Comentarios al informe de D. Pedro Navascués sobre el Edificio España
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8/11/2019 Comentarios al informe de D. Pedro Navascus sobre el Edificio Espaa
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ComentariosalInformesobreelEdificioEspaaysucircunstanciaurbanstica,
deD.PedroNavascusPalacio
Para intentarjustificar la injustificable decisin de demoler el Edificio Espaa, conservando slo sus
fachadasdelanteraylaterales,sehaencargadouninformehistricodepartealilustreHistoriadordel
Arte Pedro Navascus Palacio, catedrtico de esa asignatura en la Escuela Tcnica Superior de
Arquitecturade
Madrid
ydestacado
miembro
de
la
Real
Academia
de
Bellas
Artes
de
San
Fernando.
ANLISISYMETODOLOGA
El resultadodedicho informeesanuestroparecer exageradamentenegativohacia los valoresdel
inmueble,yporellovamosa intentarmatizarcuandono rebatir puntoporpuntosusafirmaciones
msagresivas,siguiendosumismadivisinencaptulos.Obviamente,porrazonesdeeconomaypara
evitarredundancias,nuestrotextoharmayorhincapienaquellospuntospolmicosdondesediscrepe
delasmanifestacionesdelSr.Navascusqueentodosaquellosmuchomsabundantes enlosquese
sostengaigualopinin.
1ElantiguobarrioperifricodeSanMarcos(pgs.24).
Comonopodaserdeotramaneradadalacategoradesuautor,dichoinformesecaracterizaporlarica
erudicindemostrada,especialmenteen laexposicindeldesarrollourbansticodel lugarqueenun
futuroocuparaelinmuebleconsiderado,enellmiteoccidentaldelantiguobarriodeSanMarcos,que
tomasunombredelaiglesiahomnimaquetodavahoyseconserva,yquepuedeconsiderarseunade
lasprimerasobrasmaestrasdelgranarquitectotardobarrococlasicizanteVenturaRodrguezTizn.
Sinembargo,dichadestruccinprecedialaconstruccindelEdificioEspaa,ylaactualpropuestade
desproteccindelmismonosedirigeenabsolutoaenmendar loserrorescometidos,niarecuperarel
delicadotejido
histrico
destruido,
sino
simplemente
asustituir
el
volumen
edificado
por
otro
igual
o
superior,enelmismositio,ycon idnticasiluetaforzadapor laobligadaconservacindesu icnica
fachada porloquelasafeccionesalbarriocircundanteseran lasmismas,sinopeores,alenfrentaral
caseroantiguounaespectacularfachadadelsigloXXI,quedifcilmentepodrdialogarconelmismo
mejorquelaactualmenteexistente.
2LaparroquiadeSanMarcosysuentorno(pgs.521).
Pordesgracia,y como reseaNavascus,elequilibradoentornodeestehermosoy reducido templo
queddestruidoenlosaoscuarentadelpasadosiglocuandoseterminelenlacedelanuevaGranVa
conla
rectificada
calle
de
la
Princesa
atravs
de
una
plaza
de
Espaa
ampliada.
Como
resultado
la
iglesiaquedrodeadadesolares,demodoquealtiempodesudeclaracincomoMonumentoNacional
nosehabrapodidodeterminarunentornodeproteccin (concepto infrecuenteporaquelentonces)
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quelimitaselasafeccionesnegativasquetendransobrelamismalasdesatentasconstruccionesqueen
un futuro inmediato larodearan,especialmente losedificiosmedianerosde losnmeros8y12de la
callede San Leonardoque laencajonan yminimizan,apesarde ciertas consideracionesmnimasde
retranqueoyalturaquepretendanpaliarenpartelosprevisiblesdaos.
AlgomenosnegativaresultalaincidenciadelainmediatamoledelEdificioEspaa,porocuparlaacera
contrariaala
iglesia,
ala
que
slo
se
acerca
con
su
ngulo
nororiental,
rebajado
en
altura
por
consideracinalamisma.Yaunqueestaalturaautorizadaestambindesmedidacomoenlosedificios
medianerossealados,quedamatizadapor laaperturaensutraserade lacallearboladadelMaestro
Guerrero,quepermiteuna inesperada visin frontaldel templo,queNavascus criticaporno ser la
previstaporVenturaRodrguez,quiendiselaiglesiapensandoensuvisinescorzadadesdelacallede
SanLeonardo,alaqueennadaafectalapresenciadelEdificioEspaa,ysladelosbloquesmedianeros
yacitados.
Al igualqueenelpuntoanterior, lapropuestadedemoliciny reconstruccindelEdificioEspaano
servirapararesolverenabsolutolosproblemassealados,pueslafachadaalacalledeSanLeonardoes
deobligada
conservacin,
yno
se
citan
para
nada
los
inmuebles
adyacentes
al
templo,
que
son
los
que
afectanmsdirectamentealaapreciacindelmismo.
3LadestruccindelatramaurbanayelPlandeReformaInterior(pgs.2234)y4LaplazadeEspaa
yelsolardelEdificioEspaa(pgs.3551)
PasadespusNavascusarelatarprolijamentelacomplejahistoriaurbansticadelpuntoanalizado,que
puede considerarse como remate finalde laGranVaapesardenoubicarseestrictamenteendicha
arteria(delmismomodoqueeledificiodelaUninyelFnixhoyMetrpolis entrelascallesdeAlcal
yCaballerodeGracia,eselarranqueidealdelamisma),yqueculminaronconlacreacindelsolarque
ocupael
inmueble
yla
enorme
edificabilidad
concedida
para
el
mismo.
Esta
edificabilidad
muy
irregularmenteotorgada se fundamentabaen la gran amplitudde laplazadeEspaa cuyahistoria
resume tambin Navascus, que alcanz sus definitivas proporciones poco antes de levantarse el
edificioquenosocupa.
