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FECHA: ENERO 2011

CONEXIÓN ORDEN ORTOGONAL

MARCO ESTRUCTURAL4 SISTEMAS

Le corbusier modula el marco estructural para adaptar los elementos de circulación .En las plantas ordina-rias de las villas, la retí-cula imparte una disci-plina de ordenación capaz de integrar fácil-mente las rampas y las escaleras

La estructura de hormigón armado, cuyo sím-bolo es el sistema dominó, fue el fundamento en el que descansaron las premisas de diseño de Le corbusier; en esa jaula ortogonal se aco-modaron los “órganos” de la “construcción ”.

Durante los años 20 uno de los arti�cios de diseño preferidos porLe corbusier era tensar las super�cies curvas contra la retícula or-togonal como en la Villa Savoye, Casa Cook y la Villa Garches.

Con frecuencia estos mismos órganos se singularizaban por las actividades que encerraban o los �nes a que servían; así sucedía cuando las zonas de estar, la de paso o la terraza de cubierta se expresan con evidencia.

La técnica y la expresión estructural de a efectos a conseguir una formulación escultórica cargada de impacto sensorial.A juicio de Le corbusier la estructura daba las orientaciones precisas en las que se podía componer.

Le corbusier come nta en la Oeuvre Complete cuatro sistemas básicos de articulación ejempli�cados en otras tantas composiciones : Las casas La Roche, Villa en Garches, Villa en Carthage y Villa Savoye.A Roche (1) la cali�ca como pintoresca,llena de acontecimientos, de manejo sencillo, en el sentido de que sus elementos son de fácil clasi�ca-ción y manifestación de orden jerárquico.La cassa Garches(2) supuso un problema difícil por tratarse de una forma cúbica a la que no era sencillo aportar distinción espiritual o intelectual alguna.La cuestíon se simpli�có en la Villa Carthage(3) ante la posibilidad de es-tablecer nexoscon otras formas. La Villa Savoye(4) se explica en tanto enunciado positivo que permite una solución correcta al programa de necesidades funcionalesinternas, junto a una compacidad que relaciona a las diversas partes del diseño.

La composición arquitectónica planteaba a Le corbusier problemas si-milares a los que se enfrentó en la pintura. Al reunir las parte integran-tes del edi�cio era preciso �jar directrices relativas al modo de escoger y disponer los componentes.

Charle Eduard Jeauneret -Gris adoptó el seudó-nimo de Le corbu-sier. Nació el 6 de octubre de 1887 en La Chaux -de-Fouds, villa suiza dedicada a la fa-bricación de relo-jes. La situación central de La Chaux respeccto a los principales focos culturales , juega un papel importante en la evolución de Jeauneret .

A continuación se describen los nu-merosos arti�cios de los cuales se servía Le corbu-sier para proyec-tar.

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LA NATURALEZA COMO FUENTE

ESTRUCTURA Y MEMBRANA

MASA Y PENETRACIÓNMASALa membrana exterior continua que se elimina por entero y deja al descubierto los forja-dos internos.Semejante exposición de losas y columnas re-cuerda a los principios estructurales que se au-naban en el sistema dominó.En la villa Savoye el piano nobile se abre al extraer una porción de losa y la rampa queda expuesta en los niveles superiores.

La lectura en cuanto a masa comprende a veces una membrana tensa sobre una estruc-tura de hormigón armado.Los temas cúbicos primarios obedecen a las leyes perceptibles del purismo y siguen los 5 puntos de Le corbusier para la nueva arquitec-tura.

1) Columnas que eleven el edi�cio del suelo, 2) cubiertas ajardi-nadas, 3) planta libre, 4) grandes ventanales, 5)fachada libre

Había dos tendencias con-ductoras de su trabajo, la vena cúbica y la clásica.Las obras iniciales de Le corbusier de los años 20, el proyecto Citrohan, y La Roche- Jeanneret, admiten la lectura de masa, de formas esculpidas de cuerpo sólido , a pesar de que estos están compues-tos por planos.

