Clase Regionalismo Critico

REGIONALISMO CRITICO 1

REGIONALISMO CRITICO

Curso Arquitectura ContemporáneaEscuela de Arquitectura Universidad ArcisProfesor: Carlos Fuensalida1r Semestre 2009


Regionalismo crítico

Concepto forjado por los teóricos Alex Tzonis y Kenneth Frampton para designar una nueva clase de regionalismo en la arquitectura, que intenta oponerse a la falta de contenido y al desarraigo de las obras modernistas, mediante el uso de elementos contextuales, para dar un sentido de lugar y pertenencia a la arquitectura.

Supone una suerte de actitud frente a las corrientes internacionales que intentan uniformar con nuevos patrones lingüísticos y formales la expresión arquitectónica en todo Occidente.

El regionalismo crítico es diferente al regionalismo per-se, el cual intentaencontrar una correspondencia directa y deliberada con la arquitecturavernacular. Hay que entender al regionalismo crítico como una forma particular del postmodernismo.


Alexander Tzonis, arquitecto griego, nacido en 1937. Historiador, crítico y teórico de la arquitectura, autor de numerosos libros y tratados. En 1985 fundó el Instituto “ Sistemas de Conocimiento del Diseño” Design Knowledge Systems (DKS), centro de investigación interdisciplinario para el estudio de la metodología y desarrollo de instrumentos para el diseño arquitectónico.

El término “regionalismo crítico” creado por Tzonis, usa un concepto que se remonta a Vitrubius (utilitas, firmitas, venustas) para resolver un problema actual: la necesidad de establecerun rol para los edificios y ciudades, en un planeta que pareciera estar unido solamente por la globalización de los medios de comunicación, y dividido por la confrontación derivada de la competencia. Para esto, los arquitectos, ya sea que estén resolviendo problemas o bien explorando posibilidades, deben pensar críticamente (en el sentido de la crítica de Kant). Deben superar la tendencia a favorecer lo externo a través del cuestionamiento, tomando en cuenta las especificidades de la cuestión entre manos. Es necesario entender que el mundo global es capaz de ofrecernos ayuda e intercambio cultural, pero que simultáneamente, hay que valorar aquello que hace a la “región” ser una entidad única: la calidad de los lazos sociales, los recursos culturales y los recursos físicos.Este concepto de región difiere fundamentalmente del concepto usual, en el cual la región se entiende como un constructo ligado a las ideas de nacionalismo y comercialismo flolkloricista.


Jorn Utzon, 1973, Sydney Opera House


De acuerdo a Kenneth Frampton (1930, es un arquitecto y escritor inglés.Estudió arquitectura en la Architectural Association School of Architecture de Londres. Su actividad profesional se reparte entre la de arquitecto y la de historiador y crítico

de arquitectura). en "Towards a Critical Regionalism: Six points for an architecture of resistance.“, el regionalismo crítico debe tomar los aspectos progresistas de la arquitectura moderna, agregando valores relativos al contexto. Se debe valorar la topografía, el clima, la luz, las formas tectónicas por encima de la escenografía, y los sentidos del tacto por encima de lo solamente visual. Frampton lo ejemplifica con la iglesia de Bagsvaerd, cerca de Copenhagen, de Jorn Utzon (1974) de la que dice es una síntesis entre la cultura mundial y la civilización universal. También analiza una obra de Alvar Aalto, el edificio municipal de Saynatsalo , en el que se reconoce la fuerza táctil de los materiales entre sí (madera y ladrillo). Argumenta que el regionalismo crítico utiliza elementos contextuales de formas inusuales, intentando despertar los sentidos del observador y del usuario hacia una constatación inconsciente de que la obra pertenece al lugar sin ser vernácula, y sin utilizar – o parodiar – elementos historicistas. Frampton concluye que el regionalismo crítico es un paso hacia reencontrar una arquitectura razonable y sensible. Elaborando sobre el pensamiento de Paul Ricouer (Filósofo e Historiador) de que la universalización de la civilización ha llevado a la destrucción de la cultura local,Frampton concluye que las obras de arquitectura han llegado a ser condicionadas por la industria de la construcción, al extremo de que han quedado restringidas a mostrar los elementos estructurales (High Tech)o a formar fachadas gratuitas que los ocultan. Cita los casos de Richard Rogers y Michael Graves respectivamente.


