Colegio Nacional de Buenos Aires - Gabinete de Plástica - Prof. Sonia Neuburger - 2013 Unidad 1 COLOR. Leyes de armonía del color. Valor relativo del color.

“La luz no se ve, sino sólo sus alteraciones, la luz no resulta visible sin la materia. No vemos un rayo de sol si no hay atmósfera. Cuanto más polvo hay, más visible se hace el rayo.”

“Nuestras capacidades sensoriales están hechas para captar lo diverso entre lo acostumbrado.”

Color y Luz. Teoría y práctica. Jorrit Tornquist.

Gustavo Gili Barcelona, 2008.

Percibimos el color de un objeto cuando incide la luz sobre él. El color forma parte intrínseca de la luz, como demostró Newton al descomponer un rayo de luz con un prisma de cristal. El prisma separa los colores refractándolos en distintos grados. Cuando la luz incide sobre una superficie, ésta absorbe unos colores y refleja otros. Los que vemos son los reflejados. Los colores nacen de ondas luminosas que son una especie particular de energía electromagnética. El ojo humano sólo percibe las ondas luminosas comprendidas entre 400 y 700micrones. Para poder producir colores, tanto en luz como en pintura, se utiliza una base siempre de tres longitudes de onda o tres pigmentos que, mezclados entre sí, dan lugar a una enorme cantidad de tonos intermedios.

CÍRCULOS CROMÁTICOS

COLOR LUZ COLOR PIGMENTO MEZCLA ADITIVA MEZCLA SUSTRACTIVA

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COLOR LUZ Si proyectamos sobre una pantalla blanca los rayos luminosos provenientes de los siguientes focos: Rojo anaranjado – verde – azul- (colores primarios luz) veremos: - Luz blanca donde se superpongan los tres colores - Luz magenta donde se superpongan el azul y el rojo anaranjado - Luz amarilla donde se superpongan el verde y el rojo anaranjado - Luz cyan donde se superpongan el verde y el azul Los colores secundarios luz son: magenta, amarillo y cyan. Dos luces de color que superpuestas, producen luz blanca se llaman complementarias (magenta y verde, amarillo y azul, cyan y rojo anaranjado) El sistema de obtención de colores se llama síntesis aditiva. COLOR PIGMENTO Las sustancias que seleccionan y sustraen radiaciones luminosas se llaman pigmentos. Cuando se mezclan dos pigmentos distintos, al contrario de lo que sucede al combinar colores luz, se sustraen radiaciones, pudiéndose llegar a la absorción total de los rayos luminosos y, por tanto, al negro. El sistema de obtención de colores se llama síntesis sustractiva. Los colores primarios son el magenta, el Azul cian y el amarillo. Al mezclarlos de a pares obtenemos los colores secundarios. Al mezclar Magenta y Amarillo obtenemos Rojo Anaranjado Azul cian y Magenta obtenemos Azul Violeta Azul cian y Amarillo obtenemos Verde Los colores complementarios son los que se encuentran diametralmente opuestos en el círculo cromático y cada color primario posee su complemento derivado de la mezcla de los otros dos primarios. Si mezclamos los tres se obtiene negro en teoría, en la práctica dependiendo de la constitución del pigmento se obtienen distintos colores neutros, llamados “tierras”. Mezcla óptica: al colocar uno junto a otro pequeños toques de colores puros y mirar la composición a

distancia. Ejemplo: telares, impresiones offset, pinturas puntillistas.

Un domingo de verano en la Grande Jatte, 1886. Georges Seurat

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PROPIEDADES DEL COLOR

La apariencia de un color depende de su tono, saturación y luminosidad o valor Tinte/ Tono/Matiz: Conjunto de características físicas que componen un color y le distinguen de otro. El tono define la cromicidad. Valor o luminosidad: Es la cantidad de luz que refleja un color. Saturación: grado de pureza de color que una superficie puede reflejar. Se le quita saturación a un colo cuando se lo mezcla con algún acromático ( el color se manifiesta con menos potencial cromàtico) o bien con su complementario, siendo esta mezcla sustractiva del color, es decir que la resultante es la absorción del mismo, alcanzando el neutro

Esquema de Munsell NEUTRALIZACIÓN: Pérdida de saturación o pureza que sufre el color cuando se lo mezcla con algún acromático o con grises o con su complementario. COLORES ANÁLOGOS: colores que guardan semejanza entre sí. Los colores análogos lo son fundamentalmente en su matíz básico, es decir que se trata de colores que contienen un matíz común, con variaciones de valor o intensidad. Constituyen intervalos breves del círculo cromático que toma sectores que abarcan no mas de un tercio del mismo. Son análogos por ejemplo, el naranja, rojo anaranjado y amarillo anaranjado Modulado del color Variaciones de un color en tonos calientes y fríos, claros y oscuros, luminosos y apagados. Sugerencia pictórica tridimensional que se puede obtener al provocar sensación de luz y de sombra, basándose en el valor del color y en su temperatura.

