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por Salvador Garca

Prologo

A la tercera va la vencida

No hay dos sin tres

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Introduccin

Encuadre

Composicin

Esttica Belleza

Arte Bellas Artes

Arte, esttica, belleza

Qu es lo que hace bellas las cosas?

Existen patrones estticos?

Qu relacin hay entre las obras de arte y

la naturaleza?

Existe verdad en las obras de arte?

Qu quieren decir las obras de arte?

Qu es lo que hace buena una obra de

arte?

Hay una definicin general de arte?

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Arte

En un sentido ms amplio el arte es todo lo hecho por el hombre, en contraposicin con las obras de la naturaleza.

Podemos delimitar un poco ms: Nos ocupamos de las cosas hechas por el hombre slo cuando pueden ser contempladas estticamente.

Hay quien lo define como: El arte es una expresin del sentimiento a travs de un medio.

Se est ms seguro de la condicin artstica o no de determinada obra, que de las definiciones dadas sean satisfactorias.

Bellas artes

Las bellas artes se distinguen del arte

en sentido amplio, diciendo que los

objetos de las mismas fueron creados

para ser vistos, ledos o escuchados

estticamente.

En contraposicin a las bellas artes,

estaran las artes tiles.

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Estticamente

Se puede tener una actitud esttica a la hora de contemplar un objeto, es decir, percibir por percibir sin ninguna otra intencin.

O por el contrario se puede tener una actitud prctica. Las cosas que hace el hombre normalmente tienen una finalidad.

Tambin es posible las dos actitudes, dependiendo de la persona que la contempla.

Actitud

esttica?

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Actitud

esttica?

Artes Bellas o Artes tiles

El hecho que ciertos templos egipcios se construyesen para honrar a la diosa Isis, no impide que las contemplemos como obras de arte.

La torre Agbar de Barcelona es un edificio de oficinas.

Catedrales, puentes, etc.

La Ciudad de las Ciencias y las Artes de Valencia.

Guggenheim de Bilbao.

Una vajilla, una cristalera, etc.

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Moraleja

Aunque hagamos una foto puramente

familiar, porque no podemos hacer que

sea tambin una obra de arte a vistas

de los dems.

Teoras Subjetivas vs Objetivas

La belleza es algo subjetivo. Una cosa puede

ser bello para una persona y no para otra.

Por otro lado, se puede intentar analizar la

belleza de una obra de una forma ms

objetiva:

Si le gusta a la mayora de los observadores (o de

los observadores de cierta clase).

Hay alguna propiedad o serie de propiedades que

constituyan valor esttico?

Hay alguna serie de propiedades que, si estn

presentes, garantizan que objeto esttico es bueno?

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Hasta 10 votos

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Premio

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Premio

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+

Mejor

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Contextualismo vs Aislacionismo

En el Aislacionismo, contemplamos la obra

de arte sin ms. No necesitamos ningn tipo

de explicacin, ni consultar hechos

histricos, ni la biografa del autor.

En el Contextualismo, la obra hay que

considerarla en su contexto y es muy til

conocer otras obras del mismo autor, otras

obras de autores del mismo estilo y poca,

la intencin del autor, su vida, etc.

Anlisis de la imagen fotogrfica

La capacidad analtica puede

eventualmente incrementar la

experiencia esttica, pero tambin

puede ahogarla

Un ejemplo claro es un proyecto de un

grupo de investigacin de la Universitat

Jaume I de Castelln

(ww.analisisfotografia.uji.es)

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Vnculo del nivel contextual

DATOS GENERALES TTULO

AUTOR

NACIONALIDAD

AO

PROCEDENCIA

GNERO

GNERO 2

GNERO 3

MOVIMIENTO

PARMETROS TCNICOS B/N / COLOR

FORMATO

CMARA

SOPORTE

OBJETIVO

OTRAS INFORMACIONES

DATOS BIOGRFICOS Y CRTICOS HECHOS BIOGRFICOS RELEVANTES

COMENTARIOS CRTICOS SOBRE EL AUTOR

Nivel Morfolgico

DESCRIPCIN DEL MOTIVO FOTOGRFICO

ELEMENTOS MORFOLGICOS PUNTO

LINEA

PLANO(S)-ESPACIO

ESCALA

FORMA

TEXTURA

NITIDEZ DE LA IMAGEN

ILUMINACIN

CONTRASTE

TONALIDAD / B/N-COLOR

OTROS

REFLEXIN GENERAL

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Nivel Compositivo SISTEMA SINTCTICO O COMPOSITIVO