Comoenloscaptulosanteriores,estapormenorizadarelacinsobre losdaosprovocadosenelcasco
histricoporsucesivaspropuestasurbansticasunasrealizadasyotrasfracasadas,ascomosobrelas
oportunidadesprdidas,nopuedeutilizarseparajustificarladestruccindelEdificioEspaa,puesconla
mismanosepretendecorregirningunodeestoserroresnirestaarlostejidosurbanosinterrumpidos,
nireducirlaedificabilidadexageradaquelocaracteriza,sinoqueporelcontrario,sevuelveaincidiren
laespeculacin
que
gener
estos
errores
como
nico
motor
para
la
construccin
de
la
ciudad,
empeorandoanmslosdaoscausados.
5ElEdificioEspaa:proyectoyobra(pgs.5262)
El informepasa luegoaocuparsede laconstruccindelpropioEdificioEspaa,quedescribevolcado
hacialaplazahomnima,dondesegnNavascusseconcentrarlaimagenmspoderosaycasinica
deledificio,puestodoelmundorecuerdaesta imagenperodifcilmentesabrahablardelrestode las
fachadas. Esta opinin personal, como todas lasopiniones esmuydiscutible, pues para cualquier
arquitectoyelSr.Navascusnoloes ofrecemayorinterslafachadatrasera,msricadesdeunpunto
devistavolumtricoyespacialymuchomssugerentedesdeelpuntodevistapaisajstico,alcontrastar
el reducido casero madrileo de las calles aledaas con la imponente mole del rascacielos,
dramticamenteresaltadaporelpoderosojuegodecontralucesgeneradoporloscuerposenpeineque
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historiadoryacadmicoFernandoChuecaGoitiadescribigrficamentecomountajofenomenalque
rasgviolentamenteel tejidohistricode laciudad, yque luego,alcicatrizarse,dejpara siempre
unosbordesinfladosytumefactos2.
Demodo sorprendente,Navascus niega a estamole dems de cienmetros de altura el ttulo de
rascacielos,porconsiderarlovolcadoasuimagenfrontal,mientrasquesufachadaposteriorseoculta
vergonzantemente.Con
esta
errada
opinin,
Navascus
parece
otorgar
la
denominacin
de
rascacielos
nicamente a algunas torres exentas de gigantesca magnitud que brotaron tardamente en las
ciudadesamericanas,obviandolosinnumerablesejemplosderascacielosquelasprecedieron,yqueen
muchasocasionesocuparon solaresentremedianeras,mostrandodesvergonzadamente losestrechos
patiosdeventilacin ydudosa iluminacin que losperforaban (figs.2y3),yqueelEdificioEspaa
evit,concibiendounadistribucintraseraenpeine,conampliospatiosabiertosybienventilados,hacia
laciudadqueseextiendeasuspiesyquedesgraciadamente sufrelanegativainfluenciadesumole,
queensombreceyahogaelbarriocircundante.
Fig.2 FrancisH.Kimball&GeorgeKramerThompson:ManhattanLifeInsuranceCompanyBuildingenNuevaYork(18931894), dispuesto con planta en U rodeando un profundo patio de luces abierto en la medianera.Fig.3 R.H.Robertson:ParkRowBuildingenNuevaYork (18961899),este rascacieloselmsaltodelmundohastalaconstruccindelaTorreSingeren1908 fuelevantadoenundifcilsolarintermedio,dejandoalavistasusmedianerasciegasrasgadasporprofundospatiosdeluces.
2CHUECAGOITIA,Fernando:ElsemblantedeMadrid.RevistadeOccidente,Madrid,1951.2edicin:InstitutodeEstudiosMadrileos,Madrid,1991;pg.268.
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Tambin equivocada resulta su definicin del rascacielos como edificio en altura que se concibe
ademsdeparaservisto,paraverdesdelaalturaalcanzada,retrayendoestaconcepcinnadamenos
quealRenacimiento.Enefecto,torres,minaretes,campanariosyatalayassehanconcebidodesde los
tiemposms lejanosconestefin,yaseaparavigilarloscamposcircundantesnosloparaprevenirla
aparicindeejrcitosamigosoenemigos, sino tambin la llegadadeborrascasy temporalesopara
extender almayor espacio posible el sonido de campanas o la voz del almuecn; pero difcilmente
pueden considerarse estas torres como verdaderos miradores pblicos, pues a ellos slo tenan
accesoescasaspersonasautorizadas,ytampocoesdecreerquehubiesedemasiadagentedispuestaa
subirinterminablesescalerasparaapreciarelpaisajecircundante,porlomenoshastaqueelGrandTour
pusodemodoascenderalacpulaflorentinadeBrunelleschioaladeSanPedrodelVaticanoenRoma;
costumbreextendidaporlosturistasactualesacualquieredificioelevado3.Sinembargo,estosedificios
ennadaseparecenalosactualesrascacielosynisiquieralosanticipan,puesslocompartenconellos
sugranaltura:as,lastorresyatalayascitadassuelenpresentarunaltsimofustemacizoohueco sin
ningn tipo de ventana ms all de algunas estrechas aspilleras para iluminar las escaleras que
asciendenpor su interiorhacia el cuerpode remateque sirve comomirador y/o campanario,nica
funcinde
las
mismas;
en
cambio,
el
rascacielos
moderno
nace
exclusivamente
de
un
afn
especulativo
poracumularedificabilidadenloscarsimossolarescntricosdeciudadescomoChicagooNuevaYork4,
y se caracteriza por la superposicin de plantas tiles indiferenciadas, que lgicamente, ofrecern
mejores o peores vistas segn su altura y orientacin, pues es frecuente que un rascacielos quede
completamenterodeadoporedificacionesde igualosuperioralturaquequitantoda importanciaasu
funcincomomirador;siendomuyescasosysealados losedificiosqueananesta funcinasuuso
primordial para oficinas o viviendas, pues en una ciudad comoNueva York cuajada de rascacielos
apenasunospocosabrensusplantassuperioresalpblicoparaquepuedaapreciarlasvistas.
Peroesqueadems,estafuncindemiradorqueexigeNavascusslacubraelEdificioEspaa,puesno
slopoda
admirarse
la
morfologa
de
la
ciudad
desde
los
estrechos
testeros
de
cada
una
de
las
pas
que conforman su fachada trasera en peine (y tambin desde los patios intermedios, que
exageradamenteescribecomomuycerrados,conunafaltade luzyperspectivaabsolutas);sinoque
ensusplantassuperioresalojabaunrestauranteyunapiscinadescubiertaabiertasalpblicomadrileo
ycon inmejorablesvistashacia laplazadeEspaay laGranVa,quegozarondeespecialpredileccin
durantelostiemposdelamovida.