Los modernos diseños de los años 30 descubren un inagotable interés por las culturas “primitivas” sugie-ren un creciente desencan-to, respecto a la civilización de la máquina y a las acti-tudes consumistas que es-timuló.La percepción del fenóme-no vida/naturaleza no cesó en su desarrollo, plasmán-dose en bocestos y cua-dros, con efectos inevita-bles en la arquitectura

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RELACIÓN DE MASASDINÁMICA EN LACIRCULACIÓN

ROTACIÓN Y ESPIRALVOLÚMENES CONTRA MEMBRANA Tras los años 20 Le corbu-

sier se siente atraído por las formas orgánicas o “biológicas” de los ele-mentos, materia que com-bina con otro tema de su interés, la circulación pea-tonal.El crecimiento de los cara-coles marinos inspira su Museo de Crecimiento in-de�nido, por un acceso central los visitantes se desplazan en dirección hacia fuera por las galerías en forma de espiral aco-plado a un sistema ortogo-nal

Se puede identi�car una serie de volúmenes contra la membrana acristalada del bloque principal.El contraste de las formas puras y macizas con el volu-men puro de atrás y de todos entre sí, se traduce en una inmediata clasi�cación de los distintos elementos. La distribución prueba nue-vamente la creencia que tenía Le corbusier en que la yuxtaposición de formas pri-marias desempeña un papel esencial en la experiencia sensorial de la arquitectura

El empleo de la membrana y la esructura como ámbito y relación de las masas . En estos edi�cios residencia-les sitúa las viviendas en un gran bloque mientras las zonas destinadas a las actividades colectivas di-versas se albergan en volú-menes pequeños próximos a los principales

Se sirvió de rampas, escaleras ,puentesy demás pasos de circulación para infundir en sus obras expresividad y experiencias ines-peradas; la exacta adaptación de estos ele-mentos a la con�guración geométrica confor-me a los criterios que imponía Le corbusier a su articulación, se mani�esta en la nitidez de los componentes en cuanto a su carácter y a su de�nición.

Las circulaciones le otorgaban a la obra un contenido dinámico y estos elementos expresivos ordenan a la vez la circulación de peatones y vehículos, conducían el �uido vital.

Le corbusier se valió de las articulaciones como “arterias” que enlazan los órganos principales y a plantear el esquema de las mismas como base para el marco de actividades del edi�cio.

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PROMENADE ARCHITECTURALE

TENSIÓN

CURVASPRODUCTO DEL CONTEXTO

Se puede identi�car una serie de volúmenes contra la membrana acristalada del bloque principal.El contraste de las formas puras y macizas con el volu-men puro de atrás y de todos entre sí, se traduce en una inmediata clasi�cación de los distintos elementos. La distribución prueba nue-vamente la creencia que tenía Le corbusier en que la yuxtaposición de formas pri-marias desempeña un papel esencial en la experiencia sensorial de la arquitectura

Un mostrador de recepción serpentea hasta el salón principal desde el que se cla izquierda, a los dormi-torios y al comedor .En la totalidad de esta obra cada volumen constituye un volumen primario.

Por la promenade architec-turale (paseo arquitectóni-co) Le corbusier controló la circulación interior y exte-rior de sus obras con el pro-pósito de trasmitir al usua-rio una serie de experien-cias que dejaran huella.En la Cité de Refuge se inicia la progresión con un giro a la derecha perpendicular al bloque principal, se traspa-sa la entrada hasta el acceso y después otro giro a la derecha, se cruza el puente que lleva al vestí-bulo cilíndrico.