PERSPECTIVA

RITMO

TENSIN

PROPORCIN

DISTRIBUCIN PESOS

LEY DE TERCIOS

ESTATICIDAD / DINAMICIDAD

ORDEN ICNICO

RECORRIDO VISUAL

POSE

OTROS

COMENTARIOS

ESPACIO DE LA REPRESENTACIN CAMPO / FUERA DE CAMPO

ABIERTO / CERRADO

INTERIOR / EXTERIOR

CONCRETO / ABSTRACTO

PROFUNDO / PLANO

HABITABILIDAD

PUESTA EN ESCENA

OTROS

COMENTARIOS

TIEMPO DE LA REPRESENTACIN INSTANTANEIDAD

DURACIN

ATEMPORALIDAD

TIEMPO SIMBLICO

TIEMPO SUBJETIVO

SECUENCIALIDAD / NARRATIVIDAD

OTROS

COMENTARIOS

REFLEXIN GENERAL

Nivel Enunciativo

ARTICULACIN DEL PUNTO DE VISTA PUNTO DE VISTA FSICO

ACTITUD DE LOS PERSONAJES

CALIFICADORES

TRANSPARENCIA / SUTURA / VEROSIMILITUD

MARCAS TEXTUALES

MIRADAS DE LOS PERSONAJES

ENUNCIACIN

RELACIONES INTERTEXTUALES

OTROS

COMENTARIOS

INTERPRETACIN GLOBAL DEL TEXTO FOTOGRFICO

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Composicin segn la Wikipedia

La composicin es la forma en la que se ordenan los objetos vistos dentro del encuadre, dentro de lo que efectivamente queda en cuadro.

La perspectiva, el horizonte, la diagonal, la lnea S, la imagen horizontal, la imagen vertical, el centro de inters, el fondo, el contraste, el equilibrio, son elementos a tener en cuenta a la hora de componer el cuadro, estos conceptos vienen originalmente de la pintura.

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Y sigue diciendo

La composicin de una fotografa es, en cierto modo, un arte... y como tal no existen reglas ni limitaciones que hagan que una determinada composicin sea mejor que otra; no obstante, basndose en los elementos comunes conocidos respecto al modo en que los seres humanos percibimos y subjetivamos las imgenes, se han documentado una serie de guas que todo fotgrafo debera conocer y tener en cuenta para mejorar la transmisin de los elementos objetivos y subjetivos del tema y motivo de la imagen al espectador.

Composicin segn Carmelo Raydan

La composicin es el orden que le

demos a los distintos elementos

visuales que conforman una imagen

fotogrfica, con el fin de dar a

entender de la forma ms clara

posible la idea que queremos

comunicar.

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Las dos idea de Raydan

La primera nos indica que la composicin es la forma como consciente y voluntariamente distribuimos, dentro del rea que va a constituir la fotografa, las diversas unidades grficas que integran la imagen.

La segunda idea de la definicin se refiere a la finalidad de este ordenamiento de las piezas, la cual es hacer lo ms comprensible posible, lo ms fcil de entender, el mensaje que el fotgrafo quiere hacer llegar a todos aquellos que observen su obra.

Distribucin de los elementos

Si tenemos el dominio de la escena que vamos a tomar, como es el caso de un bodegn o de una modelo en un estudio, moveremos estas fsicamente a nuestro antojo hasta que la imagen sea la deseada.

Si nos hallamos en el mundo real, registrando hechos y sucesos sobre los que tenemos muy poco o ningn dominio, la composicin la haremos principalmente: Por medio del ngulo de toma que elijamos.

La espera del momento preciso.

La distancia focal de las lentes.

Las relaciones que se establecen entre los diversos elementos fotografiados dentro del encuadre, puedan ser de muchas maneras posibles.

Tambin podemos realizar la composicin en el laboratorio digital, es decir Photoshop o cualquier programa de edicin.

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Segunda idea de Raydan

La segunda idea de la definicin se refiere a la finalidad de este ordenamiento de las piezas, la cual es hacer lo ms comprensible posible, lo ms fcil de entender, el mensaje que el fotgrafo quiere hacer llegar a todos aquellos que observen su obra.

Una vez alcanzado este punto debemos hacer notar que no estamos utilizando los conceptos de belleza ni armona como valores de la composicin, ya que los hemos subordinado a otra razn ms importante, la cual es la eficacia en la comunicacin del mensaje.

