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HE VISTO LA LUZ!

Un acercamiento a la luz en el arte.

Qu es la luz?Se la define como una onda electromagntica que est compuesta por diminutas partculas llamadas fotones y que nos permite visualizar todo lo que nos rodea aportando color y sentido a la vista.

Descubrimiento de la luzLos antiguos filsofos griegos fueron los primeros en plantearse la naturaleza y origen de la luz

Tres corrientes tericas:1) La escuela pitagrica, que hace salir la luz del ojo. 2) La escuela de Demcrito, estaban a favor de la emisin que parta de los cuerpos hacia el ojo. 3) La escuela platnica, sostena una combinacin de los dos flujos. Solamente en el siglo siguiente, siglo IV a. C., la cuarta hiptesis se define en la obra de Aristteles, tal vez como consecuencia de la insatisfaccin por las otras ideas. Consideraba la luz como movimiento entre el objeto y el ojo.El fsico iraquAl-Haitham, (965-1039) conocido en occidente comoAlhazen, fue el primero en describir exactamente las partes del ojo y dar una explicacin cientfica del proceso de la visin. Contradiciendo la teora pitagrica de que el ojo emite los rayos visuales a los objetos,lconsidera que son los rayos luminosos los que van de los objetos al ojo.Descubrimiento de la luz

Descubrimiento de la luz

En el siglo XVII, Sir Isaac Newton demostr que la luz blanca est formada por un amplio rango de colores al cual llam espectro, para ello hizo pasar un rayo de luz por un prisma

Como la luz forma nuestra percepcinLa luz es la influencia ms importante en nuestra percepcin visual del mundo; vemos mucho ms de lo que podamos tocar u oler.La luz nos revela la forma.Sin tener que tocar un objeto, su textura se nos revela por la manera en que toma la luz.

El color funciona en muchos niveles, por ejemplo, el poder psicolgico del color.PISS CHRIST Andrs SerranoComo la luz forma nuestra percepcinLa percepcin de la distancia y la perspectiva estn afectadas por la calidad de la luz.La luz es el factor clave en establecer el estado de nimo, es decir el humor, el tiempo, la hora y el ambiente.La luz puede ser visualmente unificante o separadora, delineando las relaciones de composicin.

Los objetos iluminados son percibidos por el cerebro como ms grandes y ms cercanos que los objetos oscuros. la luz EN EL ARTE

PEDERSEVERINKROYER la luz EN EL ARTELa luz y su percepcin visual han sido un elemento central en las artes componente fundamental para la realizacin de una obra de arte.

Magdalena penitente 1644

Goerge de la TourPINTURALa pintura, un arte bidimensional por definicin, permite representar la tercera dimensin por medio del adecuado dilogo entre la luz y la sombra. la luz EN EL ARTE

La reflexin es el efecto lumnico que tiene ms repercusin en la representacin pictrica. Al menos son los efectos ms previsibles y razonables. Su conocimiento terico, segn las leyes de la fsica, capacitan al pintor para descubrir tonos y matices por pura lgica reflexiva, que por la simple observacin pasaran inadvertidos.

la luz EN EL ARTEExpansin 2004 - Paige Bradley

ESCULTURALa escultura es el juego de la luz la luz EN EL ARTE

BEATA LUDOVICA ALBERTONI 1674 Gian Lorenzo Bernini

la luz EN EL ARTECpula del Reichstag - Berln Alemania - 1999 - Norman Foster ARQUITECTURAEl movimiento de la luz solar permite incorporar al espacio tridimensional la cuarta dimensin del tiempo.

la luz EN EL ARTESAINTE CHAPELLE 1242 1248 - Pierre de Montreuil

la luz EN EL ARTE

Paisaje humano 2007 - Carl WarnerFOTOGRAFALa luz es todo en la fotografa. FOTOGRAFA: Phos = luz; graph = conjunto de lneas o escritura la luz EN EL ARTE

NIA GITANA 1950

Francesc Catal-Roca

la luz EN EL ARTENOSFERATU EL VAMPIRO 1922 - FRIEDRICH WILHELM MURNAU

CINELa iluminacin crea sombras, arrugas, rejuvenece o envejece, crea efectos psicolgicos del personaje, en funcin de donde se coloque cambia la atmsfera de una pelcula. la luz EN EL ARTE

EL ESPIRITU DE LA COLMENA 1973 - Victor Erice

Breve evolucin histrica de la luz en el arteDesde los primeros indicios en la antigedad hasta los espectculos contemporneos el dominio de la luz y la sombra ha catalizado mucho saber, magia y talento. El simbolismo y el dominio, tanto de la luz natural como de la luz artificial, ha sido una cuestin central de las artes.

Breve evolucin histrica de la luz en el arte

Las figuras estn en lugares apartados y recnditos. Todo indica que las cuevas eran como santuarios dedicados a ritos mgicos para propiciar la caza.ARTE RUPESTRE - PALEOLTICO SUPERIOR32,000 a 10.000 a C aprox.

La pintura rupestre buscaba romper con la oscuridad del mundo subterrneo donde era representada.

Cueva de ChauvetFrancia

Descubierta en 1994

ElTecho de los Polcromos de Altamira (Cantabria) yacimiento de pintura paleoltica descubierto en 1879. En la cueva se representan trescientos animales entre los que destacan varias decenas de bisontes, ciervos y jabales. Algunos parecen caminar, mientras que otros reposan tranquilos. Son todos ellos ejemplares representados en perspectiva lateral y frontal. Las figuras tienen distintos acabados. Sus contornos se delimitan con una lnea negra e incluso se llega a conseguir efectos de relieve a travs de un graduado de tonalidades o de aprovechar las formas naturales de la roca. despus de Altamira todo es decadencia. Pablo PicassoLa composicin basada en la luz consiste en que mediante la luz, iluminando por igual todas las partes del cuadro o destacando fuertemente algunas figuras, se organiza la distribucin de las figuras en la pintura (fig. 35:La Virgen de las rocaspor Leonardo da Vinci).