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Modelado del color Pasaje paulatino que va desde el valor alto de la luz al valor bajo de la sombra, con lo cual se provoca sobre la superficie sugerencia de volúmen en los objetos. El color es gradado en su valor a través de la mezcla con blanco o negro

Usos del Color Color Local: Para la psicología de la percepción el color local es la sensación que provoca el estímulo color en un campo normal, es decir un color aislado colocado sobre fondo blanco o gris medio, con un ambito de iluminación de intensidad “normal” de luz blanca. Se llama asi en el arte al color propio del objeto: Tono local.

JanVan Eycke Virgen del Conciller Rolin. 1435 Color Expresivo: Friederich ( artista romántico almenán) emplea el color como medio de expresión psíquica a fin de comunicar una atmósfera a sus paisajes.

Friedrich. Abadía en el Robledal. 1809

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Color Constructivo: Las formas y los colores que el espíritu puede captar, constituyen medios de construcción que permiten introducir un orden evidente en la composición pictórica.

Cézanne. SXX Color Simbólico: Cualidad subjetiva por la que se atribuye a un color un significdo, por el que se quiere expresar cualidades particulares, atributos o características de naturaleza religiosa, mística, político, cultural, patriótica, musical, poética, etc. Son en su mayor parte arbitrarias o convencionales y responden en general a factores de asociación literarios, atávicos, tradicionales, evocativos o inconscientes.

Jeroglificos egipcios Cristo en majestad o

pantocrator Iglesia de San Clemente de Tahull. Románico SXII

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CONTRASTES Gamas cromáticas

Un color adquiere su valor en oposición a una ausencia de color, como el negro, el blanco o el gris o bien en relación a un segundo color o incluso a varios colores.

1. Del color en sí mismo: Todos los colores puros y no mezclados pueden formar un contraste de este tipo . El blanco rebaja la luminosidad de los colores y los hace más apagados, mientras que el negro aumenta su luminosidad y hace que se manifiesten más claros.

. Mondrian . (Holanda 1872, NY 1944)

2. Claroscuro: De Rembrandt van Rijn (Holanda, 1606-1669)

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Pequeño autorretrato, 1657

Escala de Valores del color

Monocromático: Del griego, monos, único y croma, color. Se dice de las composiciones pictoricas en las que se ha utilizado el juego de relaciones que se obtiene en el uso de un solo color y las variables de valor y saturación que resultan de mezclar el color con blanco, negro y grises. La utilización de un único color hace que la resultante sea armónica.

Paul Klee 1929. Acuarela sobre papel 10,5 x 30 cm

3. Cálidos y Frios Los colores se ordenan en dos gamas cromáticas, la de los colores fríos y la de colores cálidos. Cálidos: rojos, naranjas, amarillos. Fríos: verdes, azules, violetas. El blanco, negro y sus mezclas (grises) son acromáticos.

Pierre-Auguste Renoir (1841-1919

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4. Complementarios

Pigmentos que se oponen diametralmente en el círculo cromático, La mezcla de ellos los anula recíprocamente al neutralizarlos alcanzando el gris

Mosaicos de Rávenna. SV.

5. Simultáneo Fenómeno según el cual nuestro ojo, para un color dado, exige simultáneamente el color complementario y, si no le es dado, lo produce él mismo.

Van Gogh. Terraza del café de la Place du Forum en Arlés por la noche, 1888, óleo sobre lienzo, 81 x 65´5 cm, Otterlo, Rijksmuseum Kröller-Müller

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6. Cualitativo Grado de puereza o saturación. Oposición entre un color saturado y luminoso y otro apagado y sin resplandor.

George de la Tour

El recien nacido h.1645

7. Cuantitativo Consierne las relaciones de tamaño de dos o de tres colores. Se trata pues del contraste “mucho-poco” o “grande –pequeño”.

Pieter Bruegel (Bruselas, 1525-1569) Paisaje con la caída de Ícaro

Fuentes Bibliográficas: - CALVO, Díaz. Educación Plástica y Visual 3 y 4. Madrid: Editorial Mc Graw Hill, 1995. - CRESPI, FERRARIO. Léxico técnico de las artes plásticas. Buenos Aires: Editorial Universitaria de Buenos Aires, 1971. - ITTEN, Johannes. Arte del Color. Editorial Bouret. Francia, 1975 - TORNQUIST Jorrit. Color y Luz. Teoría y práctica. Barcelona: Gustavo Gili, 2008.