El regionalismo crítico, entonces, pasa a ser un puente entre la civilización universalista y las particularidades de lo local. El ejemplo de la iglesia de Utzon es ilustrativo de este aserto, ya que en su exterior refleja la tecnología industrial universal y en su interior expresa la cultura de la región. Esta afirmación de Frampton ha sido largamente discutida por los estudiosos y permanece aún sin resolución.Si se toma en cuenta el tema de la escala, encontramos que la megalópolis está reemplazando a la ciudad, cambiando los límites físicos por redes tecnológicas y distributivas, generando una situación en la que desaparece el lugar para ser reemplazado por un manto de inopia, sin características propias.El argumento continúa incorporando la noción metafísica de Heidegger de que los límites son esos lugares desde los cuales se percibe una presencia, y que el ser solo existe dentro de un espacio con límites precisos. Frampton concluye que solo dentro de un espacio con límites conocidos, es posible que la arquitectura ofrezca resistencia a la inopia y al anonimato de la megalópolis.

Utzon, Baegaersd churchAalto, Ayuntamiento de Sainatsalo


Arendt aporta el pensamiento de que es en un espacio con límites, donde la sociedad existe y obtiene su poder mediante el intercambio producido por la vida en común. Por contraste, anota Frampton, la urbanidad invocada por Venturi paradójicamente deja de tener sentido colectivo: las familias que permanecen en el hogar mirando TV no hacen Ciudad, no les interesa la forma urbana, pertenecen a la megalópolis.

Respecto de las características del lugar (topografía, contexto, clima, etc.) Frampton observa que la arquitectura modernista tiende a hacer tabula rasa , es decir al despeje total y la nivelación del sitio para permitir la ubicación racional de los edificios. no solo se refiere a la implantación del edificio en el terreno, sino que también a la reconstrucción del sitio en sus variadas formas: histórica, vernacular, geológica, etc. de manera que estas diferentes capas o niveles que son idiosincrásicos del lugar, encuentren su expresión sin caer en sentimentalismos.

El tema del regionalismo como posición crítica en la arquitectura, recién aparece formalmente en 1985 en un evento sobre regiones en Sevilla, España, cuando Tzionis redujo la palabra “regionalismo” a “realismo” tratando de evadir el tema del nacionalismo chauvinista de muchas visiones regionales. El llamado de Tzionis es a buscar una forma de combatir elglobalismo a través del uso crítico del regionalismo.