Tiene sentido la bsqueda esttica si nuestro objetivo es incentivar en el espectador sentimientos.

Relacin de las partes

Por relacin de partes denominamos a los distintos tipos de vinculaciones semnticas que se pueden dar entre las varias fracciones grficas que conforman una fotografa.

Estas pueden ser armnicas entre s, apoyndose unas a las otras y expresando una idea coherente; o pueden tambin transmitir informacin contradictoria, neutralizando unos elementos a los otros y comunicando en total burla, sarcasmo o comicidad.

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Relacin de refuerzo

Las varias partes que integran la

imagen se refuerzan unas a las otras,

habiendo concordancia y por lo tanto

unidad en el mensaje que transmiten;

como puede ser, por ejemplo:

la imagen de una embarcacin de

pescadores en primer plano con un paisaje

marino al fondo.

El retrato de un famoso pintor rodeado de

algunas de sus ms representativas obras.

Sin relacin

Cada elemento tiene su propio mensaje particular, pudiendo llegar a ser contrapuestos.

Al igual que la composicin, la relacin de partes se puede hacer en tres lugares distintos: el estudio, el mundo exterior y el laboratorio. En el primer caso acomodando los elementos a nuestro

parecer.

En el segundo lugar por medio del ngulo, la espera del momento oportuno, y la distancia focal de los lentes.

En el laboratorio se llevar a cabo por medio de los recursos de la edicin, el montaje y los efectos especiales.

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Los seis elementos de una imagen

Figura y forma

Perspectiva

Volumen

Textura

Tono y color

Iluminacin

Los siete planos

Plano general

Plano conjunto

Plano cuerpo entero

Plano de tres cuartos (plano americano)

Plano medio

Primer plano

Plano detalle

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Los cuatro ngulos

A nivel

Picado

Contrapicado

Cenital

Las seis iluminaciones

Frontal

Semi-lateral

Lateral

Semi-contraluz

Contraluz

Cenital

Contrapicado

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Composicin Fotogrfica

Leyes?

Reglas?

Guas?

Consejos?

Declogo?

Formulas?

Todas las anteriores

Ninguna de las anteriores

Las 13 de reglas

1. Identifica el centro de inters

2. Rellena el encuadre

3. Apyate en las lneas

4. Trabaja el flujo

5. Juega con la direccin

6. Los elementos repetidos

7. Los colores siempre dicen algo

8. El inters de los grupos de tres

9. La regla de los tercios

10. El espacio negativo

11. Trabajando las tres dimensiones: frente y fondo

12. El enmarcado natural

13. Las curvas en S

Publicado por Jos Luis Rodrguez en www.dzoom.org

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Reglas de Oro de la composicin

Regla de los Tercios

Ley de la Mirada

Ley del Horizonte

Ley del Movimiento

Luego aparecen artculos independientes

con consejos.

Publicado por Garca Glvez

La regla de oro y las tres leyes

Ley del Horizonte

Ley de la mirada

Ley de los tercios

Habla tambin de la composicin

centrada

Publicado por Carmelo Raydan

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Las 3 leyes de Oro de la composicin

Regla de los Tercios

Ley de la Mirada

Ley del Horizonte

Luego habla que formulas que nos pueden ayudar: La simetra, el ritmo, las lneas, el

equilibrio.

13 reglas? 1 regla y 3 leyes?

3 leyes?

Jos Luis Rodrguez plantea 13 reglas, mientras que Garca Glvez habla slo de 4, una regla y otras 3 que les asigna el rango de ley!!!. Carmelo Raydanhabla de la regla de oro y las 3 leyes.

Hay quien quita una de ellas y las eleva todas al rango del ley.

Recordar que la Wikipedia habla slo de una serie de guas, eso si, que todo fotgrafo debera conocer, aunque no dice cuales son.

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Y Salvador

Garca que dice?

Una nica Ley: la de los tercios

Asociada a ella hay una serie de

normativas que determinan como aplicar

esta ley.

Le doy rango de ley porque se podra decir

que es de obligado cumplimiento. Adems,

da ms morbo incumplirla.

El resto, para mi, son simples consejos,

muy buenos por otra parte, que nos van a

permitir hacer buenas fotografas.

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La ley/regla de los tercios

Consiste en dividir la escena en tres partes

tanto horizontalmente como verticalmente.

Y colocar el tema principal en alguno de

los puntos de interseccin, NUNCA en el

centro.

