Cinquecento
-
Upload
anamaria35 -
Category
Documents
-
view
504 -
download
0
Transcript of Cinquecento
QuattrocentoI. Espíritu del sur
II. Homus novus
III. El cuerpo humano
IV. Arquitectura de las emociones
V. Amor sensual + Amor ideal
VI. Representación
VII. Retornos a la naturaleza
VIII. Perspectiva
IX. Estetización de lo religioso
X. El artista como genio
Cinquecento
Evolución de un mismo estilo: (Quattrocento)
Nueva sede: Roma
Arte eclesiástico
El acento no está en la interioridad y el misticismo. Está en la solemnidad, la majestad, la fuerza, el señorío
Cinquecento
Arte más apegado al clasicismo que al naturalismo
Arte que impone la norma por encima de la libertad personal
Arte con una titalidad limitada. Cada obra muestra una realidad abarcable
Cinco ideasEspíritu de condena
Ciencia
Obediencia
Armonía en tensión
Del chiaroscuro al non finito
Terribilitá
El genio
Espíritu de condena
Influencia de Girolamo Savonarola
Hoguera de las Vanidades (1494)
Puritanismo antiartístico
¿Desaliento del despertar tras un sueño?
Ciencia
Espíritu de observación
Conocimiento
Da vinci. “El arte consiste en la concepción y el proyecto”.
Obediencia
Realizar trabajos bajo una encomienda.
Agradar al papado.
Enaltecer a la jerarquía eclesiástica
Gozo por el trabajo y el aprendizaje: Rafael Sanzio
sfumato y el chiaroscuro
El sfumato y el chiaroscuro rompen la creencia en el valor absoluto de cada color.
“Las tinieblas son el primer grado de la sombra y la luz el último; es por esto que tú, pintor, harás la sombra más oscura cerca de su origen y, luego, la convertirás en luz, de manera que su límite nunca aparezca”.
Leonardo da Vinci
El non finito
Es la tensión a veces insoportable que lleva en ocasiones al non finito. Se origina entre la concepción y la realización, entre la desmesurada ambición de alcanzar formas ideales y la deseperada comprobación del limitado campo ofrecido por lo material.
Terribilitá
La terribilitá es la potencia y la profundidad del espíritu. Estado permanente de guerra.
El genio
“En el genio se resume la condición prometeico-faústica del hombre renacentista. De un lado, la virtualidad titánica, la afirmación –mirandoliana y maquiaveliana- del poder ilimitado del yo, que puede hacer decir a Miguel Ángel que el artista “sólo puede ser superado por sí mismo”.
El genio
…De otro lado, el castigo provocado por la ambición de totalidad, la frustración de la belleza ideal inalcanzada, la melancolía por una grandeza intuida e imposible, la soledad de quien al aislarse de la soledad se siente, al mismo tiempo, marginada por ella”.
Rafael Argullol