Arquitectos y obras representativas del regionalismo crítico


Alvar Aalto

Biblioteca de Vipuri, 1935


Alvar Aalto


REGIONALISMO CRITICO 16Biblioteca de Vipuri, 1935

Alvar Aalto


Alvar Aalto



Alvar Aalto

Ayuntamiento de Saynatsalo, 1952


Alvar Aalto



Alvar Aalto

Kulturhaus, Helsinski, 1962


Alvar Aalto



Alvaro Siza

Vivienda social en Porto,1973


Alvaro Siza



Alvaro Siza

Iglesia Santa María, 1990


Alvaro Siza



Alvaro Siza

Facultad de Arquitectura, Porto, 1993


Alvaro Siza


Alvaro Siza

Museo Serralves, 1997


Alvaro Siza

Fundación Ibere-Camargo, 2008


Charles Correa

Edificio de oficinas, 1965


Charles Correa

Museo Nacional de Artesanía de la India, 1975


Charles Correa



Charles Correa

Sede Misión India a las N.U.,New York, 1985


Charles Correa

Iglesia en Parumala, 2000


Charles Correa



Charles Correa

Edificio Sundaram, Delhi, 2004


Charles Correa

Instituto Neurociencias, MIT, 2005


Charles Correa



Jorn Utzon

Sydney Opera House, 1973


Jorn Utzon



Jorn Utzon

Centro Social, Hammersoff1962


Jorn Utzon

Iglesia de Bagsvaerd, 1974


Jorn Utzon



Jorn Utzon

Asamblea Nacional, Kuwait, 1985


Jorn Utzon



Jorn Utzon

Paustian Center, Stockholm, 1985


Jorn Utzon



Ken Yeang

Torre Messiniaga, Seul, 2004

REGIONALISMO CRITICO 83Torre Messiniaga, Seul, 2004

Ken Yeang


Ken Yeang

REGIONALISMO CRITICO 89Bibliotaca Nacional de Singapur, 2005

Ken Yeang


Ken Yeang


Ken Yeang

Bibliotaca Nacional de Singapur, 2005


Ken Yeang


Mario Botta

REGIONALISMO CRITICO 96Casino Municipal de Campioni, 1990

Mario Botta

REGIONALISMO CRITICO 97Casino Municipal de Campioni, 1990

Mario Botta


Mario Botta

Catedral D’Ivry, 1995


Mario Botta



Mario Botta

Museo Arte Moderno deSan Francisco, 1995


Mario Botta



Mario Botta

Terminal de Buses, Lugano, 2000


Mario Botta

Iglesia Alto Volto, 2001

REGIONALISMO CRITICO 115Centro Naturista en los Alpes, 2003

Mario Botta


Mario Botta

REGIONALISMO CRITICO 118Museo Leeum, Corea, 2004

Mario Botta


Mario Botta

REGIONALISMO CRITICO 122Iglesia Parroquial de Seriate, 2004

Mario Botta


Mario Botta


Rafael Moneo

Edificio Bankinter,Madrid, 1977


Rafael Moneo

Museo Románico, Lérida,1980


Rafael Moneo


REGIONALISMO CRITICO 135Centro Kursaal, San Sebastián, 1989

Rafael Moneo


Rafael Moneo


Rafael Moneo

Estación Atocha, Madrid, 1992


Rafael Moneo



Rafael Moneo

Manzana Diagonal, Barcelona, 1993


Manzana Diagonal, Barcelona, 1993

Rafael Moneo

REGIONALISMO CRITICO 148Nuestra Señora de Los Angeles, LA, 1993

Rafael Moneo

REGIONALISMO CRITICO 149Nuestra Señora de Los Angeles, LA, 1993

Rafael Moneo

REGIONALISMO CRITICO 150Ayuntamiento de Murcia, 1998

Rafael Moneo


Ayuntamiento de Murcia, 1998

Rafael Moneo

REGIONALISMO CRITICO 152Ampliación Museo del Prado, Madrid, 2006

Rafael Moneo


Rafael Moneo


Studio Granda

Radhus, Reijavik, 1987


Studio Granda

Corte Suprema, Islandia, 1993


Studio Granda



Tadao Ando

Galería Aka, 1988


Tadao Ando


Tadao Ando

Church of Light, 1989


Tadao Ando

Departamentos Time, Kyoto, 1991


Tadao Ando

Water Temple, 1991


Tadao Ando

Naoshima Museo de Arte, 1992


Tadao Ando



Tadao Ando

Rokko Houses, 1993


Tadao Ando


Tadao Ando

Nagaragawa Convention Center, 1992


Tadao Ando

Pulitzer Foundation Building, 2001


Tadao Ando

Museo de Arte ModernoFort Worth, 2002


Tadao Ando



Tadao Ando

Gumma Insect World, Tokyo, 2005


Tadao Ando

Stone Hill Center, USA, 2008


Tadao Ando


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