Se habla del peso o preferencia que tiene

cada esquina, pero no hay que hacer caso

a esto. Nadie mejor que la propia escena

para determinar la mejor esquina.

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Primera violacin de la ley

Siempre se ha escrito que la divisin

divide la escena en tres partes IGUALES.

Para m, sin embargo, a veces es mejor

una divisin algo ms esquinada.

La idea bsica es no poner el punto de

inters en el centro, con lo cual que cada

uno decida, en cada fotografa, cuanto

esquina el citado punto de inters.

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Segunda violacin de la ley

Y si quiero poner a una persona en

medio de la escena?

Slo se puede violar est ley, y de esta

forma, si la conoces y eres totalmente

consciente (y consecuente).

Una pregunta inteligente sera: Estamos

realmente violando la ley de los tercios?

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Ley de los tercios: Normativas

La ley de los tercios determina que hay

que colocar el punto de inters en

alguno de los puntos de interseccin.

La eleccin de la interseccin o lnea

ms adecuada viene determinada por

otra serie de normas.

La Mirada

El Horizonte

El Movimiento

La Mirada

El protagonista de la fotografa debe de

tener ms aire (espacio) hacia donde mira.

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Violaciones a la norma

El fotgrafo debe de tener libertad pare

decidir que quiere representar.

Adems si hay varias personas no

tienen porque tener todas aire.

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El Horizonte

La lnea del horizonte es como su propio

nombre indica una lnea y por tanto no

tenemos que elegir un punto de

interseccin sino una de las lneas

horizontales.

Situaremos el horizonte en la lnea

inferior si el punto de inters esta por

encima de ella.

Situaremos el horizonte en la lnea

superior en caso contrario.

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Violacin de esta norma

Se da por bueno situar el horizonte en el

centro si la parte inferior es un reflejo de

la parte superior.

Tambin podemos aplicar este mismo

caso en fotografas con simetras, tanto

horizontales como verticales.

No siempre es fcil determinar cual es

el horizonte. No siempre vamos a

fotografiar el mar.

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El Movimiento

Se dice que si el punto de inters se

esta moviendo, debe mostrarse

entrando en la escena, no saliendo.

Tambin se suele decir que hay que

dejar aire por delante. Que debe de

tener algo de sitio para seguir su

movimiento.

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Violaciones de la norma

Yo soy partidario de dejar que el que realiza

la fotografa determine si prefiere mostrar el

futuro o el pasado, es decir, si quiere

mostrar el camino recorrido o el camino por

recorrer.

Y si hay en el camino recorrido elementos

que tambin quiero mostrar?

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Otros Consejos?

Para cada temtica se pueden dar

multitud de consejos de cmo llevar a

cabo ese tipo de fotografas.

Existen tambin otros consejos algo

ms generales.

Hay quien publica una lista larga de

consejos bajo el ttulo de Declogo.

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1. Identifica el centro de inters

Cada fotografa debera tener un centro de inters y debe de ser obvio para quien la observa.

No tiene porque ser el objeto que est en el centro de la foto ni ser el que ocupa la mayor parte de la imagen.

Decide antes de disparar el motivo sobre el que quieres tomar la fotografa y que sea el que este ms enfocado. El resto de la escena no tiene porque estar enfocada.

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2. Llena el encuadre

Ya lo deca Robert Capa: Si una foto no es buena, es porque no estabas lo suficientemente cerca

Si queremos contar algo en una foto, ocupemos la mayor parte con ese "algo y eliminemos elementos que resten atencin.

Es un fallo demasiado comn el querer sacar demasiadas cosas en una nica foto. Al final, lo que conseguimos es que no quede demasiado claro qu es lo que queramos ensear.

Ante la duda de si algo debe salir o no en la foto: qutalo.

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3. Apyate en las lneas

Las lneas horizontales, verticales y diagonales son elementos compositivos que aportan significado a las imgenes.

Las lneas nos aportan formas y contornos.

Con las lneas dirigimos la mirada del espectador de una parte de la foto a otra.

Un tipo especial de lneas son las lneas convergentes: Lneas paralelas que, por el efecto de la distancia, acaban convergiendo en un mismo punto.

Mi lnea favorita es la diagonal

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4. Trabaja el flujo

El flujo es el modo en el que la mirada del espectador se desplaza de una parte de la fotografa a otra.

Una manera de definir el flujo de una fotografa es mediante el uso de lneas: horizontales, verticales, diagonales, convergentes o divergentes.