Tema recurrente en toda la obra de Le corbusier es la introduc-ción de tensión en las composiciones. La con�guración ósea de los pilotis da la impresión de impeler al bloque principal del Pabellón suizo y crea un intenso eje longitudinal que refuerza la linealidad del bloque vertical. Caso seme-jante ocurre en las capillas de Rochamp.SI

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CONTRASTE SIGNIFICADO AXIALIDADRITMOEl contraste es uno de los arti�cios mas em-pleados por Le corbusierUn contras-te de otra índole es el que se su-ministra en el intinera-rio de circu-lación.Otro tipo de contraste es la oblicui-dad capaz de allegar dinamismo cuando entra en contraste con formas rectangula-res Otro drico.

El ritmo, la pauta y la textura son características importantes de la obra de Le corbusier. En la Cité de Refuge los apartamen-tos bajo cubierta aportan un componente rítmico esencial, en el Monasterio La Tourette el ritmo regular de las celdas con-trasta con el irregular de carpin-tería exterior situado bajo aque-llas

Le Corbusier expesa el signi�ca-do mediante formas, sus �guras tienen una dimensión simbólica imposible de identi�car con cer-teza, abierta a la interpretación personal. Durante los años 20 su iconografía se identi�ca con el espíritu de la época (zitgeist), a diferencia de sus últimos traba-jos más abstractos, consecuen-tes con el trabajo orgánico.Las formas escultóricas curvas se usan como nexo con el paisa-je y como expresión de factores emocionales o metafísicos.

Le Corbusier también utilizó en su obra la axialidad como princi-pal disciplina de control, espe-cialmente en sus primeras casas.Con frecuencia relaciona un eje con una curva, también se rela-ciona con circulaciones que im-plícitamente continúan hasta �-nalizar en vistas

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INVERSIÓN OPOSICIÓN EJES Y CURVAS

AMBIGÜEDAD

La pantalla que se levanta en la cubierta de Villa Savoye tiene una lectura de objeto macizo desde un lado del plano y desde el otro.Se extiende hasta convertirse en en la envoltura superior de la escalera de caracol, por lo que deviene un cuerpo sólido .

Conforme baja la pendiente del terreno asciende la inclinación de la cubierta .

La existencia de ejes en las obras pictóricas de inicios del purismo es patente en el punto de máxima curvatura de las gui-tarras

Desarrollo de lecturas antagónicas o de funcio-nes inversas en el mismo edi�cioPR

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RONCHAMP(1950-1955) FUERZA DEL EMPLAZAMIENTO

CONDICIONES DEL TERRENO

RETÍCULA ORTOGONAL

SIGNIFICADO

ZONIFICACIÓN

FORMA DIRECCIONAL

CIRCULACIÓN

En la mitad de un terreno boscoso y ondulado, el pequeño llano se encuentra sensiblemente más hacia el margen occidental del terreno, con vistas a todo su alrededor, pero sobro todo hacia el sur.

Las formas son elementos continuos que se interrumpen en incisiones precisas; en respuesta al programa de necesidades externas e internas, la capilla es introver-tida y extrovertida.Es un verdadero enunciado de contras-tes, contrastes formales con alusión a un cúmulo de remisiones respecto a cir-cunstacias vitales. Las �guras son vigoro-sas y serenas, los muros encierran frag-mentos del espacio interior y exterior.

La situación de la capilla ofrece una intersección directay adecuada entre el sentido de circulación, tras la peregri-nación y el propio edi�cio

Orientación norte - sur de la cubierta

Elevación de la cubierta refuerza su carácter direccional

El espesor y amplitud, superando la esquina sudeste,de la zona de entrada son los medios que emplea Le corbusierpara darle una lectura principal, coherente con la primacía del eje longitudinal. La forma con su cubierta señalada al sur, esdireccional.

La cuestión de partida es la manera de trastocar el sentidooblicuo de la circulación para acoplarlo al eje longitudinal.

Se tiene pues un estado de confrontación circulación-edi�cioen el contexto de oblicuidad del emplazamientoDe dicha oblicuidad se vale Le corbusier para separar la zonade entrada de la zona de reunión.

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CONTIENE: - EJEMPLO CAPILLA RONCHAMP (NOTRE-DAME)

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