En cuanto aldesintersmostradopor los hermanosOtamendihacia la fachada trasera,ms all de
concebirla como losgrandesestribosqueapuntalan laescenografade la fachada sobre laplazade
Espaa,resultapatente,peroestedesintersdesusautoresnorestavaloralasolucinvolumtricay
espacialadoptada,
puramente
utilitaria,
ypor
tanto
ms
moderna
y
mucho
ms
atractiva
desde
un
puntodevistaarquitectnico queellisoaunqueicnicoalzadodelantero,revestidoconunamediocre
ornamentacin. Pero es que adems, el carcter escenogrfico reseado porNavascus slo puede
apreciarseenfuncindeestosestribosocontrafuertesdeapuntalamientotraseros,queencasode
eliminarse dificultarn entender la coherencia constructiva, volumtrica y formal del edificio.
Curiosamente, la inmediata cita de Chueca Goitia referente a las horrendas tripas de patios y
ascensoresqueexhiban los rascacielosmadrileosnopuede referirsealEdificioEspaa, todavaen
construccin, sinoa losedificiosde laGranVa como laTelefnica,quepor su alturadesmediday
3AesterespectopuedecitarselarecienteaperturaalpblicodelaazoteadelCrculodeBellasArtes,oalatorre
centraldel
antiguo
Palacio
de
Comunicaciones
ya
citado.
4De hecho, fue este afn especulativo y el efecto que producan los crecientes rascacielos sobre los edificioscercanos lo que llev a establecer ordenanzas restrictivas de su volumetra, estableciendo su obligatorioescalonamientoparaproporcionarluzalascallescircundantes.
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carcter medianero, exhiban impdicamente sus patios interiores llenos de instalaciones sobre el
caserotradicionalmuchomsbajo queloscircundaba(figs.4y5).
Figs. 4 y 5 El edificio Telefnica, visto desde la calle Valverde, muestra sus horribles tripas de patios yascensores, en literaria expresin de ChuecaGoitia. La vista contraria permite apreciar el caseromadrileo,enmarcadoentrelasparedeslateralesdelpatiotrasero.
Nuevamente muestra Navascus cierto encono (pues en su caso resulta difcil creer que sea
desconocimiento) al citar sin nombrarlo al prestigioso catedrtico de Historia del Arte de la
UniversidaddeValenciaFranciscoJavierPrezRojas,alqueachacaunamiopaabsolutaysinodopara
la arquitecturaporencontrarenesta fachada trasera laexpresinde ciertos anhelos futuristasde
irrealizadosproyectosanteriores;obviandoque la solucinde rascacielosconplantasenpeine con
patiosabiertosenfachada habasidopropuestaporarquitectosfuturistasitalianoscomoM.Chiattone
(fig.6)
oel
mismsimo
Antonio
SantElia
(fig.
7)
a
los
que
sin
duda
se
refera
Prez
Rojas
en
su
texto
citado,aunqueyahabasidoutilizadaenalgunosrascacielosneoyorquinoscomoelMcAlpinHotelde
F.M. Andrews& Company (fig. 8), o el Equitable de E. R. Graham (fig. 9), por no citar la singular
propuestadelgranLloydWrightparaelNationalInsuranceBuildingdeChicago(figs.10y11);solucin
de largoalcanceque fueadoptadapor LnbergHolmen su sintticapropuestaparael concursodel
ChicagoTribune (fig.12),yadoptadaporWileyCorbettparaeledificiode laCorteCriminaldeNueva
York (fig. 13); siendo asumida por su carcter prctico e higienista por los arquitectos racionalistas
madrileos,comoSnchezArcas,que laaplicenelmadrileoHospitalClnicodeSanCarlos (fig.14)
inspiradoenelmonumentalMedicalCenterdeNuevaYork,queArcasconsiderabaelmejorejemplo
de hospital en altura, oCerdn Fuentes en sus esplndidas viviendasmilitares entre las callesde
Maudes,Alenza
yMara
de
Guzmn
(fig.
15);
sin
contar
al
propio
Le
Corbusier,
que
adopta
esta
distribucinparalosgigantescosrascacielosdesuPlanVoisinparaPars(fig.16).
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Fig.6MarioChiattone:Rascacielos(1914).Fig.7 AntonioSantElia:Rascacielosconascensoresexternos(1914)
Fig.8 F.M.Andrews&Company:McAlpinHotelenNuevaYork(19111912);diseadoparahombresdenegocios
enun
solar
medianero,
distribua
sus
habitaciones
en
torno
ados
profundos
patios
de
luces
abiertos
afachada.
Fig. 9 Peirce Anderson, de Graham, Burnham & Company: Equitable Building en Nueva York (19131915),caracterizadoporunaplantaenHquecreaprofundospatiosdelucesabiertosafachada.
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Figs. 10 y 11 Frank LloydWright:Perspectiva axonomtrica yplantasdelproyectopara elNational InsuranceCompany Building (19231924). Este ambicioso rascacielos desgraciadamente no ejecutado planteaba unadisposicinenpeineconprofundospatiosabiertosafachada.
Fig. 12 Lnberg Holm: Proyecto presentado al concurso para la nueva sede del Chicago Tribune (1922).Fig.13 HarveyWileyCorbett:CriminalCourtsBuildingenNuevaYork (1939).Este rascacielos, sloochoaos
anterior
al
Edificio
Espaa,
adopta
la
planta
en
peine
con
patios
de
luces
abiertos
a
fachada.
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Fig.14 ManuelSnchezArcas:HospitalClnicodeMadrid(19281936).Fig.15 JosCerdnFuentes:ViviendasdelPatronatodeCasasMilitares(19431948).
Fig.16 LeCorbusier:maquetadelPlanVoisinparaPars,consuscaractersticosrascacielosdepeinescruciformes
(1925)
No quiere con esto decirse que el Edificio Espaa tenga la calidad de los inmuebles y proyectos
reseados, sino que la solucin de patios abiertos a fachada gozaba de gran predicamento en el
momentodesuconstruccin,siendoadoptadapormuchosarquitectoscontemporneos.