El flujo crea la ilusin de movimiento (o ausencia de movimiento si se desea).

Las lneas diagonales se consideran generalmente ms "dinmicas", mientras que las lneas horizontales y verticales se consideran ms "estticas".

Un equilibrio cuidadoso de elementos estticos y dinmicos dar un sentido global de movimiento a tus fotografas.

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5. Juega con la direccin

Tambin crea la ilusin de movimiento. Si

hay algo en la fotografa que parezca estar

en movimiento, tiene una direccin en la

que se mueve.

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6. Los elementos repetidos

La repeticin de algn elemento dan un

sentido de relacin de distintas partes

de una imagen.

En algunas ocasiones puede aportar

factores psicolgicos, como el sentido

de la unin y el compaerismo

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7. Los colores siempre dicen algo

Existen dos tipos de colores, los clidos y los fros.

Los rojos, naranjas y amarillos forman parte de la gama de colores clidos.

Los azules, verdes y violetas forman parte de la banda de colores fros.

Existen muchos elementos psicolgicos ligados a los colores.

Los azules se consideran colores tranquilos, mientras que lo rojos son ms temperamentales.

Existe mucha literatura al respecto de la psicologa del color, por lo simplemente resumiremos que el color tiene una importancia determinante en la composicin.

El color que ms destaca es el Amarillo

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8. El inters de los grupos de tres

Parece existir una percepcin especial de los nmeros impares en fotografa, y en especial de los grupos de tres elementos.

Un nico elemento puede transmitir soledad o aislamiento

Dos elementos una foto puede quedar demasiado bien equilibrada y esttica.

Cuatro elementos pueden resultar demasiados para distribuir.

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9. La regla de los tercios

Jos Luis Rodrguez pone como regla

nmero 9 la que todo el mundo

considera la Gran Regla de la

Fotografa.

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10. El espacio negativo

Se considera espacio negativo los grandes espacios vacos, normalmente en blanco o negro, dentro de una fotografa, normalmente a un lado.

El alejamiento del elemento central de la imagen, rellenando el resto de la foto de un espacio vaco nos permite transmitir una informacin adicional de soledad, aislamiento o calma a la imagen.

Aunque no es un recurso que vayamos a utilizar habitualmente, no est de ms conocerlo. Est enfrentada a la regla de composicin consistente en rellenar el encuadre.

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11. Trabajando las tres

dimensiones: frente y fondo

El contenido del frente y del fondo de una foto es importante.

Tanto en el fondo como en el frente tienen aplicacin otros elementos compositivos como los colores o las lneas.

Lo importante en el frente y en el fondo es que no haya demasiados detalles que puedan distraer la vista del espectador del centro de inters.

La mejor herramienta con la que contamos para marcar la diferencia entre el frente y el fondo de nuestras fotos es la profundidad de campo. Gracias a la apertura del diafragma que utilicemos a la hora de hacer fotografas, conseguiremos mayor o menor nitidez en el fondo.

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12. El enmarcado natural

Existen elementos que pueden ayudar a poner un marco al centro de inters de la foto.

Algunos de estos elementos son muy claros, tapando completamente parte de la foto, como puertas, ventanas o puentes.

Otros actan de una forma menos clara, simplemente orientando nuestra vista. Es el caso de las seales de trfico o las ramas de los rboles, ...

Cualquier elemento que "encierre" el centro de inters nos permitir enmarcar la foto, dirigiendo la atencin hacia el elemento deseado.

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13. Las curvas en S

Las curvas en "S" son un elemento muy

recurrente en fotografa.

Est relacionado con la sensualidad.

Tambin transmiten movimiento y

ayudan a conducir la mirada.

En la vida cotidiana encontramos

muchos recursos que nos permiten

aplicar curvas en "S" en nuestras

fotografas.

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En resumen

Muchas reglas o consejos pero se dejan

muchas cosas que pueden ser importantes.

La propia experiencia (que se obtiene

experimentando) puede completar lo visto.

Hay muchas publicaciones que ofrecen

muchos consejos. Aunque muchas veces se

preocupan ms en el nmero de consejos

que en la utilidad de estos.

Otros consejos

Experimentar con los picados y

contrapicados.

No tener miedo de sentarse en el suelo, o

incluso tumbarse.

Buscar fotografas de detalles, de pequeas

cosas. Sobre todo cuando lo que vemos no

nos pone.

Se habla mucho del equilibrio en la

composicin, pero es tan subjetivo

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