La luz interior, intrnseca al concepto y forma de la representacin plstica, cobra sentido por encima de la mera iluminacin. El Pantocrtor de Sant Climent de Tall, inscrito en una mandorla flanqueada por los cuatro evangelistas, es en s mismo la luz divina:Ego sum lux mundi(Yo soy la luz del mundo) con toda su carga conceptual, y a la vez la luz del espacio determinado por la bveda en cuanto de esfera del bside de la iglesia.Pantocrtor de Sant Climent de Tall (XII).Barcelona, Museo Nacional de Arte de CataluaEl amor es luz. Vencido el simbolismo de Cupido y Venus, Klimt introduce el refulgente oro como espacio de un amor entre casto e impetuoso. Su obraEl besofunde la luminosidad de los sentimientos con la claridad del ambiente que estructura la escena, clara muestra de la Secesin vienesa, fiel correlato de nuestro Modernismo artstico.Gustav Klimt (1862-1918)El beso(1907-08)Viena, sterreichische GalerieAsimismo, espacio y color se complementan enLa avenida de las Acaciasen el Bois de Boulogne de Roger de la Fresnaye, quien capta la luz a travs de un cromatismo a partir de zonas delimitadas de colores planos.La avenida de las Acacias en el Bois de Boulogne(1905). Pars, Museo Carnavalet.La luz y su percepcin visual han sido un elemento importante en las artes plsticas, un componente fundamental para la realizacin de una obra de arte. Algunos artistas han dedicado un cuidadoso estudio sobre las propiedades de la luz como elemento fundamental y expresivo.Vivimos en realidad en un espacio oscuro, donde gracias a la luz del sol los objetos aparecen y la ausencia de luz lleva a la desaparicin de una imagen, as una extrema cantidad de luz que ilumina en todas las direcciones escondera totalmente las imgenes de los cuerpos. Por lo anterior, es indispensable una complicidad entre oscuridad y luz.El genio BelgaRen Magritte1898 1967, fue un gran analista de la mente humana entre realismo y surrealismo, luz y sombra, lo evidente y lo misterioso.Una gran obra que juega y toca los pensamientos humanos es la de la imagen entre noche y da LMPIRE DEAS LUMIRES de 1954.El padre de la metafsica, nacido en Grecia 1888 1978- de padres italianos,Giorgio De Chirico, fue un gran innovador del arte moderno despus del surrealismo, su idea de llevar al espectador en un mundo de una nueva dimensin,donde todo parece vivir en un tiempo indefinido, es la que hoy se llama Metafisica.De Chirico influy en el surrealismo, adems de Dal, Erns, Magritte y TanguyEl francsClaude Monet1840 1926, era un obsesionado por la luz, tanto que lleg a pintar la misma escena por casi cincuenta veces para aprovechar lo mejor de la luz.El uso del color y de la luz fueron los elementos particulares en el impresionismo, destacan nombres como:Bzille, Sisley, Renoir, Pissarro, Cazane y Monet.A travs de ste los artistas dieron una propuesta que se destaca en las formas de espacio luz y color.El genio revolucionario de la luz,Michelangelo MerisialiasCARAVAGGIONaci en Miln en 1571 y con su obra maestra EL MARTIRIO DE SAN MATEO da inicio a la potica caravaggesca de la relacin luz y sombra que luego se desarrollara en obras a seguir.En la obra LA VOCACIN DE SAN MATTEO la escena con su simbolismo y su tema se introduce en una realidad del tiempo, donde los personajes estn cautivados por una caracterizacin de la luz.La luz que silenciosamente penetra por la ventana poniendo en escena el brazo izquierdo de Jesus que aparece en la sombra en la derecha.Aqu el ojo de el espectator est guiada por la luz de derecha hacia la izquierda.en materia de Simbolismo, la voz LUZ indica, en primer trmino, a la CIENCIA, a la VERDAD, y a la RAZN,:La palabra LUZ, deriva de las voces latinas LUX o LUCEM, mismas que se refieren a la claridad que ilumina y hace visibles a todas las cosasse trata igualmente, del reflejo luminoso que irradian las Lmparas, los Quinqus, los Faroles, los Focos Elctricos, las Linternas, las Velas, las Antorchas, los Hachones, las Teas y en general, todos aquellos aparatos destinados para alumbrarEn el sentido figurado, por LUZ se entiende todo aquel portavoz que indica o que sirve de Gua en cualquier circunstanciaSimboliza al mismo Cristo que dice de s: Yo soy la luz del mundo (Jn 8, 12) y la fe.la luz que la ilumina es Dios, fuente de todo bien; el planeta, que conduce rectamente por todos los caminos, es el sol.La percepcion de la luz es una experiencia sensorial con aspectos tanto fsicos como emocionales. Las fuentes de luz natural han dado lugar a asociaciones que hoy se encuentran profundamente arraigadas en la psique humana. Sentimos que la luz del sol nos ofrece seguridad, calidez y claridad de vision, mientras que la luz de la luna y de las estrellas es mgica misteriosa e induce al romance, a la contemplacin y al asombro.

LUZ PARA VER: que proporcione suficiente ilumniacin en el entorno, y facilite el trabajo, el desarrollo y la comunicacin. LUZ PARA MIRAR: que acentua, destaca zonas importantes y revela a segundo plano lo insignificante. LUZ PARA CONTEMPLAR: que sirva como elemento decorativo y propocione un ambiente armonioso.