6ElEdificioEspaacomorascacielosneoyorkino:unerrorhistrico(pgs.6369)
Enel
siguiente
apartado,
Navascus
cuestiona
de
modo
muy
discutible
la
similitud
del
Edificio
Espaa
con los rascacielosnorteamericanos (figs.17y18),quenuevamenteparece reduciramuy sealados
ejemplosdeesbeltasyafiladastorresexentas,ysobretodo soviticos;obviandoqueapesarde los
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esfuerzosdelrgimenestalinista,estosltimosderivaron inevitablementede losprimeros,yquepor
tanto todostienenuntroncocomn5.Curiosamente,apoyaestaopininnuevamenteenelcarcterde
escenografa urbana que atribuye acertadamente al Edificio Espaa, pero que resulta inclusoms
patente en los rascacielos moscovitas, levantados dominando extensas explanadas y puntos
culminantes, como remate de extensas perspectivas. Tambin diluye su carcter expresivo de la
arquitectura del rgimen, a pesar de losmateriales aparentemente castizos empleados para sus
fachadas,ylaproliferacindepinculosybolasherrerianasquecoronansusesquinas,queenlazancon
evidentedesgana,quizsporserdepromocinprivada conlaspremisasde laarquitecturanacional
promovida tras la Guerra Civil; admitiendo solamente este empeo en la mediocre decoracin
neochurrigueresca(mejorseradecirneorriberesca)delaportada.
Fig.17 McKim,Mead&White:construccindelMunicipalBuildingdeNuevaYork(19091914);esteedificioconsuampliafachadaysusiluetaescalonadapuedeconsiderarseelreferentedelosrascacielosestalinistasdeMosc.Fig. 18 C.W. & George L. Rapp: Paramount Building en Nueva York (19131926); esta tableta ancha yescalonada,simtricasloensuvistafrontal,anticipaalgunosde losproblemasqueafectarnal futuroEdificioEspaa.
5Hay que sealar aqu que el Sr.Navascus, al quemuchos consideramos elmayor experto en arquitecturadecimonnicamadrileayespaola,noloestantoenlaarquitecturadelosrascacielosdelosquehaytanpocos
ennuestra
geografa
,hasta
el
punto
de
que
en
el
libro
sobre
la
sede
de
la
Telefnica,
deleg
en
ngel
Luis
Fernndezelartculocorrespondienteaestetipologa.FERNNDEZ,ngelLuis:LaTelefnica:unamericanoenMadrid(Acercadelorigendelosrascacielos),enNAVASCUSPALACIO,Pedro;FERNNDEZ,ngelLuis:EledificiodelaTelefnica.Madrid,EspasaCalpe,S.A.,1984;pgs.75106.
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Inmediatamente, en su esfuerzo por refutar la filiacin del Edificio Espaa con la tipologa del
rascacielos,niegatodaposible influenciaamericanaenlacombinacindefunciones(centrocomercial,
viviendas,oficinasyhotel)quelocaracteriza,apesardequemuchosrascacielosneoyorquinosprevios
presentan estosmismos usos distribuidos por plantas: con un lobby con tiendas a nivel de callea
menudo con varios accesos, y bloques de viviendas y oficinas en los pisos superiores. Igualmente
consideraunnuevodisparatedeapreciacinestilsticaqueen lafichadecatalogacindelCOAMse
definaelestilodeledificio como arquitecturadepostguerra.Neobarroco, almedirel todopor la
parte, almedir el edificio por un chapado de piedra artificial que afecta al mbito de la entrada
principal, cuando en su propio libro sobre la Telefnica, el arquitecto de este edificio, Ignacio de
Crdenas,nodubaencalificarlocomodeestilobarroco,tanmadrileoytanespaol,nicamentepor
su portada neorriberesca antecedente directo de la del Edificio Espaa y por los pinculos y
decoracionesque sealan lossucesivos retranqueosde la fachada similares igualmentea losEdificio
Espaa,aunquemsricosymejortrazados 6.
Finalmente,estableceunacomparacininteresadadelEdificioEspaacondosrascacielosneoyorquinos
con losque obviamente no tienenadaque ver: el ChryslerBuilding y el Empire State,piezasmuy
destacadasinclusoenlapropiaciudaddelosrascacielos,quecorrespondenalmodelodetorreexenta
nicocitadoporNavascus,yqueostentaronsucesivamenteelttulodeledificiomsaltodelmundo,
queel segundomantuvodurante cuarenta aos, claro signode suexcepcionalidad. Igualmentemuy
distintoeselconceptodelRockefellerCenterquetraeseguidamenteacolacin,cuandolanicaposible
referencia a este conjunto responde a su carctermultiuso, con hoteles, viviendas, oficinas, galera
comercialysalasdeespectculos.
Por ltimo y tambin de modo interesado pero poco documentado, califica como moderna,
arriesgada yvanguardista laestructurade acerodeestosedificios,queen realidadno aportnada
nuevoa la solucinhabitualde los rascacielosamericanos yamuyexperimentadaenconstrucciones
anteriores ms all de las dificultades inherentes a su gran tamao, pues la secuencia de alturas
crecientesfuegradual:as,elWoolworthBuilding,acabadoen1913,yaalcanz los241mdealtura,y
mantuvo el ttulo de edificioms alto del mundo hasta 1930, cuando lo sobrepas elManhattan
CompanyBankBuilding,con283m;quefueasuvezsuperadoslounmesmstardeporelChrysler
Building,quesubihasta los319mgraciasasutardaespirametlicadecoronacin;aunqueapenas
oncemesesdespusen1931 elEmpireStateBuildingsubiyahastalos381m.
Encuantoa larelacincon losrascacielosestalinistas estrictamentecontemporneos,cabedestacar
sucarcterescenogrfico,susiluetaescalonada,ysupapelpropagandstico,puestantostoscomoel
EdificioEspaafueronutilizadosporlosregmenestotalitariosqueloscobijabanparaofreceralexterior
unaimagenmsprsperayavanzadadelaquevivanenrealidad.
