZAM IENTO DEL EDIFICIOim agen de la parcela destinada



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EL EQUPAM IENTO ESCÉNICOOBJETIVOS ESPECÍFICOS. PROGRAM A DE USOS.

01. Sala de Espectadores

Es deseable que dentro de las condiciones norm ales de confort (buena acústica y clara visibilidad) y m áxim aseguridad, junto con la concentración del espectador en la escena, se tienda a hacer la sala lo m ayor posible.Aforo aproxim ado 500 espectadores. N o obstante, la sala deberá resultar apropiada para actividadesde aforos reducidos

>Superficie 470 m 2.

02. Escena

2.1. Em bocadura:Es deseable la buena solución funcional y estética de la boca, y representará un agradable acuerdo entre lasala y la escena, así com o encuadre de la acción.

Dim ensión m ínim a del alto de em bocadura > 6 m etros.Dim ensión m ínim a del ancho de em bocadura > 10 m etros.

2.2. Escenario

Deberá ser de form a regular y perm itir la correcta representación de cualquier arte escénica.Dim ensión m ínim a del fondo de escena > 10 m etros.Dim ensión m ínim a de la corbata > 1 m etro.Dim ensión m ínim a de los hom bros > 3 m etros, aunque lo ideal es que la sum a de los dos hom bros sea igual

al ancho de la em bocadura.Dim ensión m ínim a del alto de los hom bros: la m ism a que el alto de la em bocadura.

>Superficie 280 m 2.

2.3. Torre de Escenario

Es el espacio donde se ubica todo el sistem a que sirve para colgar y m aniobrar la decoración e ilum inaciónsuspendida.Su parte superior, el peine, es un plano accesible sobre el que están situados los m ecanism os de elevaciónde los telones.

D im ensión m ínim a de la altura del escenario a peine: el doble de la altura de la em bocadura.Dim ensión m ínim a de la altura m ínim a sobre el peine: 2 m etros.

2.4. Suelo y foso de escenario

El suelo debe ser flexible, desm ontable, sin inclinación, no resbaladizo, de color oscuro y preferiblem ente dem adera.El foso de escena deberá ser lo m ás diáfano posible.Es conveniente que exista una conexión directa entre éste y la escena.Dim ensión m ínim a del alto de foso de escena > 2,5 m etros.

2.5. Espacios de apoyo a la escena

- Cam erinos:2 individuales o dobles. Superficie 12 m 2

2 colectivos m edianos. Superficie 20 m 2

2 colectivos grandes. Superficie 40 m 2

Los cam erinos deberán estar com unicados con la escena lo m ejor posible.- Aseos y duchas de actores. Superficie 30 m 2

- Alm acén de m aterial y decorados. Superficie 50 m 2

- Vestuarios y aseos de personal. Superficie 40 m 2

- Ilum inación y sonido, con cabina de control.- Proyección cinem atográfica: dim ensión m ínim a de la cabina 3x3 m etros. Superficie 12 m 2

3. Espacios de apoyo a la sala

A continuación se citan los espacios convenientes de apoyo a la sala.

3.1. Vestíbulos.

La superficie destinada a este uso se estim a en 0,66 m ² por espectador. Este espacio puede ser descargadoy reducido m ediante la solución de ensanchar los pasillos de circulación hasta un ancho m ínim o de 5,5 m .

>Superficie 350 m 2



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FICHA TÉCNICA SALA 500 ESPECTADORESOBJETIVOS ESPECÍFICOS. PROGRAM A DE USOS.

Sistem as de conferencias

El equipo de sonido de la sala será el siguiente:

- Equipo de sonido- 4 unidades de presidencia- 3 m icrófonos inalám bricos

Interpretación sim ultánea

- Equipo configurado para un m áxim o de 6 canales de interpretación- Recepción por cable- Conexión auricular: 547- 6 cabinas de interpretación

M edios auxiliares

- Pantalla fija de 150” (8x4 m 2)- Proyector Datos 2000 lm- Proyección de diapositivas 400w desde cabina

Ilum inación

El control de luces se realizará desde la cabina de proyección.

Pancarta

M edidas recom endadas:

- Pancarta central de (4x3 m 2)- Pancarta de m esa (según dim ensiones)

Sonido

El equipo de sonido de la Sala se ajustará a las siguientes características:

- M esa de m ezclas- Sistem a con cajas- Sistem a de intercom en cabinas técnicas y escenario.

Otros equipos y servicios

- Puesto adicional de intercom- M onitor de sonido- Técnico para m anejo de m esa de m ezclas- Refuerzo de sonido com puesto por 8 cajas con am plificación

Fuentes de sonido

- Com pact Disk- Platina a cassete- Dat

Observaciones:La sonorización de m onitores se realizará desde la m esa de P.A.

Servicios y equipos extras:

- Cañón de seguim iento de 500 w- Focos (tipo RECORTE, PC, PAR-64, CUARZO)- Gelatina para foco Pc y recorte (19x19), Par64 (26x24), Cuarzo (27,5x24,5)- Torres de luces laterales.



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CONDICIONES URBANÍSTICAS

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CONDICIONES URBANÍSTICAS

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RESUMEN GENERAL DE SUPERFICIES

1. CENTRO DE ACTIVIDADES CULTURALES Y PEDAGÓGICASENCUENTROS DE CREACIÓN CONTEMPORÁNEA EN LITERATURA, MÚSICA, ARTES PLÁSTICAS, PENSAMIENTO, CINE, TEATRO, ARTES AUDIOVISUALES…

A · Sala de Exposiciones 600 m2

B · Equipamiento escénico (500 plazas) 1667 m2

C · Actividades pedagógicas y talleres de iniciación Enseñanza para jóvenes Aulas de: Teatro 60 m2

Música y danza 60 m2

Pintura y artes plásticas 40 m2

Fotografía y audiovisuales 40 m2

TOTAL 2467 m2

FUNDACIÓN GARCÍA LORCA E INSTITUTO DE ESTUDIOS LORQUIANOSCONSERVACIÓN, ESTUDIO Y DIFUSIÓN DEL PATRIMONIO DE LA FUNDACIÓN

A · Biblioteca y archivo

Área pública. (Sala de lectura, área de libre consulta, 100 m2

atención al público, hemeroteca, fichero general y videoteca)

Área restringida Cámara acorazada. 25 m2

(Manuscritos, correspondencia, dibujos y fotografías originales de Federico García Lorca y sus contemporáneos)

Archivo general 100 m2

B · Oficinas 300 m2

(Despachos y sala de juntas)

C · Almacén general 200 m2

D · Cafetería 100 m2

E · Tienda 70 m2

TOTAL 895 m2

3.362 m2

CONSTRUCCIÓN BAJO RASANTENIVEL -1

A · Dependencias auxiliares del Centro García Lorca (almacén, archivos, ...) B · Muelle de descarga del Centro García Lorca C · Otros usos

1.082 m2

NIVEL -2

A · Aparcamiento 1.082 m2

NIVEL -3

A · Aparcamiento 1.082 m2

SUPERFICIE TOTAL 6.608 m2

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Referencias Bibliográficas

(1)

M artín M artín, Eduardo; Torices Abarca, Nicolás.

G ranada, G uía de Arquitectura = An Architectural G uide. Consejería de O bras públicas

y Transportes; Granada, Delegación Provincial del COAAO, 1998

(2), (3), (4), (5) y (6)

Jim énez Torrecillas, Antonio; Torices Abarca, Nicolás; Fernández Pinto, Jesús.

Granada. Editorial M editerraneo Agedim e S.L. 1996



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