PorsupuestoquetieneraznelSr.Navascuscuandoproclamalaevidentesuperioridadarquitectnica
yartsticade losrascacielosamericanosymoscovitasrespectoalejemploquenosocupa;peroesono
quieredecirquestecarezcademritospropios,yqueatendiendoa las circunstanciasdepoca y
lugar nomerezcaunlugardestacadoenlaediliciamadrilea;puesdeaplicarestatcnicacomparativa
aotrastipologas,pocosmritosveramosennuestroshumildesteatrosdecimonnicossilosmedimos
conelraserodesushomlogosdeVienaoPars,pornohablardepalacios,escuelas,iglesiasocualquier
otrotipodeedificiospblicosoprivados.
6NAVASCUSPALACIO,Pedro; FERNNDEZ,ngel Luis:Eledificiode laTelefnica.Madrid,EspasaCalpe, S.A.,1984;pg.143.
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7UnasesincrticasobreelEdificioEspaa(pgs.7077)
El siguiente captulo lodedicaNavascus a glosaruna sesin crtica sobre rascacielos en Espaa
publicadapor laRevistaNacionaldeArquitecturaen1955,dosaosdespusdeterminarseelEdificio
Espaa,que cont con lasopinionesdedestacadsimosarquitectos, comoChueca,CarlosdeMiguel,
Fisac,DomnguezSalazar,GutirrezSoto,Vallejo,Anballvarez,Carvajal,MuozMonasterio,Herrero
Palacios,yJos
Luis
Picardo,
entre
otros.
Como
era
de
esperar
dada
la
extremada
cortesa
con
que
se
desarrollabanestassesiones lascrticasfueronmoderadas,ysecentraronenbuenaparteencondenar
lapresenciade rascacielosen los cascoshistricos.Partiendodeestapremisa,GutirrezSotovalor
positivamente la situacin del Edificio Espaa enfrentado a la gran plaza delantera, pero no su
arquitecturatmidamenteemanadade losdesvadoscnonesclasicistasde laautarqua,yyaenese
momentodesfasada,criticandoconrazn laconstruccinyaproyectadade lafuturaTorredeMadrid
enlamismaplaza,puesdesequilibrara lacomposicinsimtricaasumidaypotenciadaporelprimero.
UnaopininsimilarmanifestJavierCarvajal,porconsiderartambinconrazn que la implantacin
deunrascacielosdebeestarsometidaalascondicionesdelentorno,einsistienquelaconstruccina
su ladode laTorredeMadridseraunaautnticacatstrofe.Unavezms,Vallejolvarezcritic la
implantacindeledificio,porsuexageradovolumenyaltura,yfuecontestadoporMuozMonasterio,
que interesadamente dada suposicin como exJefede la SeccindeUrbanismodelAyuntamiento
defendi la futura construccinan en proyecto, y por tanto todava cuestionable de la Torre de
Madrid, y critic laya realizadayya inevitable delEdificioEspaa, incidiendoenque slo resulta
compuestalafachadaprincipalynoestnigualmenteconseguidoslosefectoslateralesyposteriores.
Alcitaresteartculo,elpropioNavascusresalta lascontradiccionesdeCarvajalyGutirrezSoto,que
terminaranrealizandorespectivamente lamagnficaTorredeValenciaylaalgomsdiscretaTorredel
Retiro sin importarles lasevidentes afeccionesnegativas sobreel tejidourbano circundante, yante
todo sobreelparquedelRetiro.Yesqueotravez elprincipaldefectoquepuedeachacarsealEdificio
Espaaessu inmensovolumenedificadoysuequivocada implantacinenelcascohistrico,queson
dos problemas que no se van a resolver en absoluto con su prevista desproteccin, pues el nuevo
edificio mantienelgicamente la misma ubicacin, yno tan lgicamente su misma desmedida
edificabilidad.
8Sobrelaestructuradehormignarmado(pgs.7887)
Eseste captulo,dedicadoa cuestionarel inters tcnicode laestructuradelEdificioEspaa,elms
sorprendentedelosquefirmaNavascus,puescomoyasehadicho elilustrehistoriadordelArteno
es arquitectoni especialista en estructuras, y en su librodedicado al edificiode la Telefnica no se
atreviafirmar
el
captulo
dedicado
aglosar
este
tema,
que
encarg
aFernando
Ingls
Musoles
7.No
es
portantosorprendentequesuprimeraafirmacindequeelEdificioEspaanoesunagranestructura
sinounaestructuragrandeporlarepeticindesuselementosresultetandesacertada.Enprimerlugar,
eltamaotieneuna importanciaprimordialen laarquitectura:noes lomismoresolver lasexigencias
estructuralesdeunpequeotmuloqueconstruir lagranPirmidedeKeops; igualmente,unacpula
reducidapuederesolversede lamaneramsprimaria(comoenelmausoleodeTeodoricoenRvena,
cubiertosimplementeporunatapaderamonoltica)oexigircomplejassolucionesestructurales(como
en Santa Sofao el Panten); por ltimoyporno incidirms en un tema tan evidente nopuede
compararse lacomplejidad tcnicadelcampanariodeuna iglesiaparroquial con lade laelevadsima
7INGLSMUSOLES,Fernando:LaestructuradeledificiodelaTelefnica:aspectosconstructivos,enNAVASCUSPALACIO,Pedro;FERNNDEZ,ngelLuis:EledificiodelaTelefnica.Madrid,EspasaCalpe,S.A.,1984;pgs.177204.
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espiradelacatedraldeUlm.Encuantoalarepeticindeelementos,nopuedeserdeotramaneraen
edificiosdeesasdimensiones,ya seancatedralesgticas (caracterizadasporun ingeniososistemade
piezasmodulares)o rascacielosmodernos,yaeste respectohayque insistirenque laestructuradel
Chrysler Building, del Empire State y del Rockefeller Center que el propioNavascus califica en el
presente informe como moderna, arriesgada y vanguardista est realizada por repeticin de
elementos,pudiendo igualmente aplicrsele ladefinicindeque son estructuras grandesmsque
grandesestructuras.Estecriterio lomereceratambinlaTorreEiffel(reproducidaporNavascusen
lapg.65 y citada con fines comparativosen lapg.97de su informe):un tetrapilono cuyomrito
estructuralresidenicamenteensuelevadaaltura,puesnadaaadedesdeunpuntodevistatcnicoa
construcciones anterioresymuchoms atrevidas de los propios establecimientos Eiffel, como los
viaductosdeOportoodelGarabit.En segundo lugar,citaejemplosanterioresparademostrarque la
tcnicadelhormignarmadoyasehabaaplicadoconxitoenedificiosdealturadelmismoMadrid,
comoelBancoVitaliciooelPalaciode laPrensa;peroesqueal igualqueenelChryslerBuilding,el
EmpireStateolaTorreEiffel,yacitados elmritodelEdificioEspaanoresideensuprecocidad,sino
en loslmitesa losquesobrepuja latecnologaexistente,convirtindoseenelrascacielosmselevado
deEuropa
Occidental,
yquizs
en
el
ms
alto
del
mundo
con
estructura
de
hormign
armado
(un
ttulo
que perdera poco despus, como en el caso ya reseado del Chrysler Building, al construirse la
inmediataTorredeMadridporsusmismosautores).
Niegadespuselintersdelaestructurarealizada,obviandolainformacin,casiestrictamentetcnica,
ofrecidapor larevistaespecializadafrancesaLaTechniquedesTravauxqueresea,aunquequizsin
conocer su contenido, donde se refieren los mltiples retos a los que se enfrento con xito la
construccindeesteedificio,desdelosasientosdiferencialesprovocadosporlasdistintasalturasdesu
alzado escalonadoque obligaron a concebirlo como una serie de torres independientes adosadas,
unificadasposteriormenteporunafachadaunitariaquenopresentajuntasdedilatacinapreciables,a
laminimizacin
de
la
seccin
de
los
pilares
en
planta
baja
para
no
sacrificar
la
superficie
til,
ola
absorcin de los enormes esfuerzos de viento que generaban sus inmensas fachadas, resuelta
ingeniosamente mediante el refuerzo de los forjados de tan slo 24 cm de grosor, sin acudir a
elementosdearriostramientoaadidoscomocrucesdeSanAndrs.
Porltimo,mencionalaparadojadelaescasabibliografageneradaporunedificiodeestetamao,algo
queyaafectantesdelaGuerraCivilaledificiodelaTelefnica,comoseencargdesealarelpropio
Navascus en su libro tantas veces citado 8; pudiendo explicarse esta ausencia demenciones en el
escaso intersdesusautoresporpublicarsuobraenrevistasespecializadas(algobastantefrecuente,
comodemuestraelcasodeungranarquitectoescasamentepublicado,comoManuelGalndez,otantas
obrasslo
tardamente
difundidas
de
Antonio
Palacios),
aunque
no
pueda
dejar
de
sealarse
el
artculo
mencionado de La Technique des Travaux, pues publicar en una revista extranjera era un honor
raramenteconcedidoalaarquitecturaespaoladeprincipiosdelosaoscincuenta.
Apartirdeestosdatosincompletossobrelosverdaderosmritosdesuesqueletodehormignarmado,
cuestiona equivocadamente la proteccin Estructural conferida al inmueble 9, mencionando como
8NAVASCUSPALACIO,Pedro; FERNNDEZ,ngel Luis:Eledificiode laTelefnica.Madrid,EspasaCalpe, S.A.,1984;pg.172.9PareceaququeNavascusdesconoceelsignificadotcnicodeestaproteccinestructural,quenoserefiere
tantoala
estructura
portante
del
edificio
como
asu
estructuracin,
es
decir
su
organizacin
desde
un
punto
de
vistavolumtricoyespacial.PoresemotivoyerraaladucirquelafronteraiglesiadeSta.Teresanotieneprotegidasuestructuradehormignapesardeserpioneraensuempleo,puesdichotemplogozadeproteccinsingularlamsaltaotorgadaporelPGOUM,queamparatodossuselementos,includalaestructura.
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defectos lasreformasrealizadasposteriormentecomoadosadosa laestructuraque,obviamente,no
quedaranprotegidasporlacatalogacinEstructural,oeldesenfiladodelospilaresdeapoyo,comosi
ste no obedeciese a la distribucin prevista para el inmueble. Igualmente inapropiada es su
comparacinconotrasobrasenhormignobviamenteestupendas quenadatienenqueverconun
rascacielos,como lastribunasdelHipdromode laZarzuelaoelViaductosobre lacalledeSegovia.E
igualmenteerrneaes lahiptesisdequedichaproteccinprovienedeserconsideradoerradamente
comoelprimeredificiodehormignenalturadeMadrid,pueselmritoqueseleatribuyeeseldeser
elms alto construido con estematerialhasta la fecha,delmismomodoque la Telefnicaostent
efmeramenteelttulodesereledificiomsaltodeEuropa,datoqueelpropioNavascusreseaensu
librosobreelmismo10.
Critica por ltimo la interesante galera comercial de la planta baja nico elemento en el que los
autoresadoptaronun lenguajemodernomsacordecon lapocadeconstruccindeledificio porsu
tortuoso trazadoyporno resolver sinescaleras lasobligadasdiferenciasdecotadeaccesoentre las
diversas fachadas;obviandoquepartedel inters arquitectnicodeestepasaje resideno sloen la
calidaddeldiseodecorativoyde losmaterialesempleados,sinoen los inesperadosescorzoscreados
porsusdiversoscambiosdedireccinylosabundantesdesnivelesaunque,lgicamente,lanormativa
actual,muchomsconscientede lasnecesidadesde losdiscapacitados,vetasesuempleohoyenda.
Deseguirestecriterio,habraquecuestionarelvalorarquitectnicodelasfamosasCarceridePiranesi,
con sus espacios labernticos y variadas alturas, que tanta influencia tuvieron en los arquitectos del
NeoclasicismoyRomanticismo.
Sorprendeanmseldesprecioquemuestraa losestupendosbajorrelievesdeestilotardodecdel
prestigiosoescultorLuisMarcoPrez11,quecalificacomoescenasmitolgicasdepocacalidadartstica
yescasointers,yqueencualquiercasoserandeobligadaconservacinporlaproteccinqueotorga
lapropiedadintelectualalacreacinartstica.
9Codafinal
9.1SobrelaPlazadeEspaa,antesydespusdelaparcamientosubterrneo(pgs.8890)
Nadaaadeestecaptuloa laanunciadadesproteccindelEdificioEspaa,puesoficialmente esuna
operacinprivadaquese limitaa la rehabilitacindel inmueble (trassuderriboprevio,manteniendo
slo la fachada);aunquesorprendequeNavascuscitealpropio JosMaraOtamendiparaanimara
encararelinexistenteproblemadelfuturousodelEdificioEspaa.Ydecimosinexistenteporquedicho
inmueblesemantenaocupadoporcompletoysinmayoresproblemashastahaceunospocosaos,ysi
secerr
ycay
en
el
abandono
fue
por
el
inters
de
sus
propietarios,
que
rescindieron
los
alquileres
de
susocupantes,esperandosinduda obtenermayoresrditosdesuposesin.
9.2SobrelaTorredeMadrid(pgs.9192)
Sorprende tambin este captulo porque no aade nada a lo ya comentado, y porque en l vuelve
Navascus a incidir en su reduccionista planteamiento del rascacielos como esbelta torre exenta.
Partiendo de esta premisa alaba lamediocre Torre deMadrid, en la que se exacerbaron todos los
10NAVASCUSPALACIO,Pedro;FERNNDEZ,ngel Luis:Eledificiode laTelefnica.Madrid,EspasaCalpe,S.A.,
1984;pgs.173y175.11
Luis
Marco
Prez
(1896
1983)
obtuvo
3
Medalla
en
la
Exposicin
Nacional
de
Bellas
Artes
de
1922,
2
Medalla
enlade1924,y1Medallaenlade1926,consuobraElhombredelaSierra,pertenecientealMNCARS;ganandoen1930 laMedalladeOrodelCrculodeBellasArtespor suobra Elpastorde lasHuesasdelVasallo,que selevantacomosencillomonumentoenlashocesdelHucar,alpiedelasclebrescasascolgadasdeCuenca.
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defectosqueachacaalEdificioEspaa,puessuinmensamoleespeculativagravitademodoigualmente
ominososobreelcaserotradicional,perosinquesusituacinsejustificasecomorematesimtricodela
granexplanadaorientadade laplaza,comoensuprecedente,undefectoqueyaanticiparonvariosde
losimportantesarquitectosreunidosenlasesincrticaantescitada;pudiendocuestionarsetambin
supapeldetapnquecierralaperspectivadelaGranVa.Curiosamente,estedefectodenoatender
asuentornoesentendidoahoraporNavascuscomounavirtud,alafirmarcomoalgo favorableque
este inmueblesedesentiende suubicacin,es independiente.Encuantoa suaspecto formal yen
contradeloqueopinaNavascus,slomuestraunamodernidadsuperficialymalentendida,conuna
disposicinsimtricadelasfachadasapartirdelngulodelacallePrincesaconlaplazadeEspaa,con
independenciatotaldesuorientacinaSuroaEste,algofundamentaldesdelaspremisasfuncionalistas
del Movimiento Moderno; por no hablar de los torpes volmenes aadidos, a modo de tacos
superpuestos,quepretendanresolversuenlaceconlosedificiosmedianerospreexistentes.
10Conclusiones(pgs.9399)
Resume aqu Navascus lo ya reseado por largo en su informe, desde la destruccin del tejido
histrico,alas
afecciones
ala
iglesia
de
san
Marcos,
las
modificaciones
del
viario,
las
intenciones
especulativas de proseguir con la exagerada edificabilidad de la Gran Va por la calle Princesa, las
prdidaspatrimoniales, lassospechosasconcesionese irregularidadesadministrativasquerodearon la
construccin del Edificio Espaa, o la desafortunada imagen actual de la plaza homnima. Rebaja
despus abiertamenteel inters arquitectnicodel Edificio Espaa, cuyapopularidad llega a atribuir
nicamenteaque sirvede fondoalmonumentoaCervantesobviando la importancia icnicade su
silueta lejanadesde losaltosde laCasadeCampo,o laexistenciadeunrecortabledelmismoeditado
porLaLunadeMadriddurantelamovidamadrileadelosaosochenta,queloconvirtienunhito
posmoderno.Porltimo,niega cualquiervalora los interioresde su interesanteaunque retorcida
galera comercial que hoy no obtendra en estas condiciones la licencia urbanstica pertinente;
exigenciaestaltimaqueno sepuedeconsiderarenabsolutoadecuadaparajuzgarunaarquitectura
histrica,pues casiningunode los grandesmonumentosdelpasadopasara lapruebade cumplir la
normativaactualrespectoadesniveles,salidasdeemergencia,sectoresdeincendio,oaislamiento.
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CONCLUSIONESSOBREELINFORMEDED.PEDRONAVASCUSPALACIO
Sorprendentemente,elinformequizsexageradamentecrtico delSr.Navascusnoavalaenabsoluto
la propuestamunicipalde desproteger el Edificio Espaa rebajando su catalogacinde Estructural a
Parcial,con
la
obligada
conservacin
de
las
fachadas
delantera
ylaterales
ydiversos
elementos
de
su
galeracomercial,puesdelmismosedesprendequeelprincipaldefectoabsolutamente indiscutible
del inmueble es su desmedida edificabilidad y altura, as como las afecciones negativas al casero
histricocircundanteyespecialmentealavecinaiglesiadeSanMarcos generadasporsuimplantacin
urbanstica,asuntoalquededica50pginasde las99queocupa su texto,yqueno se resolveraen
absolutoconlaoperacindesustitucinparcialpropuesta.
UnasegundacrticadelSr.Navascusquetampocopuedeserdiscutida serefierealirregularproceso
administrativobasado con toda probabilidad en influencias polticas dentro del rgimen dictatorial
franquista quecondujoalaumentodesmedidodelaedificabilidadconcedidaparaeste inmueble,que
pasde
los
41
m
de
altura
mxima
inicialmente
previstos
alos
107
m
que
alcanz
definitivamente
en
su
ejeprincipal.
Msopinableessunegacindelcarctericnicodelafachadaprincipalconvertidayaenunreferente
delpaisajemadrileo,especialmenteensusvistas lejanas,queniegaporconsiderarlaconvertidaen
un clichurbano, enun tpicodeuna poca,en telnde fondoobligadode cuantas imgeneshan
captadoelpopularmonumentoaCervantes,queensuopininesloqueverdaderamentepopulariz
lafachadadelEdificioEspaa(pg.11),convertidoenfondoescnicodeaquelnuevoespaciopblico
(laplazadeEspaa),fagocitndoloensuprovecho(pg.96).Yesqueapesardeserestafachadala
nicaconunciertocarcterdelinmueble,porestarconcebidacomountelndebocaparaservisto
desdeel
gran
patio
de
butacas
que
es
la
plaza
de
Espaa
(pg.
60),
para
Navascus
tampoco
tiene
verdaderovalor,consucansinoyrepetitivoventanaje,ysobrecuyaentradaprincipalseextiendea
modo de panoplia un tmido y poco afortunado pao barroco que quiere recordar las portadas
dieciochescasdelaarquitecturadePedrodeRibera,peroquenololograporque,entreotrascosas,la
escalaconqueest tratadanopermitesalirairosodelempeo.Nocualquiercosapuedecambiarde
proporcin y conservar intactos los valores del modelo (pg. 64). Todava peores le parecen las
fachadas laterales,meroselementosde transicin (pg.98)quenomantienenelmismoequilibrio
formalnivolumtrico(pg.60),ynadasedigadelafachadaposteriorquemuestraloquerestayse
ocultavergonzantemente (pg.60),cuyodiscontinuo tratamientoesunmeroarriostramientode la
fachadaprincipal,comotramoyafijadesupuestaenescenasobrelaplazadeEspaa(pg.98).
Igualmentediscutibleresultaescatimartodomritoalesqueletodehormignarmadoquesustentael
edificio,yquesloporserelmselevadodeEuropayprobablementedelmundo levantadoconesta
tcnicaenelmomentode su construccin,yadeberamerecerun respeto; sin contarotrasvirtudes
estructuralesantesreseadas,quefueronreflejadasenlarevistafrancesaLaTechniquedesTravaux.
Por ltimo niegacontra toda evidencia y basndose slo en cuestiones utilitarias cualquier valor
arquitectnico a la atractiva galera comercial de la plantabaja, que por la riqueza y calidadde sus
materialesydecoracinyadecididamentemoderna debideconstituirtodounhitoenelMadridde
supoca;llegandoacriticarlosinteresantesrelievesescultricosdeLuisMarcoPrezquelaadornan.
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Comoresultadodetodolosealadohastaaqu,seevidenciaqueelSr.NavascusconsideraelEdificio
Espaacomounaobramediocre,quenomerecelamenorproteccinlegal niEstructuralniParcial
por carecer en su opinin de verdaderos valores constructivos y arquitectnicos exteriores e
interiores;yqueportanto,podraydebera serdemolidoensutotalidadconelfinderecuperarel
tejidotradicionalmuchomsbajo delbarriodeSanMarcosenqueseenclava,atendiendosiempre
a las peculiares exigencias planteadas por la exigible definicin del entorno obligadamente
protegido de la pequea iglesia homnima, obra maestra indiscutible del gran arquitecto
dieciochescoVenturaRodrguez,declaradaMonumentoHistricoArtsticoyaen1944,aosantesde
construirseelrascacieloscitado.
Por supuesto, en ningn momento el prestigioso acadmico e historiador avala la operacin de
fachadismopropuesta,quenisiquieracita,yquepretendeapoyarlasfachadasprincipalylaterales
tancriticadasporNavascus delactualedificiosobreunanuevaconstruccindelsigloXXIqueno
tendranadaqueverconlasmismas,comounpellejoviejocolgadodeunpercheromoderno.
Yesqueestaoperacinhasidomilimtricamentecalculadaparafavorecer los interesesespeculativos
delos
propietarios
del
inmueble,
que
slo
conservando
las
actuales
fachadas
pueden
justificar
la
exagerada edificabilidad del mismo, pues su derribo completo deseado, si no explcitamente
manifestadoporelSr.Navascus cuestionarademodoinevitablelaconvenienciademantenerparasu
sustituto un volumen y una altura obtenidos en circunstancias polticas y legales poco claras, yque
incidenegativamentesobreeltejidourbansticocircundante.
Llegadosaestepunto,desconciertaquesepretendaavalarlamencionadaoperacindedesproteccin
parcial y sustitucin del Edificio Espaa apoyndose en el informe elaborado por una figura tan
prestigiosacomoNavascus,quenadadicede lamismayque sinduda lacondenarapordestruirel
inmuebleexistente queperdera su coherencia constructiva, volumtricay formal singanarnada a
cambio,pues
conserva
eincluso
incrementa
su
desaforada
edificabilidad,
ymantiene
igualmente
su
ocupacinenplanta yalturapor serdeobligada conservacin las fachadashacia laplazadeEspaa
cuyafaltadeintersarquitectnicotantolamentaNavascus12,lacalledelosReyes,ylacalledeSan
Leonardo,dondecontinuaraejerciendosobre labella iglesiadeSanMarcos laafeccinnegativaque
tantocriticaelilustrecatedrtico.
Enresumen,podemosconsiderarconNavascusqueelEdificioEspaaesunerrorhistrico;ycomo
tal error histrico ya asumido puede y quizs deba mantenerse, pero resulta completamente
inadmisibleeliminareseerrorsloparavolverarepetirloanpeorenelmismolugar.
AlbertoTelleraBartolom
VocalTcnicodeMadrid,CiudadanayPatrimonio
8deseptiembrede2014
12
De
hecho,
en
su
opinin,
salvo
la
casa
Gallardo
yel
edificio
de
la
antigua
Real
Compaa
Asturiana
de
Minas
(),
lociertoesque tampoco lacinturaediliciade laplaza, incluyendo losedificiosdeviviendade losaos50desulado oriental, ha contribuido a conservar los valores histricos, arquitectnicos, urbansticos y paisajistasheredados.